文創達人誌, 十一月 | 誠品線上

文創達人誌, 十一月

內容簡介

內容簡介 【文創達人有約】 專訪朱國珍：走過艱苦，活出燦爛的美麗大能女子 採訪◎劉曉頤˙照片◎朱國珍提供 【專訪前言】 以美麗與才華出眾於文壇的朱國珍，從年輕時就以屢獲大獎的作家、主播、主持人等多重身分，形象深入人心，尤其因為主持莒光日，當時幾乎每個軍人心中都有個朱國珍。許多年來，55歲的她依然美麗燦爛，彷彿生而注定是個光鮮亮麗、聰穎過人的天之驕女。然而，她從小背負著原生家庭的創傷，長大後，作家之路雖然順遂光明，卻也因遭遇挫折而曾經經歷重度憂鬱。大家所見的這個燦爛女子，曾走過不為人知的低潮、對生命的堅持，終於從信仰中淬煉成一位聖經以斯帖般的大能女子，榮神益人，處處帶來祝福。除此之外，無論年輕時還是現在，多才多藝的她一直走著斜槓人生，身兼多職，許多精彩的經歷發生在她身上。本期專訪，我們不但能認識她的奮鬥人生，還能瞭解她經歷的生命艱辛，從她的故事中看見如她的人一般，耀眼的陽光與希望。 【本刊訪談】 劉曉頤：大家都知道，您從年輕到現在，除了是位知名作家，也身兼多職，比一般作家具有更高度的曝光率。請談談您目前從事哪些「斜槓」？「斜槓」是個流行語，您如何定義它？ 朱國珍：「斜槓」是說一個人身分或職業的多重，其實更早以前有個同義字，叫做「跨界」；再往前推溯，可以用一句成語形容：「能者多勞」。我並非能者，而是現代人興趣多元化，跨界整合的串聯，讓很多人的身分越來越多重。 以我的例子來說，今年的歷練又更多樣、豐富。過去十幾年我在大學任教，擔任廣播節目主持人，今年我又回到螢光幕前，在原民台主持電視節目《讀力創作》。這是基於「讀書、閱讀就是力量」的概念所衍生的知識性電視節目，每星期一晚上九點在第16頻道首播，Youtube可以重複收看。 主要內容就是談書，每集邀請三位來賓，從每個人不同的視角來看一本書。我做這節目非常開心，因為節目內容與我的興趣、媒體經歷、寫作能量充分結合。《讀力創作》整合了我在創作、教書與文學獎的各項實力，串聯成文學傳播的新渠道，由主持人、來賓與工作團隊志同道合完成一件有意義的事！ 今年我有了另一個新的身分是公廣集團董事。我從18歲進入華視成為有勞保的基層員工，過去三十多年經歷電視產業的進步與發展，及至新聞部歷練、文學成就、教育現場觀察，成為公廣集團董事，正好給我機會回饋自己的專業與所長。在一個以公共價值為主的媒體集團裡，集體創造更好的願景，在優質節目、資訊傳遞，媒體的功能或是社會回饋，都能讓我有更多服務的機會。 董事關注內容產業與企業管理、組織文化的策略和方向，實際執行要靠同仁們同心協力。因為華視隸屬公廣集團，我同時兼具華視董事身分。今年的多元挑戰對我來說也是新的學習，雖然常忙不過來，但是忙得非常開心。 劉曉頤：我採訪過的作家，多半文學啟蒙都來得很早，與家庭的培養和環境多少有關，請問您也是嗎？請與我們分享您早期的文學創作之路。 朱國珍：我不是那種很早就立志寫作的小孩。我的家庭很單純，民國九年出生的父親接受私塾教育，他的教科書都是文言文，他的老師都是爺爺請來的清朝秀才或舉人，那時候念書真的都是用「念」的，學生就是聽和背誦。父親的鄉音重，我聽不太懂，等到我識字時，他也五十幾歲了，根本教不動小孩，更無所謂文學啟蒙。 直到我念金華女中被分發到語文資優班，我們班導師補充非常多課外教材。