茶金創作全紀錄: 劇本．影像．訪談 (限量演員親簽版) | 誠品線上

茶金創作全紀錄: 劇本．影像．訪談 (限量演員親簽版)

內容簡介

內容簡介 演員簽名擇一，隨機出貨打造臺劇美學天花板 臺灣第一部以4K UHD HDR製作的連續劇 首部海陸腔客語戲劇 公視時代生活劇《茶金》創作全紀錄 郭子乾、連俞涵、溫昇豪、薛仕凌、李杏、許安植、黃健瑋 領銜主演 《茶金》拍攝工作團隊近150人，經過114天環島兩圈多，在16個縣市、20個古蹟以及10多個場景與茶園的拍攝，並使用數千人次臨演、10輛古董車、上千顆動畫特效鏡頭與「夢想動畫」的LED棚景等組合完成；後期製作由近200位工作成員再接再勵，耗時200多天終於完成。 故事大綱 1949年，臺灣最大茶葉公司因「四萬換一塊」一夕之間債臺高築，薏心（連俞涵飾）決定不顧父親吉桑（郭子乾飾）反對介入茶金事業，與協助美援任務的失意戰俘KK（溫昇豪飾），在一場場的茶葉商戰中萌生亦師亦友的情感，她會如何帶領臺灣茶走向世界並改寫自己的命運？ 不認命的茶商千金、熱愛鄉里的茶葉大王、尋家無依的失意戰俘、力爭上游的窮學生、絕妙配茶功力的天才茶師、斡旋於冠蓋間的風華名伶、在商場上打仗的霸氣將軍，他們都在大時代洪流中扭轉著命運，也都如同從一片茶葉到一杯茶的淬煉，受過傷才有獨一無二滋味。 靈感源自真實人物與歷史，拍出臺灣最強茶商的傳奇故事 結合《火神的眼淚》製作人湯昇榮、《我的婆婆怎麼那麼可愛》公視資深製作人徐青雲、客家電視金獎製作人羅亦娌、《我們與惡的距離》導演林君陽、金獎編劇徐彥萍、知名作家 黃國華，以及金鐘帝后溫昇豪、薛仕凌、連俞涵，和首次擔綱男主角的郭子乾、黃健瑋、李杏、許安植等硬底子演員，金獎製作團隊聯手打造最新臺灣時代大戲，2021壓軸巨獻！【走進閱讀世界｜迷誠品:專文推薦】標題｜只有公視能超越公視！4K打造質感時代劇《茶金》，捕捉大時代洪流裡的真實故事撰文｜ELLE BY DOMINIQUE CHIANG由公視和客家委員會合力製作的時代生活劇《茶金》 、瀚草影視協拍，網羅《一把青》、《我們與惡的距離》等金鐘主創團隊所拍攝推出台灣首部4K UHD HDR（高動態範圍）製作連續劇 ，日前的30秒超前導預告，由女主角連俞涵打頭陣，並公布了連俞涵與郭子乾、溫昇豪、薛仕凌、黃健瑋、李杏、許安植七位主演的絕美角色海報，試圖挑戰台劇新高度，呈現細緻的時代美學與氣味，今年年底於公視及客家電視播出。☞點此進入迷誠品閱讀文章標題｜公視時代鉅作《茶金》製作全紀錄；專訪演員郭子乾、製作人徐青雲撰文｜徐青雲、郭子乾《茶金》旅程，從企畫發想開始，找故事、找有趣的故事，說故事、說有意思的故事，這是每一齣戲都是這樣想的；同時，給自己一個挑戰，在現有臺劇中，要有點新意、要有點差異，這也是每一齣戲劇製作人的期許。於是，在這樣的初心下，《茶金》開始了第一步。☞點此進入迷誠品閱讀文章

