一個作家的午後: 村上春樹編選費滋傑羅後期作品集 | 誠品線上

Afternoons with an Author

內容簡介

內容簡介 村上春樹持續譯介費滋傑羅作品超過40年 首次親自編選、翻譯、撰文介紹 8篇小說 ＋ 5則隨筆 費滋傑羅人生黑暗的1930年代，閃耀難以撼動之美的作品集 ──特別收錄── 村上春樹編選後記‧親撰各篇解說‧鍾愛篇章〈我所失落的城市〉、〈酗酒個案〉 ▌關於本書 美國最傳奇作家 費滋傑羅 人生最艱辛時期，淬鍊耀眼經典 「我必須繼續當個作家，這是我唯一的生存之道。」 ──費滋傑羅 村上春樹親選費滋傑羅1930至1940年的創作，他實際遭遇的困境就在這些作品之中── 1930年代費滋傑羅的人氣與實力皆大不如前。無論是著作的銷量與知名度，他都已被海明威超越。 本該處於寫作巔峰的年紀，他竟似乎進入「衰退時期」。 透過本書，村上春樹向我們解釋，費滋傑羅是「以日常生活為核心，讓想像力膨脹，並從中創作出小說的作家」，一旦生活消沉，便難以隨心所欲寫作。 本書前兩篇作品〈一段異國旅程〉、〈兩個錯〉大量描寫夫妻之間的緊張關係。這源自第一本著作《塵世樂園》成功後，費滋傑羅和妻子塞爾妲和上流社會往來，過著飲酒放蕩、不忠的生活，導致婚姻出現危機。 1930年，塞爾妲罹患思覺失調症住進療養院，費滋傑羅經常借酒澆愁。龐大的開銷加上妻子的醫藥費，讓費滋傑羅屢屢向編輯柏金斯借錢。〈風中家族〉、〈資助芬尼根〉、〈消失的十年〉將酗酒、債務等現實問題，昇華成自嘲的小說。 為了讓經濟狀況有所改善，費滋傑羅積極前往好萊塢發展，卻一再挫敗。1931年，費滋傑羅獲米高梅公司邀約擔任編劇，他以此為題材，寫出〈瘋狂星期天〉。1937年，他定居好萊塢後發表〈年少有成〉，寫下伴隨成功而來的幻滅。 村上春樹另外選錄對他影響深遠的「崩壞三部曲」和〈我所失落的城市〉。「崩壞三部曲」是村上反覆重讀的經典，如今終於為了本書翻譯；〈我所失落的城市〉與〈酗酒個案〉則是他時隔四十年再度選譯的鍾愛之作！

各界推薦

各界推薦  文筆寧靜卻強而有力，正是費滋傑羅晚期作品的特色。──《費滋傑羅》傳記作者 Arthur Mizener  費滋傑羅的短篇小說在他的寫作生涯中仍被誤解、被低估……他們的確品質不齊，但最優秀的作品當能躋身美國文學一流作品之列。──費滋傑羅專家 Matthew J. Bruccoli  費滋傑羅最好看的隨筆──他在1930年代所寫的自傳性文章──運用其不朽著作所展現的音樂性以及豐沛情感。──文學傳記作家 Scott Donaldson  他的才華，就像一隻粉蝶翅膀上的粉末所構成的圖案那樣地自然。──海明威  他自知自己創作短篇小說的才華，以及二十世紀美國文學若少了他的傑作，會多麼黯淡無光。──文學評論家 Charles E. Shain  閱讀費滋傑羅小說的樂趣，在於重新感受這些作品多有水準，以及傑作多不勝數。──《紐約書評》  美國短篇小說的大師。──《費城詢問報》  他的短篇小說所揭露的是，無論喜劇、奇幻類型，他都駕輕就熟──跟他奠定其地位的悲劇作品一樣好。──費滋傑羅研究社 The F. Scott Fitzgerald Society

