妖姬．特務．梅花鹿: 白虹的影海人生 | 誠品線上

妖姬．特務．梅花鹿: 白虹的影海人生

內容簡介

內容簡介 橫跨國際遊走台灣、香港、泰國從藝妲到俠女，從梅花鹿到天字第一號特務皆扮演自如親身經歷台語、廈語、國語電影的興衰起落與電視連續劇的崛起一輩子的人生如戲，一身子的戲如人生，除了她不作第二人想的本土明星「你確定要寫我的故事嗎？」她是白虹，台灣1960年代被譽為「千面女郎」、「百變妖姬」的國台語雙棲巨星，早以淡出影劇圈多年的她，對於出一本自己的回憶錄並不特別在意，直到她接受採訪，回憶開始慢慢浮現…「剛剛說的不要寫，好嗎？」因為一份計畫好的生日禮物，作者結識台灣CULT片鼻祖《大俠梅花鹿》的女主角白虹。年近八十歲的她，有二、三十歲的行動力，受訪時話題不時拉到她熱衷的糕餅生意，而關於影劇的記憶宛如斷線的風箏，只能苦苦追尋，人生故事也只能徒手挖掘、探索、揣摩，直到碰壁。作者與傳主在回憶裡追逐，在回憶外過招，成為彼此異地異時的旅伴。這是關於白虹波瀾起伏的影劇人生速寫，也是真誠無偽的人物採訪紀錄，更是本跨越半世紀的忘年對話書。「白虹不僅是台語片的百變妖姬，她是1956年台語片元年就以《運河殉情記》參與台語片演出的國寶，她是台語片《天字第一號》類型的推手。從她的影海人生裡，我們可以看到台灣電影起起伏伏的發展史，也看到一位身兼演員、妻子、母親的台灣女性，在生活中面對各種打擊從不畏縮放棄的積極人生觀。」－－國立中央大學英文系教授／林文淇「口述者白虹這份始終毫無闇影、毫無遲疑的入戲，貫穿了整本口述回憶，從最前面章節即奠定後設閱讀位置的讀者，將盡興地欣賞這一場換過一場的「台語片名伶白虹之人生如戲、戲如人生」的大戲。可更精準一點說，《妖姬 ‧ 特務 ‧ 梅花鹿：白虹的影海人生》裡上演的，更像是從戲如人生所領悟來、然後發揮出的人生如戲。」－－影評人、作家／黃以曦

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介白虹／口述出生於1939年，本名王寶蓮，是台灣五、六Ｏ年代重要的台語片明星，風格百變，人稱「千面女郎」。白虹於台語片方興的五Ｏ年代中期出道，一直演到台語片沒落，一路見證台灣影壇的跌宕與轉型，代表作為《大俠梅花鹿》、《天字第一號》系列。除了帶動台語類型片風潮，白虹亦曾赴香港拍攝多部廈語片，更是至泰國拍片的首位台語片明星，也參與邵氏電影《藍與黑》的演出，七、八Ｏ年代，她則以武俠片和電視連續劇延續演藝生命。白虹的影海人生，無論是在時間、地域與參與片型的多元豐富性上，幾乎少有其他台灣演員能出其右。息影後她經營餐廳、紋眉、整人玩具、委託行、糕餅等生意，角色多變依舊，活力趕場如昔。陳亭聿／作者別名阿狗。曾經唸過經濟系，讀過藝術學，做過電影推廣相關工作，喜歡寫作的雜食獸。

