蘇庭毅Bass Licks Concept Improvisation Book 2 | 誠品線上

蘇庭毅Bass Licks Concept Improvisation Book 2

內容簡介

內容簡介 ◎6個主題單元的章節、142種變化的Licks和操作解說。◎樂理圖解示範、應用表格、音符數字化的活用教學，結合許多Ideas進行套用，開啟你的演奏即興之路。本書《Bass Licks Concept Improvisation Book 2》，延續了上一本探討調式音階的教材，充分利用許多不同的技巧和觀念來形成多樣化的不同手法，讓你面對各種和弦都能夠擁有許多想法從而組織結合你所演奏的每一個音符，而許多的手法和經典旋律也是經過了很多前人的慣用直到現代被記錄成方法，結合音樂家不斷的創新實驗，成為了當代音樂家最寶貴的資產。 8大重點精要：1累積方式和觀念來處理和編排音階2創造獨特的樂句能力3任意的和弦進行使用不同的調式與和弦的策略4了解相關的和聲樂理5提升聽力的敏銳度6懂得運用裝飾的效果7運用現有的條件來編排樂句的情緒8針對旋律上字庫提升和改編。幫助練習者在面對音樂的各種事物上增添更多的驚喜和趣味性，使之能夠成為一個豐富的演奏者。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介Bassist蘇庭毅 畢業於美國洛杉磯MUSICIAN INSTITUTE，期間師事Alexis Sklarevski、Brian Allen、Putter Smith、Dominik Hauser、Ernest Tibbs、Steve Hong、Mark Breitenbach、Richard Simon、Carl Schroeder、Dean Brown、Jeff Richman。擔任職業樂手、音樂老師、大專學院Bass社團講師、Four Motion Project Band Leader、TW Latin Grop Bass Player、Session Player。合作過藝人和團體: 余荃斌、ECHO、荒山亮、陳芳語、鄧養天、西田惠里奈、林威良、陸瑤、康禎庭、品冠、林依霖、蕭澤倫、戴佩妮、劉思涵、陳如山、Djavan、孫自佑、李翊君、曹西平、門田英司Tiny Step6.台北Live House參與演出、各大音樂節活動、商業演出，並且不定期舉辦音樂講座，致力於即興演奏以及推廣Fusion音樂演出。

產品目錄

產品目錄 聯合推薦Introduction為何學習Licks？Licks 的探討01 Bebop ScaleBebop Scale 所使用相符對應和弦應用表Bebop Scales 的和弦結構Bebop Scale 的概念手法02 MODES SCALE03 Shape Sequence04 Chromatic ApproachAltered Extension Minor Sus Blues SubstitutionAltered Extension Melodic Minor SubstitutionAltered Extension Melodic Minor Modes SubstitutionAltered Extension Major Lydian、Major Pentatonic、Major Blues SubstitutionAltered Extension Major Lydian Modes Substitution05 Melody06 Combine IdeasFor Altered Scale Pentatonic Substitution07 Open Your Passage

