無岸之河 (BD+DVD+作家小傳) | 誠品線上

The Inspired Island II: River Without Banks

內容簡介

內容簡介 七位文壇大家，七位中新世代導演 跨越海峽，連結臺灣、香港兩座島嶼 紀錄二十世紀大歷史的變遷，戰亂，離散與聚首 再掀華人文學創作最燦爛的篇章 劉以鬯、洛夫、瘂弦、林文月、白先勇、西西、也斯藍光版＋DVD版＋作家小傳書籍完整典藏 《他們在島嶼寫作》電影計畫試圖以紀錄片影像為媒介，導演的電影風格語言為引路人，將重要華文文學家以電影文本的形式，紀錄下文學大家的重要記錄的同時，介紹給下一代的讀者。我們的重點不僅止於保存，更希望展現作家及其作品在世代交接的歷史過程中，是如何傳遞出令人感動的力量，成為一世代的文學文化資產。如此以來，這些文學才有可能永留人心，如火炬不朽不滅，重燃出新一波的書寫復興。繼2011年推出六位以臺灣為主的文壇大家，《他們在島嶼寫作》第二系列這次跨越海峽、連結另一座島嶼香港，由七位中新世代精銳導演鄧勇星、齊怡、劉佩怡、王婉柔、陳懷恩、陳果、黃勁輝，以電影的語言，重新詮釋紀錄台港七位重要的文學大師：劉以鬯、洛夫、瘂弦、林文月、白先勇、西西、也斯，生命與創作的歷程。洛夫：《無岸之河》River Without Banks 西元1959年，台灣名詩人洛夫在金門戰火硝煙的甬道之中，開始寫作《石室之死亡》；此時的作家並不知道，往後的六十年，這首超現實主義代表詩作如何掀起文壇的風起雲湧。 2000年，洛夫創作三千行長詩《漂木》，打開華人詩壇長詩的歷史新頁。將屆70年的創作生涯，一再突破既有格局，提煉意象的魔境，因而被文壇譽為「詩魔」。 本片試以「詩與戰爭」切入主軸，使用《石室》前十首詩句選段，構成全片詩意綱領；同時引用洛夫與友人書信，交叉呈現其青年、中年時代畫像。團隊更重訪金門坑道石室、回到湖南衡陽的鄉愁現場，更記錄移民加拿大後的生活家常。「詩魔」的飛揚與沉潛，俱在其中。本商品包含：● 電影藍光版1部● 電影DVD版1部● 作家小傳1本 光碟基本資訊：類別：藍光 DVD級別：保護級區碼：全區螢幕比例：16:9a字幕：繁體中文、英文語言發音：華語發音影音格式：無杜比

各界推薦

各界推薦 ◎聯合推薦林懷民（雲門舞集創辦人、藝術總監） 陳芳明（政治大學台文所所長、作家） 張艾嘉（台北金馬影展執委會主席、導演） 楊照（作家） 曹瑞原（導演） 馬世芳（廣播人、作家）

作者介紹

作者介紹 目宿媒體於2009年成立，「他們在島嶼寫作：文學大師系列電影」為目宿的重點作品。未來將持續聚焦於文學、社會、文化等多面向議題，陸續發掘紀錄題材，以好的故事與影像，紀錄並推廣值得被傳唱的人、事、 物，並透過紀錄影片，深入探討每一個題材的文化深層意義。

產品目錄

產品目錄 藍光 DVD光碟：洛夫：《無岸之河》River Without Banks（導演 王婉柔）電影本片─93分鐘電影花絮─76分鐘（含幕後花絮與未收入片段）詩的聲音石室之死亡與金門變是天才的另外一個名字溫哥華導演與幕後工作人員談製作過程作家小傳書籍：總序作家簡介重要事件年表作品書影作品選讀

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試閱文字

內文 : 【序】文學家在哪裡，文學就在哪裡
二○一二年二月，冬風正颯，「他們在島嶼寫作」系列一的六部紀錄電影DVD典藏版，在臺北國際書展上正式面世。每位作家除了電影正片，還包含未收錄訪談、工作人員談創作過程的幕後花絮，以及一本作家小傳的紙本介紹。六位作家，十二片DVD，六本小書，整套DVD拿在手上的實質重量，正代表了我們對於完整呈現􁻧他們在島嶼寫作􁻨的歷史價值。