產品目錄

產品目錄 序：我有個出版台灣電影明星叢書的如意算盤－－林文淇潮起第一章 我是大稻埕的布店女兒店裡喜氣，但是外面的世界則不一定家裡該有的都有了，若再添個女的，就該送養了，很正常的我從不拉板凳跟著瘋看戲的，坐不住，沒一會兒就想走第二章 白洋裝少女的戲台夢這女人我見了，卻不敢喜歡，只生出種種慚愧跑去燙了顆頭，很捲，很土，穿上母親給做的白洋裝沒多久就要登台了，家裡卻在這節骨眼上，出了事情我就不信這女人能的，我辦不到第三章 戲外比戲裡還要精彩的演藝人生你能迅速致富成名，自然也有你不得不償還的代價姐妹之中誰手頭緊了，就相揪來去慰勞慰勞國軍這電影的女主角不是我，可緋聞女主角卻不是別人側記A 噓噓聲逐波第四章 寶島姑娘偷渡到香港依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上第五章 歌場妖姬廈語片趕場去穿著那身妖姬造型的衣服，吊掛在盤絲洞上跳舞反正上了車就昏睡，現場也像是夢境這畢竟不是電影，不是導演喊卡了就能下戲第六章 泰國影壇的首位台語片女星這兩紙合約，說盡了當年戲子的處境小姐小姐，你願不願跟我到暹羅演部片？那戲院裡，橫豎是貴氣如皇室宮寢的躺椅側記B 回娘家造浪第七章 我先生是大導演張英不過就是拍了，愛了，懷了，生了，如此而已她沒叫我先結婚，只是靜靜地煮點中藥給我補補氣這一端產下的生命有多重，另一端的自己就顯得有多輕在台北的盛夏裡，全身湧上的卻是一陣寒意第八章 銀幕千面女郎也是台語片推手我知道沒這支煙斗，就沒有章曼莉別再跟風哭哭啼啼，婆婆媽媽哭久了也是會膩人聲鼎沸，場子熱燙，我的心也在澎湃劇情迂迴曲折老半天，到頭來，只有她贏的道理第九章 國台語雙棲的銀色夫妻當看起來佔盡上風的時候，別太得意學會怎麼把後勢看俏，看漲，找回自己的憨膽天性時代加快轉速的時候，我們沒得逆行，只能跟著轉型，奮進側記C 獨居頂風第十章 奔走港台影壇的女打仔 我便從他皮鞋的光亮裡，瞧見了一絲絕處逢生的機運電視台初開之際，現場情緒緊繃，人人壓力破表沒認出眼前這位時髦太太，就是方盒子裡的那個俠女側記Ｄ 太陽底下第十一章 人生畢竟不是電影你的人生掌握在別人手裡，峰巔也能一夕間被篡改為谷底看她笑著高舉手上的火炬，我感覺冬季真的就要過去了我發現，該是時候讓那些老朋友復出江湖了側記E 再見跋 關於人生的入戲：再演一次我自己－－黃以曦

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最佳賣點

最佳賣點 : 橫跨國際遊走台灣、香港、泰國
從藝妲到俠女，從梅花鹿到天字第一號特務皆扮演自如
親身經歷台語、廈語、國語電影的興衰起落與電視連續劇的崛起
一輩子的人生如戲，一身子的戲如人生，除了她不作第二人想的本土明星

試閱文字

推薦序 : 我有個出版台灣電影明星叢書的如意算盤

林文淇

二〇一三年我受文化部龍應台部長之邀，擔任國家電影資料館館長。二〇一四年資料館升格為國家電影中心，我從館長變成執行長。新的名稱有新的業務，但並沒有改變電影資料館經費嚴重不足的狀況。二〇一六年政黨輪替，我卸下電影中心執行長的工作，歸建回到中央大學任教。當時遺憾電影中心仍未受到政府足夠重視，感覺心力交疲。

然而，回顧三年在電影資料館／電影中心的服務，有機會對台灣電影歷史的保存與數位修復盡一點心力，仍舊感謝龍應台部長的信任與賞識。更何況，在台北市青島東路四樓的電影中心老舊但充滿歷史記憶的辦公室裡，我曾經接待眾多台灣資深電影人。若不是我在電影中心的職務，我不會有機會在銀幕之外，與我所仰慕的導演與明星見面，進而熟識。