我記得第一次讀到林泠的〈阡陌〉就是班導師教的，那時我覺得這首詩好美，但僅止於欣賞，也沒想到往文學發展，就連考大學的志願也從來沒想過要填中文系。 我數學理化不行，就靠國文英文拿分。大學原本想主修外文，但我爸爸認為念文學沒有用，而念商我也沒興趣；最後我想乾脆和我爸一樣去念法律，我爸翻開整本《六法全書》說這裡面的案例要背到滾瓜爛熟，我覺得太恐怖了，最後就挑了戲劇系。 我念書的時候雖然換過很多學校，都是無縫接軌。高中畢業考完大學要填志願，最後的決定是一種妥協的選擇。我很戀家，想留在台北，可是台北當時只有台大、師大、政大跟政治作戰學校是公立的，我的聯考成績善用加權計分可以念到成功或中山大學、中興大學，但是這些學校都在中南部，我不想離開台北，我爸又不准我念私立學校，於是我只好選擇國立藝術學院。它是一所新的高等院校，我是民國七十五年應屆考上，是戲劇系第五屆，有媒體說我重考，真是莫名其妙，我這輩子沒有重考過，根本不知道重考是甚麼狀況。 我以為戲劇系就是念莎士比亞的劇本，同時精讀英文與文學，會很好玩。當時電視台在周末夜晚有莎士比亞劇場，四大悲劇我都是從電視上學到的，於是我抱著憧憬成為戲劇系學生，結果發現現實和我想像的落差非常劇烈。 學校教的表演、舞台設計、服裝製作還有國劇唱腔與動作，我根本沒興趣，非常痛苦。唯一讓我開心的課是從台大借調高大鵬老師所開設「現代散文習作與賞析」。我只有在這堂課才感覺到新鮮的氧氣，這才領悟，原來我喜歡的是文學賞析，於是我決定去考轉學考試，順利考進清華大學中語系。 劉曉頤：通常作家不同於藝人或表演藝術者，尤其是純文學作家，對於普羅大眾而言知名度與曝光度都不高，但您相當特殊，從很年輕時就具有高度曝光度。請問您的斜槓人生是如何展開的？ 朱國珍：念藝術學院一年級時，有天我走在忠孝東路，有華視節目部管理組的人迎面而來，說：「妹妹妳很可愛，現在華視正在全省招考演員，妳要不要來面試？」我家是很簡樸的公務員家庭，爸爸管教很嚴格，我對演藝工作也沒興趣。但那位姐姐不斷遊說：「妹妹妳來嘛，不用報名費，只要填基本資料就參加第一關面試了。」 抱著好奇心，我跟著她走，真的沒繳一毛報名費，就這樣過五關斬六將，最後經過攝影棚試鏡，華視通知我考上了，希望立刻簽約。那年招考，全台灣只簽了三人，一個是我，一個是涂善妮，一個是馬詠仁。馬詠仁在兩年後考上華視新聞部記者，放棄基本演員合約。我是最年輕的，只有18歲，可是我知道自己一定要拿到大學學位，所以只接受公司安排主持工作，沒有去演戲。 講到斜槓，一開始根本不是我刻意追求，而是有一些因緣際會的挑戰。我接受挑戰，也成功了，例如接受試鏡，接受主持《每日一辭》或《莒光日電視教學》，還有許多兒童節目。面對各種未知，我克服恐懼，主持電視節目讓我在單純的大學生身分之外，也開啟了媒體人的經歷。人是會不斷演化的，遇到各種環境，只有去面對、去克服，就能一步步成長。 劉曉頤：前面老師談到您因喜愛文學賞析，轉學考進了清大，但還沒談到您真正的文學啟蒙。許多人知道您是清大月涵文學獎出身的，這與您的文學啟蒙有關嗎？請談談您是如何走上作家之路。 朱國珍：我真正的文學啟蒙是在清華大學發生的。我以轉學生的身分降轉到大二，加上個性孤僻，總是一個人獨來獨往。要說伯樂，我最感激的是呂興昌老師。若沒有他，我不會開始寫作。呂老師的研究領域在當代台灣文學，也開設一堂必修課是「現代散文習作」。 上課時他會先講解一些作品再讓我們試著去寫。某次，他一上課就問：「朱國珍有來嗎？下課來找我。」