人體動態結構繪畫教學 | 誠品線上

RockHe Kim's Anatomy Drawing Class

內容簡介

內容簡介 自學繪畫的期間，曾長期感到非常困惑。身旁沒有可以給予答覆的人， 所以曾無數次自己問自己：「這樣畫對嗎？」 畫畫等同於面對自己。自己理解到甚麼程度， 沉醉到甚麼程度，焦慮、平靜，看了畫就明白一切。 這也意味著，全心全意繪畫，也就是靜下心來才能交出一幅好的繪圖。 犯錯後再次嘗試，一張畫過一張，直到最後都不放棄，不斷反覆這個過程， 大家最後終會發現自己隨著繪畫已有了改變。 「人體動態結構繪畫教學」是以簡單的形狀學習解釋複雜人體的方法， 藉此研究人體動作的原理，構成符合實際素描的內容。為了讓更多學生理解， 作者將至今研究的理論編寫成系統化的插畫資料。 結果，也成了作者再次從頭學習自己基本技巧的機會。 基本技巧是一種越學習越更新的學問，感覺可以改正自己不知不覺中過於偏頗的習慣姿勢。 學習基本技巧除了是繪畫入門者最初應學習的知識，同時也是一個「客觀看待自己的作業」， 讓自己不得不確實拋掉自己錯誤的習慣。這不是一道通關步驟， 而是為了常保身體平衡必須的伸展活動。 在作者從事動畫師、電影分鏡師、插畫家、美國漫畫家的工作中， 在各類工作現場得出的結論是任何領域的繪畫「基本技巧是最重要的」。 無法隨心所欲繪畫、費很多時間才能畫出滿意的繪圖，想要解決這些問題就一定要再次學習人體畫。 在繪畫教學中，可以貼近學生了解他們畫得最不好、最困惑的地方。困惑類型千百種，但最根本的問題還是擺脫不了「基本技巧不夠紮實」。 此書的教法不只有助簡單了解理論，還包括作者實際創作時常留意的繪畫方法。 希望「人體動態結構繪畫教學」這本書能成為大家的繪畫導航， 利用圖形化理解複雜的人體結構是非常有效的方法，通過這個方法可讓畫面跳脫平面，表現出多種角度和姿勢。

作者介紹

作者介紹 RockHe Kim從小我就對立體造型的物品、圖畫很有興趣。比起日本漫畫，我比較喜歡以英雄人物為內容的動畫影片，所以每週日早上我一定會收看〈超人〉與〈蝙蝠俠〉系列的影片，也喜歡全身擁有健壯肌肉型的演員，如阿諾史瓦辛格這種力大無窮的角色。在國中一年級轉學來的朋友，他的夢想是成為漫畫家，而跟他長久相處下來後，不知不覺我也有了想成為漫畫家的夢想。二十歲時我到動畫公司、電影製片公司等累積繪畫與所有相關的實戰經驗，大學時盡情地畫了許多自己喜歡風格的圖畫，那時我的作品集被選為國家支援事業的作者團隊，進入美國連續漫畫的市場，之後也在韓國出了各種插圖跟主題藝術作品，並以作家的身分一直到現在。我取得世宗大學漫畫動畫科學學士與碩士，論文發表內容為〈以美國超級英雄為主進行連續漫畫的特色研究：以漫威的作品實例為主〉。還參與了Lotto動畫公司的〈蝙蝠俠〉所有系列以及電影〈荒島 愛〉、〈出雲之月〉等電影的分鏡繪製作業。短篇漫畫〈旌善阿里郎〉被選為第八屆大韓民國創作甄選賽長篇組最優秀獎；甚至也被韓國漫畫影像振興院主辦“K-Comics全球共同創作事業”選為支援作家。在美國漫畫MARVEL中連載了長篇漫畫〈X-FORCE〉；短篇漫畫則有〈Caption America:The Winter Soldier〉、〈Infin-ty:Against The Tide〉。封面插畫作品有〈Age of Ultron〉、〈The Incredible HULK〉以及〈Spider Man:Amazing Fantasy〉、〈Black Panther:Agents Of Wakanda〉等。除此以外，作者在國內外也參與了許多遊戲主題的藝術作品。目前為插畫家並且在YouTube營運人體素描頻道“rockhe kim”。

