文創達人誌, 八月 | 誠品線上

文創達人誌, 八月

內容簡介

內容簡介 【文創達人有約】 小熊老師 林德俊 最「潮」的跨界詩人 文◎劉曉頤 照片◎林德俊提供 林德俊，人稱小熊老師，這個暱稱漸漸也成為他發表作品用的筆名。除了擔任過報社編輯，他還於大專院校、社區大學及坊間寫作班、文藝營教授新詩、散文、報導文學、廣告文案、藝文跨界、文化社造……等，喜歡跟學生打成一片，學生們稱他小熊老師，就像親暱地喚自己的朋友。 早早崛起，不按牌理出牌 林德俊在青年時期，於大家的印象裡，好像便已「出道」久矣，無論本名和筆名，都是文壇熟稔的名字，作品屢屢入選台灣年度詩選及各種文學選集。多年來除經營新詩創作，亦參與新詩編輯、評論、教學及各式詩活動推展。早年曾獲全國學生文學獎、優秀青年詩人獎、台北公車捷運詩文獎、乾坤詩獎、林榮三文學獎、五四文藝獎，以及詩運獎、帝門藝評獎、社會光明面報導獎等獎項；亦曾以《台灣網路詩社區的結構模式初探》獲國家文化藝術基金會論文獎助、《另一種台北》城市空間觀察計畫獲台北市文化局獎助。 林德俊自大學開始嶄露頭角。就讀輔仁大學社會學系時開始寫詩，契機是和前女友（現在的妻子）韋瑋一起去外語學院旁聽詩人陳義芝的新詩通識課程——這門課成了他重要的文學啟蒙。除了寫詩才華，林德俊的新奇創意也早早舒展開來，語不驚人死不休，他創辦的詩社叫「死詩人社」，社名來自當時頗受歡迎的電影《春風化雨》（Dead Poet Society），林德俊回憶說： 「那部電影敘述一個充滿理想的老師進入一間保守的高中，主角羅賓‧威廉斯（Robin Williams）所飾演的鬼才老師，擅長用他獨特的方式去做啟蒙教學、情境教學。我看了內心震動，原來文學課可以這樣操作！於是輔大死詩人社的社課便以『火葬玫瑰』這種十分儀式感、劇場化的方式進行詩歌朗讀分享。那些經驗影響我日後教書，成為一個不按牌理出牌的老師。」 他的編輯、策畫，乃至後來投入深耕的文化社造，都與其創作保有一致性：不太按牌理出牌的路線。林德俊說自己總想要「與眾不同」，並釋義說： 「當然所有的創作都是創意的實現，創意本來就要『與眾不同』，端看你『與眾不同』的模式是什麼——我的模式就屬於這種比較『招搖』的模式。」 後來，不斷迸濺的「鬼點子」也應用到副刊編輯台的工作，他說自己愛玩一些不一樣的企劃（例如廣邀各路作家一起來創寫「不存在的節日」），他特別享受那些有機會發揮企劃力的工作。在玩創意的部分，他的躍出很容易被看見，連尾牙都被叫上台做串場主持。 後來竟也真的去做了一些主持工作，例如前輩學人廖振富擔任台灣文學館館長時，特地找他到台南主持台灣文學金典獎的典禮。林德俊笑說，自己主持一些文學活動，有時會「綜藝魂」上身，漸漸發現自己不適合在較為隆重的會場擔任行禮如儀的主持，他更享受在穿針引線中暢所欲言，追求畫龍點睛；即使是內容較為嚴肅的場子，他的主持風格也會使之偏向有趣一點。 他認為：主持人就是要來扮演潤滑劑，適度鬆軟對話的內容，內容的硬度與深度不會因為主持人「綜藝」一下而被減損；反之，有些人可能還沒準備進入這種深度，如果一下子就碰到很硬的內容，會覺得進不去。 林德俊觀點獨到：「對話是一種文本，是一種即席文本。」從某種角度看，主持人就是這種文本的臨場編輯。 與書店和書有不解之緣 提到小熊老師，也令人聯想到位於台中霧峰的「熊與貓咖啡書房」。