貓: 不羈的靈魂 | 誠品線上

貓: 不羈的靈魂

內容簡介

內容簡介 ✽✽✽ 有時貓是貓，我是我 有時我是貓，貓是我 生活很美，街貓很美，到處都很迷人 就看你，怎麼閱讀 貓，形聲字，右邊是貓的叫聲，左邊是貓行走的樣子。部首「豸」也是野獸的象徵，肉食哺乳類。中國早在西周就有相關文字記錄，詩經把牠和熊寫在一起。 記得，有一兩年，有了貓的視野和氣味，經常在巷弄、河岸、山城低伏。城市街貓為了避開人、車、狗的威脅，不管白天、晚上，多半躲在巷弄、車底、高牆、屋頂、廢墟，只在燈火亮時，人聲靜處，悄悄探頭觀望，伸腰、舔毛、嬉戲、覓食，當個美麗的舞者，縱身無人的暗夜之中。 有時荒地裡看貓靜坐，優雅如一座山，如一帖法度充滿的楷書。看牠目光卻是見了遠處又落在近裡。 又有時看牠陽光裡，圍牆上伸展懶腰，總覺是一捺一撇流雲行書，動態中透露了自我定性。 溪水溫柔，來與去，楷行草書寫的愜意隨心，這應該就是與貓共處，讓人歡喜的主因。 心經，二百六十字，裡頭寫的「色即是空，空即是色，受想行識亦復如是」，說是貓的行為顯相，似乎也相差不遠。 家貓難拍，街貓更難，難在有野性、有戒心，難在難以溝通，不聽指令。拍平面不像拍影片，不透過誘引，也能經過剪接，達到部分想完成的效果。多半時候拍貓，只能尋找一個環境，在對的時空，儘快地找到對的角度按下快門。這個「對」字，是機緣，是素養，是對貓的看法，是個人心中想像的世界。 七年前，書寫了很多貓的文字。七年後，再次梳理那些舊日在路邊和貓接觸的情感，順著貓徑去了淡水，感受眾貓的不拘，屋頂上與天相近的安然。巷弄清寂，明月高掛，諸神之前自當磨墨，將萬種祈願一筆一劃，縱橫紙上雪地。 這書內容有山有水，有淡水河岸，也有九分、金瓜石山城的淡然，甚至城市巷弄群貓夜話。 這本書不是教你如何拍照，也不是如何照顧寵物，裡面的貓也未必很萌，如果說有什麼想望，應該是期待在新詩、書法、攝影，甚至是繪畫，在美學、文學的表現下，引導大家接近街貓，欣賞街貓。

作者介紹

作者介紹 秋陽秋陽 台灣高雄人 曾任廣告公司創意總監 得獎紀錄 得過坎城佳作，時報4A廣告金、銀、銅獎 香港廣告飛獅獎 南瀛美展攝影優選 出版 個人小說短篇集 影像詩卡片、燭台：詩與佛拉明歌的對話 書法卡片：到處都好 手作筆記：台北印象 影像詩：園林意象 影片拍攝 那些美好的日常：天長地久、燈火傾斜 一口咖啡一行詩：向陽、顏艾琳 作品展覽 2006新竹。草葉集，書法：野人 2007台中。東海書院，攝影：詩與佛拉明歌的對話 2008高雄。旗津，書法：拾翠 2013台北。安和65，書法、繪畫、攝影：尋常 2014台北。魚木人文咖啡，書法、繪畫、攝影：尋常 駐點創作 2008草書、攝影、新詩：南園

