花街二十七號: 文壇教母葛楚．史坦、愛麗絲與畢卡索、海明威、懷海德的巴黎歲月 | 誠品線上

The Autobiography of Alice B. Toklas

內容簡介

內容簡介 這裡是天才冒險的起點、創作者造夢的樂園；未成名作家拜見文藝前輩的起點，成名藝術家爭吵結怨不相往來的終點文壇教母葛楚‧史坦明星光環最強大的半自傳書寫大師馬諦斯、畢卡索、海明威、費茲傑羅永難忘懷的新手時代●海明威《流動的饗宴》專章討論的藝文聖地●伍迪‧艾倫電影《午夜巴黎》文藝沙龍現場還原●權威媒體Modern Library、《衛報》百大選書●東華大學英美語文學系教授郭強生專文導讀●全球中文版獨家附錄：葛楚‧史坦的巴黎文學地圖、葛楚‧史坦與名人好友的照片、葛楚‧史坦生平大事記巴黎左岸最壯麗的藝文風景她是創作者期盼的文學同伴、中肯的反對黨、指引風潮的先行者海明威在《流動的饗宴》記錄她的知名沙龍，伍迪‧艾倫在電影《午夜巴黎》還原文藝人士往來的場景──這裡是巴黎「花街27號」，也是葛楚‧史坦與愛麗絲‧B‧托克勒斯的家。葛楚‧史坦寫作、收藏畫作，說過海明威是「失落的一代」，還有一句「玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰」的名言。在本書，她相守四十年的伴侶愛麗絲寫道：一生只遇過三位天才，就是葛楚‧史坦、畢卡索與懷海德。畢卡索、馬諦斯、海明威、盧梭、紀堯姆……這些後世看來高不可攀的大師，都相繼湧入「花街二十七號」，看葛楚‧史坦收藏的畫、聽她評論別人的畫，和愛麗絲聊聊天、抱怨生活、抱怨女人，哀嘆評論家沒有眼光，順道白吃一頓美味晚餐。這裡是所有未成名作家拜見文藝前輩的起點，成名藝術家爭吵結怨不相往來的終點。海明威曾在《流動的饗宴》如此描寫：「整個房間彷似一流美術館裡的最佳陳列室。她們端出好吃的點心和茶，以及用紫李、黃李或野生覆盆子蒸餾出的甜酒待客。……不論是紫李酒也好，黃李酒，還是生覆盆子酒，一喝便可嘗出水果味，化成了一股火在你舌尖上徐徐燃燒，暖和了身子，鬆弛了身心。」 葛楚．史坦成為推動二十世紀藝術文化的重要力量，她是所有創作者的朋友，也是鞭策他們的前輩，更是文學與藝術流派前進的推手。她化身伴侶愛麗絲寫下本書，記錄了大師的創作路：花街27號是創作者的家，也是天才啟發天才、創作者相伴作夢的樂園，盛大的文藝風景即將由此誕生。 文壇教母給下一代青年的文藝備忘錄1某天葛楚‧史坦對海明威說，聽我說，你說你和你太太兩人有一點錢，如果平靜度日，靠那筆錢是足以維生。她說，嗯，那就這麼做吧。假如繼續做報社的工作，你將永遠看不到周遭的事物，只會看到文字，那樣是不行的，當然前提是如果你想成為作家的話。2葛楚‧史坦從不糾正任何人寫作的細節，她緊守一般原則，了解作家選擇觀察的事物，以及他們眼中所見與寫下的記述之間的關係。她強調，當觀察得不夠完整，文字就會平淡，這是非常簡單的道理，不會有錯。3每當年輕畫家抱怨葛楚‧史坦改變對他們作品的看法，她總是說，不是我改變對畫的見解，而是畫消失在牆內，我再也看不見，之後那些畫就自然被淘汰了。4葛楚‧史坦已受夠了讚頌與騷動。按照她的解釋，倒不是嫌讚頌過多，畢竟，她一向主張，沒有藝術家需要批評，只需要賞識。假如需要批評，就不是藝術家。5葛楚‧史坦幾乎每天下午都會去蒙馬特，擺姿勢，再漫步下山，通常會穿越巴黎，走回花街。她那時養成在巴黎四處走動的習慣，始終如一，現在有狗陪伴，但當時是獨自一個人走。到週六晚上，畢卡索他們會陪她走回家用餐，展開週六的夜晚。在漫長的擺姿勢與散步期間，葛楚‧史坦會思索並創作句子。6如今大家或許會覺得很奇怪，在此之前馬諦斯居然從未聽說過畢卡索，而畢卡索也不曾見過馬諦斯。但在當時每個小群體都各過各的，對其他群體幾乎一無所知。馬諦斯的生活範圍在聖米歇爾碼頭和獨立沙龍，他完全不知道畢卡索、蒙馬特和薩戈。7葛楚‧史坦的讀者都是作家、大學生、圖書館管理員和年輕人，他們都沒什麼錢。葛楚‧史坦想要的是讀者，而不是收藏家。