他與書店和書的不解之緣，可溯及孩童時期，全家人住在台中市最精華的城區地段，家裡在一樓開理髮廳，而在頂樓鐵皮屋頂下，幾個鐵灰辦公型書櫃就是他和姊姊共享的閱讀小庫。 高中時期，舉家搬遷到霧峰的獨棟新屋，姊弟分別有了自己的房間，父親幫他添上優雅的實木書櫃，從小開始累積的課外讀物擺在裡頭，填不滿櫃子，他知道自己的閱讀還有很多空白，日後得讀得更勤更多。 「一轉眼，我成了開書店的中年大叔。」氣息依然年輕的他說道。 「熊與貓咖啡書房」是書店，也是工作室，亦是在地達人的文化客廳、社區大學的學創基地。招牌「熊與貓」後頭接「咖啡書房」，表示這家書店結合咖啡館複合化經營，亦含有作家書房對外開放之意。一樓好書販售，二樓現場借閱，門外還有漂書，周邊設置了幾個漂書站。當書店不對外營業時，每一張桌子都成了他的書桌。 「一張桌子可以是一個主題，一個主題就有幾本攤開的書。一張桌子可能關乎一場會議、一個企劃、一篇構思中的文章。一張桌子也可以僅僅留給一杯咖啡和一本閒書，外加一隻作伴的貓，雖然這隻貓往往只是呼呼大睡。攤開幾本書，像同時打開幾扇窗，有書房擴大的錯覺。當意識到自己活在一個無涯的世界，你會變得更有夢還是更謙卑？」 更有夢還是更謙卑？林德俊兼有之，且樂於分享夢、分享書本，做閱讀推廣工作。漂書，是林德俊近年來的重點工作之一。他說： 「人生不同時期，閱讀興趣有所變化是正常的，一個階段就讓一批書作伴。那些積塵的書，如果書況還好、內容未過時，不如捐出去，讓它發揮更大的服務價值，與下一個人結緣。漂書就是這麼來的。」 「熊愛讀冊」漂書行動是台中城南在地文藝復興計畫的一環，由熊與貓咖啡書房和亞洲大學圖書館共同發起，陸續加入大屯社區大學等夥伴團體，以「無牆圖書館」和「隨時隨地閱讀」為主要概念，推出系列活動，活化閱讀資源，促進社區凝聚，發展文藝社群。漂書2.0曾以「熊愛觀測」之名設置三個鳥蹤筆記站，結成示範網絡，引導民眾閱讀身邊的動物生態。 「漂書是書的旅行，使家裡書櫃上塵封已久的書再次被看見，旅行到不同讀者手裡，遇見新的讀者；每一次閱讀都讓一本書多走了一程。」林德俊說。 書房力行減法哲學後，林德俊驚喜地發現，書冊的陳列方式也有了變貌，許多漂亮的書得以正面示人。「繪本或攝影集的封面們一字排開，好似一檔展覽。處在這樣的書房美學空間，讀書人的愉悅指數攀升不少；書房玩布置，讓書房更有戲。擺飾、掛畫、花草、音樂，都是這齣戲的一部分。」 「無論書房多大，書永遠不夠放。書到用時方恨『多』，每每急找一本書，它卻深埋書堆讓你遍尋不著。於是斷捨離成為每一位愛書人的季節性功課，如僧人打掃，當作修行的一種吧！只不過飛揚的塵埃頑強不已，搞得理書人一把鼻涕一把眼淚，過敏大爆發。即便如此，整理書架的過程還是極其有趣且療癒，回首來時路，書頁如鏡，照見自我心靈的臉。」他如此鼓勵所有的愛書人。 以不同形態發表創作 實體詩集出版，他著有《成人童詩》（九歌）、《樂善好詩》（遠景）以及由大陸海風出版社出版的個人選集《刪除的郵件》。其中，《樂善好詩》是最能表現他跨界創意的一本書，他訂製一個擬仿坊間處處可見的發票捐獻箱，但把上頭的字樣稍稍更動為：「順手捐張隨身物，救救荒涼詩主題」，邀請任何人投入任何形式的隨身物，作為詩人創作的素材。如此一來，每一首被完成的詩作至少會同兩個人發生關係：創作者與靈感捐獻者。詩人暗自想著，這將增添一首詩「存在的重量」。 