作者介紹

作者介紹 史考特‧費滋傑羅史考特‧費滋傑羅 F. Scott Fitzgerald（1896～1940）二十世紀美國最具代表性的小說家。被後世喻為「爵士年代」的象徵。他生前的代表作為《大亨小傳》，《大亨小傳》四度被改編成電影，被《時代》雜誌評為世紀百大經典小說，並高踞美國藍燈書屋世紀百大經典第二名，海明威、沙林傑、村上春樹等文壇名家都對其作品推崇不已。他生前撰寫超過160篇短篇小說，發表於《週六晚郵報》、《科利爾周刊》（Collier's Weekly）和《君子》等雜誌，短篇小說〈班傑明的奇幻旅程〉改編電影於2008年上映。本書所收錄為費滋傑羅1930年至1939年發表之作品，包括短篇小說及隨筆。這個時期，他的健康、婚姻、財務狀況都出現巨大壓力。1924年6月，妻子塞爾妲和一位法國飛行官愛德華‧強森發生婚外情，為其婚姻種下了不安的火種。1930年，塞爾妲被診斷罹患精神分裂症，龐大的醫藥費以及債務讓費滋傑羅屢屢向編輯柏金斯借錢。1925年，《大亨小傳》出版，但是叫好不叫座。1934年4月推出的《夜未央》，已令當時的書評家厭惡不已。1937年6月，費滋傑羅終於在好萊塢覓得一份工作，到好萊塢發展前，他已經欠編輯柏金斯和史克萊柏納出版社（Charles Scribner’s Sons）四萬美金。他在派對上認識了格拉姆（Sheilah Graham），這位女友陪他熬過了不太順遂的好萊塢時期。1937年底，他和劇組一起參加冬季嘉年華，卻喝酒鬧事，當場被開除。他在好萊塢的合約到期也未獲續約，龐大債務加上事業受挫，他又開始酗酒。1939年夏天，他的健康大幅惡化，只能在床上工作。1940年聖誕節前夕，費滋傑羅心臟病發作，過世於格拉姆家中，年僅44歲。正如文評家亞瑟・麥茲納（Arthur Mizener）在傳記《費滋傑羅》寫道：「《號音》（Taps at Reveille）出版之後到進軍好萊塢之前寫的短篇小說，和未完成的《最後一個影壇大亨》，共同形成費滋傑羅寫作生涯一個獨特的時期，寫的是他的絕望。」羅士庭（英）賴明珠（日）賴明珠／各篇導讀、村上編譯後記1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。羅士庭／費滋傑羅作品英譯中1987年生。自由接案者。著有《惡俗小說》。

產品目錄

產品目錄 短篇小說 一段異國旅程 兩個錯 瘋狂星期天 風中家族 一個作家的午後 酗酒個案 資助芬尼根 消失的十年 隨筆 我所失落的城市 崩潰 黏合 小心輕放 年少有成 編譯後記◎村上春樹

