小說課: 折磨讀者的祕密 | 誠品線上

小說課: 折磨讀者的祕密

內容簡介

內容簡介 適讀年齡自己閱讀：１２～１８歲親子共讀：１２～１８歲 這是一本小說的武功祕笈，從招式解密到攫取心法──從小說創作的36個關鍵入手，引用古今中外三十多個經典作品為例，以最淺顯的方式讓讀者了解小說。 關於「人物」，它說：描寫性格比描寫長相重要！ 關於「場景」，它說：每間星巴克都長得不一樣！ 關於「對話」，它說：看得到的對話是水面上的八分之一，看不到的對話是水面下的八分之七！ 從「全世界最好的小說開頭」到「一切都是羅生門」，文藝營達人許榮哲帶你深入小說的世界──讀過，看懂，學到！ 超過36篇經典小說為例，講解超過36種小說創作手法和技巧 對於有心創作的人而言，絕對是一本超級實用的自學教材！ 教你看懂36篇古今中外經典小說，更是一本好看到爆的書！ 一邊帶你用刀解剖經典作品，一邊帶你用心學習寫作起飛，學寫小說跟讀小說一樣有趣！ ◎國語日報熱門專欄「一個人的文藝營」結集出版，經過重新編排，隆重登台！ ◎作者許榮哲被譽為「六年級世代最會說故事的人」。他以他拿手的本事探索小說藝術的36個關鍵！ ◎本書深入淺出，從國中生到大學生，讓愛讀小說的人，更了解小說的構成；想寫小說的人，更不能缺少這本書的指引。 寫小說時，我喜歡把故事的繩套胡亂的往天空一拋，不管抓到「活人天上飛」，還是「死人說活話」都無所謂，因為我很清楚，隨後只要展開「自圓其說」的旅程就行了。 這種天馬行空式的寫法有一個麻煩，也有一個優點。麻煩是很容易寫著寫著，就身陷泥淖，怎麼樣都拔不出腿來，成了斷頭小說。優點是柳暗花明之後，搞不好會撞見一個令你永生難忘的桃花源風景，充滿了想像力的小說。 我個人的算計是……為了一處充滿想像力的桃花源，斷個幾千幾百次頭都划得來。 ——許榮哲 小說教學影片，可連至以下網址觀看： http: www.youtube.com watch?v=rVh8QR1gVT8 http: www.youtube.com watch?v=o333N1tPkZI

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介許榮哲臺大生工所、東華創英所雙碩士。曾任《聯合文學》雜誌主編，現任耕莘青年寫作會文藝總監、政大少兒出版社文創總監、臺北縣大河文化協會副理事長。小說寫作班及相關文藝營講師。【許榮哲的部落格】臺長（blog.udn.com bobay13）。曾獲時報、聯合報文學獎暨新聞局優良劇本獎等數十種獎項。著有小說《迷藏》、《寓言》、《吉普車少年的網交生活》、《漂泊的湖》，電影劇本《單車上路》，以及作文書《神探作文》等多本。被譽為「六年級世代最會說故事的人」。 許榮哲的小說創作守則： 第一條：「我是唯一一個逃出來向你報信的人。」（聖經） 第二條：「真相的範圍極小而明確，但錯誤卻是無邊無際。」（渥特絲） 第三條：「每篇好小說都是這個世界的一個謎。」（馬奎斯）

產品目錄

產品目錄 序 折磨讀者的祕密【三國演義】一、人物／無邊無際的那個人【命若琴弦】二、場景／每一間星巴克都長得不一樣【白象似的群山】三、對話／除了水面上還有水面下的對話【百年孤寂】四、開場／全世界最好的小說開頭【哈姆雷特】五、性格／性格決定命運【一天】六、形式／小說的人類進化圖【賽鴿】七、故事／偷矛盾與兩難的賊【兒子的大玩偶】八、故事／雙重的兩難【最後一片葉子】九、敘事者／誰來說故事最好【母親】十、敘事觀點／我的三稜鏡母親【魂斷奧克里克橋】十一、有問題的敘事者／真誠可信的謊言【苦惱】 十二、聆聽者／誰來聽他說說話【十八歲出門遠行】十三、時間／倒著走的人生【賴索】十四、時間／小說的花式時間跳水【將軍碑】十五、時間／無視於時間存在的將軍【時間三部電影】十六、穿梭時空／穿梭時空的三種方法【你們這些回魂屍】 十七、穿梭時空／史上最可怕的咎由自取【蛻變】 十八、自訂規則／老大，別忘了自訂規則呀！【七信使】十九、遲滯效應／悲劇發生的速度【小事情】二十、蝴蝶效應／誰是真正的罪人【為什麼都沒有人相信】二十一、想像力／輕功和鬼來電【紅玫瑰白玫瑰】二十二、內心景觀／萬事萬物都是活的【傾城之戀】二十三、寂寞／牆上的綠手印【東方快車謀殺案】二十四、反常／吃錯藥是一件大大的好事【溫酒斬華雄】二十五、障眼法／華麗的想像舞臺【金色的別針】 二十六、裝神弄鬼／神鬼不是拿來湊數的【青番公的故事】二十七、人情世故／比橋和鹽更重要的東西【流動的郵局】二十八、繞遠路／小說的訊息傳遞【我】二十九、衝突／三個安安靜靜的眼神【神鵰俠侶】三十、凌遲／折磨讀者的秘密【那山那人那狗】三十一、三的妙用／兩片土司中間的牛肉【漂泊的湖】三十二、留白／消失的時間【巴斯克維爾獵犬】三十三、附會殺人／用恐怖的傳說來裝飾屍體【國境之南太陽之西】三十四、因果／開往各種可能性的小說【羅生門、竹叢中】 三十五、黑暗之心／一切都是羅生門【第三個河岸】三十六、黑暗之心／看不見的第三個河岸【孔雀】 三十七、黑暗之心／完全不可能的孔雀【一種注目】尋找小說的黑暗之心 黃崇凱