箱子被帶到創意市集、舊書攤、書店、藝廊、婚禮、演講活動會場，有時詩人捧著它走過街巷，有時則抽身離開，放箱子安靜坐在一角，等待陌生或不陌生的人前來問候。 有人下意識地便要掏出口袋裡的統一發票，像鄰居的小狗一聽到塑膠袋沙沙的聲響便要流口水一般。詩人會趕緊說明「遊戲規則」：你身上想必還有很多發票、鈔票以外的東西，就像「捐獻」也可以有其他的主題，甚至可以捐一點「靈感的觸媒」給詩人。 來自詩人從前某個時刻的「自己」的投入物則包括：自己的手稿、一時找不到垃圾桶而丟進來的垃圾，還有許多懷疑「是自己卻又不太確定是不是自己」的東西，林德俊說： 「每一樣微不足道的物件都負載著龐大而神祕的訊息，一段人生紀錄代表著一份對詩的愛心。這些『他者之物』輕輕敞開了一個難以言說的異時空，似乎只能交由詩來解釋。」 除了創作著述，他主編情詩選《愛情五味》（白蘭地書房）、網路詩選《詩次元》（與須文蔚合編，河童）、青年詩選《保險箱裡的星星》（爾雅）以及聯副動人故事精選文集《愛的圓舞曲》（聯合報）等，並長年在聯合報、國語日報、明道文藝、幼獅文藝、幼獅少年撰寫專欄。曾與夥伴共同策劃「跨界遊藝新詩物件展」（中華民國新詩學會主辦）、「帶詩走入城市社區」（乾坤詩刊社主辦、台北市文化局補助）等，其中策劃寶藏巖國際藝術村「詩引子」裝置展時，與藝術家王信智合作，將老房子化為詩的展場，每一個房間都成為一首或一組詩的具體情境。 一路也創立、參與文學社團：死詩人社、乾坤詩刊社、玩詩合作社、林家詩社、吹鼓吹詩論壇、中華民國新詩學會等。受文化部、教育部等機構及地方文化局、圖書館、各級學校，聘為文藝獎項評審、計畫審查委員、顧問、講師。身分斜槓、經歷豐富的他，累積的成果不僅如此。回鄉創業後，他已極少發表詩作於報章雜誌，有熟識的編輯遇到他時，問到最近是否少創作了。其實，他一直「創作」未歇，只是發表媒介換了——不在紙本，而在更加廣闊的場域。 「創作必須包含媒介思考，這也是我跨界詩的觀念。一首詩發表的媒介是什麼，往往是一開始就要去思考的。走在這樣的路線日久，已變成一種習慣：或許不需要刻意思考，其實在創作的時候，自然而然就內含了它應該如何被發表的構想。這構想有時是純理性的，有時是潛意識的，類似超現實主義的自動寫作，即便是潛意識的，它背後還是基於某種創作慣性，有理論在支持著自己如此這般的創作行動。」 「創作跟發表的共時性，我在行動端予以落實的傾向愈來愈明顯。例如在一個由舊眷舍活化改造的聚落，辦了一場活動，朗讀一首詩，而詩的內容與那個文資環境、場域精神息息相關；這首詩的所謂發表，唯有在那個活生生的現場才顯得天經地義，其他的發表管道，無論紙本或數位，都是其次了——真正的發表是某時某刻在屬於作品的某地展現。創作到了那一刻才算真正完成，亦即，創作跟發表是分不開的。」 如果要把詩作收錄在詩集裡，「這本詩集要怎麼編？每一首詩可以怎麼呈現？」他認為這也是創作的一環，所以除了某些技術面的部分必須交給專業的美術編輯來做，他不太會把自己的詩交給其他編輯去編。比較典型的代表就是《樂善好詩》，林德俊說，某些作品唯有以某種特定方式呈現，其趣味才到位。他並認為，實體書籍的出版是一種工藝，對於一個喜歡玩跨界的作者而言，自己理當高度參與這本詩集的總體構成，「我會比較在意這樣的觀念是否有被關注。」他說，這是他的重要詩觀。 