文武崑亂不擋: 京劇名旦暨教育家梁秀娟 | 誠品線上

文武崑亂不擋: 京劇名旦暨教育家梁秀娟

內容簡介

內容簡介 梁秀娟（1920-2000），自幼生長於梨園世家，其母梁花儂出身田際雲所創的崇雅社，在其栽培下，轉益多師，十幾歲便粉墨登場，一鳴驚人。數年之間奔走青島、上海、南京、西安等地，巡迴演出，風靡各地，為「秀立社」當家花旦。唯因中日戰爭，演藝生涯中止，來台後投身教育界，以豐富的舞台經驗、紮實的功底，化育台灣無數文化界、演藝界人才。 本書由梁秀娟次子所撰，蒐集大量珍貴老照片及第一手資料，點滴記錄尚派名旦梁秀娟為戲曲奉獻的一生！

作者介紹

作者介紹 白其龍，傳主梁秀娟二子。簡歷如下：國立台灣藝術專科學校（現為臺灣藝術大學）戲劇系兼任講師國防部藝術工作總隊（現為國光藝校）國劇科教師國立傳統藝術中心（國光劇團）文場樂師海軍藝術工作大隊（海光國劇隊）文場樂師國立復興戲劇學校（現為國立台灣戲曲學院）京劇團文場樂師兼京劇科教師空軍藝術工作大隊（大鵬國劇隊）文場樂師曾榮獲中國文藝協會第五十屆中國文藝獎章－戲劇類戲曲音樂獎

產品目錄

產品目錄 代 序 春風化雨育英才／劉慧芬 第一章 梨園世家‧知名坤丑梁花儂之女 第二章 京崑文武名師啟蒙‧嶄露頭角 第三章 梁劇團「秀立社」‧當家名旦 第四章 避戰沉潛‧相夫教子 第五章 舉家來台‧教育英才 078 第六章 32年的等待‧骨肉團聚 第七章 一身是戲‧薪傳一生 後記 ／白其龍 附錄 緬懷施恩／哈憶平 梁秀娟戲劇生活年表

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最佳賣點

最佳賣點 : 蒐集大量珍貴老照片及第一手資料，尚派名旦梁秀娟之子點滴記錄母親為戲曲奉獻的一生！

試閱文字

自序 : 【春風化雨育英才──記台灣京劇教育家梁秀娟】／劉慧芬（中國文化大學中國戲劇學系系主任。）

　　千禧年十月二十八日，一位對台灣京劇教育有著深遠影響的教育家梁秀娟，病逝於美國洛杉磯。那精神飽滿，經常身著綢緞褲襖、繡花平底鞋以輕快俐落的步履、嘹亮急促的語調、揮舞著教鞭、吆喝學生進教室的身影，從今之後，除了記憶深處的湧現，人世之間，將永遠再難覓尋了……。

★超越舞台技藝的成就
　　熟悉京劇戲曲藝術的人士，多半認為梁秀娟一生最引以為傲的，是她年輕時代那色藝雙絕的燦爛舞台生涯；實際上，綜觀她真正以藝人身分出現在舞台上的時間，非常短暫。從她十一歲正式登台，到十九歲嫁入山西白氏望族，職業演員生涯就此全部告終。由於夫家家世顯赫，囿於傳統社會保守的觀念以及時局上的動盪不安，梁秀娟輾轉遷台定居之後，除了義演或教學示範演出，幾乎不曾有過在職業劇團戲演的紀錄。如果說農業專家的成就不在務農，律師的成就不在法庭，那麼梁老師的成就，當然也就不能僅以﹁名演員﹂等同視之。一位不在舞台上演出的「演員」，卻對台灣的京劇藝術的傳承與推展，有著無與倫比的影響，將薪傳戲曲文化藝術的重責大任，一肩挑起，直到她罹患中風、臥病不起方歇，她的成就，若僅以「藝人」視之，真正未盡公允。
　　台灣京劇教育，歷經科班、職校等基礎教育後，再度提升層次，轉型進入大專院校，居功厥偉的政策執行者，當以梁秀娟為首。民國四十四年，時年三十六歲的梁秀娟應國劇大師齊如山邀請，擔負起國立藝專（今國立臺灣藝術大學前身）國劇科的籌備工作，並出任藝專國劇科科主任，正式開展她為戲曲教育奉獻終生的職志：民國五十一年她應聘於中國文化學院（今中國文化大學前身）體育系舞蹈組、民國五十三年應聘於國立藝專影劇科、民國五十四、五十六年應聘於文化學院五專部舞蹈科與戲劇科、民國六十四年應聘為華岡藝術學校國劇科主任、民國六十五年應聘於國立藝專國樂科聲樂組、民國七十六年應聘為國立藝術學院舞蹈系駐校藝術家等。從舞蹈到國樂、從戲曲到影劇、從專科到學院，從高職到大學，梁秀娟薪傳戲曲表演的化雨春風，造就了今日無論在戲曲、影劇、舞蹈的領域內，許多傑出的表演藝術家。例如，舞蹈界的雲門元老級團員吳素君、國立台灣藝術學院教授蔣嘯琴；影劇界知名影星盧燕、張俐敏、崔苔菁等多在門下請益學習；在戲曲界，舉凡劇校生至藝專、文大深造者，亦皆受教於梁秀娟門下，由於人數眾多，無法一一列舉，其中正式叩頭行拜師禮者，惟有雅音小集創辦人郭小莊。