我懷著忐忑的心情在下課後去找老師，結果他對我說：「我只想跟妳講，妳的文字成熟度很高，妳可以好好發揮寫作天分，我希望妳能繼續寫下去。」 當時我從藝術學院降轉到清華大學，一個朋友也沒有，原本已經惆悵自憐，現在又被老師形容「成熟度高」，我不知道哪根神經不對勁，就跟呂老師嗆聲說：「老師，你知不知道我是轉學生？我是來補修大一學分，我的年紀比同學們至少大一、兩歲，文字成熟度當然會比他們高。」 老師推推眼鏡，緩緩地說：「不是這樣的喔，文字成熟度是天賦，是才華。有人就算活到90歲都寫不出來，妳要珍惜。」 老實說那篇習作我根本亂寫，呂老師卻這樣鼓勵我，態度如此謙沖溫和，讓我立時感到羞愧不已。當時清大正舉辦第三屆月涵文學獎，呂老師很希望中語系的學生參加，也特別鼓勵我。第一年我得到散文第二名，小說被批評得很慘，因為我不會寫小說。大二我寫鄉土小說參賽，敗給一個魔幻寫實作品，等到第三年，以〈尋找楊淑芬〉得了第一名。 我很感謝呂興昌老師鼓勵我去參加月涵文學獎，他還用了一些特別的方式激勵我：「月涵文學獎獎金很高，第一名有獎金四千塊，現在國立大學一學期學費將近五千塊，很補。」呂興昌老師從那麼多篇作品中看到我，啟蒙我的創作之路，我到現在都很感激他。 大學畢業後為了存錢，我先進航空公司工作，偶然間在飛機上翻到《聯合文學》雜誌，看到聯合文學小說新人獎正在徵文，我看字數，剛好〈尋找楊淑芬〉符合規定，於是參加比賽獲得優勝，聯合文學總編輯初安民先生邀請我去簽約出書，算是正式進入文壇。 劉曉頤：透過您〈半個媽媽，半個女兒〉這篇散文得獎作品，許多讀者知道您曾背負原生家庭的傷害，可不可以和我們談您是如何走出來的？ 朱國珍：〈半個媽媽，半個女兒〉是我第一次往自己的內心去除膿，把內在創傷的膿包打開來，去整理它。它也是一篇我跟我媽媽和解的文章。原本我有很多的不理解，在那次我把它全部整理好了，也因為這樣，從得獎的2016年到現在，以前我不敢碰的題材，透過寫作〈半個媽媽，半個女兒〉，獲得救贖。以前在七○年代受到的歧視、邊緣、被誤解，或者自己的孤單、害怕、沉默、自卑，最終發現都不是我的問題，那些都是別人的問題。 我是一個光明磊落的人，凡事自律，自我要求高。我認真讀書考上清華大學，成為華視簽約基本演員也努力學習成為優秀的主持人。在華視新聞部上班時專心地跑新聞，經過磨練成為新聞主播；我看任何稿子的理解力很強，讀稿不出錯，也能夠很流暢地報導新聞。 人生一路走來完全靠自己的本事，參加公平的考試脫穎而出，得到我應有的回饋，到底有什麼好怕的呢？我媽媽在我小時候離開家也不是我的錯，那是她的選擇；我爸爸晚婚，48歲生我，是我的錯嗎？也不是，那是我爸爸的命運，是緣分。我小時候不懂這些東西，沒有人告訴我，我自己又害怕不敢開口。 至於我媽媽，無論她年輕時如何任性，現在全部放下了。過去二十年她到天主教會當志工，去照顧比她更老的人，也常常跟著神父修女去做社會服務，一個女人願意用生命裡的二十年來補償贖罪，任何人都會心軟吧，更何況是自己的母親。我媽媽今年七十五歲，她還有幾個二十年？人生很短，努力去愛都擔心時間不夠，哪有力氣去仇恨。 獲得林榮三文學獎散文首獎之後，在六月最新出版的《Dear小壯丁：手牽手一起走》，這本書應該是我的親情書寫告一段落之作。從2016年得到首獎的〈半個媽媽，半個女兒〉之後，我開始探索內在的、成長經驗裡帶給我的記憶。 其中有很多部分包含創傷。