白虹便是一位我有幸認識的女神級台語片明星。在我到電影資料館服務前，我研究台灣各時期的抗日電影。我觀看台語諜報片《天字第一號》時，對女主角白虹驚為天人。她因為這部片大受歡迎，還一連拍了五集。《天字第一號》可惜僅有三集還留存下來，影片的畫質也都很糟，不過，這無損她在片中迷人的明星風采。

白虹在因所飾演的特務工作，得以有不同扮像出現，忽而清純、忽而妖豔，有時機智捉狹，有時深情款款。她在《天字第一號》系列第三集《金雞心》中，京戲名伶的造型更是俊俏動人。我很訝異自己竟然從沒有聽過「白虹」這位當年的「寶島妖姬」。查找網路上的資料，關於她的介紹也極其有限，僅能知道她主演過《大俠梅花鹿》，先生是這些影片的導演張英。沒想到，這位銀幕上的明星偶像，竟然成了經常見面的「白虹阿姨」。中秋節時都能吃到她親手做的「巧月月餅」。

白虹與大多數台語片的明星一樣，因眾多所主演的影片未能留存，以及國內電影史的研究與教育缺乏，導致雖然曾經紅極一時，息影後便銷聲匿跡。我在離開電影中心回到學校任教後，因持續與白虹及好些位老影人們保持聯繫，深深為他們不能如歐美國家的明星受到重視而感到唏噓。他們的電影經歷既是台灣電影的歷史，也是台灣社會發展的重要軌跡；他們當年如此受到歡迎，也是幾代觀眾生活的回憶，何以竟然連一本關於他們的書都沒有？於是，我興起要出版台灣電影明星叢書的念頭。

我在中央大學的電影文化研究室過去經營過校園電影院，獨立發行過《放映週報》，當時雖然沒錢，但是好些位碩士班的學生擔任助理，儘管艱辛還是能成事。我借調離開學校三年，再回到學校，電影文化研究室不僅沒錢，連學生也沒有。沒錢也沒人，出版明星傳記叢書的念頭終究也只是個念頭。

事情的轉機，也就是這本書的誕生，要從去年我與作者亭聿喝了一杯咖啡說起。

亭聿是中央大學藝術學研究所的優秀學生。她修了我一門開在英文系研究所的電影課，研究生時期就幫忙《放映週報》寫稿，畢業後短期擔任我由科技部補助的電影歌曲研究計畫助理。亭聿後來應徵上電影資料館的職缺。她的藝術專長與細心又任勞任怨的工作態度，對於電影資料館升格為國家電影中心後，積極要對外打造的新形象貢獻甚多。電影中心廣受影迷喜愛的新刊物《國影本事》就是她一手策劃催生，豎立復古又親切的報導風格。

我離開電影中心後，聽說亭聿離職的消息，心裡替電影中心十分惋惜。約她見面喝咖啡，聊聊她的近況，我也提到出版台灣電影明星傳記的想法。沒想到，聊著聊著兩人一拍即合。她有豐富的採訪影人經驗，有好的文筆，更重要的是，她對於台灣電影歷史研究有高度的興趣，願意一起來進行這個出版計畫。

有了亭聿加入，我知道這個傳記出版計畫必定能成。叢書第一本的明星我們就選定白虹，只差需要找到出版經費。我因國家電影資料館舉辦過張英導演影展，認識白虹阿姨的大公子張芳堯先生。經我告知他我們有意為白虹阿姨出版傳記，很快就得到他的大力支持，提供這個出版計畫初步所需要的經費，讓採訪與寫作得以展開。

在我一貫過度樂觀的想法，這本書二個月時間籌備，進行資料蒐集，然後四個月採訪寫作，半年內完成初稿應該綽綽有餘。台灣電影明星叢書順利的話，應該每年可以出版兩本，兩年四本，五年十本，台灣電影明星們的生平故事就可以再度回到台灣的文化場域中。這是我的如意算盤！

