全仕事: 隈研吾的建築人生 (臺灣版限定附作者的話&簽名印刷扉頁) | 誠品線上

全仕事

內容簡介

內容簡介 【臺灣版限定】作者的話＆簽名印刷扉頁希望能讓臺灣的讀者們知道，不管是大型建築、都市計畫，還是小案子，對我來說都很有趣，都是相關聯的。── 隈研吾始終都朝著夢想奔跑！建築大師隈研吾親自執筆「建築師以外的人，也應該閱讀這本關於人生的書」徹底解析55件代表作，完整了解大師心中的美學世界這是一本坦承無私的分享，也是一位大師回望30年工作軌跡，對建築及人生的叩問。不願意就這樣成為「社會人士」，在混亂充滿對立的新世界，保持挑戰精神，開始奔跑。「建築是信用的產物，倘若不一塊一塊細心堆築名為信用的磚頭，就不會有人請我打造建築，無法一蹴可幾或越級而上。所以建築師必須有著長跑選手般的體力、跑法、意志力，才能咬緊牙關，持續創造出好的作品、讓人喜悅的建築。」 隈研吾從不拘泥於作品的大或小，在他眼中，建築物的大小都是構築成日常風景再重要不過的存在，他的作品呈現中沒有框架，更極力打造貼近人心，融入背景的建築，兼具獨創與尊重自然的特質。 《全仕事》不僅記錄了他對建築的想法，同時也是他完成工作後的自我省思，更是他重新梳理截至今日職人生涯的回首。曾經年少，衝撞體制創造實驗性極強的作品，到如今更關懷人與人之間、自然與永續的未來。 身為一名國際建築師，他所有的建築作品、全部的工作，見證也映照了時代。

各界推薦

各界推薦 真誠推薦Miho∕旅日作家何承育∕勤美璞真文化藝術基金會執行長李玉玲∕高雄市立美術館前館長李昀蓁∕東京建築女子高承恕∕逢甲大學董事長蘇芸加∕台灣白石畫廊總監(依姓氏筆畫排列)再忙，也堅持以理性與熱情持續寫作的建築師，唯有隈研吾才能做到。看完後會更了解，每一項作品的背後都反映出他最真實的感受。── Miho（旅日作家）溫暖、謙虛卻又驚喜連連。── 何承育（勤美璞真文化藝術基金會執行長）不只從旅行，這本書更可以了解建築家隈研吾的思考脈絡與工作軌跡。── 李昀蓁（東京建築女子）在書中看到不只是對建築的思考，還有歐陸哲學與社會學以及日本文學傳統的底蘊。── 高承恕（逢甲大學董事長）隈研吾是名藝術家，我們很幸運地收藏了他的作品，將自己置身於這項藝術品之中，於日常堆積滿溢的幸福，同時也品味著他深具獨特現代美感的作品。── 蘇芸加（台灣白石畫廊總監）隈研吾是一位線的建築師。不僅僅是以線建模，同時也以線將人連接起來。將隈研吾的世界碎片化連接成一個網絡。這樣的建築師將他的腳步比作長跑。當我沿著隈研吾經歷的充滿「失敗」的長線時，我感到充滿活力。一本關於生活的書，建築師以外的人也應該閱讀。 ── 東浩紀，日本知名評論家、株式會社Genron的創辦人兼董事

作者介紹

作者介紹 作者簡介隈研吾（KUMA KENGO）1954年生。畢業於東京大學研究所建築學系。1990年成立隈研吾建築都市設計事務所。曾任哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授、東京大學教授，現為東京大學名譽教授。 1964年東京奧運時，在看了丹下健三設計的國立代代木競技場後，深受震撼，立志成為建築師。在大學期間師從原廣司和内田祥哉，研究所時期横越了非洲的撒哈拉沙漠調查聚落，對聚落的美與力量產生了興趣。 至今已在超過三十個國家設計建築，曾獲義大利國際石造建築獎、芬蘭國際木質建築獎等國內外各種獎項。 著作有《隈研吾東京論》、《隈研吾：成為夢想的實踐者，勇於超越框架、創造自由想像》、《負建築》、《隈研吾擬聲．擬態建築》、《十宅論》、《隈研吾奔跑的負建築家》、《小建築》、《自然的建築》等。譯者簡介林書嫻臺灣大學城鄉所、早稻田大學創造理工學研究科建築專攻碩士，專長為都市計畫與社區營造。 研究所時期因緣際會下開始翻譯工作，就此一隻腳踏入譯界，兼職口、筆譯，涉獵範圍以藝術、建築、都市計畫為主。