作者介紹

作者介紹 出品 公共電視公共電視為大眾信任的獨立公共電視臺，提供廣泛類型的節目，在沒有商業色彩與政治干預下，呈現豐富多元又富有創造力的臺灣。公共電視深耕戲劇品牌如人生劇展、學生劇展、新創電影、新創短片等，製作優良戲劇、開發劇本、參與藝術、議題電影、VR與國際合製，期許成為臺灣影視創作的重要平臺客家委員會客家委員會為全球唯一的中央客家事務主管機關，保存丶傳揚客家語言及文化為其核心任務。2021年適逢成立20周年，和公共電視合作製播時代大劇《茶金》，係以客家故事原型發展IP內容產業，「越在地越國際」，客家不僅豐富臺灣多元文化社會，透過IP，也能接軌國際，期待跨越有形疆界，讓世界看見客家。編劇 徐彥萍（JULIANA）編導／編劇／練字回國後，在電視臺當記錄片編導多年，紀錄片入圍過「女性影展」，「金鐘獎」及「臺北電影節」，偶爾寫些東西，電影劇本《阿莉芙》入圍金馬獎「最佳原著劇本獎」，舊金山MVFF影展及東京國際影展，《布袋戲A片》得到優良電影優等獎…… 這是第一次以作者之名被印在書上，感謝《茶金》劇本開發團隊，這是那些年我們一起追逐的字裡行間。

產品目錄

產品目錄 故事簡介 序 與茶共舞 公廣集團董事長 陳郁秀 序 一杯茶的際遇 客家委員會委會主委 楊長鎮 主創團隊 請大家來參與最後一里路 製作人 徐青雲 自由創作是臺灣戲劇最棒的事 製作人 湯昇榮 茶葉、仕紳、商戰，還原時代之美 共同製作人 羅亦娌 茶壺裡的風暴 編劇 徐彥萍 深刻體會客家世界的美好 編劇 黃國華 大時代的洪流裡的掙扎奮戰 導演 林君陽 登場人物 張福吉 X 郭子乾 霸氣柔情的風神茶虎 張薏心 X 連俞涵 千金小姐的英雄之旅 劉坤凱 X 溫昇豪 懷抱人道關懷的改革者 范文貴 X 薛仕凌 強勢回歸的茶農之子 夏慕雪 X 李 杏 渴望幸福的落難女伶 靳元凱 X 黃健瑋 將軍的夢想與遺憾 山 妹 X 許安植 深山茶寮的天才小茶師 茶金日報．關鍵直擊 茶金風物誌 茶金古蹟巡禮 分集劇本 工作人員名單