產品目錄

產品目錄 一隻貓在路上 不羈的靈魂 淡水 淡水，清稱滬尾，是平埔族所說的河口，日據後改稱淡水。原為北部第一大港，船隻往來，熱鬧非凡，夕日餘輝，流落碼頭、巷弄的生活情感，更是許多文人、畫家所歌詠⋯⋯ 溫度 江湖 籠 癢 影子 親愛的 王者 山水 舞者 相逢 酣臥 停泊 一輩子 愛情的恰恰 縱走 眸 天荒 雄風 長堤 春色 南柯 共渡 行李 午後 獅吼 春日 一把弓 坐守 神 燈火 行雲 九份 九份，清時以聚落有九戶人家得名。原有的餐館、茶室、戲院、藝妓歌聲，因金礦興，因金礦落。沈寂多時的山城後又因侯孝賢的電影《悲情城市》再度甦醒⋯⋯ 路上 夢裡 山居 眼神 當年 往事 牆 霧 水湳洞 水湳洞，因後山有洞，流水似簾，故名。位在金瓜石山腳下，十三層遺址、黃金瀑布就在附近，和九份一樣，因金礦而立。 當地濂洞國小有全台最長滑梯，全校總共六班。站在山上往下看，可以看到台灣北部聞名的陰陽海。 海浪 隱者 傳奇 黑瓦 訝異 斑紋 度日 呵欠 暗夜 街貓，到處都有。城市、鄉下、山上、水邊，只要有人煙，有吃的就有貓出現，這是一種生態。城市的街貓為了避免人、車和狗威脅，不管白天、晚上，多半躲在巷弄⋯⋯ 指標 攤子 遠處 被單 回收 去處 續攤 不寐 蜉 草書以點線為構成要素，墨的乾濕各有不同情緒，多出風，縱橫無限的白中。線，可柔可剛；點，時如蜻蜓之巧，停岳之重⋯⋯ 般若波羅蜜多心經 跋

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : 一本聚合
詩文◎書法◎攝影◎繪圖
的
不羈靈魂
貓
影像詩集

試閱文字

自序 : 跋
街貓攝影二三事


長相
每隻貓的臉形、體態、斑紋甚至個性都不同，拍大頭或是全身，都要仔細觀察，這樣才能拍出獨特的味道。

行為
貓的行為往往是很迷人的，不管是吃食、行走、趴臥、打滾、伸腰、縱跳、瞪視、瞇眼、發呆……都值得按下快門，只要多點時間陪牠們，你就能拍到好照片。

貓很敏感，要接近牠，記得：放輕、放慢、放低你的腳步和身體。

環境
有時你會發現，拍了很多貓卻好像只有一隻，這有幾種可能：一、你觀察不夠徹底；二、你按快門的時機不對；三、你拍的時間不對；四、都在共同場景。這樣拍出的貓當然都很像。

可以的話，盡量在空間變化豐富的環境拍，這樣，拍出來會比較有趣。面對一大塊柏油路，我常不知如何按下快門，除非是下雨過後。

構圖
構圖是很重要的美學呈現，它牽涉的不只視覺還有心理。不管拍貓、拍人像或其他題材，一般都是把觀景窗劃成九格的九宮法，這很好學，我現在講，聰明的你或許就會了，問題是，面對被攝體，當下你要把它放在哪一格，是正拍、側拍還是對角拍，這就和你要表達的思想、情緒有關了，這個部分沒得教，因為它牽涉個人美學素養和人生歷練。

角度
角度，有兩種可能：一、相機的位置；二、你對事物的看法。相機位置該放左還是右，是上還是下，同件事，位置不同，其結果，給人的情感也不會一樣。那位置應該在哪裡比較合適呢？這就牽涉看法，事件的當下你要説什麼。我拍的照，有的居中，有的是趴著拍的。居中，因為我想表現左右兩邊的對比。趴著，因為我想傳達貓所看到的世界。

對焦
貓的身體很長，除非你把光圈縮小，不然拍出來，很容易因為景深而產生部分模糊，所以，我對焦，常落在貓的眼睛上，這樣，看起來才會有神。至於身體和環境的清楚度就看你的需要了。

設備
對街貓而言，人類是種危險的動物，除非你常對牠餵食，彼此認識，不然你一靠近，牠們就跑了。所以拍貓最好用長焦鏡頭。個人經驗，70-200焦段蠻合適的。

景深，並不是非靠大光圈才可以產生美麗的散景，因為它是建立在場景的深度上，也就是說，只要被攝體在縱軸的中間點，有前、中、遠景，傻瓜相機也會產生部分模糊效果，創造空間裡的層次趣味。

鏡頭，我很少用廣角，除非我想要誇張的戲劇效果。基本上我都是用平鏡，因為那比較接近真實。透過取景尺寸和角度，其實平鏡照樣可以表達很多情感。譬如：特寫，比較戲劇，情感會較有張力；仰視是崇拜的誇張化；俯視，讓被攝體顯得卑微，那時你是神，而不是貓。

記得，好設備和好照片是兩件事，它所代表的，除了方便之外，經常是品質而不是腦袋。

後製
我拍的照都沒後製。在我看來，改變顏色、質感、去背、合成等等，那是另門影像課題，跟攝影的本質無關。現在的數位相機很多加了濾鏡，讓不會photoshop的人方便使用，增添很多樂趣，但如果你想認真玩相機，認真拍照，建議你，不要使用那些內建軟體，甚至lomo都不要玩，因為那是高單位味精。