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試閱文字

導讀 : 編譯後記◎村上春樹

（節錄）
我最早著手翻譯的書，是史考特．費滋傑羅的作品集《我所失落的城市》。這本書於一九八一年推出，那是在我以小說家出道不久時。從那之後，我一邊寫著自己的小說，一邊斷斷續續埋頭翻譯費滋傑羅的小說，編譯了幾本短篇集，還譯了一本長篇小說《大亨小傳》。
《我所失落的城市》在日本發表時，只有少數費滋傑羅的作品被譯出來，其中多數已經絕版。將他的作品介紹給廣大的日本讀者，成為身為翻譯者的我重要的任務之一。雖然對翻譯技術還沒有充分的信心，熱情仍推著我向前邁進。
如今，費滋傑羅的名氣和評價都比我最初翻譯時提高許多，他主要的作品也大多能輕易買到了。無論是《大亨小傳》或十篇左右的短篇小說，都被視為美國經典文學，讓不少日本讀者捧讀。這真是可喜的事。
但這些「被捧讀」的費滋傑羅作品，多半寫於一九二○年代，也就是所謂「爵士年代」，他的寫作全盛時期。他在一九三○年代，尤其是到了後期所發表的作品中，除了例外的那一篇，似乎不怎麼被關注與閱讀。一九三○年代後半相當於費滋傑羅的晚年，但他去世時才四十四歲，所以「晚年」的說法或許不是很恰當。因為本來四十幾歲，以小說家來說應該正處於狀態絕佳的時期。
不過，由於他在一九二○年代的活躍程度──無論是在工作上，或私生活上──實在太精彩了，三○年代以後的費滋傑羅，怎麼樣都感覺自己過了全盛期，正進入衰退中吧（而且世人大概也是這樣看待他）。無論人氣或實力，都已被曾是後輩的作家海明威超過了，而且差距逐漸拉大。這種焦慮，加重了他的「衰退感」。此外，妻子塞爾妲患了精神病，反覆住院、出院也讓他深感挫折。於是他開始酗酒。酒一喝，人也變了，在酒精的侵蝕下，即使提筆也無法捕捉所思所想。
費滋傑羅是那種以日常生活經驗為核心，發揮想像，從中創作出小說的作家，一旦實際生活失去重心，消沉下去，作品便相形失色了。當他和塞爾妲共度著正面快樂、多彩多姿的生活時，兩人一同看到彩色的世界，從中產生創作的能量。失去了塞爾妲──他的另一隻眼，對他構成精神上重大的損害。接下來到底要寫什麼才好？必須重新振作起來才行……他心中這麼想，卻困難重重。加上沉重的負債（塞爾妲的醫療花費龐大），他必須一邊和自己頑固的酒癮纏鬥，一邊獨力扶養可愛的幼小女兒弗朗西絲。
（中略）
對費滋傑羅書迷來說，未能看到他完成長篇小說《最後一個影壇大亨》當然非常遺憾。雖然如此，得知他在人生的最後階段終於調整好狀態，開始朝新目標堅定地邁進，總算感到欣慰。然而，應該是為時已晚吧，一直以來，他持續耗損身體太久了。
無論怎麼想他都死得太早──或許這就是史考特•費滋傑羅這位作家的命運了。至於我自己，四十四歲那一年，曾經這樣想過：「啊，費滋傑羅就是在這個年紀離世的。」 我當時人在普林斯頓大學（費滋傑羅的母校）擔任駐校作家，正在寫著長篇小說《發條鳥年代記》，深有所感地想著：「如果沒寫完這部作品就死去，一定會很不甘心。」
我為這本書選譯的作品，主要是他在竭盡自己心力活下去的灰暗時期所創作出的作品。然而，從中可以窺見他仍極力穿越那深沉的絕望、努力抓住一點微弱光源、緩緩向前邁進的堅定意志。那或許是費滋傑羅身為作家的強韌本能。他擁有克服自憐、不讓自己安於晦暗的力量。讀者如果能從這本書收錄的作品感受到，或多少讀出那樣的感覺，對身為日文版譯者的我而言，沒有比這更高興的了。
此外，我在為作品寫的解說中也提過，我曾譯過〈酗酒個案〉和〈我所失落的城市〉這兩篇（都收在《我所失落的城市》書中），都是我喜愛的作品，這次也重新翻譯過。

試閱文字

內文 : 【試讀1：短篇小說】一個作家的午後（摘錄）

編者 村上春樹 前言
本篇刊登於《君子》（Esquire）雜誌一九三六年八月號。
寫這篇作品時，費滋傑羅正和女兒弗朗西絲兩個人住在巴爾的摩市內的公寓裡。因為得了精神病的塞爾妲住進了當地的醫院。他的工作不如預期順利，身體狀況不佳，還揹負高額債務。雖然商業雜誌依然希望他能一如既往地創作都會風格戀愛小說，然而正陷入逆境的他，實在提不起勁去寫那樣輕鬆的東西。文風差距之大令他苦惱不堪。
費滋傑羅把那樣陰暗的日常生活中，以「私小說」般淡淡地寫下來。體裁雖是小說，但所描寫的心情，其實是費滋傑羅自身的感觸。這時候他才不到四十歲……