人都有創傷，走路跌倒摔跤也是創傷，自以為可以考一百分結果只有60分也是創傷。創傷在每個人的成長經驗難免都會出現，問題在於你能不能面對，讓創傷癒合，重新長肉，重新開始。 因為原生家庭的因素，我也擺脫不掉某些自卑感，如今我55歲了，從過去非常保守的年代一直到現在，整個社會愈來愈開明。在這樣的成長過程中，很多和我同年紀的人應該都各有各的艱辛，以前我比較不願意面對所謂親情書寫，所以了解我的創作歷程的讀者都會知道，我過去都是寫小說，幾乎不寫散文，以前發表的也都是一些做新聞記者期間比較評論性的文章。 劉曉頤：您與兒子的關係，令許多人羨慕，您經常分享與兒子的合照與互動，母子感情特別好。就媽媽這個腳色而言，顯然您的出色並不亞於其他領域，您是否有育兒撇步可以分享？ 朱國珍：母親真是一個充滿各種挑戰的角色，這種挑戰並不是在於說你要成為二十四孝母親，或者你要成為聖母瑪利亞，而在於你到底有沒有自覺要成為什麼樣的母親、認識到你身上肩負的是甚麼樣的責任。母親的角色讓我往自己內在省察，重新看待自己也看待我的母親，才發現母親18歲生我，確實有她的天真和她的難題，所以她選擇離開，做為她所能承擔或處理的最好方法。我是36歲才生下兒子，我能這麼天真浪漫嗎？當然不能。所以我對自己有願景，我一定要給孩子很多很多的愛，絕對不再讓孩子複製母親缺席的孤單童年。 後來我發現，孩子給我的回饋更多，也才會在2016年得首獎以後，慢慢探索親情書寫，陸續出版幾本親子相關的書，到現在出版《Dear小壯丁：手牽手一起走》。我陪著孩子從出生到成長，一直到現在他念大二，感覺好像成長曲線到這裡就維持水平了。其實，我也透過這段時光補贖自己，治療自己，也很開心我跟孩子的每一步都是成長的。 我常覺得人生沒有best（最好），我跟他的每一步都是better（好一點）；世界上沒有「最」這件事，我們只要今天比昨天好，明天比今天好，這就是進步，這樣就是好，最適合自己的最好。我跟兒子走到這步，親子關係的信任深厚，孩子也善良正直。他不是頂尖的人生勝利組，但是他誠實體貼，例如快遞宅配到府，他會主動跟對方說：「謝謝你辛苦了！」我就覺得很感動，這孩子會幫人著想。 劉曉頤：您在寫作上不但一鳴驚人，且是大獎作家，其中您得過的獎項中，最令人驚訝的是得過兩次林榮三文學獎新詩類首獎。因我自己寫詩，知道寫詩與其他文類都不同，我見過不少具相當高度的優秀作家，偶爾寫起詩，都慘不忍睹，因此太驚訝您可以從一開始就把詩寫好！您是如何做到的？ 朱國珍：我是天主教徒，那年得林榮三新詩首獎，我覺得是天主給我一條活路，因為那是憂鬱症最嚴重的一年。2013我的小說《中央社區》得到台北文學年金獎，又獲得《拍台北》電影劇本獎第一名，還獲選為《亞洲週刊》全球十大華文小說，但那之後我沒有靈感了。我寫了一本《離奇料理》，但我覺得不是很成功的作品，當時我還沒有摸索出散文的真諦，所以寫完時也覺得耗盡了，覺得不能寫散文，小說也寫不出來，不知道要寫什麼，完全乾掉枯竭，不知道怎麼辦。 當時我離婚三年多，沒有任何奧援，沒有家人幫忙，我還要隻身照顧一個14歲的中二生。有次萬念俱灰之下，我回花蓮找小舅舅，我小舅舅是最早催生《古正義的糖》的靈感來源，小舅舅當時剛出獄，他坐牢的原因是參加地方選舉被敵營栽贓賄選，即使所有證據都證明他沒有賄選，但是很不幸遇到「恐龍法官」。他非常優秀也非常傑出，念過兩個研究所最後取得高師大碩士，司法不公這件事給他打擊很大。我有三、四年的時間沒看到他，想回去探望，也跟他要故事。