黑暗夜空擦亮暗黑隕石 | 誠品線上

黑暗夜空擦亮暗黑隕石

內容簡介

內容簡介 集結六十四位香港作家的跨界計劃，源自《明報》專欄，畫家高立攜手本土重要作者、新銳寫作人，回應時代動盪，跨越漫漫長夜。每篇灼熱文字，敲擊出每張凜烈畫幅，以此擦亮天際隕石，與每位尋光待旦的香港人同行。 「破碎又專注，善忘又頑固」——俞若玫 「為何我說要溫柔地面對殘酷，那是因為香港的名字已經永遠刻在我們心裡。」 ──高立 楊秀卓、白雙全、何倩彤聯手推薦 高立以獨特的視覺風格，讓觀眾超越這兩年社會中那份愁緒，深入思考箇中的人和事，並儲存在記憶中。 ──楊秀卓 都是風景，但更像是內景而不是外景，或溶化或燃燒，大有人在。 ──何倩彤

作者介紹

作者介紹 高立、淮遠、董啟章、韓麗珠等部分作者簡介高立生活藝術研究專員。專研生活細節中的情趣，獲得修心以至藝術創作的啟悟。淮遠本名關懷遠，五年級生。曾經編輯，曾經教學。寫厭了詩寫散文，寫散文寫出癮來又再寫詩。著有六本散文集和五本詩集。暫時。廖偉棠香港詩人、作家、攝影家，現旅居台灣。曾獲香港文學雙年獎，臺灣中國時報文學獎，聯合報文學獎等，香港藝術發展獎2012年度最佳藝術家（文學）。曾出版詩集《和幽靈一起的香港漫遊》、《野蠻夜歌》、《八尺雪意》、《半簿鬼語》、《春盞》、《櫻桃與金剛》、《一切閃耀都不會熄滅》等十餘種。董啟章小說家，著有《安卓珍尼》、《地圖集》、《體育時期》、《天工開物．栩栩如真》、《愛妻》、《命子》、《後人間喜劇》、《香港字》等。韓麗珠用一組肌肉寫小說，再用另一組肌肉寫散文，餘下來的就用來養貓和愛人。近作：《半蝕》、《黑日》（散文）及《人皮刺繡》（小說）。謝曉虹著有《好黑》，編有《香港文學大系1919-1949：小說卷一》。《字花》雜誌發起人之一。現任教於香港浸會大學人文及創作系。

產品目錄

產品目錄 序一｜高立作品的十二個觀察 ―― 楊秀卓 序二｜都是風景 ―― 何倩彤 序三｜一種讀法 ―― 白雙全 序四｜關於高立 ―― 吳世寧 誰也不是尤利西斯 ―― 淮遠 懷念 ―― 李金鳳 無題 ―― 楊焯灃 十二 ―― 曹疏影 燃燒 ―― 余婉蘭 公園 ―― 文海林 萬聖夜憶香港 ―― 廖偉棠 這晚過後 ―― 林三維 返魂樹 ―― 譚臣 無痛之軀 ―― 李智良 二〇一〇戈壁之夜 ―― 王証恒 白花不滅 ―― 李嘉儀 鬼滅以後 ―― 熒惑 排期 ―― 李日康 下文 ―― 關天林 小粉紅 ―― 黃裕邦 消失的祭壇 ―― 給白帽少年 ―― 詩哲 吵架二〇二一 ―― 黃怡 樂土 ―― 盧卓倫 交換溫柔 ―― 蘇朗欣 貓的消亡 ―― 梁莉姿 兩座高溫的城市 ―― 何杏園 倒行的人 ―― 葉梓誦 落髮 ―― 林越慧 霧中登獅子山 ―― 陳寧 雞地 ―― 李顥謙 為甚麼你在這裡 ―― 李昭駿 倒影 ―― 翁彩冰 填格子、爬格子 ―― 曾淦賢 等待節日 ―― 沐羽 隨心所欲 ―― 洪昊賢 事到從前 ―― 吳耀宗 羊羊 ―― 吳世寧 木棉無言 ―― 鄧小樺 疫情時期的居家備忘 ―― 韓祺疇 埋葬一隻龜 ―― 李慧筠 沙嶺 ―― 黃潤宇 俱往矣 ―― 曾詠聰 她只吃蟹腳 ―― 曾繁裕 希聲譜 ―― 黃可偉 AARON LO FANSCLUB ―― 劉綺華 野豬 ―― 李薇婷 中產夫婦 ―― 呂永佳 思春 ―― 嚴瀚欽 隔離 ―― 崑南 蛇 ―― 陳子謙 困頓的餘生 ―― 勞緯洛 十二因緣 ―― 高立 夏關 ―― 陳慧 時代瘋言 ―― 潘國靈 野豬山 ―― 韓麗珠 過路與拂石 ―― 朱少璋 葬禮 ―― 陳暉健 夜飄 ―― 游靜 尼安德特 ―― 鄧正健 結婚 ―― 沈卓怡 蜉城 ―― 鍾國強 無何有城組曲 ―― 李維怡 莫比烏斯環 ―― 王碧蔚 眼睛 ―― 張婉雯 五月三十五日 ―― 謝曉虹 我們這樣又走過了十一個月 ―― 俞若玫 執骨 ―― 梁偉洛 星夜 ―― 董啟章 作者簡介 MAKING OF｜1╳ 64 平行宇宙 ―― 高立 解畫 ―― 高立 解文 ―― 王碧蔚 後記 ―― 高立