（小說內文）
一覺醒來，他感到幾星期以來從所未有的舒暢，逐漸明顯的事實教他沮喪起來──他感覺不出有哪裡不舒服。他背抵著臥房和浴室間的門框好一會兒，終於明白自己沒有頭暈。哪怕彎腰撿起床下一只拖鞋，也沒感到絲毫暈眩。
在這明媚的四月早晨裡，他卻搞不清楚現在幾點鐘，已經很久沒人給他的時鐘上發條了。他回頭穿過公寓走進廚房，發現女兒吃過了早餐，人不在，信送了進來，所以時間應該是九點出頭。
「我今天想出門一趟。」他對女傭說。
「這對你有幫助──今天天氣不錯。」她出身紐奧良，面貌和膚色看上去像是阿拉伯人。
「給我和昨天一樣的兩顆蛋、吐司、柳橙汁還有茶。」
他在公寓另一頭的女兒座位旁一面踱步，一面讀信。那是封煩人的信，沒半點教人開心的消息──大多是帳單和廣告，廣告上頭印著一位奧克拉荷馬日校男同學和他翻開的簽名相冊。山姆・高德溫或許會和史佩斯威沙合作拍支芭蕾電影，也或許不會──這得等到高德溫先生從歐洲回來，他說不定又有了一堆新想法。派拉蒙影業想要作家授權一首出現在他書中的詩，他們不知道是作家原創還是引用的。或許他們想用作片名。無論如何，權利根本不在他手中──早在幾年前他就賣出了默片版權，去年連有聲電影版權也賣了。
「我沒那個搞電影的命，」他對自己說。「還是做好你的本分吧，老兄。」
他用著早餐，一面望著窗外的學生穿梭大學校園間換教室。
「二十年前我也和他們一樣忙著換教室。」他對女傭說。她露出了青澀名媛般的微笑。
「如果你要出門，」她說，「留點現金給我。」
「喔，我沒那麼早出門。我還會工作兩到三小時。我是說到傍晚吧。」
「開車嗎？」
「我才不開那輛破銅爛鐵──要有誰出五十塊我就賣了它。我會搭雙層巴士進城。」
早餐後他小寐了十五分鐘，接著走進書房開始工作。
問題是，這篇寫給雜誌的故事發展到了中段就顯得十分單薄，薄得像是吹口氣就要飛走。故事情節像是爬著沒有盡頭的階梯，沒有準備好的驚喜元素，而前天看來還美妙絕倫的角色，現在卻連在報紙上連載都不夠格。
「是啊，我一定需要出去走走，」他想。「我可以開車下仙納度谷，或是搭船去諾福克。」
但這兩個主意都不切實際──耗時、費力，而時間與力氣他都所剩無幾──還存下的那麼點全得留給工作。他瀏覽了一遍草稿，在好句子下拿紅色蠟筆畫線，整理好收進資料夾，再把其餘故事一條條慢慢撕碎，扔進廢紙簍。
「這個……嘛，我想想啊──」
「現──在嘛，接著呢──應該會──」
「現在嘛我想想，現在──」
折騰了一會兒，他坐下來思考：
「我只是在老調重彈──這兩天根本不該拿起鉛筆的。」
他逐一瀏覽筆記本中「故事靈感」標題下的文字，直到女傭通知他秘書正在線上──自從身體不舒服後他就請了位兼職秘書。
「什麼也沒生出來，」他說。「我剛把之前寫的全撕了。根本不值一提。我下午會出門一趟。」
「這對你有幫助。今天天氣不錯。」
「明天最好來一趟──有很多信件和帳單要處理。」
他刮好鬍子，為了怕自己臨時變卦，又休息了五分鐘才開始換衣服。出門是多教人興奮的事啊──他不想聽到管電梯的小伙子對他說很高興見到您，於是決定改搭後棟電梯，管那部電梯的人不認識他。他換上最好的一套西裝，西裝外套和褲子卻不搭調。六年來他只買了兩套西裝，但都是最高級的──單單這件西裝外套就要價一百一十塊。現在他得有個目的地──四處走馬看花終歸不好──於是他在口袋裡準備了一條給理髮師用的洗髮軟膏，再帶上一小瓶染髮劑。
「好一個神經病，」他評價著鏡中的自己：「你這靈感的副產品，幻夢的渣滓。」

【試讀2：隨筆】我所失落的城市（摘錄）
編者 村上春樹 前言
這篇文章於一九三二年七月執筆，但在死後才發表。這篇作品也和〈酗酒個案〉一樣，我在將近四十年前就曾譯過，（當時的篇名採音譯為「My Lost City」），這次重新翻譯。因為是我個人喜歡的作品，所以希望能譯得更貼切、更正確一點。
費滋傑羅在這裡以紐約這座城市為軸，述說自己的人生。當時的他才剛從歐洲回來，妻子塞爾妲患了精神病，一再反覆住院、出院。而美國則正迎來黑暗的蕭條時代，二○年代的繁華喧鬧已成過去，費滋傑羅的小說風格也被視為落後過時了。
但，他描述這座城市和自己的筆致，帶有細膩而堅定的抒情成分。感覺他好像不用理性，而是用筆尖深入思考。文章得以說服人的能力，可能就是從這裡產生的。
（隨筆內文）