產品目錄

產品目錄 祝賀文‧002 推薦序‧003 前言‧005 第1章 人體的圖形化 基於骨骼的圖形化‧014 人體模型面試‧015 1 從圖形化看人體比例‧018 ■ 掌握正面的標記點‧018 ■ 掌握側面的標記點‧019 ■ 男女性正面‧020 ■ 男女性側面‧021 ■ 男女性背面‧022 ■ 男女性半側面‧023 ■ 男女性的俯角和仰角‧024 ■ 俯角和仰角常見的錯誤‧025 2 箱內的胸廓‧026 ■ 垂直俯視‧026 ■ 正面‧026 ■ 側面‧026 ■ 半側面‧026 ■ 前面 45°‧028 ■ 後面 45°‧028 ■ 仰角‧029 3 配合肩膀動作活動的鎖骨‧030 4 控制手臂動作的骨骼‧034 5 簡單了解複雜的骨盆‧038 6 胸廓與骨盆的相遇‧040 7 腳動作的標記點‧044 8 重心真的很重要‧050 9 圖形化的各種應用範例‧054 ■ 軀幹的重要動作‧054 ■ 穩定的重心‧056 ■ 各種坐姿‧058 ■ 從圖形化構成人體‧062 ■ 以圖形化了解變形的角色‧064 第2章 臉 認識臉‧068 臉真的很難畫！‧069 1 臉的比例‧070 ■ 男性臉部特徵與等分‧070 ■ 女性臉部特徵與等分‧071 ■ 如何畫出標準臉型？‧072 ■ 印象與年齡因比例產生變化‧073 2 頭顱骨‧074 3 畫出角面的必要性‧076 4 以圖形化簡單了解臉‧078 5 眼、口、鼻的形狀‧080 ■ 立體了解眼睛‧080 ■ 嘴巴為何是這個形狀？‧082 ■ 以分割面了解鼻子‧084 6 臉部肌肉與表情‧086 ■ 臉部為何很多肌肉？‧086 ■ 笑臉的特徵‧087 ■ 生氣的臉部表情‧088 7 畫出自然的髮型‧090 8 從各種角度畫臉‧094 9 脖子的肌肉與動作‧096 ■ 最醒目的胸鎖乳突肌‧096 ■ 如橋梁般的上斜方肌纖維‧097 ■ 簡單易懂的脖子動作‧098 第3章 人體解剖學 肌肉結構與作用‧102 肌肉學習的重點‧103 1 軀幹肌肉的位置與功用‧104 ■ 突出的胸大肌‧104 ■ 讓肩膀活動的斜方肌‧108 ■ 向下拉的背闊肌、下斜方肌、大圓肌‧111 ■ 拉東西時的棘下肌與大圓肌‧114 ■ 使肩膀上抬的菱形肌‧115 ■ 支撐腰部的豎脊肌‧116 ■ 將肩膀前推的前鋸肌‧118 ■ 扭轉腰部的腹外斜肌‧120 ■ 彎曲腰部的腹直肌‧121 ■ 男性軀幹線條‧122 ■ 女性胸部‧124 ■ 女性軀幹線條‧126 2 手臂肌肉的位置與功用‧128 ■ 手臂整體線條和名稱‧128 ■ 抬起手臂的三角肌‧130 ■ 彎曲手臂的肱肌、肱二頭肌、肱橈肌、橈側伸腕長肌‧132 ■ 反折手背的伸腕肌、伸拇長肌、外展拇長肌‧134 ■ 旋轉手腕的旋前肌‧135 ■ 彎手腕的屈腕肌‧135 ■ 伸展手臂的肱三頭肌‧136 3 手的結構與動作‧138 ■ 手的比例和等分‧138 ■ 手掌的範圍‧139 ■ 每根手指的動作‧140 ■ 關節頭和關節窩‧141 ■ 分割手的結構‧142 ■ 手指的動作和方向‧144 4 手臂的動作‧146 ■ 麻花捲和打結的線條‧146 ■ 手臂分解成 3 部分‧147 ■ 男性手臂成Ｏ字形線條‧148 ■ 突顯肱二頭肌的姿勢‧149 ■ 線條依手的方向變化‧150 ■ 扭轉、鬆開的手臂肌肉‧151 ■ 突顯肱三頭肌的姿勢‧152 ■ 手臂的旋前和旋後‧154 ■ 前縮透視的手臂線條‧155 ■ 手臂的各種角度（1）‧156 ■ 手臂的各種角度（2）‧157 4 手臂的動作‧146 ■ 麻花捲和打結的線條‧146 ■ 手臂分解成 3 部分‧147 ■ 男性手臂成Ｏ字形線條‧148 ■ 突顯肱二頭肌的姿勢‧149 ■ 線條依手的方向變化‧150 ■ 扭轉、鬆開的手臂肌肉‧151 ■ 突顯肱三頭肌的姿勢‧152 ■ 手臂的旋前和旋後‧154 ■ 前縮透視的手臂線條‧155 ■ 手臂的各種角度（1）‧156 ■ 手臂的各種角度（2）‧157 5 腳的肌肉位置與功用‧158 ■ 箱內的骨盆‧158 ■ 構成下半身的腿骨種類‧160 ■ 將腿張開的闊筋膜張肌、臀中肌、臀大肌‧161 ■ 依動作變化的膝蓋骨結構‧164 ■ 大腿內側肌肉（股直肌、股外側肌、股內側肌、縫匠肌）‧165 ■ 將腿合併的內收肌群‧169 ■ 彎曲膝蓋的大腿後側肌肉（股二頭肌、半膜肌、半腱肌）‧172 ■ 小腿肚的肌肉（腓腸肌、比目魚肌）‧175 ■ 小腿肌肉（脛前肌、伸趾長肌、腓骨長肌）‧178 ■ 腳的動作和線條‧179 ■ 從各種角度所見的腿部肌肉線條‧184 第4章 動態角度的解剖學 圖形化與解剖學的關係‧190 實際作畫吧！