暢銷金曲製造機: 同樣是流行音樂, 為什麼只有泰勒絲、布蘭妮、少女時代征服全世界? | 誠品線上

The Song Machine: Inside the Hit Factory

內容簡介

內容簡介 旋律可以計算，靈感可以量產，歌手不能不聽製作人的話！？ 流行音樂產業的終極秘辛 粉絲心理、科學樂理、媒體操作、藝人包裝、商業手法、地域影響…… 全方位剖析暢銷金曲的洗腦法則！ 為什麼有些歌你一聽就愛上，恨不得能重複播放個三天三夜？ 根據統計，一般人平均在7秒之內就會決定是否要轉台，因此瑞典音樂人Denniz PoP為流行音樂制訂了「7秒法則」(也被稱為「音軌與記憶點」)，也就是讓一首歌每七秒之內就得出現一個能抓住你注意力的「記憶點」，好讓你願意繼續聽下去。如果你發現現代流行歌曲的編排比過去更複雜、變化更豐富，你更容易在逛街時、在餐廳吃飯時被店家播放的某一首歌擊中，這不僅僅是錄音室科技更進步，更是因為製作人們知道了如何牢牢「勾」住你注意力的方法。 為什麼有些歌明明不怎樣，最後你也還是重複播放了三天三夜？ 如果一擊不中，暢銷金曲永遠都有第二次攻陷你的機會。 人會對熟悉的事物產生感情，只要讓你對某一首歌留下些微印象(當然這又是「記憶點」的作用了)當你下一次聽到這首歌時，排斥感會減少，親切感會產生，再偶然多聽個幾次(這對挾有媒體優勢的大牌明星根本不是問題)，你就會開始主動搜尋這首歌。 這就是「三次法則」（rule of three）。 不管你喜歡的藝人看起來有多獨立、多有想法、多會創作、多狂野不羈，他們都得乖乖聽製作人的話。 血淋淋的例子就是凱莉‧克萊森。當年凱莉以「美國偶像」第一屆冠軍的身分風光出道，其第二張專輯肩負確立凱莉克萊森在歌壇地位的重任，於是不管凱莉有多討厭歌曲製作人麥克斯‧馬丁，她都必須唱那首未來霸占各國排行榜的超級金曲──〈你離開以後〉(Sine U been gone)。這張專輯全球大賣1100萬張。 然而到了第三張專輯，搶回製作主導權的凱莉放手一搏，完全不聽任何製作人的選曲建議，最終銷量硬生生暴跌90%，世界巡迴演唱會也只能被迫取消。 歌手的確需要有判斷力，然而寫歌賣錢這件事，還是要交給專業的來。 為什麼你愛的藝人剛剛好就是你喜歡的樣子？打造出新好男孩(Backstreet Boys)跟超級男孩(N Sync)的製作人歸納出這幾項原則：壞孩子會吸引到人口統計學中所謂「邊緣人」（Cutting Edgers）那群，看起來普普通通的會吸引到「主流者」（Mainstreamers），運動咖（jock）會吸引到「從眾者」（In-Crowders），比較詩意的類型會吸引到「個人主義者」（Individualist），若有一個大塊頭壯漢，則會吸引那些會帶女兒來看表演的媽媽們。這幾項原則後來被韓流教父李秀滿用來打造他的偶像團體帝國。 不只有IKEA，瑞典還是全世界第三大流行音樂出產國！ 瑞典除了有目前全球最大的音樂串流平台Spotify，更曾以ABBA佔據整個70年代，現在又用製造出無數告示牌冠軍單曲的製作人Max Martin占據你的iPod，從新好男孩的〈I want it that way〉、小甜甜布蘭妮的〈Baby One More Time〉、邦喬飛的〈It’s my life〉，到近期Jessie J的〈Bang Bang〉、凱蒂佩芮的〈I kissed a girl〉、〈California Gurls〉、〈Teenage Dream〉，以及小天后泰勒絲的〈We are never ever getting back together〉、〈Shake it off〉、〈Blank Space〉……等等，甚至連K-pop都有瑞典音樂人的蹤跡，你的音樂播放器幾乎無法逃脫他們的網羅。 這個北歐國家的魔力來自哪裡，為何一個地理上處於偏遠位置的寒冷國度能有如此巨大的金曲能量？ 暢銷金曲總是帶給大家一種罪惡般的愉悅感，這很正常。 因為這就是一首暢銷金曲「必須」要做到的事。 ◎繁體中文版獨家加入歌曲QRcode，讓你隨讀隨聽

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介約翰‧西布魯克（John Seabrook）自1993年開始擔任紐約客雜誌的撰稿人。喜歡探索科技、設計及音樂之間在創意領域中交互作用的影響。現居於紐約布魯克林。■譯者簡介威治淡江大學歷史系畢，曾擔任書店店長、出版社行銷、編輯，目前為自由編採與翻譯。