產品目錄

產品目錄 ［序］邊緣建築家網際網路連結鄉村與世界三輪車［全仕事］［第I期—1986─1991］基督教與任意妄為邊緣人與反禁慾主義不裝飾的破舊破舊幾何學［自撰55件作品—01─03］01— 10宅論02—伊豆風呂小屋03—M2［第Ⅱ期—1992─2000］建築是罪惡消除建築從消除到庭院不是數位形態，而是創造體驗布魯諾．陶特教會我關係與物質在紐約邂逅日本因泡沫經濟崩壞而認識小地方在檮原與工匠直接對話在東北對戶外空間開竅低成本才是建築的課題［自撰55件作品—04─13］04 — 龜老山展望臺05 — 自動庭園06 — 水／玻璃07 — 一九九五威尼斯雙年展日本館展場空間規劃08 — 森舞臺／宮城縣登米町傳統藝能傳承館09409 — 二〇〇五年日本國際博覽會基本構想10 — 北上川．運河交流館 水之洞窟11 — 那珂川町馬頭廣重美術館12 — 石之美術館13 — 反物質［第Ⅲ期—2001─2015］以木建築連接大地方在中國發現雜訊從冷戰建築到美中對立建築找到丟棄的貓開孔注入生命［自撰55件作品—14─41］14 — 竹屋15 — One表參道16 — 負建築17 — 村井正誠記念美術館18 — 織部的茶室19 — Lotus House20 — Krug×Kuma21 — 直藏廣場22 — Tee Haus23 — Casa Umbrella24 — Water Branch House25 — 根津美術館26 — GC Prostho Museum Research Center27 — Glass Wood House28 — 陶瓷雲29 — 檮原木橋博物館30 — Memu Meadows31 — 星巴克咖啡 太宰府天滿宮表參道店32 — Aore長岡33 — 淺草文化觀光中心34 — 八百年後的方丈庵35 — 馬賽當代藝術中心36 — 貝桑松藝術文化中心37 — 歌舞伎座38 — 日本微熱山丘39 — 米堯音樂學校40 — 東京大學大學院情報學環 大和無所不在學術研究館41 — 中國美術學院民藝博物館［第Ⅳ期—2016─2022］發現方法青山與森林關係不斷而繼續木之方法從粒子到量子從合建到共享住宅從工作室到研究室圖像、景觀、織品鄉村的網絡［自撰55件作品—42─55］42 — 住箱43 — 波特蘭日本庭園44 — V & A丹地45 — The Exchange46 — 明治神宮博物館47 — 國立競技場48 — 點．線．面49 — 高輪Gateway站50 — 所澤SakuraTown 角川武藏野博物館．武藏野坐令和神社51 — 東京工業大學 Hisao & Hiroko Taki Plaza52 — 村上春樹圖書館53 — GREENable HIRUZEN54 — 境町的「小建築」造街55 — 南三陸町重建計畫［後記］［出處］

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試閱文字

內文 : 三輪車

能以同樣速度持續奔跑的我，跑法有著什麼樣的秘密和樂趣，是《全仕事》這本書最重要的主題。所以本書不採用一般建築作品集的作法，依時間來排列建築作品，而是嘗試用綜合且沒有順序的方式來梳理，將不論是大型建築、小建築或工藝品等小作品，還有每個時期的隨筆都一字排開。

