孫翠鳳和她的男人們: 一戲入魂, 從無敵小生到無敵女人 (誠品獨家無敵小生版 附作者親簽扉頁 獨家明星卡) | 誠品線上

孫翠鳳和她的男人們: 一戲入魂, 從無敵小生到無敵女人 (誠品獨家無敵小生版 附作者親簽扉頁 獨家明星卡)

內容簡介

內容簡介 臺灣國寶孫翠鳳的半生淬鍊10萬字掏心全紀錄，超過100幅生命風景 榮獲誠品選書  誠品限定書衣 ╳ 獨家明星卡（四款一組｜首刷限定） 她的心法只有一個——讓自己活在角色裡。26歲那年，她的人生墜入黑暗深淵，也是這一年，明華園的溫暖大手將她牢牢接住，她就這樣全心踏入歌仔戲的世界。當時的孫翠鳳，不只不會唱戲，連台語都說得零零落落。但她不挑角色，從飛禽走獸開始演，下台就埋頭練功，身上留下深深淺淺的「紀念品」。當台北媳婦終於熬成一線小旦，祖師爺卻另有安排──本以為是缺點的粗啞嗓音，竟引領她踏上無敵小生之路。她花了整整三年揣摩男人，直到身體裡住了一個男人──而她的每一個男人都不普通。獨創高難度身段，孫翠鳳版的李玄擁有前無古人的功夫；連演動物也不服輸，白狐狸細膩的內心戲宛如「狐狸轉世」；不甘只做個帥氣小生，她的獅子王用獨特「花臉」驚豔全場。每一個角色，都是只有孫翠鳳才能超越的孫翠鳳。而最無敵的角色，則是她自己。她不只是威震四方的霸王，更甘願為孩子擋下風雨、為丈夫藏起光芒。她走過憂鬱低谷，把淚水與病痛都熬成禮物。她不怕滿身傷痕，帶著戲班孩子將練功路走得安全寬敞。走過半生，無論什麼身分，都沒有主配角之分。戲裡戲外，每個角色都是她的悲喜，她的癡迷。人生淬鍊出她的剛柔並濟──她是無敵小生，更是逆風前行的勇敢查某子。 翠練．淬鍊 成為無敵小生的背後，除了勇氣更需要毅力，而「毅力」將是比天賦更重要的力量，讓我不論處在順境或逆境，都能堅持下去。 我把劇場當作戰場，短時間高強度的練習下，我在身上又留下一道紀念品，但我把這些新舊傷痕視為劇場上的勳章，這些傷痛，見證我又再度闖過一個關卡。 歌仔戲把我帶到想像之外的境界，多數時間必須抽離自己的靈魂，裝進不同的軀殼，呈現出百樣人的百樣人生。 生命中那些沒有標準答案的難題，都是上蒼有意為之的安排，原來順境、逆境都是恩人，讓我用扎實的一課，學會感恩與報恩。 我在明華園裡學戲，一步一腳印踏實前進，旁人笑我這麼愛演、得到「戲癌」，我從不否認。 昔日的無敵小生看似走過顛峰，來到人生的下坡，但少了登高時的挑戰與磨難，我感覺到的是，每個呼吸之間都有著歲月醞釀的從容與自在。 走過半生，漸漸學習放下「我執」，以宏觀、超然的心接納各方意見，用愛包容所有事情，即使聽見異音也不覺得逆耳，到了此刻，終於願意放過自己，讓日子過得簡單卻豐盈。 不管時代如何改變，總會有人堅守陣地，讓歌仔戲代代相傳，他們不願被打敗，執拗地相信只要一直演，當好戲再次開鑼，觀眾一定會再回來。 「創造身段」對演員而言是最辛苦的事，因為沒有前輩可以提點，大家甚至不知道哪些地方可能受傷，我們只能在一次次的失誤中摸索學習。 一致感動推薦 （按姓名筆畫序排列）台通何勁旻、吳念真、美秀集團 Amazing Show、唐綺陽、張小燕、張曼娟、郭子乾

作者介紹

作者介紹 孫翠鳳她上台是浪子，是皇帝，是霸王，兩道劍眉一畫，一戲入魂，稱霸全場。她下台是妻子，是媳婦，是媽媽，一腳拉筋，一手餵奶，照顧自己之前，總是先想到她的家。人生如戲，所有角色她都演，台上台下，全是她自己。她登過顛峰，也行過低谷。她以苦練換得掌聲，用青春累積智慧，凝鍊成柔韌豐厚的底蘊。如今她想要走得更遠，抵達更多人心裡；也走得更廣，將歌仔戲的生命力不斷傳承下去。她是不畏逆風的查某子孫翠鳳——戲裡的無敵小生，戲外的無敵女人。