機緣
拍街貓，很多時候要靠機緣，因為牠不聽指令，只有常接近才有好機會，你才能在當下透過你的素養和設備，快速找到你的角度和位置按下快門。

不要使用逗貓棒逗街貓，那容易讓牠們受傷，更不要透過誘食獲取想要的動作，那不是一個動物記錄者該做的事。塑膠花再美，都是假的。

序
不羈的靈魂


天有些陰，雲壓了帽簷貼著山頭而行。水岸安靜，偶而樹梢傳來幾句鳥語，大概也是一種無爭閒情。
這是家書店，臨著河岸，一樓通往二樓的樓梯壁面曾經泊了一艘小船、幾隻白鷺，現在則整個翻轉，貼了時事。門口的落地玻璃小門更多了「請脫鞋。接地氣」一張小紙條，低低地，不見身段地傳遞店主無限情話。
推門而入，眼前一排書櫃，相較過去，書少很多，排列卻相當清爽。七年前，或者四、五年前，我有一本書在這寄賣，有時天晴我來，看它和夏目漱石的貓玩在一塊；有時，畢卡索般地立體堆疊，我那本關於貓的書常常窩了一隻貓。
貓與書與文人與畫家，與男與女，總有一分鮮明的浪漫相逢。

這幾年常念經，心經，二百六十字，可說是大般若大智慧經要。裡頭寫的「色即是空，空即是色，受想行識亦復如是」，說是貓的行為顯相，似乎也相差不遠。
有時荒地裡看貓靜坐，優雅如一座山，如一帖法度充滿的楷書，看牠目光卻是見了遠處又落在近裡。又有時看牠陽光裡，圍牆上伸展懶腰，總覺是一捺一撇流雲行書，動態中透露了自我定性。溪水溫柔，來與去，楷行草書寫的愜意隨心，這應該就是與貓共處，讓人歡喜的主因。

我站在書櫃前，翻閱一本封面有很多眼睛的「酒徒」，想像劉以鬯失眠的夜色，是否曾經和我書寫的詩句，一隻黑貓的雙眼對映。那會是初一還是十五呢？
這裡，現在還有貓嗎？
某些充滿陽光的日子，一個纖細的女詩人在這所餵養的街貓，其中一隻虎斑，想起來叫金莎。
有。隱於櫃台的店員，應老闆要求，用一種可愛、不熟悉的台灣話回我。
那些貓肚子餓的時候就會出現。牠們是街貓。很怕人。吃完就跑了。
也許，他的語音讓我想笑；也許，知道這裡依然有街貓出沒感到歡喜，那多少意謂著環境議題以外的人間多情。這幾年路過河岸，總會想起那些圍牆、屋頂、草叢、花間，縱橫天地的街貓。我記得，有一兩年，我有貓的視野和氣味，經常在巷弄、河岸、山城低伏。

我離開書店，輕輕帶上那道玻璃門，離開記憶中細緻、少言的女詩人和她魁武高大的先生，走進兩個金爐分守左右的廣場。天光是神奇的色溫帶，黃藍兼併，路邊店家已然點燈，廣場好像還有許多我用大筆書寫的水痕，和一隻橘貓，從七年前的黃昏穿越人群。

時光漫漫，總是悠悠。深秋的河岸，欒樹一路火紅，像要到了天邊，卻又曲折轉了彎，停駐碼頭。
碼頭不大，有堤。堤，瘦長，春夏秋冬，多有人在上面或站或坐。遠遠看去，逆光的剪影靜默有如一場場人生大戲。風裡相擁，薄霧裡分手，怎麼看都很精彩。我記得碼頭邊的咖啡館，簷下七彩燈光照著，一隻名叫空空的貓，背對曾經空空的長堤。天地開闊，樹下、草叢，三月的苦楝花年年開著，紫色的空氣散佈很多巷道、空屋，貓的眼睛只是澄澈如一方碧綠琉璃⋯⋯

七年前，我書寫了很多貓的文字。七年後，我再次梳理那些舊日在路邊和貓接觸的情感，順著貓徑去了淡水，感受眾貓的不拘，屋頂上與天相近的安然，重新整編這本和貓相關的影像詩集。巷弄清寂，明月高掛，諸神之前自當磨墨，將萬種祈願一筆一劃，縱橫紙上雪地。這書內容依然有山有水，有淡水河岸，也有九分、金瓜石山城的淡然，甚至城市巷弄群貓夜話。
感謝青田街的隱者，書房總編和主編的溫暖，素昧平生，如此厚愛，為我出版了關於貓的影像詩集，謹此由衷致謝。