以這種方式整理「全仕事」後，我意識到我有三種「跑法」，形成如三輪車的穩定狀態，而能長跑不輟。三輪車或許是我身為建築師的特殊之處，是我從村上春樹的散文集《身為職業小說家》中學到的。

村上先生說：「短篇小說是可臨機應變、機敏的手段，用來表現長篇小說所無法完整描寫的細節。文章、情節上得以執行許多大膽的實驗，能夠處理只有短篇這種形式才適用的題材。」他也經常將在短編中發現的題材，以長篇這樣大的篇幅加以發展。所以村上認為，無論長篇小說或短篇小說，對他來說都不可或缺。

他的這種感覺正如我的日常感受，我總是同步進行大型建築、小型建築的設計。大型建築中，確實存在著只有大建築才能實現的世界。大型建築可影響有一定涵蓋範圍的地區，能夠改變某地的氣氛、人際關係等，具有改變都市、社區形象的潛能。大型建築完成後會有許多人使用，變成他們生活的場域，能在許多層面影響許多的人，影響他們的生活方式，甚至是人生觀。我理所當然希望建築的影響是好的，人們會因建築而幸福、有活力，在設計時也對此費心。換句話說，我相信因大而產生的可能性。

然而，大型建築會有眾多的人與組織參與，因為不這樣的話，就無法實現。這些人與組織等都有其想藉由這個大建築實現的事，他們各有各的想法、感情。即便不是親身參與建設，周邊受建築影響的人、組織之多，在大型建築時也是極其龐大。光是要協調這些人的想法就需要大費周章，耗時許久。在過程中，必須對許多事妥協，也可能削弱了最初的概念，是種壓力也是挫敗。所以撰寫長篇小說（大型建案）時，就自然會想寫寫短篇小說（小型建案）。

反過來說，在創作短篇小說（小型建案）之中，也會突然有如村上春樹的靈光乍現，發現可供長篇小說使用的構想。小型建案的參與者寡，時間也寬裕，較容易可以挑戰實驗性的大膽作為。一般可能會認為大型建案的時間較多，確實以整體長度來看，要花費漫長的五年、十年時間。然而，那是每天被利息、繁雜的審議追趕的十年，毫無喘息的空間。尤其在大型建案中，不可輕忽利息，所有人看起來就像一群家畜，受名為利息的經濟之鞭驅策而奔馳。

小型建案卻存在於社會中的各種體制之外，就像是附屬的存在。不受體制束縛，也不會被體制追趕。相較之下，可以更從容不迫，慢條斯理地思考與嘗試。例如本書中的浮庵、Memu Meadows等，是使用薄膜的有趣小案子，在這類案件中反覆實驗後，成就了高輪Gateway站的膜屋頂。為解決各種不得不面對的課題，進化成大尺度、性能卓越的膜屋頂。

我在失落的九〇年代的清閒時期，使用在地木材建造小建築，後來更延續到國立競技場的表現形式，使用來自四十七都道府縣的細木。在栃木深山裡的小建案石之美術館，我跟兩位爺爺級工匠不斷嘗試堆疊石塊的方法，後來也促成宛如石塊的角川武藏野美術館的誕生。要是沒有這些小小實驗的累積，就無法大有成就。

要不是有短篇這樣自由的實驗，就寫不出有趣的長篇。長篇將被眾多讀者閱讀，還可能改變世界的氛圍。撰寫長篇時，又會因為壓力，回頭創作短篇。大型建案與小建築就這樣互補，如車子的兩個輪子般支持著我。

支持著我的第三個車輪，則是書寫這樣的行為。不是兩輪，而是三輪，這也是同時享受創作實體與寫作的我，與村上春樹先生的迥異之處。

最佳賣點

最佳賣點 : 【臺灣版限定】作者的話＆簽名印刷扉頁

始終都朝著夢想奔跑！建築大師隈研吾親自執筆
「建築師以外的人，也應該閱讀這本關於人生的書」
徹底解析55件代表作，完整了解大師心中的美學世界