潘惠森劇本集．昆蟲系列: 雞春咁大隻曱甴兩頭岳
| 作者 | 潘惠森 |
|---|---|
| 出版社 | 五楠圖書用品股份有限公司 |
| 商品描述 | 潘惠森劇本集．昆蟲系列: 雞春咁大隻曱甴兩頭岳：潘惠森的昆蟲系列劇作原創於1997年香港回歸前後，以五隻卑微卻堅韌的昆蟲為象徵，刻畫港人面對金融風暴及回歸等浪潮摸著石 |
內容簡介
內容簡介 潘惠森的昆蟲系列劇作原創於1997年香港回歸前後，以五隻卑微卻堅韌的昆蟲為象徵，刻畫港人面對金融風暴及回歸等浪潮摸著石頭探索前路的處境。港式語言節奏穿透日常與荒誕，白湖、棚架和漫天星空等豐富意象，於香港饒富特色的天台、小巷及騎樓等空間穿梭，交織成一幅幅似虛亦實的寫意浮世繪。 《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》盡現城市草根的原生態實錄。夾縫中的一群，誓要衝上雲霄，暴走繁華！當全城慶祝回歸後首個國慶的日子，在鬧市中幾乎被遺忘的一角裡，一群普通市民仍生活得像昆蟲般低微。他們擁有曱甴般的生命力，在一個將被淘汰的舊式茶檔中，殺出血路，掙扎求存。 【專家推薦】 潘詩韻（香港演藝學院戲劇學院高級講師〔編劇及劇場構作〕）： 潘Sir的劇本結構及語言風格……反映著港人語言及文化身分認同的混雜性……觀人於微，對人性洞察深刻，筆下人物語言生動鮮活…… 【專家推薦】 林克歡（戲劇學家）： 這是現實與超現實、夢想與理想幻化交匯，在舞台上開出的一朵新花。 ※粵語、國語對照。
作者介紹
作者介紹 潘惠森潘惠森，現任香港演藝學院戲劇學院院長，1993至2012年任職香港新域劇團藝術總監。他是香港劇場的「寵兒」──三十多年來上演了五十餘部劇作，屢獲華文劇場界重要獎項；他也是個「孤兒」──作品不拘一格，難以被收編，在主流與非主流的夾縫中，自闢方寸。
產品目錄
產品目錄 序言–潘惠森 生逢其時 001 主編的話–潘詩韻 書寫與記錄之必要 005 主編的話–于善祿 中間狀態 009 策劃的話–陳國慧 「有啲嘢係好subtle嘅……」／「有些東西是很subtle的……」 013 書系介紹–于善祿 「華劇本色」書系總序 017 賞析文章–林克歡 重構敘事 獨發異響──《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》評析 019 第一場 027 第二場 068 第三場 081 第四場 093 第五場 117 第六場 123 第七場 135 第八場 144 第九場 152 第十場 162 潘惠森劇本創作年表 177
商品規格
| 書名 / | 潘惠森劇本集．昆蟲系列: 雞春咁大隻曱甴兩頭岳 |
|---|---|
| 作者 / | 潘惠森 |
| 簡介 / | 潘惠森劇本集．昆蟲系列: 雞春咁大隻曱甴兩頭岳：潘惠森的昆蟲系列劇作原創於1997年香港回歸前後，以五隻卑微卻堅韌的昆蟲為象徵，刻畫港人面對金融風暴及回歸等浪潮摸著石 |
| 出版社 / | 五楠圖書用品股份有限公司 |
| ISBN13 / | 9789887431947 |
| ISBN10 / | 988743194X |
| EAN / | 9789887431947 |
| 誠品26碼 / | 2682043742000 |
| 頁數 / | 180 |
| 注音版 / | 否 |
| 裝訂 / | P:平裝 |
| 語言 / | 1:中文 繁體 |
| 尺寸 / | 12X18X1.3CM |
| 級別 / | N:無 |
試閱文字