沒想到亭聿的採訪工作展開之後，就發現事情完全不是想像中那麼簡單。採訪與寫作過程的充滿未曾預料到的眉角，這部份她在書中的採訪側記中有詳細的透露。要特別指出的是，亭聿不僅詳細去查找白虹阿姨記憶不甚清楚的史實資料，對於採訪內容也不斷自我反思，要找到最佳的結構與表達方式，讓白虹阿姨精彩的一生能歷歷在目，宛如就在她身旁聽她憶往。除此之外，對於本書的風格，亭聿抱持要能夠吸引年輕讀者的理念，不惜投入時間，與出版社共同設計清新脫俗的編排形式。或許只有我知道，這讀來親切自然的篇章，是亭聿這位年輕作者，耗費將近一整年的青春所換來的心血結晶。

六年前，我不知道白虹是何許人也。電影中心修復了她所主演的《天字第一號》與《大俠梅花鹿》，發行了DVD，讓更多人得以欣賞她的演技與明星風采。現在，有了亭聿巧筆細心完成的這本《妖姬 ‧ 特務 ‧ 梅花鹿：白虹的影海人生》，讓我知道白虹不僅是台語片的百變妖姬，是一九五六年台語片元年就以《運河殉情記》參與台語片演出的國寶，也是台語片《天字第一號》類型的推手。從她的影海人生裡，我們可以看到台灣電影起起伏伏的發展史，也看到一位身兼演員、妻子、母親的台灣女性，在生活中面對各種打擊從不畏縮放棄的積極人生觀。

今年正好是白虹八十歲生日。感謝亭聿代替台灣送給我們喜愛的白虹阿姨這份生日禮物。也感謝張芳堯先生的支持，臺北市政府文化局的補助，還有一人出版社劉霽、姵菁編輯協助，讓這本書得以順利出版。

我想為台灣電影明星出版傳記叢書的如意算盤，雖然打起來沒有那麼如意，看來還是可以繼續打下去！

試閱文字

內文 : 第四章 寶島姑娘偷渡到香港

依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡。

母親的腳步在岸上快起來，腕部也快起來，把手掌飛亂成一塊小幟。這端還不及揮動旗語相應，船身突然一個踉蹌，把眼前晃成一片花黑，再會的字幕還沒上全，先給吐成了語意不明的濃濁物。

民國四十七年的尾巴，我剛滿十九，未足廿歲便離家放洋了。此前我已演過八、九部片，好不容易走紅了，台語片的氣勢卻反道而行，偏要走弱。可天無絕人之路，我顯然還有些偏運能用用，主要老天爺還肯賞口飯吃。

在離家前除了演《黑貓與黑狗》，其實還有一部《寶島姑娘》。這片的演員嘛，不用說，非得有來自寶島的嬌俏姑娘才行，電影公司便找上白蘭、陳茵還有我，再搭上三個台灣小伙子，石軍、鄭良和戽斗。電影主要在植物園內的台灣省政府新聞處電影製片廠，簡稱台製廠拍攝，另也有廠外騎腳踏車三男三女追鬧的場景。你一聽便不難明白，這是部青春愛情時裝喜劇片，有那麼點日片《青色山脈》的味道。

除了演員來自寶島，導演陳煥文卻是香港人，出資者和發行商則來自新加坡，賣埠不僅在台灣，還有星島與菲律賓呢。欸，這不是國際合製，什麼才是國際合製？你瞧，這片多大陣仗，單主演的男女演員就能是一般電影的三倍，片酬當然也是三倍，導演還跨洋請來。台語片雖然在我走紅不久後開始走下坡了，可還有人有能耐顛倒把排場擺闊。

你道這是為何呢？原來台灣話為閩南語漳泉片之變體，台語腔調和廈門話親近。台語片這會兒不受自家歡迎，沒要緊，還有散落又群聚於南洋各地的眾唐山公嬤，他們可等著聽聽姑娘悅耳的鄉音，解解鄉愁呢。