最初，我在破曉時分見到一艘渡船輕緩地自澤西海岸啟碇──這一刻就這樣凝結成晶，具體而微地成了我的第一個紐約象徵。五年後，十五歲的我每天下了課就往城裡跑，為了一睹《貴格會女孩》裡的伊娜．克萊兒以及《小男孩布魯》中的葛楚．布萊恩。她們倆同時讓我陷入惆悵無望的單戀，在兩者間徬徨，她們因此融合成朦朧美好的一體：女孩。女孩成了我心中紐約的第二個象徵。渡輪代表功成名就、女孩代表浪漫戀曲。假以時日，兩者我都希望能企及，但我還有第三個象徵，如今已不知失落在何處，而且這一失去就是永遠。
五年多之後，我在一個昏黯的四月午後找到了它。
「噢，邦尼。」我大喊著，「邦尼！」
他沒聽見我的叫喚，我搭的計程車沒跟上他，車開過半個街區後，我再度見到他的身影。雨滴落上人行道，成了斑斑黑點，他穿著一件黃褐色雨衣，精神抖擻地穿梭人群間，雨衣下頭是他一貫的棕色打扮。然後，我發現他居然帶著一把輕巧的手杖。
「邦尼！」我又喊他一遍，之後就放棄了。當年我們一起在普林斯頓念大學時，他已經是個紐約客了。在越下越密的雨中，他拿著手杖一路疾行，這應該是他的午後散步，既然我沒打算要跟他聊上個把小時，他又正全神貫注走著，叫住就變成打擾。不過，計程車仍繼續跟著他，我便跟著一路觀察，心生出一種印象：他已經不再是當初霍德園裡那個靦腆的男生了──踩著自信的步伐，沉浸在自己的天地，眼神直直地看著前方，這樣的他完全自在地融入城市街景裡。我知道他跟其他三人同租一所公寓，大學時不能幹的事，現在百無禁忌。但是，我想還是有些別的東西默默滋養著他，我也是在此刻初識了那樣新事物──大都會精神。
截至當時，我所見識到的紐約還只有它願意在人前展現的一面──所以我像個鄉巴佬進城，往往目瞪口呆地看著眼前的馬戲表演；或者就像個在巴黎大街被弄得神魂顛倒的南部大區少年。之前我來紐約，是為了睜大兩眼看表演，然而如今，即使是伍爾沃斯大廈建築師、亞述獵車橫飾設計師，還是音樂喜劇製作人，恐怕都比不上我對這個城市的洞悉，我所認識到紐約的豐姿與光采，甚至超越它為自己打的分數。
我不曾接受任何夾在學生信件裡不知哪家名媛主辦的舞會邀請，因為我覺得沒有任何真舞會能夠得上我心中所想像的紐約盛況，此外，我一廂情願認定為「女朋友」的她是個中西部人，中西部簡直聚集了全世界的溫暖，所以紐約在我眼裡，只剩自私無情。唯有一晚特別。那一晚匆匆來去的她，為麗池酒店的頂樓增添了一抹璀璨。