正是那趟北迴鐵路之旅，讓我開始重新省察自己。 〈Nhari〉那首詩會寫好，我覺得不是文類，是情感到了那個堤防，就會飽滿溢出。〈Nhari〉的概念我是先寫完小說，把小說裡沒有寫到的東西，想用一種很有音樂感、用更精簡的方式呈現，而不是像小說那樣人事時地物講那麼清楚；我想把它抽出來，像作詞一樣，更精簡地去面對原住民處境。我很喜歡坐火車，對老自強號有非常深刻的感情，我就想把那種東西用一種畫面的、節奏的、跳躍式的方式表達出來，而且是小說裡沒有寫到的，抽出來變成詩。我沒寫過詩，所以不受任何技法、派系、傳承、風格的影響，打破所有經驗，做出全新嘗試。 我很愛這片土地，我非常愛媽媽那邊的親人，這五十年來，我看著他們的失落，就像施用過除草劑的草地那樣乾涸枯黃。在部落裡有著嚴重的文化落差，部落以外仍然存在著歧視。所以我一直教育我的孩子，不要隨便給任何人貼標籤，當然也絕對不能給自己貼標籤。無論族群、階級、或學歷，我認為真真正正憑自己本事走出來的人，才具有最高尚的靈魂。 劉曉頤：您是虔誠的天主教徒，請談談信仰對您的影響。 朱國珍：走出憂鬱的過程，天主教信仰帶給我非常大的力量。我的信仰之路很曲折，最早是因為母親家族都是天主教徒，爸爸為了娶媽媽而領洗成為教友，所以我出生三個月就被抱到教堂領洗，聖名Terasa。我小時候很聽話，會乖乖地去教堂參加主日彌撒，除了聽不懂西班牙神父講話，所有禮儀、禱詞和聖歌都內化在我心裡。直到我念大學，又是沒興趣的科系，有天我遇到挫折非常沮喪，想去家附近望彌撒的教堂禱告，但是教堂關門，我等了兩個小時都沒人出現幫助我。再加上當時身邊朋友都學佛，佛教在台灣是主流，慢慢我讀了佛經很有啟發，就這樣去接觸佛學二十幾年。但是2015年我遇到很嚴重的情感挫折，還有當時的生活困境，佛教一直尋求清涼和五蘊皆空完全無法幫助我，我整個人已經掉進地獄。 我念的高中是天主教達人女中，當時的訓導主任是吳韻樂修女，她非常有愛心，高中三年不斷給我機會重新做人，我一直感念吳修女的仁慈。說也奇怪，2015年我最徬徨失落的時候，突然想回到教堂，很奇妙的上主安排我再度與修女相遇，我跟她懺悔說我背離了教堂，我很想禱告，我想回到天主的面前，我想跪在教堂裡懺悔，可是我不知道要去哪裡，因為我離開教堂很多年了。小吳修女就建議我去聖家堂，因為我當時的住處離那邊很近。 以前的教堂會關門，現在隨時敞開，歡迎人們進去靜坐或參觀。再度回到聖家堂，只要望彌撒我就哭。每天晚上我會散步到聖家堂去靜坐，就這樣每天哭，連續哭了一年多，終於重新振作起來。我這迷途羔羊，流離失所二十多年，終於重新找到真愛。引導我的吳韻樂修女是台大商學院畢業，受到聖召決定奉獻成為修女，我們在聊天時，修女會跟我分享她的生命經驗，原來她內心一直渴望父母親的肯定，渴望社會、同儕對她的肯定。就在對話中，我也發現我渴望的是愛，因為童年的匱乏，所以我很渴望愛。小時候媽媽離家出走，爸爸年紀又大，從來沒有人告訴我「愛」是什麼。甚至有些人表達愛的方式很變態，比方有些人覺得小女生很可愛，就來捏妳的臉，或者對妳說一些很奇怪的話……所以我得到的愛都是很恐怖的，我一直渴望的是一種平靜的愛，就像天主對我的愛。 如今，我在教堂、在彌撒終於得到了我渴望的愛，所以我好開心！重新回到教堂，我非常珍惜，因為這是最適合我的。我現在有天主的愛，感到非常的滿足，我知道祂時時刻刻都在我身邊，當我恐懼或軟弱時，我就安靜禱告，對祂訴說。