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產品目錄 Ch 1 當鑼鼓聲響起在人生最黑暗的時候坐卡車跑碼頭芋仔番薯學唱戲被「草寇」打敗著魔般愛上舞台大肚子的千金小姐幫我把女兒綁起來吧雀屏中選挑大樑經過生離死別才會掉下的眼淚一千元的恩情練功的「紀念品」除了生死，其他都只是擦傷一腳拉筋，一手餵奶Ch 2 無敵小生是這樣煉成的有史以來最「糟糕」的一場戲締造孫翠鳳障礙踏上小生之路英雄氣質量身打造看男人、想男人、說男人台上的霸王，台下的媽媽省吃儉用學習翎子功狐狸的內心戲歌仔戲前進北京臨陣重傷豁出去了挑戰極限的「殭屍倒」第一次在台上落淚連最難取悅的法國人都說讚自困境中淬鍊的生命力Ch 3 走過低潮幽谷當憂鬱症來敲門放下得失心，擁抱缺陷美天底下沒有過不去的坎放下怨懟，放過自己重返舞台，成為東方「獅子王」挑戰自己，也挑戰觀眾一手耍大刀，一手掏翎子學聲樂，練獅吼霸氣花臉粉墨登場戴著腳鐐的觀眾少年李玄浪子回頭在病棟搭戲台看歌仔戲看到買房子？！Ch 4 藝高人膽大「反串」重回女兒身蛇女王變大蟒蛇變臉三部曲眉眼傳情獻溫柔飛越碧砂漁港為練水袖吃盡苦頭不要錢的老闆，不要命的太太為愛成全，為愛勇敢勇敢的查某子前進上海世博回到白娘娘故鄉屬於下一代的青春《白蛇傳》Ch 5 愛是無相顛覆何仙姑是師徒，也是母女三度梳妝，愛是無相一趕六，忙碌的後台神來之助二十多個孩子的孫媽咪捨得也是獲得深入馬拉威孫氏教學法乾兒子阿唵Ch 6 薪火相傳唱一齣戲，演一個時代人生過得越甘苦，越要笑得更大聲三度救場，巧扮包公一戲入魂把舞台留給年輕人挺過疫情，為歌仔戲沿門托缽「老師，妳還認得我嗎？」播種與收成後記 如太極般的女力

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試閱文字

推薦序 : 推薦序
孫翠鳳──她如何能「無敵」！
張小燕

去年看了兩齣孫翠鳯的戲，一個是經典的歌仔戲《散戲》，一個是舞台劇《叫我林彩香！》。

每次看完她的演出，都讓我驚豔，她能文能武、能說能唱、可老可小、可男可女，真是了不起的一位表演藝術家。

一九八三年，我第一次在國父紀念館看明華園的演出就被圈粉了，但今天我才發現，當時的明華園是沒有孫翠鳯的。
一九八四年，陳勝福夫婦兩個生意失敗，一無所有。沒有辦法，只好回去老家明華園。當時孫翠鳯二十六歲，其實，她的人生才真正地開始。

一個人的事業如果要從二十六歲才開始，大家一定會覺得太晚了吧！
一個台語都說不輪轉的外省小姐，怎麼樣一邊懷孕，一邊學習演歌仔戲，怎麼樣從小旦演到小生，又怎麼樣把自己從女人變成男人；更怎麼樣把明華園從野台戲唱到國家戲劇院，從小鄉鎮唱到了世界各地。她的目標── 就是要人人能聽到明華園；她的目的 ──就是要明華園能長長久久地唱下去。　

所有歌仔戲台上演出的都是耳熟能詳的歷史故事，很精采、很熱鬧。但是戲台下每一個演員自己的人生故事，也絕不比台上差。
每個人的酸、甜、苦、辣、悲、歡、離、合，都在這個大家庭。它是一個很特殊的生活環境。孫翠鳯就是在這裡發光發亮。

今天我看完孫翠鳯的這本書，大多數人看到是她的成就，好媽媽、好媳婦、好太太、好演員。
我卻心疼她的「累」、她的「苦」、她會「痛」、她會「病」，她也有──「過不去的坎」，她也有──「上不了的台」。因為她終究是個女人。　

