母親 父親 兒子: 費洛里安．齊勒家庭三部曲舞台劇本 | 誠品線上

La Mère-Le Père-Le Fils

內容簡介

內容簡介 ▲奧斯卡金獎電影《父親》舞台劇原著劇本▲ 「家庭三部曲」細膩刻劃家人之間難以割捨卻又一觸即發的親密關係， 《母親》、《父親》、《兒子》三部劇本，共同映照出現代家庭的現實縮影。 「這個時代最激勵人心的劇作家」——英國衛報 法國全方位劇作家費洛里安‧齊勒歷時八年完成「家庭三部曲」三齣劇本，以如迷宮般非線性的多重視角，帶領觀眾穿梭於劇情中，直視現代家庭中無處安放的共同焦慮。《母親》失去生活重心，空巢落寞無法言喻；《父親》年老體衰，迷失在過往的破碎記憶中；《兒子》寡言疏離，卻又渴望親近。齊勒勾勒出三幅錯綜家庭寫真，台詞細膩犀利直指人心，在看見故事全貌之際，使人嚐到苦澀底蘊亦深感共鳴。 《母親》｜家庭三部曲中首部作品，榮獲莫里哀戲劇獎最佳女主角獎肯定，並入圍最佳舞台劇獎。 《父親》｜榮獲法國莫里哀戲劇獎最佳舞台劇、東尼獎最佳男演員獎；改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本，泰晤士報評為本世紀最偉大戲劇之一。 《兒子》｜入圍法國晶球獎最佳戲劇獎；休‧傑克曼主演之電影《愛・子》原著舞台劇本。

作者介紹

作者介紹 費洛里安‧齊勒 Florian Zeller 法國當代小說家、劇作家，同時身兼劇場導演、電影導演。 費洛里安‧齊勒成為劇作家短短10年，憑藉著叫好又叫座的兩齣劇作《母親》和《父親》贏得了2014年法國莫里哀最佳戲劇獎，更因《父親》一劇被衛報專欄作家Mark Lawson評為「這個時代最激勵人心的劇作家」。2018年他的戲劇《The Height of the Storm》於倫敦演出，被衛報評論為該年度佳作，更被稱作「21世紀五十大佳劇」。齊勒無疑是當今世代最具影響力的劇作家之一，屢屢推出作品，皆叫好又叫座。 2020年，費洛里安‧齊勒兼任導演與編劇，將《父親》改編為同名電影，上映後廣獲好評，在第93屆奧斯卡金像獎中獲六項提名，獲頒最佳男主角和最佳改編劇本。隨後，他也將《兒子》從劇場搬上大螢幕，於2022年上映。 陳文瑤 中法文口筆譯者，藝評人。獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑、國立臺南藝術大學藝術史與藝術評論研究所碩士。 譯有《接納》、《鹹海敘事曲》、《印象派全書》、《內褲外穿：那些活出自己的女人》、《消失的維納斯》、《吞吃女人的畫家》、《低端人口：中國，是地下這幫鼠族撐起來的》、《非地方：超現代性人類學導論》等書。 封面設計╱許晉維 內頁排版╱陳姿妤

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產品目錄 【專文導讀】Florian Zeller與他的「家庭三部曲」╱楊世彭 【感動推薦】誠實的哀傷「失樂園」╱金士傑 【感動推薦】劇場與電影的交會之地╱吳洛纓 【各界震撼好評】于善祿｜吳世偉｜東默農｜海苔熊｜陳幼芳｜梁志民 家庭三部曲 《母親》 《父親》 《兒子》

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試閱文字

推薦序 : 導讀/國際名導 楊世彭
推薦序/金士傑 吳洛纓
推薦/于善祿、吳世偉、東默農、海苔熊、陳幼芳

【推薦序】
劇場與電影的交會之地
– 吳洛纓–

從電影《父親》認識費洛里安‧齊勒Florian Zeller，獲知他是第一次執導長片，從而了解他的背景，果然「小說家╱劇場編劇╱劇場導演」多重身份讓他在以心理時間為金絲，織構出目前為止最能帶領我們進入阿茲海默患者的國度，患者是王與父親是王，時時對應，我們進入那個不再由線性生命指示出的方向，像摸著石頭過河。電影結束我們似乎抵達彼岸，但父親╱我們的父親仍困在記憶的碎片裡不知所措。影像中滿滿表演與劇場的語彙，正是來自我的母土。

2022看他第二部作品《兒子》，院線上映時又看了一次。他在訪談中提及：「有時你不得不接受自己無能為力，這是為人父母的體驗的一部分，有時愛是不夠的，接受這件事真的很痛苦。」難以形容我第一次看完時的顫慄感，生命從來無法複製生命，即便親與子，更驚豔的是這次焦點集中在主角皮耶有「人父╱人子」雙重身份，拉高亙古難解的父子習題，他內在的衝突戰火綿延，再怎麼迴避「和自己的父親一樣」，終究無法逃離來自基因裡的威脅，失愛被冷待的成長經驗和兒子棘手的憂鬱症，不意外地在他們之間放了把火。

