夢回仲夏: 夏夢的電影和人生
| 作者 | 楊子宇 |
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| 出版社 | 時報文化出版企業股份有限公司 |
| 商品描述 | 夢回仲夏: 夏夢的電影和人生：演幾部有意義的好片子，正是給自己的人生上了一堂課。編輯、導演，給了人生的經驗，也使我得到思索問題的機會。而等片子公映後，影評家和觀眾 |
內容簡介
內容簡介 演幾部有意義的好片子，正是給自己的人生上了一堂課。編輯、導演，給了人生的經驗，也使我得到思索問題的機會。而等片子公映後，影評家和觀眾的意見，補充了我思想上的缺點。對於一個演員，這是無形中得來的福分呢！── 夏夢欣賞過《三看御妹劉金定》與《王老虎搶親》的觀眾，多數都會肯定，比夏夢更具氣質與美貌的演員，大抵是沒有的了。 ── 亦舒夏夢的智慧比她的美貌更出眾。── 許鞍華真正能夠令觀眾認識我，是自從拍了《投奔怒海》以後才開始的，所以夏夢和許鞍華，都是我的恩師。── 劉德華●香港影壇50年代的"絕代佳人"●金庸的夢中情人，筆下"小龍女"原型●巨星劉德華的伯樂恩師夏夢（1932-2016），是1950-1960年代香港長城電影製片公司首席女演員，有"長城大公主""絕代佳人""上帝的傑作"等美譽。她曾紅遍中國內地、香港、澳門及東南亞等地區，也是香港進步電影的代表人物。1980年代後夏夢轉做製片人，開辦青鳥電影製片公司，其製作的《投奔怒海》《似水年華》是香港電影新浪潮的重要作品，獲得香港電影金像獎等多項大獎，並一舉捧紅影星劉德華。本書廣泛搜集中國內地、香港，還有東南亞等地中、英文的文獻史料和檔案，這些有關夏夢的珍罕資料，幾乎都不曾出現在內地和香港兩地學者的視野裡。作者更親自採訪夏夢及其家人、電影界的前輩，通過客觀歷史背景研究，補以訪談和求證，以年代為脈絡整理了夏夢電影生涯。本書不僅填補了影人傳記的空白，更是尋回了那個理想年代的諸多珍貴記憶，配合所收錄的百餘幅珍貴插圖，學術性、檔案性和可讀性兼具，是難得的一本關於夏夢的電影書。
作者介紹
作者介紹 ■作者簡介楊子宇1983年出生於馬來西亞，祖籍福建，流連於中外老電影的世界裡，對香港左派電影研究很有心得，現任職於馬來西亞外交部。
產品目錄
產品目錄 序章 盛夏探「夢」夢縈銀河：演員夏夢探夢「青鳥」：監製夏夢觀影夢語：夏夢看電影夢外瑣記：情感雜談壹章 從滬到港（1932-1949）上海時代戲迷之家：夏夢和京劇南來香港貳章 演員時代（1950-1956）仲夏之夢：藝名的故事探索歷程：從《禁婚記》到《白日夢》古典美人：《孽海花》大義如姬：《絕代佳人》拓展戲路：從《都會交響曲》到《不要離開我》醉舞白露：《日出》內心角力：《新婚第一夜》和《新寡》?章 「長城公主」（1957-1959）京城春夢：1957回憶中的周恩來古裝喜劇：《搶新郎》形象突破：瘋狂喜劇藝術嘗試：《香閨春情》「華南影聯」：《豪門夜宴》客串話劇公演：舞台上的瑞鈺仙凡之戀：《碧波仙侶》初嘗編劇：《王老五添丁》貞節可風：《同命鴛鴦》加冕獅城：1959華洋時尚：從《佳人有約》回溯肆章 越劇電影歲月（1960-1962）《王老虎搶親》的故事《三看御妹劉金定》：拍攝淵源《雪地情仇》：遺憾的計劃《我們要結婚》：兒童故事伍章 急流勇退（1963-1978）度身定製：《故園春夢》浩劫迎春：《烽火姻緣》火紅時刻：1966 年之行急流勇退：離開香港失佚拾遺：沒拍成的作品置身其外：十二年雜記陸章 回歸影壇（1979-1987）冬去春來：1979「文代會」夢縈電影：轉戰幕後 為酬壯志浩魄青鳥：《投奔怒海》的攝製一鳴驚人：《投奔怒海》的成功「青鳥」少俠：《自古英雄出少年》流年回首：《似水流年》「青鳥」遺憾：未了計劃柒章 夢留光影（1988-2016）附錄 夏夢文章四篇從影一年歐遊雜記有趣的「影迷信」新年的願望後記 兩次訪問小記