在我眼中，孫翠鳯能有今天，她的老公陳勝福，她的女兒昭婷、昭賢，還有明華園，就是她最大的原動力，而我們這群粉絲們的掌聲，更是她最大的支柱。

這本書最令我心動的一句話，就是孫翠鳯對她先生說：
「陳先生，我這輩子最不喜歡的就是『放棄』這兩個字！」孫翠鳯在台上「無敵」了三十多年，從學戲到現在，我從來不放棄！
謝謝翠鳯！你這本書告訴了我們，人生在任何時候、任何狀態，都不要輕言「放棄」。

今天她最擔憂的，就是歌仔戲明華園「傳承」這兩個字。
孫老師，
只要你不放棄，
這傳承一定會繼續下去！

翠鳯，你是我的偶像。

試閱文字

內文 : 締造孫翠鳳障礙
「如果能成角，一定要成為全方位的演員！」一九八九年台大校園救場成功後，我逐漸成為明華園的一線小生，那時我給自己定下這個志願。
從沒停下腳步，不斷為自己設定各種挑戰與目標，我一關拚過一關，要讓大家知道，雖然我是團長的太太，但我不靠關係，我有一身穩紮穩打真實力，要道道地地讓人看出，我是真正有功底的演員。
於是在真正接演李玄一角後，我私下彌補當年的不足，再找朱陸豪老師練雙槍，也遇到第二個武戲身段啟蒙老師──劉光桐。除了將招式設定得比其他女小生更複雜，我們更一起討論出各種高難度身段，大大提升《蓬萊大仙》的武戲質感。我把李玄視作我的孩子，又揉又捏地為這個角色賦予生命力和創造力──因為我要演出只有孫翠鳳能詮釋、能超越的李玄。
當我真正練雙槍的時候，才發現要達到零秒差的耍槍花可不簡單，必須耗費大量體力與時間苦練，難怪在歌仔戲界，鮮少看見反串小生的女演員耍雙槍。我們以右手為慣用手，過往都是用右手練槍，並靠著手臂力量，在半空中耍出各種槍花。由於左手不是慣用手，力量不足靈活度也不夠，所以每次同時耍槍，一定是右手快過左手，但雙槍的美感在於同步，因此我除了練雙手的力量，還要練左、右手的平衡。
剛開始練雙槍時，左、右手時常在空中打架不說，動輒「啪」一聲，打得自己鼻青臉腫，臉上的大瘀青下還掛著兩行鼻血，我只好戴上最厚重的頭盔保護自己，繼續苦練。
那段日子，除了睡覺之外，我成天拿著雙槍，吃飯、喝水雙槍幾乎不離身，因為我要用心感覺它，直到雙槍猶如身體的延伸，活動時與我的意念合而為一。練完雙槍還練踢槍，每天四肢腫痛熱脹，練得全身是傷，我必須將身體素質發揮到極限，好面對一個又一個挑戰。不想永遠停在原地，就只能一直進階、進階、再進階。
除了補上不足的武功，我還想創造前無古人的元素，於是我與劉老師討論，想在戲裡加入一些高難度身段。
在《蓬萊大仙》的最後一場戲，狂妄的李玄和太上老君雙雙元神出竅比武，沒想到李玄的魂魄出竅後，身體竟然被曾經得罪的越女支解，當他靈魂歸來卻發現沒有肉身可以回去時，地府對已成為遊魂的他發出通緝令。正慌亂害怕的時候，八家將到了！
「八家將索魂」是這齣戲很經典的橋段，李玄為了躲避八家將的追捕，雙方在台上有很多精采的武戲。我認為，像李玄這樣高高在上的人，一夕間跌落神壇，他的心一定比常人更慌亂無助，他被嚇得幾乎忘記自己有武功，只能一味躲避八家將的追捕。
所以在這場大武戲，我與劉光桐老師一起創造了一個身段，老戲迷們戲稱這個動作是「滾筒洗衣機」。當小生被追捕，或被多人圍毆時，就可以使用這個動作。
那場戲中，八家將一擁而上，抓住李玄的手腳與腰部，可是他還想逃跑，這時八家將將李玄往空中拋去，借力使力、在一走一送的默契中，讓李玄在半空中來回翻身，這項身段最高難度的地方在於四人的默契禁不起一秒鐘延遲，只要有一人失誤，主角就會受傷。
「創造身段」對演員而言是最辛苦的事，因為沒有前輩可以提點，大家甚至不知道哪些地方可能受傷，我們只能在一次次的失誤中摸索學習。
劉老師看我練功練到傷痕累累，他憂心地問我，要不要讓替身陪八家將練功？我咬牙拒絕了，正因為我們沒經歷過這些動作，所以大家必須一起學習，除了培養彼此的默契之外，身高、體重與力道都要拿捏準確，也因此我常常受傷，習慣性留下很多傷口，但即便手舉不起來、腳一跛一跛，我還是每天準時出現在練功房，回家再自己貼藥布療傷。
然而，就算我們練到默契十足，也不代表在舞台上萬無一失。有一次八家將將我拋向空中時，底下負責保護我的兩個演員失誤，我在觀眾面前自空中狠狠摔落，那一摔身體痛極了，台下演員還以為是演出效果。在戲台上沒有喊疼的權利，我只好咬牙忍住，繼續把後續武戲演好演滿。
後來我們把這些耗體力又容易受傷的身段，傳承給劇團裡其他小生演員，只要演到《蓬萊大仙》，就必須和我當年一樣，把這些身段做得漂亮。不同的是，他們的練功之路，已有孫翠鳳走過。每回學生們練到這個身段時，我總不厭其煩地告訴他們哪些地方會受傷、什麼細節要注意，除了把身段做得精準到位，更重要的是在舞台上一定要保護演員的安全。
我在這齣戲不斷加入許多細節，使狂妄自大的李玄，活脫像是真有其人，《蓬萊大仙》變得更有可看性，別說外國人沒看過，連台灣的戲劇界也不曾看過這樣豐富的演出。
三十年過去，這齣經典劇仍在國內外持續上演，並陪伴我走過悠悠歲月，至今再演李玄，我偶爾會想起當年哭著不敢上台的孫翠鳳，那是演出生涯唯一一次怯場，但也感謝那次經驗，讓我出道至今，仍在不斷的超越與創造之間，成就出只有孫翠鳳能打敗的孫翠鳳。