我現在獨居，小孩在外地念書，但我一點都不孤獨、不害怕，因為我知道自己還有很多事情要做，而且要努力做好。遇到任何困難就跟天主禱告，我相信祂都在，或許祂不一定馬上給我答案，但是祂會給我道路，然後我就安心地繼續走，隨時隨地都不會慌張。 2015年，我因為重度憂鬱試圖用運動幫助自己提升腦內啡，開始每晚環繞大安森林公園健走。不要小看公園運動這件事，三年多的考驗，讓我經驗三種境界。剛開始我看到前面出現手牽手的伴侶，都很想一腳把他們踢飛，這是第一階段；後來我經常聽朋友抱怨有伴侶的辛苦，例如貌合神離、同床異夢，總有發不完的牢騷，我心裡想：「這是你自找的，各人造業各人擔，還好我沒這個煩惱」。到第三階段我才真正放下，開始誠心祝福。我覺得人的進步就是在於祝福。我後來看到有伴侶的人、孤獨坐在公園長椅上吃便當的人、獨自低頭滑手機的人……各種人有各種境遇，不管是哪種我都給予祝福。這是我健行三年後的境界，經過每一個人身邊，都誠心給予祝福。 因應現代社會，週末都會提供許多台主日彌撒，像古亭耶穌聖心堂禮拜六的傍晚五點就有一台彌撒。週日上午七點半開始提供中英文感恩祭。我很喜歡在教堂聽聖歌，有風琴、吉他或電子琴，最近聖家堂青年樂團還有神父加入一起拉小提琴，也有年輕人合唱非常活潑。每周參加彌撒是我和天主的約會，是愛的直接溝通連結，聖體聖事給我加持的力量，每個禮拜，我一定會去教堂望彌撒，就連出國也不例外。我曾經在香港赤柱朋友家附近的教堂望彌撒，有一年聖誕節我剛好在澎湖，當然不會錯過聖誕夜彌撒。每天早上起床第一件事就是祈禱文，將今天所有的一切交付在天主的計畫中。每天再忙碌也要給自己的一段時間，跟天主說話。去教堂望彌撒是非常快樂的事，最奇妙的就是每次我遇到難關或糾結、無法理解的事情，只要去彌撒，剛好那天的讀經，神父講道理時就會回應到我的問題，屢試不爽。無論生活中出現甚麼疑難雜症，在那一周的彌撒肯定能從讀經或神父講道理時得到答案。 劉曉頤：您小說和散文都寫，小說尤為出色，請您談談為什麼選擇以小說創作為主。 朱國珍：寫作對我而言一直是件很好玩、很有趣的事，尤其寫小說。人難免有不敢說真話，或心裡很多愁苦、很多壓抑哀傷，卻不敢說出來的時候。但是小說可以借別人的口去說，借刀殺人，可以鋪陳各種異想世界；小說可以在人物設定裡去推敲人性，去設計很多人與人之間的關係、變化、遭遇的各種可能性，太好玩了。 我的小說作品也都是基於對各種題材好奇的嘗試，我看書很快，而且喜歡看各種雜書，創作的養分有點雜食性。後來是念了東華大學創作與英美研究所之後，才開始很認真地省視自己的內在與嚴肅文學的距離。 我很年輕就得到小說文學獎，得獎的時候根本還搞不清楚狀況，後來進入新聞界，處理新聞稿，離文學更遠。文學這兩個字，我知道它在，但是現實生活一直在為五斗米折腰，直到2008年遇到生命的匱乏，才更堅定深造的信念。我一直是個非常喜歡念書的人，簡直是個校園控，對學校的系統知識有著難以名狀的迷戀。念研究所時，我從來不翹課，每周往返花蓮，只為了親近文學的救贖。我透過優秀老師們的重新演繹才知道怎麼鑑賞嚴肅文學，我非常感謝東華大學創英所的養分，英美文學研究所裡的老師都是我的恩人。 最新出版的《Dear小壯丁：手牽手一起走》其實是很鬆綁的散文集，所謂鬆綁的意思就是它非常白話，但這並不是隨便把一件事情說完，而是試著別讓文字密度太高，有時密度太高的散文會讓人無法呼吸。