新加坡、菲律賓等地的大老闆眼明手快，見這鄉愁可轉化成廣大商機，紛紛出手了。他們腦筋也真靈光，找來會說閩南話的演員後，便將電影委由有亞洲好萊塢之稱的香港攝製，壓低成本，製成的廈語片既能銷返國內，也可輸出給鄰居。

台灣開始自製台語片的時間實晚於廈語片。台語片出現後，產業不特別健全，屬手工業、拼裝車等級，可演員人才嘛，幾年內也總算給養成了一些。觀眾喜新厭舊，南洋大老闆當然樂得網羅這群自主養成的寶島生力軍，給大夥兒換點菜色嚐鮮。

寶島姑娘跨洋去演廈語片，我算挺早的，但仍只能說是第二代。這打頭陣的不是別人，正是我的宿敵，《瘋女十八年》的小艷秋。她一年前便率先和香港閩聲影業簽約，去港與女星江帆等人演了《亂世姐妹花》等廈語片，隔年又和僑聯影業合作再拍了幾部。我拍《寶島姑娘》時，適逢廈語片轉型時期，從早年配上南管的古裝片，進入時裝歌舞或時裝喜劇片為主流的階段。我的潑野、妖豔以及花樣年紀，剛好都能派上用場。

要把演員輸出到港，台灣方面也得有接應窗口，此際就非得介紹一位關鍵人物出場了。此人就是台灣大同影業的老闆鄭景文的太太，我們都管她叫鄭太。這鄭太真正是個能幹女人，大同影業公司拍片的各項庶務和製片工作都由她一手包辦。她找上門來，邀我直接殺去香港拍片，還不肯走一般般的路子，那是動了找張長期飯票的打算。

這些拍攝廈語片的公司小，沒能像香港邵氏幫我們弄來身分證，單單為工作，那居留時間自然不能太長。可這鄭太有門路，更主要是有膽識，她打點來一艘往返港台的漁船，把我推了上去。原來她打的主意，叫偷渡。

不過，只一個女人有膽試，那還不能成事，算算這類女人還得湊足三個才行。第一個是鄭太，第二個是我，第三個便是我媽。鄭太來問我赴港意願，表明了是偷渡，等於開宗明義邀我上條賊船。我想想台語片近期大顯疲態，我呢也不是天天可去誰家蹭飯，便說了聲好，再回頭去問我媽。我說，媽，我要去香港拍戲，我媽便應，我送你去高雄。事情便成了。

於是依約來到高雄的港岸，漁船來了，只見整條船上竟無一女子，換句話說，全是男人。原來鄭太已先赴港預做些安排，只我一人得完成這偷渡大計。我和母親看了看情勢，居然沒察覺不對勁，除了話別也沒第二句，我便跳上船去。你瞧，我這教訓又只學了一半，那便是我知道自己會暈機，卻還不知道自己也能暈船，還暈得尤其厲害。船方駛離了港岸，我媽還在岸邊走呢，我已經開始吐了。

這行船共計三天兩夜，我的世界也晃了三天兩夜，人更吐了三天兩夜。當時的我憨膽，知道我那是在扛苦，卻不知道是在苦啥，我吐到膽汁都出來，才知道膽汁也是苦的。船員人還算好，老叫我吃點東西，我把食物瞧了兩眼，直想作嘔。逢要海上臨檢，我還依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡。我記得我不想吃，也不想躲，只想上岸回家。

終於上岸了，可當然不是回家。只見鄭太人在香港的岸上把我領走，邊走，又邊跟我說了個她編的故事。故事不是特別動聽，但是等會兒到了移民局，我得原話照說給那兒的人聽。她要我說自己是廈門人，來自哪個縣市，又交代了些細節。我人雖懨懨乏力，不知怎地還是通通背了起來。