商品規格
| 書名 / | 夢回仲夏: 夏夢的電影和人生 |
|---|---|
| 作者 / | 楊子宇 |
| 簡介 / | 夢回仲夏: 夏夢的電影和人生：演幾部有意義的好片子，正是給自己的人生上了一堂課。編輯、導演，給了人生的經驗，也使我得到思索問題的機會。而等片子公映後，影評家和觀眾 |
| 出版社 / | 時報文化出版企業股份有限公司 |
| ISBN13 / | 9789888369973 |
| ISBN10 / | 9888369970 |
| EAN / | 9789888369973 |
| 誠品26碼 / | 2681453258002 |
| 頁數 / | 352 |
| 開數 / | 16K |
| 注音版 / | 否 |
| 裝訂 / | P:平裝 |
| 語言 / | 1:中文 繁體 |
| 尺寸 / | 24X16.8CM |
| 級別 / | N:無 |
試閱文字
內文 : 序章
盛夏探「夢」
夏夢之美，有口皆碑。「上帝的傑作」，原本乃電影《日出》中張喬治恭維、愛慕陳白露的台詞，卻成了夏夢實至名歸的永恆美譽。高挑身材、扮相宜古宜今之餘，夏夢穿起旗袍，更是國色天香，氣質優雅不凡。她的美麗，按照當代東方佳人的標準，也是一個難以逾越的典範。說到夏夢的美，再紛繁的形容，都只是錦上添花。然而，正是由於夏夢之美，讓人忘了她美貌之外的智慧。也因為是武俠小說大師金庸的夢裡人，夏夢更被賦予太多浪漫傳奇的戲說，至今紛紛擾擾。她對電影事業的執著和藝術魅力反而被忽視。
和夏夢合作《投奔怒海》的著名導演許鞍華曾經說過：夏夢的智慧比她的美貌更出眾。
本書試圖通過另一個角度，縱橫中國內地、香港，還有東南亞（新加坡、馬來西亞）等地中、英文的文獻史料和檔案，結合客觀歷史背景，補以訪談和求證，整理了夏夢電影生涯的年代脈絡，並倚重於梳理夏夢作為演員（1950-1967）和監製（1979-1985）兩個年代的經歷，期待文思在感性與理性中得以兼容並蓄，再現夏夢作為一代電影人的藝術歷程。
夢縈銀河：演員夏夢
夏夢於1950年夏天簽約長城公司。作為香港「國語」電影界第一位新人，夏夢在長城公司的積極培養下，於1951年憑處女作《禁婚記》在香港和海外（新加坡、馬來亞）相繼公映後一炮而紅。其後，《孽海花》和《絕代佳人》兩部古裝巨製的成功，則奠定了她作為長城公司首席當家花旦的地位。1957年4月，作為香港左派電影界唯一的演員代表，夏夢到北京領取文化部頒授給《絕代佳人》的優秀影片榮譽獎，同時參加了第二屆中國電影工作者代表大會。同年歲末，《新寡》相繼在北京、上海、東北等地公映，並大受歡迎，獲得中國內地媒體和評論界的廣泛讚賞。北京之行和《新寡》的成功，成就了夏夢演員生涯的第二個巔峰，而《新寡》至今也是展現夏夢演技的最富代表性的作品。
在1957到1958年間，夏夢分別入選香港《華僑日報》第一、第二屆香港「國語片」十大明星。1959年末，包括夏夢在內的「長城」六大明星受邀訪問新加坡，當地媒體冠以夏夢「大公主」的美譽；同時《長城畫報》舉辦的香港十大「國語片」明星選舉中，夏夢名列第一。「長城大公主」一說由此而來。1961年，夏夢當選香港十大賣座明星，同年在由澳門的《澳門日報》舉辦的香港十大明星選舉中高居榜首。而最讓人津津樂道的，當屬夏夢在1960-1965年間相繼主演了《王老虎搶親》《三看御妹劉金定》《金枝玉葉》《烽火姻緣》等四部與上海越劇界合作的戲曲片。這些影片獲得了巨大的成功，成就了其演員生涯中的另一類經典形象。