產品目錄

產品目錄 【記憶點：給大腦帶來極樂時刻的重複旋律】第一章 讓人「暈頭轉向」的後○世代暢銷金曲1-1來自10歲兒子的音樂逆襲1-2在電腦上譜寫出的暢銷金曲1-3暢銷金曲製造者究竟是誰1-4排行榜上的佼佼者們1-5將惱人節奏轉為極樂點第二章 暢銷金曲不能停2-1贏者全拿的體制2-2在數位音樂市場存活【第一主調：來自瑞典的「謝龍」製作團隊】第三章 一台機器搞定音樂3-1從CD崛起，到音樂數位化3-2丹尼斯˙帕普：提取音樂的王子3-3跨大西洋的音樂傳遞3-4以電腦製作音樂第四章 〈信號〉：謝龍工作室初試啼聲4-1開車時聽起來很棒的歌就是好歌4-2瑞典的流行樂元素4-3「王牌合唱團」進軍美國4-4謝龍錄音室4-5美國明星才能打進美國市場第五章 「新好男孩」的大老爹5-1「街頭頑童」5-2來自奧蘭多的男孩團體5-3男孩美聲團體的歷史5-4「新好男孩」出道第六章 謝龍與「新好男孩」攜手合作6-1「搖擺唱片」的商業模式6-2「搖擺唱片」簽下「新好男孩」6-3冠軍製作人麥克斯˙馬丁初露頭角6-4細數20世紀暢銷金曲製造工廠6-5蓄勢待發的瑞典風格6-6美國電台的播放歌單第七章 小甜甜布蘭妮：給青少年流行樂的愛的初告白7-1更多男孩團體與女孩團體7-2成為小甜甜布蘭妮之前7-3「搖擺唱片」簽下布蘭妮7-4跳舞才是青少年的最愛7-5麥克斯˙馬丁敲開美國之門：〈愛的初告白〉第八章 〈我就是愛你〉：男孩團體稱霸流行樂壇8-1丹尼斯˙帕普的離開8-2音樂錄音帶8-3 MTV頻道8-4謝龍成為專輯大賣的保證8-5大老爹入獄8-6「搖擺唱片」簽下「超級男孩」8-7「搖擺唱片」獨占鰲頭【副歌：唱出賺錢的音符】第九章 長輩們的暢銷金曲大閱兵第十章 殺不完的盜版網站10-1全球唱片產業集團10-2檔案分享第十一章 蕭條時期11-1謝龍錄音室歇業第十二章 選秀節目《美國偶像》12-1綜藝節目能打造優秀的歌手嗎？12-2尖酸刻薄的選秀評審12-3凱莉‧克萊森的賺錢音符第十三章 〈你離開以後〉：凱莉克萊森成為全球巨星的關鍵音13-1 iTunes獨霸數位音樂市場13-2路克博士13-3中年人想像年輕人想聽什麼流行歌13-4流行巨星？創作歌手？13-5預測金曲13-6打造流行巨星需要金曲唱片製作人【第二主調：生產線上的女孩們：文化科技與韓流崛起】第十四章 韓流偶像少女時代14-1李秀滿與SM娛樂14-2 SM家族世界巡迴演唱14-3支配KPOP的三間音樂經紀公司14-4偶像見面記者會14-5 PSY的〈江南風格〉14-6專訪「少女時代」14-7奴隸合約14-8偶像與歌迷的連結14-9韓流經濟效益【副歌：創造蕾哈娜的音軌與記憶點】第十五章 音源強盜蕾哈娜與她的〈小雨傘〉15-1太多太快15-2發掘蕾哈娜15-3兩天排練15-4饒舌歌手15-5「權威唱片」簽下蕾哈娜15-6頂級單曲藝人15-7撐起〈小雨傘〉，娜妹要變壞15-8廣播產業與金曲製造的互利15-9數位紅人第十六章 歌聲化的節拍：產出記憶點、讓你上鉤的專家16-1產出記憶點的專家16-2音軌與記憶點法創作16-3對主旋律師不利的體制第十七章 合成編曲17-1「星門」17-2「星門」與尼歐合作17-3「洛克國度」17-4剪接歌聲17-5迪恩與「星門」的化學效應第十八章 〈壞男孩〉：蕾哈娜的翻身之仗18-1蕾哈娜被毆事件18-2詞曲寫手營：快閃暢銷金曲製造工廠18-3放手18-4被低估的伊斯特18-5暢銷金曲誰唱都能紅嗎？【過門：金牌製作人路克博士的青春夢】第十九章 路克博士的快棋對奕19-1只處理當下的事情19-2快棋對奕19-3成為路克博士19-4路克博士成為麥克斯‧馬丁的弟子19-5抄襲疑雲第二十章 凱蒂‧佩芮：新一代的美國女孩代表20-1福音歌手20-2對流行音樂界完全不瞭的凱蒂20-3成為凱蒂‧佩芮20-4從幕後走回幕前20-5爭議話題金曲──〈我親了一個女孩〉第二十一章 旋律的數學21-1文字是為了服侍旋律而生21-2發個推特吧21-3凱蒂‧佩芮的《花樣年華》第二十二章 惡女凱莎的花樣夢魘22-1我愛脫衣舞孃22-2旋律性的節奏22-3饒舌樂女皇22-4《惡女反抗軍》22-5頂尖唱片執行長22-6更年輕、更聽話的女孩22-7這首歌糟透了──真的嗎？【副歌：Spotify串流音樂】第二十三章 串流音樂服務23-1吃到飽的存取模式23-2身處當下時刻的空間中23-3做出比盜版商更棒的產品23-4與臉書合作23-5 Spotify對藝人來說是好是壞？23-6隨選串流市場的競爭【尾聲：在你耳中揮之不去】第二十四章 重複聆聽24-1凱蒂‧佩芮要你〈聽我吼〉24-2在洛杉磯的老謝龍人24-3聽大家都在聽的音樂24-4永不落幕資料來源致謝索引

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