到了移民局，我發揮演員本色照本來過。怎知對方卻沒打算和我對戲，天外飛來台詞一段，他說：「你廈門人是吧？說說你住的哪條街？路怎麼走的？」鄭太料事如神，可劇本當真沒寫上這段，當場把我嚇出了一身冷汗。我只好把慘字塗寫臉上，把膽汁的苦液化作滿腔悲情。唉，記不住了，我說，我從小身體就壞，這會兒又在犯病，真記不住了。

移民局的人聞言，拿眼睛瞅了我那要死不活的模樣幾眼，發給我一張身分證，讓我走了。這世間事就是這麼荒謬，你千萬料想不到我吐了三天兩夜，給自己換來一張肌瘦面黃的尊容，這尊容竟顛倒成了自個兒的救命符，這救命符還能換來張身分證。

如今想來，或許是時逢中國大躍進引發大饑荒時期，許多廣東農民為求生逃港，廣東地方政府予以默許之故。如今我還有張香港身份證，那張證，除了證明我有香港永久居民的身份，還證明我曾經試圖用我的膽，用我的命，換來一條事業的出路。

你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上。

剛去香港時，只有我和鄭太兩個，住在尖沙咀一條名為加連威老道的街上，地址是廿四號B棟，位於四樓的一間小房裡。跟如今已六十餘年老字號的龍城大藥房，其實就隔了棟屋子而已。要你隻身偷渡去港演戲，若說公司還有人道之處，便是至少幫你包全了當地的食宿。當時租的屋子形狀狹長，給隔斷成三間，一間住房東，上海人，另一間是一對來自廣東的姐妹，我和鄭太一間。

三間房，三種方言，只聽得各自房裡吱哩咕嚕，嘰哩哇啦，彼此瞎聽矇懂，只能解個三成。住沒多久，我鸚鵡學舌，已能胡謅上海話幾句，儂好、幾鈿？我勿曉得。廣東姐妹倆也教我幾句實用粵語，冲凉、仆街、要唔要飯？

來到香港，活像進了大觀園。我們住的尖沙咀那更是頂熱鬧的地方，大小街巷招牌林立，藥房茶樓酒店南北貨都有，顯洋氣的、裝海派的俱在，紅紅綠綠。整條街上每個店家播送的歌曲，清一色出自廣東大戲。當時粵劇，也就是廣東大戲，不僅在戲院或戲棚裡上演，那是同平劇，也和我們的歌仔戲一樣的，都年輕商品綜藝化了，上得大銀幕排排院線，更灌進唱片天天輪播。

這一排，又一輪，幾大名伶可更是紅透半邊天。除了「花旦王」芳艷芬人稱如「一杯茶」入喉，冷澀幽咽的芳腔，還聽得那任劍輝演小生的平喉，襯上白雪仙飾旦角的子喉，聞見那鑼鼓梆板絲竹作響，聆取《帝女花》、《蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》等任白搭檔的經典唱段。如此這般日日夜夜，耳目充實，幾近超載，你便不能不時時刻刻意識到自己身在異地。

初到香港時，電影尚在籌劃階段，還沒戲可演，人生地不熟的，也不曉得能上哪兒野去。鄭太不時去朋友家裡搓打麻將，把三缺一湊齊補滿，便順道把我帶上。那時我也不懂怎麼吃胡摸槓，只能坐在後邊外圍，眼見他們手裡摸牌，嘴上也鬥得厲害。可我的粵語破，術語不識得，光看他們開心，我還真是無聊得緊。

沒來多久就給悶壞了可不成，只得自己在住處周圍稍微踅晃一番。我就記得頭一回出門逛街，還揣帶上紙筆，把路過的店家轉角，往左或向右，一一給註記下來，再循原路顛倒回去。後來稍有點經驗，能拐來繞去了，其實也只是兜繞個小圈，沒敢走遠。一會兒在平行的金巴利道上蹓躂，一會兒在垂直的加拿分道上踩踏，至多再越界一點，往彌敦道、漆咸道南上走去。可還沒在那大街上邁開幾步，我就斂住了蹄子，趕在迷途前便知返了。