踏上小生之路
其實我從沒想過有一天會演小生，因為我身形清瘦單薄，尤其臉特別小，我的外型左看右看都不是小生的料。
而我會改演小生，與我的聲音有很大的關係。話說一九八六年我演完《劉全進瓜》女主角李翠蓮後不久，我就發現雖然扮相漂亮，可是我的聲音和其他小旦相比實在是太粗啞，為了改善這個問題，我四處求醫，想方設法改變我的聲線。
原來我這是「聲帶溝」，意即掌管發聲的兩片肌肉無法密合，導致聲音粗啞，早期醫學手術都有極限，明白此生無法擁有一副黃鶯出谷般的嗓音後，我突然想起：「我這樣的聲音，不就是小生可遇不可求的條件嗎？」
一切彷彿是祖師爺有意為之的安排，檢查出聲帶溝後，不久華視剛好要拍電視歌仔戲《千里姻緣路》，他們還缺一位副生，也就是女演員反串的第二男主角，於是製作團隊向明華園借將。
然而幾度北上公演後，明華園在南部演出機會大增，大家每天忙著跑碼頭，實在無暇北上客串演出，勝福便問我願不願意接華視這檔戲？
「他們不是要小生嗎？我是小旦呢！」我一臉詫異，但他考量的方向與我不同。他說，我過去有客串電視電影的經驗，加上電視演出著重面部表情，對身段的要求相對較低，於是便決定派我去華視協拍電視歌仔戲。
我在《千里姻緣路》中扮演俠客朱必成，這是我第一次反串小生，在專業化妝師協助下，我的扮相看起來真有幾分英氣，當時還沒受過小生的訓練，於是就盡量調整自己，看起來像男生一些。演出後，我的角色大受好評，我因此打開電視知名度，戲迷的明信片如雪片般飛來，很多人問華視「朱必成是哪一團來的演員？」連我自己都覺得驚訝。
遠在屏東的劇團成員們，意外發現那個李翠蓮跑去演小生，而且還演紅了！這下無心插柳柳成蔭，電視劇殺青後回到戲班，他們已經決定讓我轉換跑道專攻小生，我也順勢走上小生之路。
英雄氣質量身打造
歌仔戲演員除了唱戲、練功，也身兼彩妝造型師，必須自己打理妝容和髮型，我過去都演小旦，做女生的造型不成問題，開始轉演小生後，如何讓自己看起來像個男人，這可就難倒我了。
但有了演出電視歌仔戲的經驗，我很清楚如何隱藏外在缺點，量身打造出我的英雄氣質。和其他小生相比，我的臉太小，站在舞台上看起來很單薄，於是我向專業的化妝師請教，善用化妝修容的技巧，讓我的腮幫子看起來更澎潤；而傳統戲班的小生髮型是用水紗勒頭，但我頭形較小，水紗一勒下去看起來就更小了，於是我引進電視電影中常見的頭套，並把頭髮梳蓬一點，使整個人看起來更高、更有分量。
光是把頭套貼好，就是一項專門技術，只要貼得牢靠，不只看上去宛如真髮，而且演到各種武打場面都不會脫落。髮型也會呈現戲中不同男人的個性，梳得乾淨工整，代表今天演的角色本性剛正純良；梳斜上兩側，代表角色個性瀟灑不羈；若在前額留兩撮髮絲，更可為角色增添幾分邪氣。
剛轉演小生的時候，我時常照全身鏡，不斷思考如何讓自己看起來更像男人，我已經透過頭套與妝容改善我的扮相，唯獨清瘦的身形，看起來真的有點「娘」，我試著在戲服內加上坊間許多現成的內襯、背心，但總撐不出男性寬厚的胸膛。