商品規格

試閱文字

推薦序 : 與茶共舞
公廣集團董事長 陳郁秀

輝煌的年代
臺灣茶，是我們日常生活的一部分，但如果深入了解它，會發現它隱含著你我所不認識的一段風光臺灣的歷史，它曾經兩度是臺灣重要的加工出口與經濟作物，並揚名國際。第一次是在1858年後，因為《天津條約》之故，安平、淡水、雞籠、打狗開港，歐美各國紛紛來臺設立商辦，開啟了四十年的國際交流歲月，甚至在1870年代遠征美國紐約；第二次則是在日治五十年、第二次世界大戰結束後1945～1965年間，史上最嚴重通膨且危機四伏的動盪年代，這時期的臺灣烏龍茶、紅茶、綠茶遍布美歐亞非四大洲，聲名遠播。
位於臺三線上的新竹北埔庄大茶商姜阿新，擁有當時臺灣最大的茶廠與最現代化的設備，他所產製的紅茶具有最佳品質、最大產量與外銷量，他的事業照顧了幾乎所有北埔庄的居民，極受當地人的愛戴與尊敬。因為洋行生意的需要，招待洽公貴賓，親手興建了「北埔洋樓」，他見證了那個時代的榮景，但最後因時局動亂與產業變遷以及洋行貿易受到通膨與外匯的影響，為了避免波及員工生計，於1965年宣布破產，獨自承擔龐大債務，黯然離開心愛的茶廠、洋樓和北埔。他離開前，望著洋樓內心悲傷地感嘆著：「再也回不去了……。」他的奮鬥史令人敬佩、亦讓人不勝唏噓，因為當大環境改變時，命運不一定操之在我。
商戰與商道
《茶金》是一部時代生活劇，背景設定在1949～1955年間，此時正是臺灣茶葉第二次躍上國際的年代。故事的內容是以姜阿新為原型出發，以詮釋種茶、製茶、茶廠到外銷的生產鏈為線，穿插有關茶的專業、商戰的狡詐，再擴展至國家的宏觀層次及外交的參與，清晰地鋪陳那個時代的政治、經濟、社會脈絡全貌，這樣的布局十分難得。
故事中張福吉的女兒薏心，她跨越了舊束縛，歷經一次被退婚、一次主動退婚的衝擊，始終堅持「做自己」的理想，她充滿自信，勇於面對困難又具備解決問題的能力，在政商複雜的明爭暗鬥中，懂得如何做「對」的決定，而且是在攸關整個茶產業存亡的關鍵時刻，她的堅強毅力與行事果斷，對於身處一個封閉不重視女權的時代，為打破重男輕女的觀念，做出最佳詮釋。她克服萬難將臺灣特有的「膨風茶」推向世界舞臺，展現不凡的遠見，以實戰成績贏得父親的信任與讚賞，不僅是位「先進的女兒」，更是位名副其實「女商人」的典範。在這複雜又詭譎的行業中，張福吉和薏心這對父女「誠信」的待人處事之道，也正是令人肅然起敬的「商魂」與「從商之道」。
近年來，公視、華視製作的戲劇節目大多強調傳統產業的深度，較少觸及商業經濟的內涵，而《茶金》編劇直接從商業角度切入，將不為人知爾虞我詐的產業經營與商戰秘辛，刻畫入微；而對於如何嗅到商業的發展趨勢、機會的掌握、貿易談判的技巧、人際交往的算計，乃至於國際商機資訊的汲取、外銷管道的建立、及客戶信任度的判斷等精彩情節，導演以敏感、細膩的手法加以詳盡地描述，可說是近年少見的一部精緻作品。

臺灣品牌茶──東方美人
臺灣唯一本土研製的特色茶「東方美人茶」又名「膨風茶」，茶菁原料係採自受小綠葉蟬（浮塵子）吸食的「一心二葉」之茶芽，萎凋後經手工攪拌控制溫度，自然發酵，使茶葉產生獨特的蜜糖熟果香，因其茶葉白毫顯著，故又稱「白毫烏龍茶」。「東方美人茶」盛產於夏季芒種前後小綠葉蟬繁衍期間，小綠葉蟬怕風、怕雨、怕濕、怕熱、又怕肥料，而且牠只吸食一心二葉部位，時間的控制就必須十分精準，也就是小綠葉蟬來食時間點及茶樹剛發出一心二葉的時間必須吻合，膨風茶才能產生……，而有時一陣風或一陣雨，細嫩的茶芽就會被打落一地。也因如此，由劇中畫面可一窺製茶工序、茶樹品種、碳火焙茶等技術，亦能充分感受茶人的敬業態度。「東方美人茶」外觀呈現白、綠、黃、紅、褐五色相間，色澤鮮豔亮麗，形狀自然卷曲，宛如花朵；入水又猶如跳舞的飛鳥，茶姿婀娜撫媚，茶湯橙紅明亮，持久耐泡（十泡），餘韻無窮……，可謂色、香、味俱全的「臺灣品牌」，就因它受過傷，所以有其特點……，茶與人的境遇相似，傷口，可以讓人脆弱，也可讓人變得勇敢，就如同遇到危機，可能也是轉機，臺灣的命運不也是如此嗎？在受到壓迫時，表現更為堅強淡定，即使地震、颱風不止，也能找到生命出路。張薏心在傳承家業的過程中，展現她這個世代的領導方式，打破成規，努力將「東方美人茶」推向國際……。十足代表客家人的「硬頸」精神。

