掌の小説
作者 | 川端康成 |
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出版社 | 聯合發行股份有限公司 |
商品描述 | 川端康成掌中小說集 2:魔術師之花──了解川端文學必讀之作《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集,從他的青年時代,一直創作到晚年,計有一百二十多篇作品。本書分為1 |
作者 | 川端康成 |
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出版社 | 聯合發行股份有限公司 |
商品描述 | 川端康成掌中小說集 2:魔術師之花──了解川端文學必讀之作《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集,從他的青年時代,一直創作到晚年,計有一百二十多篇作品。本書分為1 |
內容簡介 魔術師之花──了解川端文學必讀之作 《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集,從他的青年時代,一直創作到晚年,計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊,共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊,構思精巧,點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描,將人們的生老病死、內心世界逐一定格,望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 研究川端文學的學者長谷川泉說:「打開川端文學之門的鑰匙,不是《伊豆的舞孃》,而是《掌中小說》。」川端的文學成就,是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求,也比短篇小說更嚴格,川端在有限的篇幅裡,創造出題材豐富,形式多元的作品,猶如掌中的萬花筒,見其深厚的功力。 川端康成:「我的著作中,最懷念、最喜歡,現在還想送許多人的,其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩,我則是寫掌中小說代替寫詩。」
作者介紹 川端康成川端康成(1899-1972) 兩歲喪父,三歲喪母,十歲喪姊。大正三年祖父去世,成了孤兒。描寫病床祖父的〈十六歲日記〉是他的處女作。一高畢業後,考入東京帝國大學英文系,後轉入國文系,畢業於國文系。一高時代最初的伊豆之旅的經驗,寫成〈伊豆的舞孃〉。 大正十三年與橫光利一等人創刊《文藝時代》,成為新感覺派的中心。在這裡發表的極短篇,即掌中小說,後來集結成《感情裝飾》,這是他最初的作品集。掌中小說一直寫到晚年,是他創作的泉源。 昭和十年代的代表作有《雪國》、《花的華爾滋》、《名人》。戰後,昭和二十年到三十年的代表作有《千羽鶴》、《山之音》、《湖》、《睡美人》、《美麗與哀愁》等。1965年發表的《美麗與哀愁》,三島由紀夫曾說:「從這小說,我明確學到川端文學的許多祕密。」川端在這其間擔任日本筆會會長,國際筆會副會長。受中華民國筆會之邀訪問台灣,發表演講。 昭和三十六年獲文化勳章。這時期代表作有《古都》。昭和三十四年(1968),獲諾貝爾文學獎。紀念演講講題「美麗的日本的我」,說明自己對日本古典的喜愛與傾倒。昭和四十七年(1972),4月16日於神奈川縣逗子市,開煤氣自殺。 川端文學從孤兒意識出發,其作品抒情的哀愁與作者的孤獨融為一體。中期的《禽獸》、《雪國》中的虛無性無情,與作家的出生成長不無關係。對魔性的幻想世界的同感,是川端自身的憧憬。後期作品《千羽鶴》、《山之音》,日本傳統美較顯著。林水福林水福日本國立東北大學文學博士。