我在故宮修文物 | 誠品線上

我在故宮修文物

內容簡介

內容簡介 很多人看完一遍，再看一遍，停不下來的感動－－重重的宮門 隔絕了浮世喧囂他們在這裡修著過了時的文物一筆一筆臨摹《清明上河圖》 一件一件組裝宮廷鐘錶零件 一片一片拼回青銅碎片不求名利與聞達 只想解開時間留下的謎12位文物修復師 靜默地將日子獻給修復工作在從前慢的時光中 找到安身心的力量「心裡挺有成就感，別人知不知道誰修的無所謂。」－－鐘錶修復師／王津「師父最常跟我們說的是要守規矩……規矩，第一個就是寂寞，守住寂寞。」－－摹章師／沈偉「我修過的文物，我都喜愛。你必須得喜愛，要不喜愛，你就對它不珍惜，幹出的活也不會太漂亮。」－－銅器修復師／王有亮「很多人認為文物修復工作者是因為把文物修好了，所以他有價值，其實不見得這麼簡單。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他已經把自己也融到裡頭。」－－木器修復師／屈峰●本片剪接指導、《聶隱娘》監製／廖慶松 專文推薦●電視紀錄片紅遍網路，播放量逼近億次●豆瓣評分高達9.4，超越《舌尖上的中國》●電影版獲2017年休士頓國際電影節「紀錄片評委會特別雷米獎」◎為什麼看過的人都為之震動？！北京故宮裡藏著一群身懷絕技卻又平凡無奇的工匠，他們在昔日的「冷宮」裡修復價值連城的的歷代文物，這些被歲月腐蝕的鐘錶、古書畫、青銅器、木器等，在他們的巧手下有了新生命，彷彿時光再現。原先是一部首次以現代化眼光、生活化手法，揭露北京故宮文物修復師日常的大型紀錄片，2016年初一推出即風靡全中國，無數年輕人更被深深打動，重新思考該如何看待工作與人生，甚至將修復師視為職業選項之一。本書以紀錄片精神為本，再經深度採訪與寫作，收錄更多鏡頭外的故事：12位修復師親身講述其學藝的心路歷程，對工作、對人生的感悟，以及故宮生涯的回顧。◎文物修復師的日常，安靜的力量每日清晨，那道紅色大門緩緩開啟，這群在故宮裡工作的人，像是就此走進了另一個時空，宮外喧囂的世界與他們無關，僅有的只是安靜、專注與超然。在這裡，時間慢了下來，他們用三年磨一把刀，花幾年到幾十年臨摹一幅古畫，將碎成百瓣的青銅器一片片拼回原狀……「走，去慈寧宮。」「我去壽康宮打個水。」修復師們在故宮裡打水、餵貓、騎著電動車去宮外抽菸、在太和殿廣場上騎自行車，這也是他們的日常，在故宮這樣幽深的場域裡，形成一種反差的趣味，也讓他們的人物形象鮮活起來。外人或許不知道他們的存在，但他們的手藝已有幾千年的生命，傳承了一代又一代。◎復舊如舊，工匠精神的真諦書中更多的是，老一派的手藝人如何帶徒弟、「尊師重道」一詞如何被實踐；文物修復的工作現場，有著什麼樣的氛圍與景色；人們在展覽看到的、傳承了幾百幾千年的文物，如何被保存延續下來……「我們的社會過分追求聚光燈下的光彩，卻忘了，只有土地裡的根莖足夠深刻，一棵樹才能開出繁茂的花朵。工匠是土地之下，看不見也被忽略的根。」生活在被科技、娛樂包圍的世界，終日被無明和快速腳步追著跑的我們，或多或少變得世俗而空洞。我們之中有許多人，默默做著一份職業，也許辛苦，也許卑微，也許根本不為人所知：幕後工作者、文字工作者、設計師、編輯，或是在飲食、民生、工業、文化、禮俗等各種領域裡謹守並傳承著傳統工藝的職人們......都能在這些文物修復師身上找到相同的精神，甚至獲得新的力量。