問了一路陪我練功的武戲老師劉光桐，他是京劇裡的花臉，和我年紀相差無幾，對我而言是亦師亦友的存在。我問他：「我要演男生，可是我實在太瘦了，可以如何改善呢？」
「妳喔，妳要吃胖一點！」劉光桐老師笑說，無論穿上多厚的內襯，都是治標不治本，我的根本問題需要多長點肉才能解決，可惜我當時兩三天就得演一場戲，體力和熱量耗費巨大，根本沒時間休息。後來他給我一件厚棉襖，那是他在京劇裡扮演花臉時穿的內襯，我穿起那件厚棉襖，意外地很合身，再把戲服套上，果然身形挺拔許多，我如獲至寶，每一次演出都穿著那件厚棉襖。
說起那件棉襖，既是我的最愛也是最怕，它讓我身形魁梧、扮相神氣，可是我們的表演舞台大多在沒有冷氣的戶外，即使是冬天，演完一場武戲，全身早已汗涔涔，更別提盛夏燠熱難耐，每回下戲換裝，整件厚棉襖都遭大汗浸濕，甚至可以擰出水。
身著一件厚棉襖，頂上綁著密不透風的頭套，一身熱氣無處可去，每回演戲我必定中暑收場。
但無論前一晚病得多嚴重，只要上了台，祖師爺彷彿為我注入神來的力量，哪怕中暑、跛腳，當鑼鼓響起，我又能精神抖擻地出場！
看男人、想男人、說男人
剛開始演小生時，即使我的外型看上去有小生的模樣，但我對自己還是很不滿意，因為只有表面像個男人，卻不知道該如何表現出男人的內心世界。即使我練了小生功，手比劍指、虎拳，腳踩丁字步，但演起小生總稍嫌文弱了些，行為舉止還帶點女性特質，感覺有點軟、有點娘，不是道道地地的男子漢。
而且明華園很多經典戲碼都是文武戲並重，若演個文弱小生，感覺還沒那麼違和，但演到個性陽剛的角色，例如《蓬萊大仙》的李玄或西楚霸王項羽，怎麼看都覺得演出少了一味，那段時間我常常在想，該如何改變自己的內心世界，讓我演出男人的內心戲？
為了達到自己的目標，也完成劇團對我的期待，我和勝福約法三章，我要用三年的時間，看男人、想男人、說男人。
我剪去一頭長髮，將裙子全換成長褲，每天照鏡子催眠自己是個男生。走在路上我只看男人，有的男人魁梧、有的男人秀氣，不同特質的男人，步態與身形各異，回到家後，我對鏡子練習詮釋各種性格的男性，我要做到站上舞台馬上讓觀眾感受到，我演的是粗獷的男人還是秀氣的男人。
有了觀察，還要有些想像，我看著各種男人因為職業有別，而培養出不同的人格特質，例如律師總是一臉精明，他們的口條凌厲；若是作家或老師，講起話慢條斯理；而工作需要展現積極性的業務或房仲，說起話來又快又急，光是語調的抑揚頓挫，就藏著許多男性的秘密。
我把這些對男性的觀察放入表演素材，譬如我演到軍師張良，他一定得辯才無礙，這時我會想像張良是現代的律師，於是在舞台上，我便能將律師的男性特質表現出來。
我入戲太深，有些走火入魔了。那段時間頭髮愈剪愈短，即使沒有演出，我在家中依然習慣打開雙腿，呈現大字型坐姿。
我甚至還會趁著洗澡時練嗓，進了浴室，我整個人一頭栽進小生的表演世界，唱得豪邁忘情、肆無忌憚，歌聲大到蓋過嘩啦啦的水聲。勝福急忙啪啪啪地把窗戶全關上：「孫小姐拜託小聲一點，左右鄰居都知道我們家住了明華園的孫翠鳳！」