曾任文化部派駐東京台北文化中心首任主任、國立高雄第一科技大學副校長、外語學院院長、輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長。現任台灣啄木學會理事長兼任國際石川啄木學會理事。著作:《讚岐典侍日記之研究》(日文)、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導遊》、《源氏物語的女性》、《中外文學交流》(合著)、《日本不能直譯》、《關鍵字其來有自》、《讀日本文學的人》。翻譯:佐藤春夫《晶子曼陀羅》遠藤周作《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》、《遠藤周作怪其小說集》、《遠藤周作幽默小說選》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》、《母親》、《我拋棄了的女人》、《海與毒藥》。谷崎潤一郎《細雪》﹙上下﹚、《痴人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》、《瘋癲老人日記》、《春琴抄》、《萬字》、《鑰匙》、《刺青》。川端康成《千羽鶴》、《美麗與哀愁》;《芥川龍之介短篇選粹》(共五冊。企劃,總召集人、翻譯輯四小說評論);井上靖《蒼狼》;大江健三郎《飼育》﹙合譯﹚;新渡戶稻造《武士道》。主編:《石川啄木詩歌研究への射程》(臺大出版中心、2014)。《台灣現代詩集》﹙收錄二十六位詩人作品﹚《シリーヅ台湾現代詩ⅠⅡⅢ》﹙國書刊行會出版,收錄十位詩人作品﹚;與三木直大教授編1《暗幕の形象》陳千武詩集、2《深淵》瘂弦詩集、3《越えられない歴史》林亨泰詩集、4《遙望の歌 》張錯詩集、5《完全強壮レシピ》焦桐詩集、6《鹿の哀しみ》許悔之詩集、7《契丹のバラ 》席慕蓉詩集、8《乱》向陽詩集;評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。
產品目錄 【譯者序】魔術師之花──川端康成掌中小說的分類與意義╱林水福 臉 睡覺的習慣 儀容發生的事 歷史 神之骨 大地 從眉毛說起 母親 白色的花 打老爸的兒子 化妝 貧者的戀人 駿河的小姐 當鋪發生的事 龍宮的仙女 金錢之道 殉情 雞與舞者 萬歲 屋頂上的金魚 男與女與大板車 藤花與草莓 胡頹子小偷 屋頂下的貞操 落日 盲者與少女 脆弱的器皿 戒指 日本人安娜 媽媽的眼睛 水 白馬 妹妹的衣服 雪 瀑布 三等候車室 女人 撿骨 書信 阿信土地公 士族 焚燒門松 白粉與汽油 麻雀的媒人 蛇 故鄉 愛犬安產 靈柩車 舞蹈會之夜 紅梅 帽子事件 鄰人 五十錢銀幣 母國語的祈禱 黑牡丹 被綁的丈夫 碎布
書名 / | 川端康成掌中小說集 2 |
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作者 / | 川端康成 |
簡介 / | 川端康成掌中小說集 2:魔術師之花──了解川端文學必讀之作《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集,從他的青年時代,一直創作到晚年,計有一百二十多篇作品。本書分為1 |
出版社 / | 聯合發行股份有限公司 |
ISBN13 / | 9789863234852 |
ISBN10 / | 9863234850 |
EAN / | 9789863234852 |
誠品26碼 / | 2682253376002 |
頁數 / | 264 |
注音版 / | 否 |
裝訂 / | P:平裝 |
語言 / | 1:中文 繁體 |
尺寸 / | 19.5X13.5X1.4CM |
級別 / | N:無 |
內文 : 【譯者序】魔術師之花──川端康成掌中小說的分類與意義
林水福
一、 掌中小說的由來與命名