各界推薦

各界推薦 ◎聯合推薦導演／侯孝賢國立臺灣博物館規劃師／凌宗魁導演／李鼎音樂人／姚謙德川音箱創辦人／陳啟川河邊生活創辦人／陳明輝「一群深宮大院中的修復師，以數代傳承的手藝智慧，喚醒長年靜置破敗的藝術品及器物，如同推開一扇回溯記憶的窗，讓古老世界的魅力繼續傳唱。」－－亞洲大學現代美術館副館長／蔡舜任「職人們數十年練就習來的精湛技藝，目的不在於自己的嶄新創作，而是成就了前人所留下的完美殘缺；了解他們的所做，也使我們能進一步與時光溝通。」－－不貳偶劇團長／郭建甫「修復師的工作除了每日修繕文物之外，似乎也是某種『時空旅人』，在專注與熱情的投入下穿梭古今。」－－明章榻榻米職人／洪偉晉

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介蕭寒／主編紀錄片導演，浙江工業大學副教授，畫家，主持人，戲劇製作人。執導作品有《我在故宮修文物》《喜馬拉雅天梯》等，其中《我在故宮修文物》為2016年中國最具影響力的紀錄片之一。綠妖／撰稿作家，獲第11屆華語傳媒大獎新人獎提名。曾走訪台灣農村，採訪實錄《如果可以這樣做農民》獲「騰訊‧商報華文好書」2016年度評委會特別獎。小說《少女哪吒》被導演李霄峰搬上大銀幕，入圍第19屆韓國釜山國際電影節「新浪潮」競賽單元。嚴明／攝影攝影家。70後，安徽定遠人，現居廣州。侯登科紀實攝影獎、法國「才華攝影基金」攝影獎得主。出版有攝影隨筆集《我愛這哭不出來的浪漫》和《大國志》。陳卓／攝影助理80後，生於河南，現居鄭州。2015年中國十佳新銳攝影師，德國歌德學院東亞地區簽約藝術家，作品多次展出於各大美術館與國際藝術博覽會。

產品目錄

產品目錄 序／擇一事，終一生 蕭寒推薦序／專注在當下 廖慶松壹、鐘錶室1-1 安靜，讓時間動起來－－鐘錶修復師1-2 修文物，是與前任工匠的對話－－王津貳、銅器室2-1 恢復原貌，千年風華再現－－銅器修復師2-2 我修的文物，我都喜愛－－王有亮2-3 永遠保有敬畏心－－惲小剛參、裱畫室3-1 為古畫如履薄冰－－裱畫修復師3-2 磨刀刮紙就是磨你的性子－－單嘉玖3-3 看一個人水準高低看他打的糨－－徐建華3-4 磨刀的過程，其實就是在磨你的性子－－楊澤華肆、摹畫室4-1 生命濃縮於方寸之間－－臨摹師、摹章師4-2 個性都收起來，完全按古畫走－－郭文林4-3 利益是暫時的，傳承是恆久的－－巨建偉4-4 規矩的第一條就是要守住寂寞－－沈偉伍、木器室5-1 反覆琢磨，為傳統延續生命－－木器修復師5-2 木工來源於生活，也接近生活－－史連倉5-3 文物的價值不在於修復，而是傳承－－屈峰陸、漆器室6-1 格物致知，尋得安身立命之所在－－漆器修復師6-2 希望我做的器物能傳給下一代－－閔俊嶸尾聲跋

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試閱文字

推薦序 :

【推薦專序】

專注在當下　

口述/廖慶松（《我在故宮修文物》紀錄片剪接指導） 記錄/巫芷紜

「工匠精神」是什麼？最近幾年很多人在討論。可能是冥冥中的安排，前陣子，導演蕭寒打電話問我能不能剪《我在故宮修文物》紀錄片的電影版，一聊之下，知道這部片是紀錄一群文物修復師的日常，引起了我的興趣；我們也趁導演來台灣參加兩岸電影節，見面談下這次的合作。

當時有一位剪接師馮章順已經把片子初剪完成，我看過後覺得可以再修改，就約好時間一起進行。我和他就像夥伴一樣，花了一整個禮拜從頭到尾慢慢看、慢慢剪（主要是他操作）。原本的紀錄片共三集，用了大量旁白跟很有氣勢的配樂，企圖營造宏偉的氣氛，但要改編成電影版，我認為應該還原到「人」的本身，以及那種樸素的情感。因此，電影版改變的就是敘事型態，回歸為較文雅、就事論事的調性；拿掉旁白，讓修復師自己說話，表達他們的工作與生活，讓觀眾去接近他們；音樂也只配上簡單的鋼琴曲，比較細膩、不誇張。