推薦序 : 序言–生逢其時
香港演藝學院戲劇學院院長 潘惠森
該從何說起呢？
1993至2012年，我服務於香港新域劇團。由於工作需要，我平均每年為劇團寫一個劇本。寫著寫著，十九年很快過去。舞台光影像流水，一去不回，留下的，是劇圈朋友間偶爾被提起的一些劇名，每次聽到，恍似漣漪乍現。乍現得比較多的，可能是「昆蟲系列」。
系列式創作是我當時為新域劇團制定的一個發展策略，嘗試集中資源，以聚焦和深耕作法，為劇團建立藝術路向。為甚麼是「昆蟲」？「昆蟲系列」第一部是《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》，寫於1997年，我在此劇首演的場刊上，曾為這個系列下了一個註腳，不妨抄錄下來，為今天的讀者作個交代：
喧鬧的鑼鼓漸漸遠去。也許，我們可以安靜下來，傾聽一下島上的足音吧。人潮中，總有幾個的步伐是那麼輕，發出的聲音是那麼微弱，但卻充滿生命的韌力，如昆蟲般活著。既然喧鬧的鑼鼓不再，就讓我們清一清喉嚨，講幾個昆蟲的故事吧。
關鍵是1997。我們「生逢其時」，親歷「後九七」歷史巨輪碾過亞洲金融風暴現場。對我來說，那是一個極其詭異的場景，人們的生活和情緒起了微妙變化，甚至有點魔幻況味。現在回想，我是不自覺地，通過寫劇本來記錄那段時期變化中的人情物理──當然，只是，也只能是，從個人觸覺出發，撿拾散落在生活縫隙中的一麟半爪。
「曱甴」是粵語，即蟑螂。蟑螂之後，順序是1998年的《螞蟻上樹》，1999年的《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》，2000年的《螳螂捕蟬》和2001年的《在天台上冥想的蜘蛛》，一共五部，剛好從二十世紀跨進二十一世紀，這個系列就告一段落。五年不算很長，但也足夠我摸著石頭過了一條小河。河水有點急，石頭也頗滑；跌倒與爬起的經驗寶貴，更重要的是，我沒有被河水沖走。
曾經有人告訴我，蜘蛛有八隻腳，因此不是昆蟲。我才不管呢！寫劇本又不是搞生物學。我覺得是，牠就是，不然我還寫甚麼劇本？大家的現實生活都挺委屈的；在創作上，就別跟我計較昆蟲應該有幾隻腳了。寫劇本給我最大的快感是可以任性。想罵的，我罵了；該點讚的，我點了；心嚮往之的，我也嚮了。這就夠了，我的要求不高嘛。
關於這些劇本，我沒有太多可以說的了。
最後，我必須記下這一筆：香港演藝學院戲劇學院高級講師（編劇及劇場構作）潘詩韻女士率先發起這個出版計劃；國際演藝評論家協會（香港分會）總經理陳國慧女士迅速應和；國立臺北藝術大學戲劇學系助理教授于善祿博士隔海加持；香港藝術發展局慷慨資助；評論家林克歡博士和張秉權博士賜予鴻文；鄧菲爾、王昊然、司文和吳天琳諸君幫忙普通話版翻譯；楊寶霖女士、郭嘉棋女士、汪瑜菁女士、許書惠女士精密校對；國際演藝評論家協會（香港分會）與國立臺北藝術大學教務處出版中心聯合出版……他們的厚愛，讓拙作得以結集成冊，我衷心感謝！
最後的最後：我把是項出版計劃所得稿費／版稅，全部捐給國際演藝評論家協會（香港分會），用來成立一個支持劇本創作的種子基金。希望您會支持。
謝謝！
2020年9月25日
最佳賣點
最佳賣點 : 《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》盡現城市草根的原生態實錄。夾縫中的一群，誓要衝上雲霄，暴走繁華！當全城慶祝回歸後首個國慶的日子，在鬧市中幾乎被遺忘的一角裡，一群普通市民仍生活得像昆蟲般低微。他們擁有曱甴般的生命力，在一個將被淘汰的舊式茶檔中，殺出血路，掙扎求存。