在這本書中，我以說故事、以愛的能量傳遞為主，記錄我和寶貝兒子共同成長的點點滴滴。未來我還是想寫小說，我對小說的愛比較多。因為小說是一種非常精緻的化妝術，真是太好玩了。 劉曉頤：您的小說養分主要從何而來？請您分享介紹一些您喜歡的小說作品，讓我們當參考書單。另外，讀者們都很關切，您的下一本小說是否已在進行中？請對我們稍加透露，讓讀者的期待的到一些滿足。 朱國珍：我最喜歡的小說是《回憶的餘燼》，讀了又讀，這本小說太優秀，它是中篇小說，故事從高中生開始寫起，雖然是生活日常，但透過翻譯你還是看得出來，英文原文的每一句話都非常精緻，到後來我簡直愛不釋手，閱讀的經驗非常震懾，看到後來每句都是金句，每句都有連環相扣的生命哲理，可是它的故事是這麼簡單，這太了不起了。其次是德國詩人里爾克，對詩的感覺就是一見鍾情的直觀，美國女詩人艾蜜莉．迪金森也帶給我同樣的感覺；另外還有一個很優秀的捷克作家恰佩克，他的《山椒魚戰爭》的預言與隱喻太強大。我比較看翻譯小說，華文小說方面，我喜歡王小波的《黃金時代》，他的小說藝術走得很前面，可惜太早過世。我比較喜歡看男性小說家的作品，喜歡那種陽剛裡的陰柔，有點像太極。我也很喜歡徐四金的《香水》，超經典的，但是千萬不要看電影，要看文本，看小說家如何用文字捕捉那些無形的味道，能夠寫成這樣真是太了不起，我非常愛徐四金，可惜他後來不寫了。 下一本小說正在構思集中，有幾篇短篇小說已經寫好了。我對長篇小說仍然懷抱著企圖心，但是現階段太忙碌，可能要沉澱之後再處理。未來的作品計畫有一本談年過五十之後的心情隨筆，另外一本應該會是短篇小說集。 朱國珍小檔案 朱國珍（1967年9月28日－），台灣小說家、詩人、散文名家。生於台北，國立清華大學中語系畢業，國立東華大學創作與英美文學研究所MFA藝術碩士。中國文藝獎章得主，華視新聞主播、製作人、記者。電視節目代表作品「莒光園地」，「每日一辭」、「詩歌童唱」、「小小英雄榜」。廣播節目「珍正好時光」。國立臺灣師範大學、國立台北藝術大學講師、公廣集團董事。從事媒體、寫作與教學。作品《Dear小壯丁:手牽手一起走》、《貓咪寫週記》、《古正義的糖》、《慾望道場》、《半個媽媽半個女兒》、《離奇料理》、《中央社區》、《三天》、《夜夜要喝長島冰茶的女人》。連續兩年獲林榮三文學獎新詩首獎、散文首獎、創下史無前例跨文類雙首獎記錄。「拍台北」電影劇本獎首獎、《亞洲週刊》十大華文小說。

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產品目錄 文創達人誌月刊第110期目錄(本期為256頁) 004【寫在前面】有故事的地方，就有溫暖 文◎阿魚 005【輪值主編的話】文字創作的一些小事 文◎阿嘉 006【文創達人有約】走過艱苦，活出燦爛的美麗大能女子—專訪朱國珍 文◎劉曉頤 圖◎朱國珍提供 024【林野屯墾區】那些老兵的身影 文、圖◎林野 032【散文特區】伊利莎白皇后號-海上學府、女人，女人 文、圖◎武一之 037【散文特區】破領夾克的回憶 文、圖◎鄧光華 040【散文特區】滿城盡帶黃金甲、台灣諸羅記、都是名字惹的禍、氣象神算「李伯伯」 文、圖◎左化鵬 054【散文特區】黑暗裡的生命光輝-蘇建銘醫師的不凡故事 文、圖◎張碧珊 063【散文特區】童年 文、圖◎葉孤城 069【散文特區】一張照片、筆友 文、圖◎陳清育 076【散文特區】棉花田旁的故事-母與子 文、圖◎王海嵐 