電影在二○一七年休士頓國際電影節獲得「紀錄片評委會特別雷米獎」，導演和劇組都很開心。在剪接上，其實我也只是將它拉回「人」的層次，世界性地看這部片，畢竟，有這樣一群人不為名利，願意花幾十年從事修復工作，每天固定做同樣的事，這才是可貴之處，也正是我希望強調的內在精神。

修文物也是修行，做任何事都一樣。就像我剪片，剪到最後其實是片子在考驗我能完美到什麼程度、把自己磨練到什麼境界，磨練得愈精深，愈能把片子看清楚。所以，片子剪得好壞，事關剪接它的人的所有狀態；而修復師修文物，也在修人品，修到最後變成他身體的一部分，包括他交付在上面的專注、敬業和堅持。我對電影裡的幾個畫面印象非常深刻：一個大型銅鐘作品在修復完成後，叮叮噹噹敲鐘的畫面，我都看傻了；一位修復師談他和文物相處的過程，那幾乎已到了哲學層次──他說他們其實是被文物教育著。

我有打坐的習慣。打坐會讓人完全平靜，專注在呼吸，腦中雜亂的思考慢慢沒有了，就像五彩的螢幕，慢慢一點一點擦去，最後只剩空白，這就是「空無」的境界。「空無」能讓人客觀地看事情，當你腦中沒有那些形形色色，看事情時就如禪所說的「如實照見」，像照鏡子一樣，能客觀顯示出你看的客體，沒有你自己加上的、主觀的、轉型的詮釋。受過這種訓練的人，因為思緒裡沒有夾雜太多的私人利益與情感，判斷事情會相對準確。禪裡常說，沒有過去，沒有未來，只有當下，這就是「空」的概念。「空」的時候沒有自我，就不會去解釋一些與自己有利益的關係。回頭看那些文物修復師，他們某些人就是這樣。他們的臉有一種安靜、乾淨的氣質，人品端正、簡單不複雜，例如鐘錶修復師王津師傅，就是那樣平平靜靜的，恰如其分地反映了工作上的歷練。

透過他們，我確實也會想到自己做剪接幾十年來的人生。我從年輕時就選擇做為剪接師，期間歷經電影的沉寂，一直到現在，整個過程就像在修行。最初當然是喜歡電影才會入行，而且想表現、愛表現，但到後來我才發現，並不是想表現就可以做得好。我跟那些修復師的心態類似，最終就是想創作出這作品最完美的一面，當然，因為有導演的存在，我也需要透過作品和導演作深度的溝通與了解。對我來說，導演像生母，我像奶媽或養母，就算這樣，也不能因為我們創造了它，就可以要它變成我們想像的那樣；不是我認為它應該變成什麼，而是應該由它來告訴我，它應該是什麼樣子。最重要的是，還原這片子本身既有的樣貌與內在。

我會修禪打坐，或許是因為我需要一個更客觀的心態去穿透片子應該有的樣貌。很多次經驗可以證明，當我們很自我的時候，以神的角度、以造物主的角度去看片子，好像自己是創造它的人的時候，通常我們是被這影片修理的。這個自我常做出錯誤的判斷，後來才發現影片根本和我們想像的完全不同。以工匠精神來說，你要學的是怎麼跟你面對的東西溝通，怎麼去了解它，怎麼讓它來和你對話。電影的剪接也一樣，當我跟它做了非常深度的溝通以後，也許在某種情形下，它會告訴我它應該是什麼樣貌，我照那個樣貌把它完成就好了。

我在這群文物修復師身上，看到了什麼是真正的職人。他們從年輕時就進故宮做修復工作，薪水不高，工時也長，幾十年如一日；他們在磨練的過程中學會放下自我，沒有一直想著「我」要如何、「我」要得到什麼，只是專心做好眼前的事。

如果要為他們的故事下一個註解，我想「專注」是所有動力的開始、最重要的起步動作。台灣也有很多像這樣的職人，在這本書裡，可以看到一些和台灣人很像的身影。專注在當下，透過心與手的磨練，透過性格上、動作上的相似，到最後就會達到和他們一樣的狀態，而這就是所謂的「工匠精神」。

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