時隔五年，系列二的典藏版又即將在二○一七年冬日的臺北國際書展推出。這五年內，我們除了帶著系列一在北京、上海、深圳、廣州等中國各大重要城市巡迴放映，也讓影片前進香港、新加坡、馬來西亞、英國、美國、法國等地，或受邀影展，或洽談合作進行推廣。於此同時，我們仍不敢停下腳步，陸續拍攝了系列二的七位文學大家，記錄他們的生命和作品，並在臺灣與香港的戲院盛大上映。接著，再度花費一年時間，堅持製作收錄完整幕後花絮的系列二藍光及DVD光碟—這一切宛若手工藝的雕磨過程雖然艱難，但支撐大家繼續前行的動力，除了各地放映後產生的熱烈迴響外，一波波「詩歌復興」、「文學與電影」的相關討論與活動遍地開花。這些鼓勵是我們始料未及，卻又由衷開心的事。是的，我們始終未忘初心，總是希冀將文學的美好與感動以不同媒介和語言再度與更多人分享， 讓文學家的生命厚度與歷史故事，繼續在觀眾與讀者之間躍動與流傳。

他者記憶建構如此困難，希冀以紀錄片形式還原歷史、或呈現文學之細緻優美是否障礙重重？作家們自塵封書櫃抽屜翻出斑駁照片，浮光掠影僅僅定格曾經瞬間；口述過往之黯啞微音，時而模糊細不可測、時而歷歷在目擲地有聲—但唯有「當下」如此真實。影像記錄的本身，便是導演與作家們共寫記憶的過程。導演從作家作品中吸吮養分、互相激盪，進而轉化為電影敘事。這曾經交疊的共時，對每一位導演與工作團隊而言，都是生命中難以抹滅的記憶。或於創作上的突破與成長，或彼此建立了深厚的情感與信任。這過程有時又令人焦急，宛若與時間賽跑。二○一四年，詩人周夢蝶離我們而去，我們悲痛之餘卻又深感幸運，曾經留下詩人生命中最後一段日子的珍貴身影。

「幸好有島嶼寫作。」這樣的聲音自遠方傳來，我們的肩膀上便多了一份歷史使命的重量。除了周夢蝶，這幾年來，商禽、葉泥、辛鬱等受訪者相繼辭世，曾幫助系列一香港宣傳的也斯，其音聲也成絕響。我們兢兢業業，懷抱著對「今日當下，明日歷史」的責任感，繼續扛起攝影機。力揚風帆， 跨海而行。希冀繞渡海上女妖的迷惑與紛擾，直直向各座矗立世界的文學島嶼航行。

是的，「他們在島嶼寫作」。島嶼從地理上的疆界、海與陸的實質分野擴而大之。對系列二來說，「文學」才是那一座座傲視世界的島嶼，「他們」 在不同的文學版圖上投注下青春、時間、創造力與愛，我們謙卑地穿梭航行其中，希冀在袤大的時光汪洋中記錄下他們的此時此刻。以我們緩慢微小卻堅定向前的力量，一步一步，向更多觀眾與讀者，拼構出文學版圖的樣貌。

而這一切都從臺灣出發。一如文學，從來就不是單一地、點狀地橫空出世。系列二，我們繞行至香港，看《1918》（年）出生、至今已九十八歲的劉以鬯如何立足於香港彈丸之地，影響二十年後的西西，建構小說魔幻時空書寫《我城》、影響三十年後的也斯，輕靈連結文化藝術與文學《東西》； 而在當年跨越地域限囿，率先讓香港文字渡海而行在臺灣進行出版，仰賴詩人編輯瘂弦的穿針引線，編織《如歌的行板》；同期，詩人洛夫以超現實主義書寫戰爭，為華文世界打開文學視野奇觀，深層脈流《無岸之河》；《讀中文系的人》林文月更是以女性細膩優雅的筆調，寫上海、寫京都、寫臺灣；定居美國的白先勇，將真情摯意放在小說裡、崑曲中，其繁花盛茂風景，《奼紫嫣紅開遍》。

文學之自由從來不受疆界束縛，文學家在哪裡，文學就在哪裡。系列二，我們亦步亦趨，跟隨我們摯愛文學家們的步伐，攝影機從臺灣出發， 遍及香港土瓜灣、加拿大溫哥華、美國聖塔芭芭拉、日本京都、中國湖南衡陽、廣西桂林、河南南陽等地。他們帶著筆與探索世界的眼光，書寫、旅行、居住、生活，他們的心靈容納世界萬物，其美好富足，我們也不敢停下。

「我曾暗自希望，把書寫的人書寫的事都記錄下來，代代相傳。如今一系列『他們在島嶼寫作』的文學紀錄片，就是在做這件事。」本計劃善意的出資者童子賢先生，多年前曾經這樣寫過這段話。而多年後，我們的理想與初心，也從未改變過。如果說，戲院上映是以一種最尊重電影、尊重記錄者的盛重形式，傳播書寫的事，那麼藍光及DVD典藏版的製作與發行，是為了打破時間與地理的限制，無遠弗屆，代代相傳。