不過她的作品時常違背她的意願，成為收藏家的書。他們付高價購買《柔軟鈕釦》和《在庫洛尼亞別墅的馬貝兒‧道奇肖像》，葛楚‧史坦並不高興，她希望別人閱讀她的書，而不是收藏。8我記得非常清楚，那天下午我對海明威的第一印象。他是個英俊非凡的青年，二十三歲。不久之後，每個人都是二十六歲，這是個崇尚二十六歲的時代。接下來兩、三年間，所有年輕人都說自己二十六歲。顯然對當時當地來說，這個年紀恰到好處。有一、兩位小於二十歲，例如喬治‧萊恩斯，但是如葛楚‧史坦認真向他們解釋的，他們不算數。這個時期所有年輕人都是二十六歲。很久以後，則是二十一、二十二歲。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介葛楚‧史坦（Gertrude Stein）美國作家與詩人，一八七四年出生於賓州，年幼時舉家遷到歐洲，旅居維也納和巴黎，後回到美國，定居加州舊金山。一八九二年因父母相繼過世，葛楚和姊姊搬到巴爾的摩與親戚同住，不久便進入瑞克里夫學院就讀，畢業後又進入約翰‧霍普金斯醫學院就讀。一九○二年，葛楚先去佛羅倫斯找哥哥，一九○三年兩人定居巴黎，就此展開她在巴黎與藝文圈的緊密連繫。定居巴黎期間，葛楚‧史坦與哥哥購買了高更、塞尚、雷諾瓦、畢卡索與馬諦斯的作品，也因此結識不少畫家、收藏家；畢卡索並畫下她的肖像。葛楚‧史坦自己也寫作，她的住所「花街27號」吸引了知名創作者聚集，每週六晚間成為藝術家、批評家、書店老闆、作家的固定聚會場所。一九○七年，愛麗絲‧B‧托克勒斯（Alice B. Toklas，1877-1967）來到巴黎，她與葛楚‧史坦結識，此後相守一生，兩人的故事多次改編為戲劇上演。愛麗絲也寫作，包括法式料理書《愛麗絲的食譜》（The Alice B. Toklas Cook Book）、自傳《 What Is Remembered》。本書即是葛楚‧史坦以愛麗絲的口吻，記錄她們在歐洲生活的經歷。葛楚與愛麗絲於一次大戰期間加入美國援助法國傷兵基金會，並到佩皮尼昂與尼姆的醫院服務，此後兩人還成立了出版社。透過美國小說家舍伍德的介紹，葛楚與海明威相識，名句「失落的一代」大為流傳。海明威在《流動的饗宴》一書，清楚的描繪了花街27號的氛圍，以及他眼中的葛楚‧史坦：「她的性格中有種特質：倘若她想爭取某人的支持，那麼誰也抗拒不了，那些認識她且見過她藏畫的評論家儘管看不懂，卻毫無保留地信賴她的作品，正是因為他們對她這個人的熱愛，因為他們信任她的判斷力。」葛楚‧史坦創作領域包括小說、詩、劇本等，著作包括《三個女人的一生》（Three Lives）、《美國人的形成》（The Making of Americans）、《地理與劇本》（Geography and Plays）、《我所見過的戰爭》（Wars I Have Seen）等多部作品，她最有名的詩句是「玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰」。■譯者簡介黃意然台灣大學外文系學士、美國明尼蘇達大學新聞傳播學系碩士。在竹科IC設計公司當了七年的PM後，決定投回藝文的懷抱，喜歡看小說、電影，熱愛旅行和美食，現為專職譯者，近期譯作有《長腿叔叔》、《彼得潘》、《寫給未來的日記》、《愛的故事》、《萊可校長的女學生》等。

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產品目錄 導讀 孤獨而浪漫的水仙倒影／郭強生一 舊金山大火二 抵達巴黎：花街二十七號三 沒沒無聞的藝術家們：葛楚‧史坦在巴黎一九０三－一九０七四 葛楚與巴黎相遇之前五 黃金時代的花都：一九０七－一九一四六 小福特車「阿姨」：戰爭時期七 巴黎變了：戰後一九一九－一九三二葛楚‧史坦生平大事記葛楚‧史坦的巴黎地圖

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