★淵源的家傳與優異的資質
　　上述這些教學資歷，所顯示的意義在於：京劇藝術的從業者，自往日無法獲得正當管道接受教育的束縛中，破繭而出！以往傳統藝人只能在舞台上接受觀眾的歡呼，步下舞台，卸下濃厚的脂粉鉛華，依舊只是任人輕慢的戲子玩物。不能接受正規教育，是傳統藝人無法自我提升的致命缺憾。台灣京劇藝術教育，能在專科與大學開創科系，是國立藝專與文化大學主事者偉大的襟懷，對京劇文化的提升，功不可沒！而政策的具體落實，卻必須有一個任勞任怨的政策執行者，才能真正推動這良好的立意。梁秀娟正是兩者結合的堅實媒介，透過她無私的奉獻與風潮的帶動，才使得戲曲教育，正式在高級學府殿堂推動起來，從此培育出無數優秀的戲曲文化事業的接棒人。
　　由於梁秀娟藝術成就的精妙，使她雖不以名演員自居，但無論內外行人士，都將其視為京劇界的著名藝人。其舞台生涯雖然短暫，但她資質優異，家學淵源，母系親屬皆為梨園行知名演員，如母親梁花儂，專擅老旦、彩旦、丑角行當，姨母梁桂亭專攻小生；父系親屬則為書香門第，祖父為清代知府官員、父親檀則藩也為知名學者。梁秀娟五歲入私塾，讀過《孝經》、《四書》等傳統經典，奠定基本學養。由於她堅持在十四歲全心投入演藝事業，從此改從母姓，而來自父系的影響，也孕育出她清麗脫俗的大家閨秀氣質。同時，在她學藝的過程中，曾受教多位名師如李玉龍、王蕙芳、張彩林、韓世昌、侯瑞春、閻嵐秋、尚小雲等，更造就她精湛的技藝成就。特別是尚派旦角表演創始者尚小雲，最喜她聰穎過人的領悟力，也認為她的嗓音，十分符合尚派高亢剛直的特色，而將尚派獨門戲傾囊相授，從而奠定梁秀娟在台灣多年來，尚派旦角唯一傳人的金字招牌。

★棄藝術生涯而投入戲曲教育
　　藝術上獲得的認可，使她所帶領的戲曲教學，也快速地擴張領域，從板橋、華岡到關渡，從高職、五專到大學，早年戲劇科系畢業的學生，鮮不由梁秀娟親自教導。在學生們眼中，她是嚴厲又親切的良師與益友，課堂上極為嚴格，學生們如有絲毫鬆懈懶散，梁老師舉起手裡的教鞭，準確地矯正學生的誤失。這份出自濃郁愛心的嚴格管教，學生們心中莫不感念；課堂之外，圍繞著她，老師長老師短，嘰嘰喳喳說笑不止的，也只有梁老師擁有那般強大的「群眾魅力」！
　　與一般藝人教學相較，梁秀娟著重理論方法，體系清楚明確。盡可能將戲曲表演身段，步驟分明地傳授學生。教學之餘，積極撰寫戲曲身段教學教材，徹底根除舊日科班裡口傳心授的疏漏。與汪其楣教授合著的《手眼身法步》一書，正是將傳統技藝教學，轉化品質為以理論基礎出發的藝術教育。這本具有劃時代意義的著作，為後來陸續出現的戲曲教育論文，開拓一條明確路徑。經過了十數年的努力，戲曲教育無論在方法上或教學品質上，或都已較十年前進步，但是梁秀娟標竿式的精神與研究方法上的啟發，則是她無可取代的偉大成就。
　　在職場，梁秀娟一副女強人的架式，回到家後，她依舊保持傳統婦女的美德，為夫婿洗手做羹湯，照顧眾多子女。多年婚姻生活，夫妻伉儷情深，子孫更是賢孝。在梁老師中風臥病期間，眾多子女輪番照顧，三年前移居美國，子女們還按時飛美探視。這也是梁老師多年來，為戲曲教育無私奉獻，所獲得的福報罷！
　　一代戲曲藝術的教育家，在千禧年這樣特別的時代，告別她熱愛的藝術、敬愛她的故舊門生，與她奉獻終生的戲曲教育，從此長眠於山西太原白氏宗祠祖塋，享壽八十二歲，留給後人，許多的感念與追思……。