然而不久前，我徹底地失去了她。之後我只想回到只有男性的世界，而邦尼帶我認識的紐約，正是這樣的一派景象。一個星期前，費伊蒙席帶著我上拉法葉街打牙祭，擺在我們面前的食物就像鮮豔的旗幟撒開，這作法還有個名稱，就叫作開胃小點。我們配著食物喝起紅酒，酒精像邦尼自信揮舞的手杖，為我們無畏地開道前行──只不過這裡終究是間餐廳。酒足飯飽後，我們駕車，掉頭渡過大橋回到紐約州。大學生狂歡達旦的紐約，巴斯塔諾比、尚利、傑克等一眾名店雲集的紐約，如今只剩恐懼。儘管如此，我還是回到了這裡，唉，撥開重重醉雲酒霧的我，一次又一次感覺自己背叛了堅持至今的理想。我的行徑說不上傷風敗俗，但也不免像是拈花惹草的浪蕩子，那些日子裡留下的回憶幾乎沒有一天是真正快樂的；就像厄尼斯特．海明威說過的，酒館開門就是為了給單身男人找聽話的女人，剩下的人只是在壞空氣裡浪費時間。
但是待在邦尼公寓裡的那晚，人生卻醇美安穩，比我在普林斯頓愛上的一切還要乾淨純粹。雙簧管的溫軟樂音，混著外頭街道的市廛鬧聲，穿過層層書本的巨大阻礙透進屋裡來；唯一不和諧的音調，只有某位仁兄撕開邀請函的撕裂聲響。在此，我找到了紐約的第三個象徵。我想著如果要租一間這樣的公寓得花多少錢，滿腦子盤算著有哪幾個合適的朋友能和我共租。
這都是空想──接下來的兩年，我能掌握的命運跟一個囚犯所能選的衣物款式一樣少。一九一九年我剛回到紐約的那段日子，生活過得困窘不堪，奢望在華盛頓廣場過上一段醇美的清修生活，根本是作夢都別想。我的當務之急是趕快在廣告業裡賺夠錢，以便去布朗克斯租一間空間侷限令人窒息的雙人公寓。我口中的這位女友當時還沒見識過紐約，她不是不想，而是不笨。就在這樣焦慮又抑鬱的陰霾中，我度過了一生中最為患得患失的四個月。
紐約匯聚了世界誕生之初的所有霓光虹彩。返國的部隊軍人沿著第五大道大步前行，女孩本能地被他們吸引過去──如今這是最偉大的國家，空氣中洋溢著喜慶氣氛。每當我星期六午後像條孤魂野鬼遊蕩在廣場紅廳，或者走進東六十街上一處處花團錦簇的庭園派對，又或者和一群普林斯頓人窩在彼特摩爾酒吧小酌的同時，生活的其他面向時刻啃蝕著我的心──我那間在布朗克斯的狗窩、我搭地鐵時僅有的方寸容身之地、我病態依戀的阿拉巴馬每日來信──她的信會到嗎？上頭又會說些什麼？──還有我的破西裝、我的貧窮、我的愛情。當一個個朋友有模有樣地朝向他們的人生啟程，我正奮力駕著一艘破帆船，不上不下在中游打轉。在二十俱樂部裡，千金富少圍著青春洋溢的康絲坦斯．貝芮特打轉、在耶魯和普林斯頓大學俱樂部中，同學們歡聲笑迎來鬧戰後的首次重聚、在我不時走訪的富賈豪宅內，處處可見堂皇氣派──我承認這些風景在在教人驚豔，也對自己投身不切實際的事務不無後悔，但是對我來說，這些畢竟全是空虛。從最熱鬧歡騰的午餐桌，到教人頭昏腦脹的酒館，一切都一樣；我迫不及待想從這些場合離開，回到克萊蒙特大道家中──說是家，不過是因為可能會有信寄到此處來。我的紐約大夢一個接一個地遭到汙染。記憶深處邦尼公寓的魔力，也在我面對格林威治村的胖女房東後，與其他美夢一同消逝。她告訴我可以把女孩帶回房間，但她這想法真教我氣不過，為什麼我非得要想著把女孩帶回房間？我已經有女朋友了。我信步走過一二七街的商圈，憤憤不平地看著此地朝氣蓬勃的生活；或者，我會去葛雷藥房買張便宜戲票，想花上幾個小時沉湎在我對百老匯的往日熱情裡。我是個失敗者──在廣告業裡混得普普通通，寫作生涯遲遲沒有開始。懷著對這座城市的恨意，我又哭又吼花光最後一分錢買醉，醉倒了就回家……
……但這座城市果然不可小覷。接下來我要說的，只是那段浮浪歲月中一千個成功故事裡頭的一個，在我自導自演的這部紐約電影裡，這個故事扮演了重要的角色。那是我重返紐約的六個月之後，編輯和出版社的辦公大門終於為我敞開，劇院經理來求我寫劇本，電影界追著我要改編搬上大銀幕的題材。突然之間不知道為什麼，我被接納了，不過他們所接納的不是我這個中西部人，甚至不是個超然的寫作觀察者，而是一個紐約想要的功成名就活例子。故事得從一九二〇年的這座大城市本身說起。

最佳賣點

最佳賣點 : 他極力穿越那深沉的絕望、努力抓住一點微弱光源、緩緩向前邁進的堅定意志。那或許是費滋傑羅身為作家的強韌本能。──村上春樹
村上春樹 X 費滋傑羅
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