後記
最動盪的時代也是最好的時代，風雨飄搖的過程中，茶金歲月的故事，是個人、家族的努力，也是時代趨勢的推波，半世紀前爾虞我詐的商戰，國與國之間的互動，七十年後的今天，面貌依然不變。唯一不同的是，我們面臨更多大自然的反撲……，現在對我們更為重要的課題是，各司其職、珍惜當下、隨勢轉化，因為生命的亮度操之在我，成就的規模則操之在大環境！危機就是轉機，七十年前如此，今日亦復如此。

試閱文字

內文 : 請大家來參與最後一里路
公視時代生活劇《茶金》製作全紀錄
製作人 徐青雲
《茶金》旅程，從企畫發想開始，找故事、找有趣的故事，說故事、說有意思的故事，這是每一齣戲都是這樣想的；同時，給自己一個挑戰，在現有臺劇中，要有點新意、要有點差異，這也是每一齣戲劇製作人的期許。於是，在這樣的初心下，《茶金》開始了第一步。
2018年底，「說一個與客家相關的時代故事」，是客家委員會與公共電視合製戲劇的「條件」，我接到這個專案後，開始爬梳資料與閱讀，因緣際會看到新竹北埔茶商姜阿新的女婿廖運潘先生自費出版、寫給自己家族子孫「想到什麼就寫什麼」 九冊浮生手稿，書中對1940、50年代岳父姜阿新多所描述，從新竹北埔的製茶產業，到與洋行貿易商業的往來，都有翔實的描述；從1950年代，臺三線上的新竹北埔，一個與國外洋行做生意的客家茶商為故事藍圖於是產生；同時，姜阿新先生的後代家人也不希望以真人真事改編，基於尊重與創作空間兼顧，讓劇本能發揮更自由的想像與可能，也定調以多個原型來揉捻各個不同的角色。謝謝廖運潘先生、姜麗芝女士與其子女，提供豐富的故事素材與信任。
在確定以「商戰」為主題後，立刻著手編劇的找尋，正在南非休假的徐彥萍Julianna約了回到臺灣立刻見面，本有專職工作的她，為了《茶金》辭去工作，離開了舒適窩。另，因《茶金》故事有經貿關係與外匯匯兌等專業，同時邀請有財經背景專業、也出版過多本財經小說的作者黃國華，加入編劇團隊；其實，我並不認識國華老師，但是他小說的讀者，他小說中說故事的鋪陳與節奏，很適合《茶金》以商業為本的氛圍，我聯絡他時，很巧他也不在臺灣，正在日本旅遊。顯然，頗有生活品質的兩人，將開始一段另類生活品質的編劇日子。
因為故事與客家相關，而且製作時代劇的難度不低，我力邀曾經在客家電視一起工作過的夥伴──湯昇榮與羅亦娌 一起加入編劇團隊，期望在編劇端就有製作專業的參與，除了讓劇本環節有更多不同面向的辯證與收斂，也能就製作端資源進行評估與整合。