‧191 1 基本與應用的姿勢‧192 ■ 朝正面的站姿‧192 ■ 朝半側面的站姿‧194 ■ 從後面所見的半側面基本姿勢‧196 ■ 突顯背部的姿勢‧198 ■ 推的姿勢‧200 ■ 重心在一隻腳的姿勢‧202 ■ 單手下擺的姿勢‧204 ■ 擊破的姿勢‧206 ■ 彎腰的姿勢‧207 ■ 身體扭轉的姿勢‧208 ■ 伸展的姿勢‧210 ■ 身體向後扭轉的姿勢‧212 ■ 女性腰部動作‧213 ■ 側躺的姿勢‧214 ■ 身體拱起或俯趴的姿勢‧215 2 各種坐姿‧216 ■ 單手支撐身體的坐姿（1）‧216 ■ 單手支撐身體的坐姿（2）‧218 ■ 上身側向扭轉的坐姿‧220 ■ 單膝立起的坐姿‧222 ■ 腳或手臂交叉的姿勢‧224 ■ 坐椅子的姿勢‧226 ■ 突顯上半身肌肉的坐姿‧228 ■ 單腳跪下的蹲姿（1）‧230 ■ 單腳跪下的蹲姿（2）‧231 ■ 腳跟提起的蹲姿（1）‧232 ■ 腳跟提起的蹲姿（2）‧233 ■ 手碰地的蹲姿‧234 ■ 雙臂打開的坐姿‧236 ■ 單手上舉的伸展姿勢‧238 ■ 雙膝與單手碰地的姿勢‧240 ■ 女性的各種坐姿‧242 ■ 雙手碰地的坐姿‧244 ■ 盤腿姿勢‧246 3 應用姿勢 跑步‧248 ■ 從半側面看跑步姿勢‧248 ■ 預備開始的姿勢‧250 ■ 從後面看跑步姿勢‧252 ■ 跳遠的姿勢‧254 4 空中應用姿勢‧256 ■ 從空中遠望的姿勢‧256 ■ 從仰角看的各種姿勢‧258 ■ 空中蹲伏的姿勢‧260 ■ 在空中身體前彎的姿勢‧262 ■ 女性線條明顯的空中姿勢‧263 ■ 飛踢的姿勢‧264 ■ 在空中手臂前伸的姿勢‧266 ■ 跨越障礙物的姿勢‧268 ■ 排球的姿勢‧270 ■ 跳躍的姿勢‧272 5 攻擊和防禦的應用姿勢‧274 ■ 格鬥基本姿勢‧274 ■ 單手伸出的格鬥技基本姿勢‧276 ■ 俯角所見的格鬥技準備姿勢‧278 ■ 恐嚇對方的姿勢‧280 ■ 動物般的恐嚇姿勢‧282 ■ 為了攻擊身體向前的姿勢‧284 ■ 拳頭舉起的姿勢‧286 6 踢姿的應用‧288 ■ 下壓踢的準備姿勢‧288 ■ 迴旋踢‧290 ■ 往上踢‧292 ■ 後旋踢‧294 7 拳擊姿勢的應用‧296 ■ 正面所見的直拳姿勢‧296 ■ 半側面所見的直拳姿勢‧298 ■ 出拳突擊‧300 ■ 上擊拳‧301 ■ 連續鉤拳‧302 ■ 空中拳擊‧304 8 雙人姿勢的應用‧306 ■ 雙方纏鬥的格鬥技‧306 ■ 鉤拳出到一半的姿勢‧308 ■ 直拳的準備姿勢‧310 9 手持武器的應用‧313 ■ 手持武器的姿勢‧313 ■ 拔刀出鞘的姿勢‧314 ■ 單手握刀的姿勢‧316 ■ 舉刀近身的姿勢‧318 ■ 以劍對決的準備姿勢‧320 ■ 往下揮落的防禦姿勢‧322 ■ 被包圍時的姿勢‧324 ■ 斜斬的準備姿勢‧325 ■ 受到奇襲的反應姿勢‧326 ■ 俯角所見單手揮落的姿勢‧328 ■ 給予一擊後的姿勢‧330 ■ 橫劈的姿勢‧332 ■ 雙手持短刀的姿勢‧334 ■ 手持棍棒的姿勢（1）‧336 ■ 手持棍棒的姿勢（2）‧338 ■ 手持長槍往下的姿勢‧340 ■ 手持柺棍的攻擊姿勢‧342 ■ 手持斧頭往後的姿勢‧344 ■ 斧頭揮落斬下的準備姿勢‧346 ■ 躍起斧頭揮落斬下的姿勢‧348 ■ 舉起鐵鎚的姿勢‧350 ■ 揮舞斧頭的準備姿勢‧351 ■ 肌肉型角色手持鐵鎚的姿勢‧352 ■ 持槍姿勢‧354 10 前縮透視法‧356 ■ 雙臂與單膝向前伸的姿勢‧356 ■ 適用前縮透視法的各種姿勢‧357 ■ 水中游泳的姿勢‧358 ■ 舞者的姿勢‧359 第5章 以基本技巧為基礎創造角色概念 描繪各種領域的角色‧362 何謂創作？‧363 1 描繪英雄角色‧364 ■ 亞洲英雄‧364 ■ 歐美英雄‧365 ■ 各種反派的概念‧372 2 描繪奇幻角色‧374 ■ 獸人族‧376 ■ 人族‧378 ■ 半獸族‧381 ■ 半神族‧384 3 描繪機械化角色‧386 ■ 機械化與圖形化‧386 後記‧389