《母親》裡從母職身份中退休的女人，卻離不開親手打造的巢穴，像目睹樹葉一片一片掉落般無力，齊勒在劇本首頁上註明：「黑色鬧劇」，不知為何讓我想起契訶夫。好奇著如果影像化，他會怎麼詮釋？

無庸置疑這是三個各自獨立，又可以並聯存在的好劇本，同一個作者如何以劇場、電影兩種不同的「語言」表現相同的文本，始終是我關注的，閱讀劇本讓這一切感悟活了下來。

（本文作者為資深編導，同時為北藝大電影系助理教授。）

試閱文字

內文 : 1.
在安德烈的公寓裡。
安：還好嗎？發生了什麼事？
安德烈：沒事。
安：爸。
安德烈：怎麼？
安：告訴我。
安德烈：我剛才不是講了，什麼事也沒發生。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：根本沒事。是你突然跑來我這裡，說是發生了什麼……但什麼事也沒發生，根本沒事。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：沒有。
安：我剛跟她通過電話。
安德烈：所以呢？這能代表什麼？
安：她哭著離開了。
安德烈：誰？
安：你不能這樣做。
安德烈：拜託，這裡是我家，不是嗎？這也太誇張了。我、我又不認識那個女人。我又沒要她做什麼。
安：她是來幫你的。
安德烈：幫我什麼？我不需要她。我不需要任何人。
安：她說你把她當個臭婊子，還是什麼的，我不曉得。
安德烈：我？
安：對。
安德烈：大概吧。我忘了。
安：她在哭。
安德烈：就只因為我對她……
安：不是，是因為你……你好像……
安德烈：我？
安：對，用窗簾桿。
安德烈：什麼桿？這是怎麼一回事？
安：是她告訴我的。她跟我說你威脅她，人身威脅。
安德烈：那個女的瘋了，安。用什麼桿……你能想像嗎？就……你看她連自己在講什麼都不知道。人身威脅？用那個……行，她還是走的好，相信我。她瘋了，她還是走的好，相信我。既然……
安：既然怎麼樣？
安德烈：欸？告訴你……如果你真的想知道，我懷疑她……
安：她怎麼？
安德烈：她……
安：怎麼樣？
安德烈（耳語）：我本來不想告訴你，不過我懷疑她……
安（不耐煩）：她怎樣啦，爸？
安德烈：她偷我的東西。
安：伊莎貝爾？怎麼會。你在胡說什麼？
安德烈：真的，她偷了我的手錶。
安：你的手錶？
安德烈：對。
安：會不會只是單純不見而已？
安德烈：沒有沒有，不是。我早就懷疑她了。所以我設了個圈套。我把手錶放在一個很顯眼的地方，等著看她會不會去拿。
安：哪裡？你把手錶放在哪裡？
安德烈：欸？就一個地方啊。我哪還記得。反正我只知道，這手錶現在找不到了。我找不到手錶了，這就是證據。是被那個女的給偷走了。我很清楚。所以，對，沒錯，我可能用那個……就你說的，那樣對待她，這有可能。我當時可能有點氣。好，你要這樣說也行。但總之，安，什麼窗簾桿……這也太……簡直胡說八道。
安坐下來。她看起來心煩意亂。
安德烈：你怎麼了？
安：我不知道該怎麼辦。
安德烈：什麼事怎麼辦？
安：我們得談談，爸。
安德烈：我們現在不就在談嗎？
安：我的意思是，正經地談。
停頓片刻。
安：這已經是第三個被你……
安德烈：但我老早就跟你說我不需要她！不管是她還是其他人。我一個人可以過得很好！
安：我好不容易才找到這一個，你知道的。事情沒那麼容易。我覺得她真的很不錯，有很多優點，她……結果現在她不想再做下去了。
安德烈：那你到底有沒有在聽我說？那個女的偷了我的手錶！我的手錶，安！那只錶陪我好多年了，它一直在我身邊！是有感情的，是……。我不想跟一個賊住在一起。
安（疲憊貌）：你檢查過廚房的櫃子了嗎？
安德烈：欸？
安：廚房的櫃子。微波爐後面。你都把值錢的東西藏在那裡。
停頓片刻。
安德烈（驚愕）：你怎麼知道？
安：嗯？
安德烈：你怎麼知道？
安：我就是知道。你檢查過了嗎？你手錶有沒有在那裡？
安德烈：什麼？有吧，我應該看過了。
他皺起眉頭。
安：爸，你要知道，我沒辦法每天都過來。這……
安德烈：誰要你過來了？
安：現實情況。我不能放你一個人。
安德烈：你講這什麼話？說到底就為了侮辱我嗎？