繼2015年開設台中霧峰熊與貓咖啡書房之後，夫妻倆2018年又在台北成立「熊與貓松山驛站」，松山是女主人娘家，他們把台中城南地方創生的經驗帶到這裡，租下老公寓三樓的一戶，作為「文化酵母」，從這小基地出發，一點一滴慢慢帶動城市街區的質變。 台中、台北兩地蹲點、播種、紮根，他們夫妻所做的文創志業多涉及地方創生與環境永續的意涵。出於兩人過往的專業背景，即便是生態保育的概念，執行手法往往是文藝的，無論是改造公車亭或營造藝術社區，經常呈現出文學、藝術、生態的三位一體。 「之前我從事新詩跨界的路徑，現在也投射在鄉土教育、生態保育、地方創生、社區營造等等願景。所以，目前我覺得自己還是隨時隨地、無時無刻不在碰文學。雖然比較遠離以前浸淫的文壇了，但也可以說是把文壇擴大了。作為一個詩人，我的能力和手感如何應用在我目前投入的領域？這應該是我高舉任何公民參與的倡議時，潛在的行動意識吧。」 談到這裡，林德俊神采飛揚，笑容不時帶著童心未泯的調皮感。文學創作結合各種文化倡議與社會行動，多面向、多層次開展其「人生的創作」。誰是「最潮的跨界詩人」？一定會有人馬上想到這位小熊老師。 【林德俊 小檔案】 林德俊，筆名兔牙小熊，學生眼中的「小熊老師」。1977年生於台灣台中，政治大學社會學碩士。資深媒體人，曾任職建築Dialogue雜誌、聯合報副刊，主編過《乾坤詩刊》《台灣文學年鑑》等文學刊物及出版物。長年於台灣藝術大學等校兼任教職。 曾獲五四文藝獎、林榮三文學獎、帝門藝評獎、社會光明面新聞報導獎等。著有《成人童詩》(九歌)、《樂善好詩》(遠景)、《玩詩練功房》(幼獅)、《霧繞罩峰：阿罩霧的時光綠廊》(台中市文化局)、《黑翅鳶尋家記》(農委會水保局)、《貓頭鷹的孵夢森林》(大屯社區大學)等書。 現任點燈文化基金會董事、松山社區大學校務委員、大屯社區大學志工隊顧問、台北市閱讀寫作協會執行顧問。常任各種文藝獎項評審(圖書金鼎獎、青年壯遊台灣計畫等)及文化專案顧問(台北文學季、台中文學季、走讀台灣等)。 擅長文學跨界，以立體化、生活化、趣味化的方式「玩轉」文學，譬如策劃寶藏巖國際藝術村「詩引子」裝置展等。2015年成立熊與貓咖啡書房，於家鄉霧峰從事在地文藝復興和友善土地的社區行動。創辦阿罩霧文學節，連結地方文教機構和團體共同發展鄉土教育的創新模式，積極推廣台中城南的文資活化與文藝走讀，並上山從事生態社區陪伴及環境教育耕耘，帶領團隊2016年起連續多年獲社區一家全民社造行動計畫楷模獎。

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產品目錄 文創達人誌月刊第106期 (本期為248頁) 004【寫在前面】創作的跨界思考 文◎阿魚 005【輪值主編的話】「大小」與「位置」 文◎阿嘉 006【文創達人有約】小熊老師林德俊-最「潮」的跨界詩人 文◎劉曉頤 圖◎林德俊提供 018【林德俊詩作大賞】貓樣情敵、水田夢境 文◎林德俊 020【林野屯墾區】馬祖山海經、京畿往事 文、圖◎林野 037【散文特區】滑一跤的異想、風水奇譚 文、圖◎左化鵬 042【散文特區】回憶舊空總附近的小吃 文、圖◎王鳴中 048【散文特區】老兵回憶錄 文、圖◎姚雲龍 055【散文特區】種在心裡的蓮花、六朵蓮花 文、圖◎張碧珊 060【散文特區】徐娘半老，賢者亦樂此乎？ 