剪接的法則: 這樣剪, 故事才好看! 柯波拉、盧卡斯一致推崇, 好萊塢剪接教父執業生涯的獨門心法 | 誠品線上

In the Blink of an Eye: A Perspective on Film Editing

內容簡介

內容簡介 英、美電影學院、全球剪接師、人文科系入門，都看這一本！一個故事，百萬種說法！如何從龐雜的素材中，剪出亮閃閃的動人敘事。《教父》導演柯波拉推薦序！《星際大戰》導演盧卡斯、《布拉格的春天》導演考夫曼一致口碑推薦《教父》、《英倫情人》、《現代啟示錄》、《天才雷普利》、《冷山》、《布拉格的春天》奧斯卡獎、英國電影學院獎、金棕櫚獎最佳剪接得獎人，剪接教父的畢生精華！◎剪接師口耳相傳必讀的剪接聖經！◎第一本針對電影剪接而寫的專書，一窺剪接的奧秘。◎剪接大師第一手知識與經驗全公開，告訴你如何用剪接說故事。◎從剪接出發，暢談電影與人性關係的獨特洞見。◎直指電影剪接工作核心，從膠捲到數位的演進過程與思考。◎寫給電影人的入門參考，也適合所有對影像、藝術、編輯感興趣的人們閱讀。【一定要知道的，剪接6大法則】● 情感..........當下的真實情感狀態。● 故事…..…….推動故事。● 節奏………….故事發生的「有趣」和「正確」時刻。● 視線………….照顧到觀眾視線，及其在銀幕上的關注焦點。● 二度空間特性………尊重電影畫面的平面特性。● 三度空間連貫性……尊重人物在空間中的位置，和與其他人物的相對關係。【剪接大師經驗傳授】關於剪接：我們可以把創作電影的整個過程看成一個鑑別的過程，因此剪接師走上這條探尋的路程。關於導演與剪接師：導演是作夢的人，剪接師是傾聽者，剪接師的任務就是提供種種誘餌，讓那個夢鏡可以顯現更多，而任何一個漁夫都會告訴你，誘餌的品質決定了你能釣到什麼魚。關於工作模式：剪接是一種手術，你見過哪個外科醫生坐著做手術嗎？剪接也像是烹調，也沒有人是坐在爐子邊煮飯的。但最重要的是，剪接是一種舞蹈，完成的影片是一種濃縮、精鍊的舞蹈，你什麼時候看過舞者坐著跳舞的？關於以少勝多：一個過於勤奮的剪接師會不停地切換鏡頭，這就像一個導遊手指不停地指點，看這、看那……但人們有時也想自己走走看看，有新的發現，如果導遊，即剪接師，沒有自信讓別人時不時選擇想看的東西，那會成為一種徹底控制，人們終會對這種不間斷的壓力產生不滿。關於試 片會：你不應該盲從那些試片會後得到的意見……當觀眾指出最不喜歡的某場戲時，很可能那一場戲本身其實沒問題，真正的問題或許是觀眾沒有理解到先前某個他們需要知道的事實。所以你要作的，是去整理清楚五分鐘前的某個段落。【最好的剪接，就像眨眼一樣自然】這不是一本剪接技巧的手冊，而是關於剪接核心、電影與人生的獨特洞見。 只有大師級的剪接師，才能直指電影蒙太奇的關鍵本質，幫助每位導演說出最精采的故事。作者華特•莫屈的才華，深受金獎大導柯波拉、盧卡斯等人推崇，將他畢生專業經驗透過有系統的篇章，為各層面的問題提供了極具啟發性的回應。從「為什麼剪接是有效的？」出發，進而探討電影剪接中的美學與技術，同時，也論及電影中的連續性與非連續性的關係、觀看與思想間、夢與現實的關係，以及好壞剪接的標準，透過他的解說與分享，無論是新手還是資深工作者，都能深受啟發。書中，作者不只一次將剪接與眨眼的內在心理做類比，點出了眨眼的情感意義，以及與剪接點的關係，進而有了「一個剪切就是一次眨眼」的結論。本書出版後，成為英、美各大學電影專業教授給學生的必推書目，更成為一般人文科系學生認識和瞭解電影的入門參考，華特•莫屈不但為影片領域的學生和電影、電視工作者提供了百年電影歷史中某些不為外人所知，甚至教科書中也從未提及但值得珍視的隱密經驗，更為一般大眾深入影像媒體提供了一個非常實用的切入點。

各界推薦

各界推薦 「華特無數的智慧碎片，是影像人迷途的指標，也是滋潤創作心靈成長的養分。」──法蘭西斯．柯波拉「在我看來，剪接是電影藝術的核心，華特對剪接深刻的理解讓人吃驚，所有真正想了解電影製作過程的讀者都應該讀一讀這本書。」──喬治˙盧卡斯「華特是我認識的剪接師中唯一一個真的跟膠捲同床共枕的人，他在書中透露了私密的經驗與細節，字裡行間記錄了他對剪接的熱情。無法愛上電影的人，是無法體會妙處的。」──菲力浦•考夫曼「這本書中最寶貴的是莫屈提供的第一手知識與經驗，讀者可以從中窺見電影最終得以誕生的奧秘。這對電影領域的行家與愛好者，有著難以估量的價值。」──佛烈．辛尼曼

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介華特•莫屈(Walter Murch)新好萊塢運動中最為知名的剪接師與音效設計師之一，是少數同時活躍於影像與音效的工作者，為英美電影界公認的剪接領域權威，在好萊塢甚至有人稱他為「剪接教父」，同時也是柯波拉創立美洲西洋鏡電影公司的早期重要人物，曾多次獲得英國電影學院、美國電影學院大獎。華特‧莫屈曾剪接與參與音效工作的作品有：《對話》《現代啟示錄》、《教父2》、《教父3》、《布拉格的春天》、《天才雷普利》、《冷山》、《鍋蓋頭》，並以《英倫情人》同時獲得奧斯卡最佳剪接獎、最佳音效獎。同時也曾參與修復、重剪奧森．威爾斯（Orson Welles）的《歷劫佳人》。■譯者簡介夏彤畢業於北京大學，從事過廣告創意、國際文化交流等多項工作，自加拿大艾米利•卡爾藝術大學（Emily Carr University）電影系畢業後，作品多次參加國際電影節並獲大獎。2007年應邀在中國中央美術學院電影系任職至今。

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產品目錄 作者簡介 推薦序──法蘭西斯．柯波拉 推薦序──周新霞 譯者前言 第二版前言 前言 PART1──眨眼之間1 剪切：可見與不可見切口2 為什麼剪接可以被接受？3 把拍壞了的部分剪掉4 以少勝多 5 剪接的六大原則 6 誤導：魔術師的障眼法7 景框邊緣以外 8 描繪夢境：訴說者與傾聽者的合作 9 團隊協作：多個剪接師合作的問題 10 決定性瞬間 11 手法與設備：石頭與陶土 12 試映：當心反射性疼痛症 PART2──數位剪接的過去、現在以及設想中的未來1 天文數字般的剪接可能性2 電子的優勢 3 數位：回到未來 4 從類比到數位的過渡 5 發展中的問題 6 一個和半個《英倫情人》 7 當人遇到機器 8 隨機存取與速度 9 數位剪接— 更快、更快、更快？ 10 一般觀察：賽璐珞組成的亞馬遜叢林 11 數位現狀 12 數位未來 13 Gesamtkunstkino—完全的藝術電影

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