2020年8月底，《茶金》在臺北大稻埕由林君陽執導開拍，我記得那是一個典型臺北燠夏的日子，怕室外聲音的干擾，場景門窗緊閉，劇組與演員們如同在一個高溫40°C的大蒸籠內工作；拍攝期間，我們在臺東池上一同度過中秋，直到12月下旬，在低溫中的一個深夜，寒風冷雨伴著我們最後一個場景在臺北殷海光故居殺青。
製作過程中，為了戲劇呈現的質感，導演、美術不斷的「許願」，我們也持續努力的找資源與解決困難，不到最後一刻不放棄。說實話，臺灣的劇組都會面臨大大小小不等的問題，大家也都是關關難過關關過。不過，《茶金》整個拍攝過程，應該鮮少有劇組會如此幸運，那就是我們一路都有神明相隨庇佑，拍到哪裡、廟會慶典就到哪裡，說如影隨形也不誇張；所以，「聲音」的處理，也是一大課題，後期混音處理真的吃盡苦頭。《茶金》拍攝工作團隊近150人，經過114天環島兩圈多，在16個縣市、20個古蹟以及10多個場景與茶園的拍攝，並使用數千人次臨演、10輛古董車、上千顆動畫特效鏡頭與「夢想動畫」的LED棚景等組合完成；後期製作由近200位工作成員再接再勵，耗時200多天終於完成。這中間，我們遇到了疫情，從疫情開始、從二級到三級，但在每個環節緊密有效能的執行下，每個齒輪既要防疫，也不怠進度，完成了《茶金》製作旅程。
《茶金》由公共電視與瀚草共同製作，又有客家電視一起加入行銷推廣，從企畫一直到宣傳，也是多個新的嘗試與合作模式，不論是片尾字幕是排在首位，或是排在末尾，每個人各司其職、相互補位、不分彼此，結結實實的一個都沒有少的團隊，才有《茶金》作品產出；對於所有參與《茶金》的成員，我衷心感謝，因此，情商編輯將團隊成員也可以在劇本書中列出，僅聊表一點心意；IP從戲劇出發，拍攝完成後，今年9月出版同名小說，也預計12月播畢後出版劇本書，更有多元周邊商品、行銷宣傳、異業結盟等合作，讓《茶金》、也讓臺灣茶有了更多不同的風貌。
《茶金》中有一句臺詞說：「不做世界第一、要做世界的唯一」，雖然，《茶金》是臺灣第一部以4K/UHD HDR製作的連續劇，也是首部海陸腔客語為主的戲劇，更被譽為最美的臺劇；但是，希望《茶金》的第一，不會成為唯一，未來，有更多的時代或不同類型的作品、有更多不同語言的戲劇，大家一起來接龍，展現臺灣多元的風貌與紋理豐富的故事。
《茶金》播出了，《茶金》旅程的最後一里路，邀請大家一起來參與。無論是：喜歡劇中的一個角色，喜歡戲中的一句話；或是因為看戲而多了與祖父母輩的聊天，或是想知道那個時代而去Google過往……。真心覺得，這些都是對《茶金》最有溫度的回饋與鼓勵，更蘊藏著滋味與回甘。