──寫於二○一九年十一月二十五日，台北

試閱文字

內文 : 不羈的靈魂


天有些陰，雲壓了帽簷貼著山頭而行。水岸安靜，偶而樹梢傳來幾句鳥語，大概也是一種無爭閒情。
這是家書店，臨著河岸，一樓通往二樓的樓梯壁面曾經泊了一艘小船、幾隻白鷺，現在則整個翻轉，貼了時事。門口的落地玻璃小門更多了「請脫鞋。接地氣」一張小紙條，低低地，不見身段地傳遞店主無限情話。
推門而入，眼前一排書櫃，相較過去，書少很多，排列卻相當清爽。七年前，或者四、五年前，我有一本書在這寄賣，有時天晴我來，看它和夏目漱石的貓玩在一塊；有時，畢卡索般地立體堆疊，我那本關於貓的書常常窩了一隻貓。
貓與書與文人與畫家，與男與女，總有一分鮮明的浪漫相逢。

這幾年常念經，心經，二百六十字，可說是大般若大智慧經要。裡頭寫的「色即是空，空即是色，受想行識亦復如是」，說是貓的行為顯相，似乎也相差不遠。
有時荒地裡看貓靜坐，優雅如一座山，如一帖法度充滿的楷書，看牠目光卻是見了遠處又落在近裡。又有時看牠陽光裡，圍牆上伸展懶腰，總覺是一捺一撇流雲行書，動態中透露了自我定性。溪水溫柔，來與去，楷行草書寫的愜意隨心，這應該就是與貓共處，讓人歡喜的主因。

我站在書櫃前，翻閱一本封面有很多眼睛的「酒徒」，想像劉以鬯失眠的夜色，是否曾經和我書寫的詩句，一隻黑貓的雙眼對映。那會是初一還是十五呢？
這裡，現在還有貓嗎？
某些充滿陽光的日子，一個纖細的女詩人在這所餵養的街貓，其中一隻虎斑，想起來叫金莎。
有。隱於櫃台的店員，應老闆要求，用一種可愛、不熟悉的台灣話回我。
那些貓肚子餓的時候就會出現。牠們是街貓。很怕人。吃完就跑了。
也許，他的語音讓我想笑；也許，知道這裡依然有街貓出沒感到歡喜，那多少意謂著環境議題以外的人間多情。這幾年路過河岸，總會想起那些圍牆、屋頂、草叢、花間，縱橫天地的街貓。我記得，有一兩年，我有貓的視野和氣味，經常在巷弄、河岸、山城低伏。

我離開書店，輕輕帶上那道玻璃門，離開記憶中細緻、少言的女詩人和她魁武高大的先生，走進兩個金爐分守左右的廣場。天光是神奇的色溫帶，黃藍兼併，路邊店家已然點燈，廣場好像還有許多我用大筆書寫的水痕，和一隻橘貓，從七年前的黃昏穿越人群。

時光漫漫，總是悠悠。深秋的河岸，欒樹一路火紅，像要到了天邊，卻又曲折轉了彎，停駐碼頭。
碼頭不大，有堤。堤，瘦長，春夏秋冬，多有人在上面或站或坐。遠遠看去，逆光的剪影靜默有如一場場人生大戲。風裡相擁，薄霧裡分手，怎麼看都很精彩。我記得碼頭邊的咖啡館，簷下七彩燈光照著，一隻名叫空空的貓，背對曾經空空的長堤。天地開闊，樹下、草叢，三月的苦楝花年年開著，紫色的空氣散佈很多巷道、空屋，貓的眼睛只是澄澈如一方碧綠琉璃⋯⋯

七年前，我書寫了很多貓的文字。七年後，我再次梳理那些舊日在路邊和貓接觸的情感，順著貓徑去了淡水，感受眾貓的不拘，屋頂上與天相近的安然，重新整編這本和貓相關的影像詩集。巷弄清寂，明月高掛，諸神之前自當磨墨，將萬種祈願一筆一劃，縱橫紙上雪地。這書內容依然有山有水，有淡水河岸，也有九分、金瓜石山城的淡然，甚至城市巷弄群貓夜話。
感謝青田街的隱者，書房總編和主編的溫暖，素昧平生，如此厚愛，為我出版了關於貓的影像詩集，謹此由衷致謝。

──寫於二○一九年十一月二十五日，台北

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