文、圖◎許澄秋 067【散文特區】馬祖舊事 文、圖◎武一之 072【散文特區】成為軍人的初衷 文、圖◎潘俊隆 076【散文特區】夢回金門、永康街的牛肉麵 文、圖◎甯駿桃 081【散文特區】單親媽媽 文、圖◎李惕 085【散文特區】找媽媽、在非洲開車 文、圖◎楊仲男 090【梅亭筆記】綠園道 文、圖◎阿嘉 097【散文特區】花葉篇、夏日的收穫 文◎王建裕 104【散文特區】沒有冰箱的日子、愛的便當、全家一起吃飯、收集癖、線上開會、退休的朋友 文◎徐夢陽 116【散文特區】溫馨畫面：大手牽小手、遲早捨棄身外物 文◎東瑞 123【散文特區】多念別人的好 文◎鎮娟 126【散文特區】父親的老屋 文◎李勤安 131【若羽心情小記】前進-創作的掙扎 文、圖◎若羽 144【新詩特區】像雲那樣想要籠罩妳(外二首) 文◎賴仁淙 147【新詩特區】盎然的無眠(外四首) 文◎江彧 151【新詩特區】生老病死(外三首) 文◎席輝 155【新詩特區】盛夏 綻放最美的聲音 文◎鎮娟 156【新詩特區】晚風(外二首) 文◎蔡明裕 167【新詩特區】曾經滄浪難為水(外兩首) 文◎張碧珊 169【創作散文詩】守候─思念的渡口 永恆守候歸航之終站、心聲—青春似心之奏鳴曲 樂譜高昇 文◎張芬妙 💮廣編版 178【小說特區】奪命金 文◎瑪麗羊 187【小說特區】無私的愛 文◎喬安 💮廣編版 192【小說特區】冷漠 文◎鎮娟 194【小說特區】兩餸飯 文◎東瑞 198【小小說特區】深秋夢醒、相遇相知相許、數碼天地 文◎吳佩芳 207【小小說特區】租個媳婦過日子、分裂人 文◎許秀杰 216【文學的活動告示】2022 8 10-2022 9 10 【2022年7月文壇事件簿】 242「文創達人誌」 廣召有緣人 244【文創之友．善心芳名錄】

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內文 : 《寫在前面》
創作的跨界思考
在新冠疫情持續盤旋不去的陰影籠罩下，文友仍能奮力創作，令人感佩。
本期也難得出現「懷舊」與「創新」並呈的有趣畫面；林野筆下的「馬祖山海經」及「京畿往事」，分別書寫最邊陲的「國之北疆」馬祖及最核心的首都「京畿要地」博愛特區，作者語重心長的提醒「和平之國，百世其昌」；「人瑞」老兵作家姚雲龍的「老兵回憶録」細述身歷抗戰、國共戰爭時期被招兵、抓壯丁、賣壯丁、行軍及「一場會戰就會死亡30~50萬人，一場小戰役也會陣亡3~5萬人」的血淋淋往事，足供未經戰事洗禮者視戰爭如兒戲者之明鏡。
武一之的「馬祖舊事」；甯駿桃的「夢回金門」丶「永康街的牛肉麵」；王鳴中「回憶舊空總附近的小吃」等，都讓我們重返舊時代的回憶，也是另類食記；阿嘉漫步臺中居所附近的五條綠園道，則是身處「幸福寶島日常」的分享；瑪麗羊的「奪命金」和東瑞的「兩餸飯」都是和疫情相關的創作。
拋開沉重懷舊的另一面，本期封面人物「小熊老師」林德俊，劉曉頤報導他最「潮」跨界詩人的種種面相，讓大家體悟文學也可以這樣「不按牌理出牌」的「跨界思考」，「小熊老師」繼2015年開設台中霧峰「熊與貓咖啡書房」之後，2018年又在台北成立「熊與貓松山驛站」，是新生代「文創者」探觸文學不同面向的最佳典範。
趁著疫情未歇，何不摒除雜念，關懷周遭讓你所愛丶所感的喜怒哀樂，寫下你獨一無二的心情故事，與廣大文友一起分享，「文創」一直在此等候您。 （阿魚）