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : 這本書的教法不只有助簡單了解理論，還包括我實際創作時常留意的繪畫方法。
希望「人體動態結構繪畫教學」這本書能成為大家的繪畫導航，也能振奮大家繪畫疲累的心情，如同馬拉松配速員一樣陪伴大家身旁。

試閱文字

自序 : 自學繪畫的期間，曾長期感到非常困惑。身旁沒有可以給予答覆的人，所以曾無數次自己問自己：「這樣畫對嗎？」
畫畫等同於面對自己。自己理解到甚麼程度，沉醉到甚麼程度，焦慮、平靜，看了畫就明白一切。這也意味著，全心全意繪畫，也就是靜下心來才能交出一幅好的繪圖。犯錯後再次嘗試，一張畫過一張，直到最後都不放棄，不斷反覆這個過程，大家最後終會發現自己隨著繪畫已有了改變。
這本書以簡單的形狀學習解釋複雜人體的方法，藉此研究人體動作的原理，構成符合實際素描的內容。為了讓更多學生理解，我將至今研究的理論編寫系統化的繪畫資料。結果，同時也成了我再次從頭學習自己基本技巧的機會。
基本技巧是一種越學習越更新的學問，感覺可以改正自己不知不覺中過於偏頗的習慣姿勢。學習基本技巧除了是繪畫入門者最初應學習的知識，同時也是一個「客觀看待自己的作業」，讓自己不得不確實拋掉自己錯誤的習慣。這不是一道通關步驟，而是為了常保身體平衡必須的伸展活動。
在我從事動畫師、電影分鏡師、插畫家、美國漫畫家的工作中，於各類工作現場得出的結論是─無論任何領域的繪畫「基本技巧是最重要的」。面對無法隨心所欲繪畫、花費很多時間才能畫出滿意的繪圖，想要解決這些問題就一定要再次學習人體繪畫。
在繪畫教學中，可以貼近學生並了解他們畫得最不好及最困惑的地方。困惑類型千百種，但最根本的問題還是擺脫不了「基本技巧不夠紮實」。
這本書的教法不只有助簡單了解理論，還包括我實際創作時常留意的繪畫方法。
希望「人體動態結構繪畫教學」這本書能成為大家的繪畫導航，也能振奮大家繪畫疲累的心情，如同馬拉松配速員一樣陪伴大家身旁。
2019年 11月
作者 RockHe Kim

