裝飾台灣的春天: 1934-1945台陽美術協會資料彙編 | 誠品線上

裝飾台灣的春天: 1934-1945台陽美術協會資料彙編

內容簡介

內容簡介 從前從前有個台陽美術協會…… 《裝飾台灣的春天：1934-1945台陽美術協會資料彙編》以台陽美術協會創立年至因戰爭而暫停展覽（1934年-1945年）的十回展覽會、藝術家參展紀錄等史料收集為主，例如「材料篇」來源自文獻資料、剪報、微捲等依年代輯編，有台陽美協成立聲明書、各回展覽會目錄與邀請函、合影，展覽會相關報章報導等史料；「判讀篇」依時序呈現（獲授權）參展藝術家作品圖版與考證比對，以及日文評論、隨筆；「文章篇」共有蔡家丘教授與編者蕭亦翔、張哲維所撰寫之四篇文章做各主題發揮討論；「附錄篇」也做了五項統計與圖片索引供參。 當中，藝術家家屬和藏家所提供的《曾添福剪貼簿》、《1935年台陽美術協會切拔帖》，更確立並連繫起當時台陽美協與展覽會運作的點滴與情境。 本書於內容編排設計時，將各種類文獻資料盡量貼近已知的原件尺寸或可閱讀之樣貌，企以提供給台灣美術史的愛好者與研究者們，作為拋磚引玉也好，來引發更多的縱切橫剖的主題與深究，一同來裝飾台灣的春天。 書名主標「裝飾台灣的春天」來自於藝術家廖繼春於1940年6月發表於《台灣藝術》中〈台陽展雜感〉一篇，原文是日文，轉譯成中文有「裝飾」、「妝點」台灣的春天之意，編輯過程權衡再三，即使「妝點」兩字較文雅，但最後以「裝飾台灣的春天」為題，春天是大自然，藝術家創作是靈感，但相較於大自然依舊是「人工」，而裝飾也較妝點兩字直白，在飾景之餘亦有創作的動態感，因此「裝飾台灣的春天」是一份致敬，致敬大自然，致敬這塊土地，而我們的編輯工作是致敬這些前輩藝術家們的發起與付出。 封面用圖為藝術家陳澄波於第五回出品參展的く椰林〉畫作，以及他為第二回台陽美術展覽會所繪的海報，幽默逗趣的大小青蛙翹首探向畫作，內外層次的互應，如同現今一一拼貼光影、翹首尋找前輩藝術家們身影的我們。

作者介紹

作者介紹 編者蕭亦翔一九九四年生，台北人。國立清華大學台灣文學研究所碩士。現為國立清華大學台灣文學研究所博士候選人。研究領域為日治時期在台日人作家、畫家以及台灣引揚文學。碩士論文《文學報國的時代──戰爭動員體制下的台日作家辻小說》曾獲國立台灣文學館台灣文學傑出碩士論文獎、國立台灣圖書館碩士論文研究獎助。相關研究刊載於《台灣文獻》、《台灣風物》、《台灣文學研究雧刊》等期刊。張哲維台北人，國立台南藝術大學藝術史學系學士，現任陳澄波文化基金會研究推廣專員，亦從事藝術史寫作及科普教育。主要關注領域為日治時期台灣美術史，相關文章散見於《議藝份子》、《國語日報》、《少年福爾摩沙》、《薰風》等刊物，以及「名單之後：臺府展史料庫」、「故事StoryStudio」等網路平台。希望更多台灣人能夠認識台灣的藝術家。

產品目錄

產品目錄 目 錄緣起 | 從前從前有個台陽美術協會……｜連雅琦凡例1934-1945台陽美術協會年表 一、材料篇01．台陽美術協會相關文書02．成立大會03．各回展覽 二、判讀篇01．作品比對 02．評論判讀 三、文章篇01．回歸史料讀歷史──淺談台陽美術協會的研究與史料運用｜蔡家丘02．剪貼的「完整」──《1935年台陽美術協會切拔帖》的史料價值｜蕭亦翔03．島都春天的和風──台陽美術協會中的在台日人畫家｜蕭亦翔04．陳澄波台陽美展作品初探｜張哲維 四、附錄01. 台陽美術協會入選者統計02. 文件索引03. 作品（黑白）圖版索引04. 報導記事索引05. 評論／隨筆索引

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試閱文字

內文 : 島都春天的和風──台陽美術協會中的的在台日人畫家／蕭亦翔
　　台陽美術協會為立石鐵臣、李石樵、李梅樹、 陳清汾、陳澄波、楊三郎、廖繼春、顏水龍共計七位台灣畫家以及一位在台日人畫家成立。然而於會員之外，出品者、得獎者、會友等皆可見在台日人畫家活躍其中。因此本文以台陽美術協會中，曾經作為會員以及會友的在台日人藝術家為討論中心，論及他們於台陽美協中位置。試圖在多探討台灣畫家的台陽美術協會論述中，提供另 一種觀看台陽美協的角度。