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自由創作是臺灣戲劇最棒的事
製作人 湯昇榮
想藉此序留下《茶金》的產製過程，將一杯茶到一齣戲的誕生，留給讀者一些實質參考。
接到青雲姐的邀約：時代生活、臺三線的茶產業、廖運潘先生的回憶錄以及海陸客家等目標。第一次的討論，我們就確立「商戰」的概念，這雖非什麼大「戰」，但主題在臺劇已視野嶄新，可以一搏。
青雲姐找來黃國華老師，他雖未有劇本創作，但商業小說赫赫有名，財經、金融、國際知識的博學多聞建構出漂亮的世界觀，一如他小說精采的筆法，依然非常傑出。我找來老友徐彥萍Julianna，她是這次劇本主要執筆者、是家族茶葉背景的海陸客家人、閱讀與記憶力與對白是她強項，我說服她辭去十年來的工作，專心投入劇本創作，她勇敢地接受了這個挑戰。
青雲姐和亦娌帶領小組多次田調、大量的書籍閱讀，分工討論龐雜的茶葉知識、肥料知識、茶金時代下的臺灣食衣住行育樂的社會樣貌，我們還多次翻出臺灣與世界歷史大事件比對，1949年前後的臺灣金融、百姓議題與世界局勢來建構人物背景。七位主角成形過程非常耗時，個性明確後，我們訂下大時代與政權交替轉換混亂期，幾位血緣無關、背景斷裂的人相知相惜的故事，也隨時提醒校準角色的特性，呼應商人的視角與感受。吉桑與女兒薏心來自家族、政府、同業、員工、農民、銀行，甚至通貨膨脹、國際局勢與市場帶來的壓力，凸顯他們的為難，於是也由人物的心理層面描繪此劇的核心。
邊走邊整隊，18個月的劇本工作，戰戰兢競，處處是理想與現實的交戰。
目標是十集劇本，我主張先放手讓編劇盡情撰寫，因而在層層疊疊過程中引發出極為龐大的故事線，Julianna每次交出的劇本裡頭，如論文般充滿各種註解、舉證照片、數據資料、相關書籍等鉅細靡遺資料，交出了字數可拍16集的驚人劇本量。再重新增取設定十二集的篇幅後，拍攝條件與預算我們也必須取捨，只得乖乖進行刪本了。
這個原創故事團隊就這樣：三位製作人、兩位編劇，加上前後兩位編劇助理，細心的助理邱平將歷史年表、人物、故事、結構表格化供我們綜觀全局。君陽後來在第三輪劇本刪減時，親自動筆撰寫許多橋段，而且都是具有畫龍點睛的厲害效果。
風格定調很重要，青雲姐喜歡日本大河劇寫實的生活感 ; 君陽則拿出電影《教父》開場，我則拿出《王冠》寫實中不失緊繃的張力與美學、《唐頓莊園》人物眾多下故事節奏依然明快流暢、《夜班經理》精緻的場面切換與時空轉換、美國詩人《艾蜜莉》竟然用上了嘻哈音樂，韓劇《我的大叔》兩位主角的相知憐憫、還有《大長今》對於中醫與食療的專業展現、男女主角同樣默默關懷撩起觀眾的揪心。知易行難，這些參考必須與我們故事的人物、核心、寫實的時代背景相互映照，相信大家在劇中都可以窺見我們團隊的設計了。
劇本中諸多從歷史細節尋找線索，線索中再探索線索的交集延伸，那些史料中看似不重要的小細節，或是影響著市井生活的歷史小事，卻安排成為主要人物推動故事的條件，每每團隊討論到這裡就會High起來。例如：我們找到ＫＫ從戰俘和印度大吉嶺茶葉的關聯，又把茶葉與肥料的必然關係、加上我自己祖父曾任大日本海軍通譯官的事實例證、他家人在臺北大空襲時全部罹難，女兒失蹤，讓ＫＫ的設定更加立體。又如戒嚴時期到「永樂戲院」欣賞京劇是政商名流唯一可以娛樂的地方，夏慕雪的故事線就這樣拉出來了; 值得一提的是，林炳炎先生對狄寶賽的豐富史料，美援當年在臺灣的諸多故事，新舊臺幣轉換間加上通貨膨脹帶給張家債務上的壓力，給了我們許多故事養分，又像是韓戰爆發的臺美關係給了薏心推動賣茶葉的機會等等，不勝枚舉。