香港這大觀園當真是消費聖地，什麼東西都有，這些東西還真打東方和西方來的，樣樣都能齊全。我特別能走，自是樣樣不願錯過。我貪吃食，首先開攻零嘴甜品，更別忘了我嗜奶如命，尤其太妃酥糖，牛奶軟糖，凡有摻奶水煉乳的，吃到嘴裡都驚為天人，通通得吃盡。

我愛吃，也愛漂亮。加連威老道上有間沙龍攝像館，馳名全港，香江明星都在那兒拍照寫真。要做個明星，我自然得去那裡拍上個幾組才算數，拍戲空檔也得處消磨時間。一拍，那是幾乎成癮了。我將頭髮或盤挽著或垂散著，甚至罩蓋頂假髮。我將臉正過側過低過仰過，交代過各種角度。我將頂上脖頸耳垂各處掛戴上舶來飾品，有貝雷帽、蕾絲髮箍和大圓耳環。至於衣服那更不用說了，我將各種低胸高領、毛呢綢緞都穿套過，也為小露香肩又輕解褪下過。

我終於明白李麗華、尤敏周身怎能老兜籠著仙氣。有段時間，相館前還放上我的照片做廣告。經過瞧看那照片，我很滿意，滿意自個兒也給噴罩上一層明星專屬的輕柔紗霧。

鄭景文跟鄭太開的大同公司，在香港改稱三友公司。鄭太是能幹女人，三友公司的事都由鄭太獨自打理。其實鄭太不只簽我一人，還找來另外兩個明星，其中一個是白漪。起初我不知道鄭太為何找她，白漪是跳舞出名的，跳的是Rock’n’Roll，行止舞蹈很洋派，樣貌也相當潮氣，可我卻未曾見過她的電影作品。另一個呢，是我給鄭太介紹的，便是林沖。

白漪和林沖他倆在我之後才到港，卻不是偷渡來的，只我一人上了賊船，走了險途。不知是否鄭太也給移民局的盤查嚇壞了，再沒敢隨意編講故事給誰傳說。他們來後，，我同白漪兩人睡一張雙人床，鄭太自己一張，小間房給林沖住。

這加連威老道上，還不獨這三友公司的三人，熱鬧的還在後頭呢。在我之後，我在南洋影業結識的好友洪明麗，因演出《基隆七號房慘案》獲第一屆台語片金馬獎最佳女配角獎後，星運大展，從台灣紅到香港，而我那甜美可人的初中同班同學游娟在演了《紅塵三女郎》後，成了台語片圈的紅星，也被邵氏看中來到香港。這對街上還來了剛嶄露頭角沒多久的夏琴心、江茵等人，附近更有男演員藍天虹與羅蘋。你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上，活像在香港開同學會，辦台語片群星會似的。

大家的默契其實來自台語片走弱，只好南進以求生存，另一方面也是到亞洲好萊塢闖蕩走跳，見見世面。廈語片賣埠比台語片要寬廣，台菲星馬地區是大宗，印尼越南泰國緬甸等地也有零星客群。片子水準呢還在其次，主要便是言語親切，公婆小兒尤喜。立體闊銀幕彩屏很高尚，可內容看不懂，即使端面前的是國宴，還是食之無味，遠不如家鄉小菜討喜。這國際售座既佳，只要敢投資，幾乎鐵定回本，片酬自然不低。我們當時台語片領個台幣兩千的主演片酬，廈語片一部能幫你換算成港幣兩千，要知道當時的匯率可還不止四倍。

大夥兒在我之後接二連三都來了，而我這初來乍到還只敢在小圈內打轉的劉姥姥，居然轉眼間成了個香港通。姐妹如洪明麗、夏琴心、江茵、游娟等紛紛找上門來，拉扯著我的衣袖，嗔說：「白虹白虹，帶我們去逛街、做衣服嘛。」瞧她們那隨處走晃，左右打量的熱頭和興致，我看見的，簡直是個把月前初進大觀園的自己。