080【散文特區】凹鼻妹、摳摳女 文◎李惕 088【散文特區】民生社區的綠色歲月 文、圖◎林野 092【梅亭筆記】珍惜 文◎阿嘉 100【散文特區】浮世繪 文◎許豐明 108【散文特區】天下父母心、消失的漁人碼頭 文、圖◎羅可可 114【散文特區】冬日最美的點綴--圍巾 文◎鎮娟 116【散文特區】詩之島（三題）：霧中，伯都古湖、綠毯、觀舞 文◎東瑞 122【散文特區】識樹 文、圖◎黃瑞田 126【散文特區】秋遊落星墩、溯溪而上謁天池 文◎周小芳 136【散文特區】塵飛垢揚 文◎席輝 138【第12屆新北市文學獎散文一般組首獎】值班室的床 文◎劉昌豪 💮廣編版 144【若羽心情小記】話我童年-快樂生活卡小故事 文、圖◎若羽 157【新詩特區】親愛的耳朵(外一首) 文◎賴仁淙 160【新詩特區】鳥仔踏佇石仔頂 文◎渡夫 165【詩歌】舂秋 文◎鎮娟 166【新詩特區】奇特的店名（外二首） 文◎蔡明裕 175【新詩特區】獨行詩：茶、新詩：忘川 文◎席輝 179【總紀念詩七首】永不凋的花蕊 文◎張芬妙 💮廣編版 185【小說特區】面具 文◎喬安 191【小小說特區】母與子、守財奴 文◎許秀杰 201【小說特區】冷漠 文◎鎮娟 203【小說特區】麵包裡的蒼蠅、逛店巡園隨記、漆紅的名字 文◎東瑞 213【小說特區】一起走過的日子 文◎吳佩芳 222【小說特區】看不見的室友 文◎瑪麗羊 228【文學的活動告示】2022 11 10-2022 12 10【2022年10月文壇事件簿】 253【文創之友．善心芳名錄】

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內文 : 《寫在前面》
有故事的地方，就有溫暖
每當捧讀即將出爐的「文創」，心中總是懷著滿滿的喜悅和感動，因為有接二連三的好故事出現，每則故事雖不全然是美麗的，有些甚至是藉以自我告解而撥除心中陰翳而得到救贖的，呈現的文體有意境化的詩篇，有直接抒發情緒的散文，也有將現象人事物藏在情節裡的小說，誠如本期封面人物朱國珍小姐所言：「人難免有不敢說真話，或心裡很多愁苦、很多壓抑哀傷，卻不敢說出來的時候。但是小說可以借別人的口去說，借刀殺人，可以鋪陳各種異想世界；小說可以在人物設定裡去推敲人性，去設計很多人與人之間的關係、變化、遭遇的各種可能性。」
好看的散文也不遑多讓，像本期林野描繪的時代故事「那些老兵的身影」、「民生社區的綠色歲月」；武一之回顧他任職S. S. Atlantic 客輪「海上學府」二輪的風光往事；鄧光華回憶「克難時期」一件破領夾克的回憶；李惕書寫對「凹鼻妹」的告解和被「摳摳女」糾纏的「受害」始末；許豐明撰述數則社會百態的「浮世繪」；劉昌豪更是化身「間諜醫生」，「混入醫院二年有餘，偶爾行醫，更多時候盡在竊取寫作素材」（他的自嘲語），寫出值班醫師百味雜陳的大作「值班室的床」，勇奪2022年「第12屆新北市文學獎散文一般組」首獎，並在本刊分享。
創作新詩40餘年的渡夫，用「台語文」寫出極富原創性的「鳥仔踏佇石仔頂」，並附帶介紹，他呼籲「唔管是卡早來的琉球日本仔，後尾來的客人、福佬人、葛瑪蘭族，益閣有按大陸對岸來的老芋仔，攏總蹛佇遮，攏是好厝邊，同齊做伙來吃這碗雜菜麵。」是族群融合的一封溫情說帖。
有故事的地方，就有溫暖，就能化解心結，「文創」這片創作園地，是個提供大眾情感交流的好去處。（阿魚）