夏夢是長城公司的合約演員，1956年正式被借聘到鳳凰公司拍片。而那個年代，製片廠制度下的電影製作，一般都由導演選擇合適的劇本，然後和屬意的演員洽談。但是，自奠定了其影壇地位後，夏夢成為少見的可以選擇導演和劇本的演員，這是當年「長城」給予夏夢的「自主權」。
從一系列夏夢完成、未完成的作品中觀察，夏夢屬意的導演無疑是李萍倩和朱石麟。而朱石麟的劇本，似乎又是夏夢的首選。談到李萍倩和朱石麟的風格時，夏夢曾表示：
李萍倩比較明快，朱石麟則比較細膩，不太一樣。李萍倩比較喜歡用短鏡，而朱石麟則愛用推、拉，出來的效果也不一樣。推拉就是要慢一點，主要表達內心感情，李導演會讓你自由發揮，而朱導演則有他的想法，他希望演員按照他的想法來表達，兩個都很疼我呢！
雖然「長城」和「鳳凰」的正式合作始於1956年初拍攝的《新婚第一夜》和《新寡》，但是早在1952年末開拍《花花世界》時，「長城」便已和朱石麟有了初步合作 ── 劇本出自朱石麟之手。而1953年末開拍的《姐妹曲》，朱石麟更是第一次跨刀為「長城」編導。此外，夏夢曾主動找來福建傳統莆仙戲《團圓之後》的劇本，請朱石麟改編並導演了影片《同命鴛鴦》；時任文化部部長夏衍也為夏夢度身定造了《故園春夢》，並請來朱石麟導演。除了與「鳳凰」合作，夏夢還破例為龍馬公司拍攝了《香閨春情》（又名《關在屋子裡的人》）。此前，「龍馬」因費穆逝世已停產多年，導演兼經理人費魯伊是第一次掌鏡。而其電影風格，又是實驗性的藝術作品。這個選擇，或許也反映了夏夢的另一番藝術旨趣。
此番通過多邊訪問得知，夏夢對自己的作品尚有部分指定的合作團隊。攝影師中，夏夢屬意董克毅父子或蔣錫偉；在造型和化妝上，早在1930年代業已成名於上海電影界的化妝大師宋小江，正是夏夢的不二人選；而談到服裝和造型設計，戲裡戲外，同事兼摯友馮琳無疑是夏夢最親密的夥伴。很多時候，夏夢作品裡的時尚造型和旗袍樣式，也都有夏夢自己的心血和巧思。從這裡，就可以看得出夏夢對自己電影形象經營的嚴謹和用心。
夏夢電影事業上的顯著變化發生在1964年。中國內地當時的政治氣候，已經對夏夢構成了直接影響。這可以通過夏夢的拍攝活動（非發行時間）來觀察。夏夢一般每年可以完成兩到四部作品。到了1964年，夏夢一整年裡沒有拍片。1965年末完成《白領麗人》後，拍攝工作再度停頓一年。1966年，當「文革」開始後不久，夏夢欲辭職而被挽留。
但是，「文革」極左勢力逐漸滲透到電影界，隨後又爆發了「五月風暴」事件，夏夢終於在1967年9月脫離影壇，並悄悄離開香港。1979年，重返電影界後的夏夢，再也沒有以演員的身份出現在電影中。
評價自己在過往電影中的表現時，夏夢常說「自然」是關鍵：
觀眾接受我是因為我自然，不「做戲」。不「做戲」看起來便不會僵硬了。我很relax（放鬆），我relax觀眾亦會看得舒服，我是「以不變應萬變」。
在香港電影資料館1999年的訪談中，夏夢也有類似的見解，她始終認為自己是「偶像派」，不是好演員，更無法活到老、演到老：
我覺得自己不是一個好演員，我只是自然，不作狀，可絕對稱不上是一個好演員。好演員嘛，要能演所有角色，我嘛，根本是很局限的。所以我說，年紀大了不能拍。好演員的話，是不應該受年齡限制的，可以拍到幾十歲，當了老太太還可以拍戲。像我這種，是等於歌星的偶像派。偶像派絕對受年齡限制的，到三十歲就要退下來了。好像馮寶寶，可以從五歲演到現在；另外芳芳啦，她們都是好演員。張艾嘉也很好，也是可以一直演下去的演員。