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試閱文字

導讀 : 序一｜高立作品的十二個觀察 ―― 楊秀卓

01／構圖對稱：以水平線劃分上下（《懷念》），以相等數目的物件分開左右（《吵架二〇二一》），有時甚至加入對角線打斜分割畫面（《排期》）。這類四平八穩的例子（《夜飄》、《葬禮》），在多個作品中，不難找到。

02／以單色為主調：如紅色（《俱往矣》、《莫比烏斯環》、《結婚》、《夏關》）；綠色（《野豬》）；藍色（《埋葬一隻龜》、《消失的祭壇――給白帽少年》、《木棉無言》）；湖水藍色（turquoise）（《沙嶺》、黑
色《戈壁之夜》、《星夜》）；桃紅色（《蛇》）。主調色彩賦予了畫作一種情緒，如憂懼、平靜、憤怒。

03／高立愛用對比色（《鬼滅以後》、《下文》）；冷暖色（《尼安德特》、《隨心所欲》）；明暗反差（《小粉紅》、《疫情畤期的居家備忘》、《十二因緣》）等。這種色彩處理可營造出懸疑不安的氣氛，如蒼茫、鬼魅、鬱結、矛盾。

04／在工工整整的鋪排下，高立聰明地用滴漏（dripping）技巧破局，撼動稍微沉悶的畫面，「破壞」原先拘謹的構圖，從而出現與文章呼應的效果。例子太多，不舉了。

05／高立的強項是用幾何塊面創造出奇特的空間，恍似舞台。《五月三十五日》就是一個例子，多個重疊的幾何塊面，中間空心，讓「演員」從塊面進進出出，上天（踩鋼線）落地（鑽地坑），突顯空間的層次變化，加強畫面的動感。

06／用顏料製造肌理，是高立鮮明的個人風格，如《無何有城組曲》，營造一份壓迫的廢墟感覺。最貼切的莫過於《星夜》，密密麻麻斑駁的黑色紋理，儼如置身風雨飄搖的年代，無論現實有幾荒謬，日子如常地過。

07／作品中經常出現從高空俯視的景觀，如《樂土》、《兩座高溫的城市》、《羊羊》等。全知的視點，由作者掌控，每個細微動作，無所遁形。刪掉無謂的枝節，剩下來的就是精鍊的畫面—— 簡潔、準確。


08／符號從不缺席：動物—— 流浪貓、野豬、蜘蛛、八爪魚、羊、馬、虎、驢、象、狗等。部分在文章中有提及，部分是富象徵涵義的符號。如《貓的消亡》的兩條嗜血游覓鯊魚，在中大！！如《隨心所欲》被拖著散步的鱷魚，是股票大鱷通街咬人，資本主義的本質？如《思春》的噴火怪獸，一隻噴出的火焰變成乳房，另一隻伸出陽具般的舌頭，充滿性的挑
逗。還有，燃燒的樹、被狂風吹得東歪西倒的樹、禿樹；與及經常出現的紙船……。至於黑色雨傘，更不斷重現，佔據重要的空間。運用符號來指涉某種意義，高立確實是高手。

09／純幾何三角形，是高立早期作品的摯愛，如《無痛之軀》。後期，三角形轉化成山，成為十分具象化的主要佈局，如《希聲譜》、《鬼滅以後》、《落髮》。更有以中國水墨渲染法，建構層層疊疊的空間，如《白花不滅》。三角形帶有穩定的意味，高立是否在潛意識中渴求一份安全感？

10／不得不佩服高立豐富的想像力，每幅作品總有新的表達手法，並帶來
驚喜。《埋葬一隻龜》中，貌似胚胎的人蜷縮在安全區，但有人卻走開跟
老虎玩耍。《倒影》內幾個塊面製造透視錯覺，既是街頭的牆，也是家居
的牆，虛虛實實，裡裡外外，兩個空間融為一體。《蛇》中兩隻馬相對，
一隻四腿盡頭是人腳，另一隻肚裡懷著嬰孩。《填格子，爬格子》中飛鳥
被四方框框住、人被立方體包住，似是凝固了的冰粒，要譏諷自由？