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試閱文字

內文 : 第1課：人物
無邊無際的那個人（例：三國演義）

大作家C：「現在的年輕人啊，都不會寫作，他們寫的小說千篇一律都是『兩個面貌模糊的人在一個空曠的地方對話』。」
當時，還是個小說嫩咖的我冷汗直冒，那不是我嗎？
後來我就根據這句話裡的三個關鍵字：面貌、場景、對話，回家把以前寫的爛小說統統拿出來修改。從此，我的小說開始離地起飛了。
正因此，小說的入門課，我都會從這三個基本元素開始談起。
今天這一門課就讓我們先來聊一聊小說人物的面貌吧！
每次我問學生一提到「面貌」你們會想到什麼時，幾乎沒有一次例外，大家的答案都是「長相」，但當我再追問還有沒有其他答案時，同樣也沒有一次例外，大家都會補上「性格」。
但問題是……如果我沒有追問呢？性格是不是就被忽略了？
事實上，小說創作時，性格比長相更重要，但絕大多數的人只看得到外在面貌，而看不見內在面貌。
現在我們就把面貌分成內外兩種，一是外在面貌（長相），一是內在面貌（性格），並舉《三國演義》裡的關羽和曹操為例說明。
外在面貌（長相），以關羽為例：
一提到關公，大家絕不可能把他跟其他人搞混，因為羅貫中是這樣描寫他的：「身長九尺，髯長兩尺；面如重棗，唇若塗脂；單鳳眼，臥蠶眉；手持青龍偃月刀，胯騎赤兔胭脂馬；相貌堂堂，威風凜凜。」
經羅貫中這麼一刻劃，從此關羽的外在形貌明確而單一，因此你絕不可能叫納豆來扮演關羽。
內在面貌（性格），以曹操為例：
那曹操呢？一提起他，你會想到什麼？
《三國演義》裡，曹操出場不久，就因為刺殺董卓失敗，和謀士陳宮逃到他父親的結義兄弟呂伯奢家裡。呂伯奢為了款待曹操特地到隔壁村子買酒，這時天性多疑的曹操聽到後院有磨刀的聲音，而且還有人說「先把他綁起來，然後再殺」。曹操一聽，決定先下手為強，衝出去見人就殺，直到殺光呂伯奢家人之後，才看到廚房裡綁著一頭活豬。
陳宮埋怨曹操沒搞清楚狀況就亂殺人，曹操回道，人都殺了，說什麼都沒用了，我們快走吧。然而半路上，曹操遇到買酒回來的呂伯奢了。
呂伯奢不知內情，還熱情挽留曹操，曹操當然只能極力婉拒。
正當曹操和呂伯奢分手，各自前行不久之後，曹操突然轉頭朝呂伯奢而去，並且大叫一聲「看，那邊來的人是誰」，然後一刀把呂伯奢殺了。
一旁的陳宮見了，驚駭不已：「剛才殺人是誤會，現在你為什麼又殺人？」
曹操解釋，呂伯奢回去見到家人被殺，一定會帶人追上來，到時候我們就逃不了了。最後曹操還補上一句：「寧可我負天下人，不讓天下人負我。」
正是這一句話，把曹操的內心面貌刻劃出來了。
注意！這句話指涉的不只是此刻當下殺害呂伯奢一家人這件事而已，而是從今以後，曹操所有可能犯下的「惡」。
從此，在讀者心目中，曹操不只多疑，不只自私，不只奸詐……，還多了那麼一點微微的恐怖感──他隨時都有可能幹出讓讀者嚇破膽的壞事──這一點是外在面貌無論如何都刻劃不出來的。
因此在我的創作觀裡，內在面貌比外在面貌重要千百倍，因為內在面貌（我習慣稱之為「內心景觀」）才能提供給讀者無邊無際的想像，以及揮之不去的恐怖驚嚇。

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