台上的霸王，台下的媽媽
有一回，我跟勝福走在路上，正準備過馬路，我一邊在思考隔天的演出，下意識地將勝福一把攬入懷裡。
「勝福啊，你覺得我們明天那場戲應該……」話說到一半，勝福停下腳步，我低頭看著「懷裡」的他，還粗聲粗氣地說：「欸，綠燈啊，走啊！」
勝福雙手交握，靜靜地說：「孫小姐，請別忘了，妳在戲裡演小生，戲外還是我的老婆！」
在戲台上，小生常常會攬著小旦，例如出手搭著小旦的肩膀安慰她。我不只肢體外表全然改變，連心理都進入了男人的世界，很多時候我幾乎都忘記自己其實是個女兒身。
勝福向我抗議，「妳知道每天晚上看妳睡著以後，我都在滴眼淚，看著旁邊睡了一個小男生，我有多傷心，我的嬌妻不見了！」
原來演男人演久了會產生移情作用，認為自己就是男人，有時下了戲台，一時半刻還切不回來，幸好我結了婚，我的丈夫總在身邊點醒我，無論在戲台上演得如何威武霸氣，下台後，我依然是女人，是媽媽，也是妻子。
後來明華園的後台總會看到一個情境，往往是我劍眉一畫、龍袍一披，在前台演皇帝問斬演得暢快淋漓，一下了戲妝還未卸，我內心還沉浸在方才男性的霸權世界時，勝福就來提醒我：「快收一收、回家煮飯！」
我眉頭一皺，「嘿！哪有叫皇帝煮飯的道理？」下一秒自己也覺得好笑，告訴自己別入戲太深，還是趕緊卸妝回家當妻子吧！
除了勝福外，有時候是女兒將我拉回女性的世界。我記得第一次要跟二女兒昭賢同台，那場戲我演南朝李後主，她演小王子，我們母女紛紛反串成父子，演起戰亂下的生離死別。
我跟昭賢再三叮嚀：「等等上台不能叫『媽媽』，要叫『父王』。」
姊姊昭婷比較大了，知道媽媽演男人，但昭賢不理解，上了台看到我忍不住對我哭喊一聲「媽媽──」身旁飾演皇后的小旦反應很快，趕緊圓場：「皇兒，媽媽在這，伊是父王。」沒想到昭賢在台上指著我，準備跟大家解釋我才是她媽媽，還好昭婷趕緊上前喊了聲「父王」，這才結束那場戲。
但你能說什麼呢？在歌仔戲團裡，台上的霸王，往往是台下的媽媽，過去常有戲班的嬰孩衝上台，對粉墨登場的演員喊媽媽，老戲迷知道做戲人的艱苦，早已見怪不怪了。
還有一次我演西楚霸王項羽，我在前台演得力拔山兮氣蓋世，下場到了後台，看見昭賢正趴在戲箱上寫功課，趕緊把握時間幫她檢查。在旁人眼中，就看見「項羽」拿著國小作業簿，對著她女兒不斷碎念：「哎唷！媽媽跟妳說過很多次，這題不是這樣寫啦！」
我對著女兒叨叨念念，但只要旁人喊一聲：「三嫂，上場了！」我瞬間切換情緒，掄起虎拳瀟灑地走出去：「好，霸王來也！」
戲班的生活，台上台下往往難分難解，但我的家庭，讓我時時記得自己的本質是個女人，我的日常就在演員、媳婦、妻子與媽媽之間來回轉換，我突破心理層面的關卡，又靠著性別翻轉，為自己打下一片戲劇江山。如今只要兩道劍眉一畫，心境旋即進入演出的當下時空，與角色合而為一。

最佳賣點

最佳賣點 : 台上的無敵小生，
台下的無敵女人。

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