《茶金》的音樂設計與歌曲製作是我們興奮的挑戰，為了烘托1949那幾年的時代樣貌，我們把古今中外十八般武藝都用上了。編劇從真實人物學琴的線索，將薏心的古典鋼琴變成推動故事的符號，也幫我們定調器樂與曲目的安排，除此之外，還有銅管、雙簧管、豎琴、手風琴、弦樂編制，時代風貌的爵士（從Swing、Big band、Coltrane），我們也特別參考了1949-1953年的美國排行榜歌曲，從曲式特色下手，希望營造出獨特感極高的音樂質感。另外不能少的臺灣民謠、客家山歌、京劇戲曲、酬神戲，還有那個年代的流行歌曲⋯⋯比較特別的是音樂上的想像，我們還採用韓德爾皇家水上音樂、俄國史特拉文斯基的音樂技巧在許多情節的推動上⋯⋯好玩又有趣啊！這樣的音樂難度與挑戰，跨界音樂頑童柯致豪最適合了，配合他的工作習慣，我常常早上七點開始跟他做音樂，天馬行空的，他也用了竹木的敲擊取代一般西洋的鼓與敲擊樂器，用Double Bass 來增強緊張感……雖然很磨人，但也是充滿挑戰。幾位金曲音樂人的歌曲都是精心挑選設計的，也謝謝建騏、大為、老丹與春麵、娃娃、若琳、文裕、佳慧，還有Sony的惟援、百罡的才華與支援。
雖說靈感來自歷史與真實人物，公共電視與客家委員會給我們完全自由，沒有下任何的指導棋，姜家也表明除了姜阿新之外，請我們避開太多家族人物與事務。故事裡的茶商，因為國際情勢、通貨膨脹、貨幣政策、政治管控的影響下，讓主角們只能隨著一波波的危機，用盡各種可能讓事業持續運作。對於這個原創故事來說，衷心希望觀眾不要因為我們提及某一段歷史、政府、政黨、政權、官員的某一些作為，就要說我們有什麼意識形態或亂貼標籤，那樣真的小看集體創作18個月的writing room團隊合作。「自由創作」就是臺灣戲劇給大家最棒的事情。
不得不在此讚揚一下剪接林姿嫻，她在素材的掌控、對導演的手法理解、鏡位的選擇、演員表演方法的連貫讓本劇展現多線又流暢的敘事風格，如果大家不時看到ＫＫ和薏心的眼神交流、還有許多群演場有序不紊亂的對跳（盛文公喪禮那場真的很絕），佩服！
語言、特效、音效、混音是我們花最多時間的環節，謝謝整個團隊，謝謝印刻出版認同我們將所有本劇參與人員放在書裡面，讓我們對他們的努力致敬。我知道還有很多缺失與遺憾，妥協與努力都做了。由衷感謝諸多朋友，首先是世詮多媒體的沈東昇先生，在我走投無路的時候給我極大的幫忙，給我振奮的力量。陳郁秀董事長的鼓勵與籌資、中保科技林信孝董事長、客家電視的張壯謀臺長、節目部饒瑞軍經理、夢想創造林家齊董事長。世界柔軟公司的張辰漁製片、好哥們昇豪、進良幫我奔走尋求資源，也非常感謝鍾佳濱立委、蔣絜安前立委的大力幫忙，瀚賢、玲姐、敏惠、純如、Eric等瀚草的夥伴忍受我拍攝期的諸多狀況，還有後勤的協助，蘇國興大哥帶領的製片團隊，小卓、Larry 、佑璇與公視行銷團隊⋯⋯
特別感謝富邦文教基金會的冷彬協助，富邦大安藝旅Folio安排了「217號」房成為我們的剪接室，給姿嫻、君陽和我們「福祿壽喜」製作隊（三位製作人以及辛苦又操煩的後期製片羅乙心的工作組合）一個安穩舒適的創作空間。
盛文公要吉桑「乖」、「聽話」，但本劇中的主要角色，好像都不太聽話。
吉桑說：「那是政府的事情，不管日子怎麼變，飯還是要吃，茶還是要飲。」
我們的長輩們，那個時代的人們，日出而作、日落而息，單純地為了生活踏實努力著。
「日光沒有選擇」，就像是劇中主角他們沒選擇地面對大時代給他們的考驗，跟自己奮鬥，跟環境搏鬥。以前人說：「商人無祖國」，歷史上，商人的社會觀感約莫是銅臭味、無法管控、只顧賺錢。社會的推進，全球化影響我們每一個人，然而臺灣商人百年來還是四處奔走求生存，國際政局、經濟競爭、社會波動如常運行，而我們大部分人其實跟他們一樣，都是大時代下的小人物而已。
人生有上坡有下坡，獻給這塊土地、獻給臺灣商人、獻給茶農、獻給那個不畏懼向環境抗衡的時代與人物。

最佳賣點

最佳賣點 : 限量演員親簽版
＊完整收錄十二集原創劇本及詳盡考察資料
＊匯聚主創團隊及七位主演幕後拍攝心聲
＊珍藏上百幀關鍵劇照
＊最美臺劇，雋永茶香，如溫潤好茶可耐多次沖泡，滋味無限回甘

活動

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