寫在系列二藍光及DVD典藏版出版上市之前。乘風破浪，我們仍會繼續向更多島嶼前航。



【內文試閱】
戰火中的詩人如無岸之河
洛夫（一九二八～），本名莫洛夫，另有筆名野叟。生於湖南衡陽，曾上過三年私塾，後來才進小學就讀。初中三年級時，因醉心於俄國文學，將自己的名字由中國古籍風格的「運端」改成具俄名風情的「洛夫」。一九四八年進入湖南大學外文系。
後因國共內戰，一九四九年，國民黨軍隊在湖南招考青年入伍，七月，洛夫隨著軍隊來到臺灣。一九五一年，他考入政工幹校，兩年後畢業，旋即被分發至臺灣海軍陸戰隊，任左營軍中電台新聞編輯，一九五九年隨軍赴金門，成為戰地聯絡官。越戰時期，又遠赴越南擔任「顧問團」顧問兼英文秘書。後來他又進入淡江文理學院的英文系就讀，一九七三年畢業時已四十六歲，詩人也是在這年的八月，才自海軍退役，結束他充滿砲火與文學的前半生。後來利用英文能力，轉成教職，曾任東吳大學外文系副教授。一九九六年移居加拿大溫哥華迄今。

一生鍾愛詩歌，「石室」驚豔文壇
洛夫十五歲時即開始創作新詩，他的創作歷程漫長，著作甚豐，出版過詩集三十餘部，也有數本散文、文學評論。其重要作品如《靈河》（創世紀詩社，一九五七年）、《石室之死亡》（創世紀詩社，一九六五年）、《無岸之河》（大林，一九七〇）年、《漂木》（聯合文學，二〇〇一年）等。其中《漂木》更為三千行長詩，突破臺灣現代詩格局，洛夫從來不放棄挑戰自己。甚至近至二〇一四年，仍出版了最新詩集《唐詩解構：洛夫的唐韻新鑄藝術》，旨在解放唐詩的韻味，透過詩歌，將文化經典融入當代，更顯示詩人又開啟了新的「入禪」風格。洛夫一生創作詩歌，熱愛詩歌，更以獨特超現實風格，成為臺灣詩壇中舉足輕重的要角。
洛夫在臺灣的詩歌起點，可以從一九五四年說起。他與同樣服務於左營的軍中同袍，張默、瘂弦（一九五五年加入）合辦了「創世紀詩社」。創世紀詩社和「現代詩社」、「藍星詩社」在當時臺灣詩壇三分鼎立，是五〇、六〇年代的重要詩社，而且其中創世紀是三詩社中存續最久的詩社，影響戰後的新詩發展甚遠。
由於創辦人皆出身軍中，一開始的詩歌有較鮮明的民族與政治色彩。但在社刊第十期（一九五九年）以後，詩社風格轉變，由於社員興趣所致，開始學習寫作超現實主義詩歌，以超現實的寫作筆法，發展詩的獨創性、純粹性，並為達到宣傳現代詩寫作技巧的目的，也刊載、引介大量西方現代詩作。
詩社風格的轉變，同時也反映了洛夫詩風的轉變。洛夫一開始的詩風特色並不像後期強烈，而是以「抒情」為主要基調，主題離不開個人的親情、愛情、友情乃至懷鄉，這從他第一本詩集《靈河》中便看得出來。但到了一九五九年後，洛夫的作品超越了個人情懷，以神秘幽微的文字，述說著人類情感上的共性，風格在細膩外，更多了壯闊甚至蒼涼之感，尤以〈石室之死亡〉，讓詩人被譽為是「詩魔」，試舉其中第四十七節：

當時間被抽痛，我暗忖，自己或許就是那鞭痕
或許你的手勢，第一次揮舞時
一伸臂便抓住一個宇宙
而閃爍自一鷹視，鷹視自一成熟的靜寂
猶聞風雷之聲，隱隱自你指尖

便成為樹，成為虹，我們乃爭相攀援
爬著一段從升起到墜落的距離
亦如我們的仰視，以千心丈量千山
當光被吸盡，你遂破雲而下
終至摔成傳說中那個人的樣子

這種使用大量意象的創作風格，令當時的詩壇除了被超現實的神祕象徵驚豔之餘，更對其中接近悲劇的呼喊感到悵然，詩人感覺一夜成熟。
其實這種轉折，與洛夫獨特的生命經驗有關。一九五九年，正是金門八二三炮戰的隔年，兩岸仍砲聲隆隆，戰火未艾，洛夫就是在那年轉任金門軍隊。沒打仗時，他就躲在地下碉堡中，讀著詩集，有時外邊甚至還是隆隆砲火聲。面對戰爭壓抑感傷的氣氛，讓他思索人生、也看盡人生，並將之轉換成創作的能量，成就了〈石室之死亡〉的名篇。
洛夫得過許多藝文獎章，如中山文藝獎、吳三連文藝獎、國家文藝獎，二〇〇三年獲中國文藝協會贈終生榮譽成就獎章等，他的詩歌對臺灣文學貢獻殊偉。