安：當然不是，這哪裡是侮辱了。你要接受你需要別人幫忙的事實。其他的就不說了，至少要有人幫你採買……這些，我沒辦法再替你做了。
安德烈：你去翻了我的櫥櫃嗎？
安：什麼？
安德烈：安，老實說。你翻過我的櫥櫃嗎？
安：沒有啊。
安德烈：那你怎麼知道……嗯……有時候我……我那些值錢的東西……我的……嗯。總之，你怎麼會知道？
安：我早忘了，應該是哪一次不小心打開看到。
安德烈一臉驚愕，急急忙忙往廚房走去。
安：你要去哪裡？
他走了出去。
安：我什麼都沒有碰，爸。別擔心。你有在聽嗎？爸？我什麼都沒有碰。（幾乎是說給自己聽）我們不能繼續這樣下去。我們不能。這樣下去……再也不可能了……為什麼你無法了解？
他回來了。拿著他的錶。
安：你找到了？
安德烈：找到什麼？
安：你的手錶。
安德烈：啊，對啊。
安：你看，你根本錯怪伊莎貝爾了。
安德烈：那是因為我把它藏起來了，幸好我有及時藏好。要不然跟你在這邊說話的時候，我就不曉得是幾點了。現在下午五點了，要是你想知道的話；像我就喜歡知道現在幾點。抱歉我就是這樣。我需要明確知道現在是一天裡的什麼時候。你知道的，我一直都戴著這只錶。要是它不見，我就會亂了套。
安：你吃過藥了嗎？
安德烈：吃了。可是，為什麼你……你老覺得我會出什麼問題。沒事的，安。地球繼續轉。你從以前就這樣，杞人憂天，沒來由的，就跟你媽一樣。你媽就是這樣，怕這個怕那個，沒事找事。但世界不是這樣運作的。當然啦……你會說還是會有某種……生活不可能事事如意。但基本上，不會的。你懂嗎？這才是重點。你的妹妹，她總是比較……比較不……她對世界的看法就不會這樣憂心忡忡。總之，她就不會煩我。話說，她在哪裡？
安：我想我接著要搬家了。爸。
安德烈：搬家，你的意思是……
安：去別的地方生活。
安德烈：喔，也行啊，這樣很好。
安：我想我應該會離開巴黎。
安德烈：啊是嗎？為什麼？
安：我已經跟你說過了。你記得嗎？
過了一會兒。
安德烈：所以你才堅持要那個看護留在我家？是這樣對吧，安？
過了一會兒。
安德烈：想也知道。有難老鼠先跳船嘛。
安：之後我就不會在這裡了，爸。你要了解這一點。
安德烈：你要離開了嗎？
停頓片刻。
安德烈：什麼時候？我是說……為什麼？
安：我遇到了某個人。
安德烈：你？
安：嗯。
安德烈：你是說……男人嗎？
安：嗯。
安德烈：啊，是嗎？
安：聽你的口氣好像不相信。
安德烈：不是，只不過……自從你……他叫什麼名字來著？
安：安托萬。
安德烈：喔對。自從安托萬之後，應該說你就沒有太多……那他是做什麼的？
安：他住在倫敦，所以我要搬去那裡生活。
安德烈：你？去倫敦？你不會當真吧，安？我是說，你清醒一點，安……倫敦，那裡一整年都在下雨！
停頓片刻。
安德烈：我認識他嗎？
安：認識，你已經見過他了。
安德烈：你確定嗎？
安：確定啊，爸。你見過好幾次了。
安德烈：啊？
停頓片刻。他在記憶裡搜索著。
安德烈：要是我沒理解錯誤，你要離開我。是這樣嗎？你要丟下我一個人……
安：爸……
安德烈：那我會變怎樣？
停頓片刻。
安德烈：他為什麼不來巴黎生活？
安：他在那邊工作。
安德烈：你也是，你有工作。
安：的確，但我可以在家工作。我人不需要留在巴黎。
安德烈：我懂。
安：你知道嗎，這對我來說很重要。不然我也不會走。我……我真的愛他。
停頓片刻。他一句話也沒說。
安：我會經常回來看你，像是週末的時候。但我不能放你一個人在這裡。不可能。就是因為這樣，要是你不願意讓看護來照顧你，到時我就不得不……
安德烈：怎麼樣？
停頓片刻。
安德烈：怎麼樣？
安：你要了解這一點，爸。
安德烈：到時你就不得不怎麼樣？
她低下頭。停頓片刻。
安德烈：安……到時你就不得不怎麼樣？
停頓片刻。燈暗。

最佳賣點

最佳賣點 : ▲奧斯卡金獎電影《父親》舞台劇原著劇本▲
「家庭三部曲」細膩刻劃家人之間難以割捨卻又一觸即發的親密關係，
《母親》、《父親》、《兒子》三部劇本，共同映照出現代家庭的現實縮影。

「這個時代最激勵人心的劇作家」——英國衛報

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