創造與變現: 現代繪畫的柏格森風 | 誠品線上

創造與變現: 現代繪畫的柏格森風

內容簡介

內容簡介 西方現代繪畫的柏格森式詮釋，既原始又創新的觀點，探尋世紀初的驚奇與感動。曾經，柏格森是位大起大落、幾乎被遺忘的哲人，有關他與現代藝術的關聯之說法，自二十世紀初以來，雖然片片斷斷，但卻長長久久地流傳於西方藝術與文化界。本書延續作者先前《塞尚與柏格森》的研究，首度以柏格森思潮的角度，綜合詮釋繼塞尚而起的現代繪畫三大流派：野獸主義、立體主義，以及未來主義之代表性成員，還有相關旁支：野獸主義支派韻律主義、立體主義支派奧菲主義，以及重要藝術家杜象等六個主題。希望得以較合宜地檢視：現代繪畫發展裡原有的柏格森思潮之文化背景，而其重要概念與觀點如：綿延、韻律、運動、過程、動力性、同時性、生成、現成、直覺、實在……等，在藝術家之間發展與激盪的樣貌。

各界推薦

各界推薦 「雖然不見得經常符合其原義，但我們經驗到柏格森式時間觀念，諸如其在電影、小說，以及現代藝術所有類型與潮流中的應用。」──阿諾．豪瑟（Arnold Hauser）／著名學者，《社會藝術史》現代篇（Social History of Art, Vol. IV）「他的形上學據說有助於理解新的繪畫方式，而且討論柏格森往往一併討論馬諦斯與畢卡索。」──艾略特（T. S. Eliot／諾貝爾文學獎詩人，“A Commentary”, The Criterion. 13, 52（Apr. 1934）

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介尤昭良曾任航運公司營運襄理，現任國立臺北護理健康大學副教授。輔大哲學系學士、師大美研所碩士、文大哲研所博士。百年前的柏格森思潮有如一條繁盛多時，但隨後幾近湮滅的古道；當年，多少時傑俊彥、詩人雅士與藝界奇葩，曾經風靡其間，各放異彩；二、三十年毀譽交加的熱潮過後，古道迅速崩塌，眾人或背離遠走、或另闢蹊徑、或偶而追憶。一個世紀後的臺灣小子無意間徜徉古道遺址，依稀感受當年的靈光片羽，乃好奇地嘗試在周遭的斷垣殘壁，以及土石埋沒的地表下，找尋前輩們遺留的斷簡殘篇與秘密通道，雖然辛苦，但卻也不無新發現，而欲分享同好。《塞尚與柏格森》與本書，即是相關的記錄。

產品目錄

產品目錄 自 序緒 論第一章 柏格森哲學概說一 前言二 柏格森熱潮與爭議三 柏格森思想概述四 小結第二章 綿延與韻律：野獸主義者馬諦斯與佛嘉頌一 前言二 馬諦斯的「綿延」─繪畫三 馬諦斯的「綿延」─雕塑四 佛嘉頌的「韻律」五 小結第三章 運動與過程：立體主義者梅津杰與葛列茲一 前言二 立體主義者之柏格森風三 〈立體主義與傳統〉的「運動」與「過程」四 《立體主義》的時間觀五 小結第四章 動力性：未來主義者薄邱尼一 前言二 薄邱尼的「動力主義」三 薄邱尼批判立體主義四 小結第五章 同時性：奧菲主義者德洛內一 前言二 薄邱尼與德洛內之比較三 德洛內的「同時性」四 德洛內的同心圓造形五 小結第六章 生成與現成：杜象藝術一 前言二 杜象與立體主義三 杜象的「現成物」四 杜象的「大玻璃」五 小結結 論參考書目索 引

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