* 本文原刊於《表演藝術》第九十六期（二○○○年十二月），頁100-101。
　今僅就文中提及的學校，補充改制後的最新校名。

試閱文字

內文 : 母親十五歲時正式拜尚小雲先生為師。尚小雲先生（1900-1976年），字綺霞，祖隸屬漢軍旗籍，河北南宮人。在十九、二○年代與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生並稱京劇的「四大名旦」，並創立具有獨特表演風格的「尚派」。尚小雲先生，自幼進入北京三樂（後改正樂）科班學藝，藝名「尚三錫」。初習武生，後改習旦行。從孫怡雲學戲，改名尚小雲。在科班時就與荀慧生（白牡丹）、趙桐珊（芙蓉草）並稱「正樂三傑」。尚小雲的唱腔滿宮滿調，字正腔圓，以剛勁見稱。做功身段寓剛健於婀娜。在《乾坤福壽鏡》〈失子驚瘋〉一折中的舞水袖、瘋步；《昭君出塞》中的趟馬、圓場等，皆能在繁重的身段中表現人物。由於武功根底深厚，更擅長演「刀馬旦」戲，他在《梁紅玉》、《秦良玉》、《湘江會》中的「靠功」、「把子」乾淨俐落，勇猛俏麗。民國廿六年，尚小雲先生在北京開辦了「榮春社」科班。除了聘請名師傳藝，也親自執教，培養了學生二百餘人，以春、榮、長、喜排名，不少人後來都成為京劇著名演員。其子尚長榮是著名的花臉演員，曾任「中國戲劇家協會」主席。
　　母親拜尚小雲為師，中間有這個過程：當年外祖母很欣賞尚小雲的藝術，常去看尚先生的戲，並把尚先生在舞台上的獨到之處記了下來，回來再給母親說戲。外祖母和尚先生見了面以後，透露了想讓孩子學尚派藝術的想法，尚先生看了母親的演出，認為她的嗓子有鋼音，又亮又脆，跟自己非常相似，很適合唱尚派的戲，遂欣然決定收母親為徒，並親自給母親說戲。母親擅演的《漢明妃》、《杜麗娘》、《杏元和番》、《盤絲洞》、《玉堂春》等戲都經過尚老師悉心深入的指點，對母親藝術的長進影響極大。
　　為了讓母親的戲路更寬廣，外祖母還帶她去「通天教主」王瑤卿家中，讓她和王先生學「花衫」戲。但是白天家裡已請了五、六位老師教戲，晚上王家又是「眾星雲集」，沒空給她說戲。於是由他的大徒弟程玉菁先生教了《橫盤山》、《乾坤福壽鏡》兩劇。
　　這個時期外祖母又請了「楊派」《楊小樓》武生教師丁永利教授母親崑曲《林冲夜奔》。《林冲夜奔》原是楊小樓的代表作之一，當時丁永利是楊小樓的其中一位武管事，他學了這齣戲，不但教了李少春和王金璐，就是楊小樓的外孫劉宗楊也是先向丁永利學的。在一個夏天的下午，丁永利在笤帚胡同楊宅的客廳裡，給劉宗楊說《夜奔》。楊小樓在屏風後面的竹榻上抽煙，隔著屏風，看著丁永利怎樣把他的絕活教給他的外孫。丁永利當時並未察覺，事後，劉宗楊和他說：「那天您說《夜奔》，我姥爺（楊小樓）在屏風後頭看了個整齣，佩服您教的地道。」因此，這齣《林冲夜奔》成了丁永利教戲的「招牌」。
　　民國廿三年，梁劇團「秀立社」首度應邀赴山西省太原市公演，演出非常成功，梁劇團載譽而歸。外祖母請畫家邵逸軒先生在家中教母親和舅舅畫國畫。有了名家打下繪畫的基礎，母親在演出《人面桃花》時當場能揮毫畫花卉。