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試閱文字

內文 : 為何學習Licks？


當我們在和弦進行之下經由聽覺所接受到的聲響，而傳達到腦中下意識直覺反射在你的手指所表達的音符，也許是對的、也許是生疏的、慌亂的、重複性很高的、不夠肯定的音符。但其實在音樂內容的結構當中，往往在聆聽音樂當下而在穩定的進行中，也出乎意料的冒出無法馬上清楚辨別分析的聲響，不至於失控的繼續移動，這樣特殊的感覺讓人覺得驚喜並且與眾不同。會令人想要探索追尋這樣的一塊領域。漸漸的，只是照本宣科的描繪出基本的「和弦聲響」、「音符的線性」直線反應是不夠的。因為在每個人的Soloing 當中一定包含了擅長的元素30%、暫時遺忘未消化的元素40%、即興的表現20%、剩下10%是環境、心情上的引響。即使不至於完全符合上述條件的比例，也會是學習和獨奏表現每一個人所會遇到的事件和過程！
面對和弦進行或是單一和弦獨奏的時候，只「表現出拿手的句子」和靠著感覺並不完全足夠表現音樂性的張力，縱使你已經能夠表達出基本的和聲樂句條件，但是重複性仍然非常的高，會產生聽覺上的疲勞，即使當下再豐富的樂句被你所操控一次、兩次、三次，存在的新鮮感已經遺失了，這時候上述的30%是沒有意義的！
而「暫時遺忘未消化的元素」其實就跟學習新的招式是相關的。即使你已經練過新鮮的樂句或是練習已經被你所設計好與眾不同的句子就算練習的再多，有多炫麗的或是難度較高的樂句其實也是派不上用場，因為你並未完全的內在化吸收新的樂句，直到你想要使用它的時候就可以信手拈來的完全不費力而甚至編排不同的指型“Connecting”，除非你必須將你所練習過的樂句減少數量而提升反覆練習的次數個別擊破，直到每一個練習過一兩次的樂句都內在化。這相對是需要許多的時間，也許五百次、一千次，否則「暫時遺忘未消化的元素」這40%也會是沒有意義的。
「即興的表現」和「環境、心情上的引響」這兩大因素各分別佔了20% & 10%。
「即興的表現」：運用著當下的臨時反應、臨時的思考而立即的判斷表現和感覺，以及環境的引響、心情上的引響。當你在部分的時刻會如此的邊彈邊想，原因有很多種：也許是暫時遺忘了如何表達彈奏、技巧生疏了、類似的樂句重複性太高、想要有所安排在每個段落的分別、想編排樂句的感覺是穿插貫用的手法混合即興、音樂風格的觀感不合適、表達出的手法經過了幾分鐘之後已經是完全沒有想法，這個佔20%的因素是合理出現的！
「環境、心情上的引響」：器材出了問題、人事問題、某部份的人員工作態度不佳、現場應變處理不妥當。以上的幾個因素都會多少受到引響，但是也有許多好的例子，不見得都是負面上的引響。無論是如何的情況我認為我們應該要避免10%受到「環境、心情上的影響」，而求得演奏穩定度的最大值，不要去挑戰也許會狀況好的10%，除非你有把握而保持自我平時的穩定度也是負責的態度。
讓我們平時就應該要練習Licks,增加熟練度直到內在化時，並且繼續增加你的Licks 字庫。而首要條件是要熟練內在化，能夠在適當的時機運用出，其次才是求量，當你的口袋新Licks 已經操作流暢並且熟記，你將能夠在適當的時機表現增加音樂性並且減少了10%「環境、心情上引響」的因素不去受到干擾。
而一旦當你的Licks 能活用彈奏流暢，運用在處理許多的速度，不同類型的節奏，不同的調性轉換12Key。慢慢的，在你腦海中增加了許多你練習過的Licks,對於在演奏即興方面你又更上一層樓。
知道該如何表現，如何運用Licks、Fingering 的安排，何時該即興演奏，何時該表現整齊流暢的Licks ,何時可以表現節奏和空間感、Touch 的拿捏，Emotion和表情的表現。資源越來越多，音樂性越來越成熟，經過所有的練習之後，你將學會如何安排與掌握！



Licks 的探討

什麼是Licks 呢？一個在演奏即興中不可缺少的重要因素，廣大的資料庫。
而相較Lick 之下Pattern 較為整齊，連貫性排列性較大，類似Sequences 將每一個音階音以固定音層，依照固定的設計排列組合方向和節奏安排好的樣式，依序由每個音為主來固定操作。
而Licks 較為注重旋律性，以旋律感受為目標而又衍生出許多技巧，和複雜的Fingering,注重旋律高低音實際位置安排引響的聽覺；不像Pattern 的固定整齊一致性的排列，以音層取向為主。
BASS MODES CONNECTING IMPROVISATION BOOK 1 當中就實際講解和操作各類型的Pattern，Licks 較為不規則性以旋律衍生而成，有線性音層、遠音層、不固定的節奏，和不固定方向、長短音符、情緒的表達技巧所組成。
相較於Licks 之外，Melody 像是Licks 的精簡版，Voice Leading 的Arrangement 又較為像是Licks & Melody 的預先安排路線基礎連接音，然而這三種元素彼此是有相關的共通性，暗示出針對和弦能夠接受的基本調式音階和能夠接受的Licks。
仍然在Voice Leading—Melody—Pattern & Licks 這三者的關係並非只是僅有一組基本款的安全選擇，在你自我Soloing 當中，是能夠利用許多相似的Modes 來貫穿你的Solo Section,甚至是當你在使用Reharmonization 時所衍生出的Licks!
在我的Licks Concept 當中將能夠被歸納為六大類型：
1. Bebop Scale 2. Modes Scale 3. Shape Sequence
4. Chromatic Approach 5. Melody 6.Combine Ideas


以上內容節錄自《蘇庭毅Bass Licks Concept Improvisation Book 2》蘇庭毅◎著．白象文化出版

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