試閱文字

推薦序 : 我大概在2015年左右第一次聽聞「RockHe Kim」的名字，那時正值編寫解剖學書籍的最後階段。我不是醫學主修，所以截稿前非常苦惱，剛好當時與漫威代表開會，看到了RockHe Kim老師『驚奇４超人』的分鏡稿，雖然沒看到本人，卻對這個人印象深刻。我常常看到畫得很好的分鏡畫，然而能夠在大量分鏡畫中畫出各種寫實的人體姿勢，這樣的能人卻極為少見。不但引起同為解剖學繪本作者的我感嘆，同時激起身為同行的忌妒心，想著我一定要擁有他的技巧！
不論是多厲害的美術解剖學大師，也沒道理能畫好所有的畫。在面對一張張的白紙，須不斷反覆實際作畫才能獲得的繪畫密技，就只有「美術解剖學」領域，別無其他方法了。
我覺得必須得好好挖掘出他的技巧。
我加速完成著作編寫，並且唐突地和完全不認識的他聯絡，還發揮我三寸不爛之舌勸他出書（其實幾近威脅）。結果成功讓他接受出版社的邀約出書，這讓我興奮不已。
但是一閱讀收到的編輯書，不禁讓我感到「糟了！」。現在要為這本書寫前面的推薦序，我的心情還真是五味雜陳，不知該如何
推薦。希望這本書不要賣得太好，因為我私心希望只有我擁有這本書。
Stonehouse 石政賢


我想起了之前看過RockHe Kim作家的短篇漫畫原稿，看到他用極高密度的填滿方式來表現與高完整度，令我不禁感嘆，更令人驚訝的是他會用刀把 0.5mm 筆芯削得尖銳，並說「哥，那個我還沒有削好。」
RockHe Kim作家對圖畫的態度，比極度完美主義者還要要求完美。他連人體血管位置都記得滾瓜爛熟，且完整地呈現在所畫的人物角色身上，讓曾經學過人體解剖學知識的作家們都謙虛了起來。這也是為什麼他一開始跟我說要製作人體教材時，我感到相當期待的原因。
《人體動態結構繪畫教學》是把這幾年的授課經歷以仔細、親切的方式說明，書中收錄了滿滿的插畫，不論是基礎或艱深，都可以從書中找到各式各樣插畫實例，尤其特別是也有許多人體繪畫教材一定要有的「幫助了解立體概念的插畫」。在枯燥乏味的學習中還穿插可愛的插圖來幫助讀者理解，從身邊同事的手中竟然製作出這麼了不起的教材，令我相當高興，也希望對同樣從事畫畫的同業能有良性刺激。
我認為透過文字、圖畫、影片……等，表現出人們的所有創作都是崇高的職業。包括我自己，若你想要學習如何能將漫畫人物注入生命的技術，希望你能看看這本書。
Yeong Gone 李英昆（漫畫家）


我第一次見到RockHe Kim作家，約是在十多年前的大學時期，雖然我們都是學習繪畫與漫畫的學生，那時就對RockHe Kim作家的人體學習方法感到十分印象深刻，因他會邊看著健身運動員的影片，邊觀察人體肢體的各種活動角度；他甚至還會研究人物在不同姿勢下的肌肉變化。不禁令我想到就連在進行作品活動時，會在旁邊放著人體相關的影片，邊對照腳本邊反覆練習的RockHe Kim作家。
時光飛快流逝，現在他直接提筆寫了一本人體動態結構的書籍，這本書能讓人簡單的學習從骨架到圖形畫，再到立體感的表現，是一本不管什麼姿勢都能以最簡單方式來學習的工具書，書中所畫的肌肉跟皮膚表現都讓人感覺栩栩如生。
曾經是漫畫家、插畫家、講師的他，現在將所有的技巧都匯集在本書當中。我相信讀者們翻閱這本書，就會越了解人體的各種姿勢，進而能了解自己。
Yun jung geun 尹忠根
筆夢（插畫家）


我從二十歲初的大學時期包含到美國生活，至今已認識哥超過十年。我很喜歡哥的耐性跟勤奮，一直以來在旁觀察的我，覺得哥是我值得信賴的人之一。他對人體的熱情與眾不同，因為知道是他長時間所累積的知識，因此會對他更加地信賴。
從初次見面時，拿他跟其他畫畫的人相比，可看出他本人對畫畫的自我意識很特別，因為全部都表現在他的畫作上，而且還是有持續再進步。而他也是我在超過十年的教學期間，不斷向學生們推薦的作家。
他的圖成了學習的對象，其實不需要刻意的學習，只要有看就一定對你有幫助，對我而言是這樣，我想許多人也是這樣想。所以我想閱讀這本書的很多人一定會同意我所說的話－這書會有幫助的。
In Hyeok 李仁赫
（插畫家）

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