11／全部畫作都必定有人。有時是一個《返魂樹》、《我們這樣又走過
了十一個月》、《葬禮》；許多時是一對、一群、一排甚或一大堆人，有
男有女。高立以簡單線條勾勒每一個人，再以鳥瞰視角描繪，每個人的動
作都非常清楚，現實的：讀書、如廁、躺臥、睡覺、排隊、跪、跑、蹲、
撐傘、推車……；超現實的：如頭腳著火燃燒。畫布上謝絕一切面部表情
的特寫，刻意收起人物的任何情感表達。沒有階級，沒有身份，剝去所有
可辨認的個性，將角色從個體的經歷化為普遍性（universal）。同時，高立善用比例製造錯覺，將細小的人物和物件置入相對寬廣的背景空間，切割人物之間的關連，讓他／她們處於抽離的位置，各自活在自己的世界中。高立似乎要拒絕觀衆進入畫面，好「冷靜地」細看世情？想起Wim Wenders 的《Wings of Desire》那位長了白色趐膀的男天使，在摩天大廈天台上，俯瞰腳下眾生，我們就是天使。

12／高立以色彩、肌理和構圖經營氛圍，又同時刻意建構大小比例差異的空間，「逼」我們免被情緒牽動，專注地感受／閱讀／觀看我高立如何描述香港故事。或者，你會在當中憶起過去兩年的人和事。如《萬聖夜憶香港》的女子懸浮半空，許是何人？《二〇一〇，戈壁之夜》中有人獨自划艇，沙丘變浪，烏雲壓頂，可就是某位朋友的現況？《這晚過後》一人孤零零站在酒杯中，左邊一隻紙船，前景灰茫茫，路被長形塊面擋著，這不就是許多人的寫照？四周山巒冷冷，湖水平靜，孤島一棵火焰般的紅樹，根部轉化成精靈，溫柔地撫慰著受傷的「巴打」，輕盈的白花流著白色的淚，構成一幅淒美的《沙嶺》，此情此景，是否似曾相識？高立以獨特的視覺風格，讓觀眾超越這兩年社會中那份愁緒，深入思考箇中的人和事，並儲存在記憶中。

高立藉創作療愈。他可已經找到一隻紙船，載他到未知的前方？期待他下一批畫作。

試閱文字

內文 : 後記 ―― 高立

二〇二〇年，我辭掉本身的全職工作，打算專心作畫，當我想發聲的時候，繪畫總比言語更能表達我感受。為了一圓繪畫大畫的夢想，環顧四野荒涼，我只剩下自己蝸居的房間，於是一口氣斷捨離，告別閒雜身外物，清出一面牆開始作畫。因地方太細，完成的作品只能捲起，從來沒有裝裱，或許這就是典型香港人處境的寫照。感恩是即使只剩丁點空間，仍容許我這兩年間，在這幅牆前不分晝夜的創作。

畫《明報》欄目「十二因緣」最痛苦的地方，是要重複回到歷史資料室，翻開檔案，重新打開傷口，無論是否還未結痂。可是我也必須這樣，將傷口轉移到畫上，穿越每個人的痛點。由每次與作者的交流往還中，我漸漸發現，這樣的創作，正是人與人、與時代、與內心、與創傷的對話。

受已故編舞家Pina Bausch 的影響，我安排了眾多細小人物角色進入畫中，想像他們之間的肢體互動，在這個空間舞台建構氣氛，接通各人的夢境。每個人都帶著滿身創傷，在畫內畫外，我們隔空對話，在畫中相遇和理解，原來共鳴即是療癒，總會找到自己的頻道，深達那痛點，溫柔地觸摸以為無法醫治的部分。

如果說畫畫時常令我感受到內斂的激動，文學則是擦亮了我眼睛。感謝兩年來願意和我一起實驗的作家，完全使我眼界大開，驚嘆文學原來可以好貼地，竟有如此之多不同又精彩的表達手法。私心希望文字作者亦享受這樣的對話，在這時勢下彼此都從中得到一點安慰。但願一百年後，有緣人仍能找到這本書，打開，讓其中畫作重得見光，作為香港文藝歷史的一筆存留。

人類對抗權力的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭。
――《笑忘書》米蘭．昆德拉

我很喜歡Buena Vista Social Club 一首老歌「¿ Y Tú Qué Has Hecho？」（而你做了什麼？），歌詞大意是，少女在樹幹刻上自己名字，這棵樹雖然被傷害，但仍莫名地喜歡著這少女，對她說會永遠保留這名字，然後掉落一朵花給她，只擔心她不知會怎樣對待這朵花。這首歌大概描述了我的傷痛，為何我說要溫柔地面對殘酷，那是因為香港的名字已經永遠刻在我們心裡。

二〇二一年的最後一日，突如其來得著啟悟，有幾句話跟二〇二二年去講：我們要聰明地勇敢；不管失去了幾多，也願望在未來與大家共同創造出更多；我們是溫柔而堅定的一代，可以繼續寫就繼續寫啦，可以繼續畫就繼續畫啦，可以創造就繼續創造啦。在這個時代，埋藏一粒細微的時代種子，誰會知道，將來哪天會結出怎樣的果子？

感激願意一起栽種種子的六十四位作家、同路人及香港人！

若呼喚山，而山不來，我便應該走向它。
―― 穆罕默德

黑暗夜空擦亮暗黑隕石。願我們的時代，不會被遺忘。

最佳賣點

最佳賣點 : 當隕石劃破這夜空，願你記得時代的熱與痛
一眾香港文藝人，為當下作證
給每位香港人的備忘錄。