　　一、初期展覽會中的在台日人──會員立石鐵臣（1905-1980）與會友山田東洋（1900-？）、水落光博（1910-1995）

　　作為創始會員中唯一的在台日人，灣生畫家立石鐵臣的加入以及在第一回展之後的退會在過往論述中多有人進行討論。其中森美根子綜合了各項史料判斷，認為過往因為「在台日人畫家施壓」等「內台畫家」間的衝突，而致使立石退會的可能性較低。綜觀日治時期總計十回的台陽美展，立石鐵臣共出品第一、五、十回。在第一回展退出之後，直至1939年第五回展，立石鐵臣在陳清汾以及楊三郎的建議下，再次回歸台陽美協，從第五回台陽美展的邀請函上可見，除了六位台籍作家創始會員之外，立石鐵臣的姓名是手寫上邀請函。可見楊三郎與陳清汾邀請立石鐵臣，應是接近展覽會期立石才答應再次以「會員」身分出品，因此無法趕上印製時程。而後無論是會員名單或是邀請卡上，雖然沒有再次見到退出聲明，卻已經不見立石名列會員之列。直至1944年第十回展，立石鐵臣才又以「招待出品」的身分，於會中展出作品。從現有史料可見，其實第二回展時，《台灣日日新報》的報導中曾經說明，在展覽會中會有「前會員」立石鐵臣的「特別出品」之作，但最終在展覽會中並未見到。
　　雖然立石鐵臣出品回數較少，但身為台陽展的創始會員，對於台陽展仍持續保持關注，除了以會員身分撰寫第一回展覽會介紹〈台陽美術協會誕生展〉。此篇短文刊載於《台南新報》之上， 對於初期皆於北部辦展的台陽美協而言實屬難 得。或許亦能推測如此做法，是希望台灣南部的藝術家也能知道這個新生的民間展覽會。而於第六回展時，立石則在《台灣日日新報》中刊載評論〈二つの流れ　　台陽展と創元展と〉，比較1940年台灣兩大民間展覽會中作品的風格。立石鐵臣身為創會會員的身分以及對於台陽美協的諸多關注，使其成為台陽美術協會中具有代表性在台日人畫家之一。
　　而隨著台陽美術展覽會的舉辦，初期每回展覽會會自一般出品者中，選出「會友」以及「台陽賞」（後期陸續增加更多獎項）。所謂「會友」為作品優良、「具會員實力資格」者，每年得以出品兩件無鑑查作品，其餘仍須鑑查。而作品程度其次者則選為「台陽賞」，授予「金一封」。在第一回展覽會時，選出山田東洋以及陳德旺兩位成為會友。山田東洋也成為會友中第一位在台日人畫家。
　　1900年6月25日，山田東洋於京都出生，曾經師事東洋畫家竹內栖鳳以及西洋畫家小出楢 重，不過山田東洋於日本的學歷以及畫歷並不清楚。1926年與27年曾經渡台，1934 年初次入選台展時，在台北京町一丁目之一開設裝飾以及設計商店「東洋美術社」，但實際移居台灣時間尚待考證。在總計十回的台陽美展中，山田東洋總計出品了前八回，除了第一回為公募作品之外，其餘皆以會友身分出品，亦於第五回獲得「植棋獎勵賞」。而由於山田東洋開設美術社之故，第四回台陽展開始，其所經營的「東洋美術社」也提供為地方出品者寄送作品之地。並負責展覽會後，未領取作品的搬運寄送工作。雖然山田東洋於日治時期並不只參與台陽美術協會，也參加台灣的洋畫十人展、日本內地的旺玄社展、白日會展。不過作為日治時期的中堅畫家，不僅提供自己經營的美術社進行台陽美展的籌辦，亦是所有人之中，出品回數最多的在台日人畫家。
　　而1936年第二回展中，水落克兒獲得台陽賞。隔年的第三回展，改以「水落光博」之名參加，獲選為會友。本名水落久次的水落光博，畢業於台北第一師範學校，後赴日本內地，進入熊岡美彥開設「熊岡繪畫道場」習畫。大多活動地點以高雄為中心，於高雄第一尋常高等小學校等學校擔任訓導。水落光博於台陽展出品回數為第二至第六回，總計五次。隨著1941年，水落光博轉任教於廣東的日本國民學校，之後便未於台陽展出品。也由於未有作品展出，以及1941年後相關 展覽會邀請卡上不再羅列「會友」之名。因此並不確定水落光博在離開台灣之後，是否還具有會友的身分。而相較山田東洋對於台陽美展的位置，水落光博可能由於參加時間較短，以及身處於離台北較遠的高雄，因此關注度以及參與度皆不及山田東洋。

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