「掌中小說」的日文唸法有,「てのひらの小說」(瀨沼茂樹)與「たなごころの小說」兩種。究竟川端康成的掌中小說,哪一種唸法較為妥當呢?依長谷川泉之說,以後者為妥。他說川端獲諾貝爾文學獎之後,第一次舉辦川端康成展時,長谷川為籌備委員之一,就這個問題,直接請教川端本人,得到的答案是後者,即「たなごころの小說」。為尊重本人所以採後者唸法。
起初這類極短篇小說的名稱,有岡田三郎的「二十行小說」、中河與一、今東光的「十行小說」、武野藤介的「一枚小說」;一般通稱「コント」(konnto)來自法文的「conte」,含短篇小說之意。
川端康成在《文藝春秋》發表的〈掌篇小說的流行〉(大正十五年一月,即一九二六年)中說:
所謂掌篇小說是《文藝時代》集結各位新人的極短的小說,中河與一冠上的名稱。中河大概是從某氏發表在文藝春秋的〈寫在手掌的小說〉(掌に書いた小說)那裡得到靈感的。
川端文中說的某氏,應是億良伸。那段時期發表這類極短篇小說的還包括中河與一、武野藤介、億良伸、岡田三郎、金東光等。其中以川端發表的作品最多。
二、 掌中小說的分類
川端本身曾隨意加以分類,渋川驍、松?俊夫也作過分類。這裡主要參考長谷川泉的分類。有同一作品跨二類的。(長谷川泉分二十二類,這裡僅引用十三類)
1超現實的、神祕的作品:〈死相發生的事〉、〈處女的祈禱〉、〈靈柩車〉、〈屋頂上的金魚〉、〈盲目與少女〉、〈女人〉。
2怪奇、靈感、輪迴思想的作品:〈金絲雀〉、〈滑岩〉、〈麻雀的媒人〉、〈合掌〉、〈焚燒門松〉、〈顯微鏡怪談〉、〈足袋〉。
3空想、夢、幻想的作品:〈帽子事件〉、〈母國語的祈禱〉、〈秋雷〉、〈睡覺的習慣〉、〈臉〉、〈秋雨〉、〈白馬〉、〈雪〉。
4夫婦間的情愛、男女心理微妙的作品:〈敵人〉、〈月亮〉、〈玻璃〉、〈一個人的幸福〉、〈化妝的天使們〉、〈舞蹈鞋〉、〈紅梅〉、〈夏與冬〉、〈瀑布〉、〈月下美人〉。
5與人心細微對決的作品:〈歷史〉、〈後台的乳房〉、〈舞蹈會之夜〉、〈十七歲〉。
6少年少女的愛或官能與感傷的作品:〈男與女與板車〉、〈蚱蜢與鈴蟲〉、〈指環〉、〈日本人安娜〉、〈雨傘〉。
7女性無貞操的作品:〈海港〉、〈白花〉、〈屋頂下的貞操〉、〈神的骨〉、〈貧者的戀人〉。
8伊藤初代相關的作品:〈向陽〉、〈向火裡去的她〉、〈鋸子與生產〉、〈相片〉、〈雨傘〉、〈處女的作祟〉。
9淺草相關作品:〈雞與舞者〉、〈白粉與淺草〉、〈被綁的丈夫〉。
10伊豆相關作品:〈頭髮〉、〈阿信土地公〉、〈滑岩〉、〈謝謝〉、〈夏天的鞋子〉、〈冬天近了〉、〈有神〉。
11抽象性、思想性作品:〈落日〉、〈不笑的男子〉、〈士族〉、〈土地〉。
12風俗性作品:〈夜店的微笑〉、〈驟雨的車站〉、〈被綁的丈夫〉、〈秋風的太太〉。
13病態感覺的作品:〈人的腳步聲〉、〈恐怖的愛〉、〈屋頂上的金魚〉。
三、 掌中小說的重要性與特色
關於掌中小說,川端於《川端康成選集第1卷─掌中小說》的「後記」寫到:
「我的著作中,最懷念、最喜歡,現在還想送許多人的,其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩,我則是寫掌中小說代替寫詩。雖然也有勉強寫的,不過,自然寫出來的好作品不少。今日看來將這一卷當作『我的標本室』,即使不全然滿意,但充分表現我年輕時的詩精神。」
大正末期掌編小說流行,岡田三郎、武野藤介等人也寫,但是不長久。只有川端「藉著需要洗鍊技法的這種形式,綻放了可稱為魔術師的才能之花」(吉村貞司語),島木健說:「在心靈受到洗滌的清冽之中,眼前感受到美麗、懷念的悲喜人生。」給予高度肯定。
〈謝謝〉則是川端掌中小說的代表性作品,清水宏在一九三六年改拍成電影。
二○一○年,〈早上的趾甲〉與〈謝謝〉的第二小節,被混合拍成電影。
故事大略是母親帶著女兒搭巴士,準備將女兒賣到鎮上,途中女孩喜歡上彬彬有禮的司機,母親讓女兒和司機過上一夜;因此,母親不賣女兒了。一般認為這篇作品極為簡潔地描繪了司機的爽朗,與底層女孩的悲歡。
三島由紀夫認為這是掌中小說裡傑出的一篇,「要被母親賣掉的少女,在搭乘巴士的途中,跟巴士司機結合」的意外結果。三島指出「作品中的人物,作者皆以溫柔的眼光寬容」,要賣掉女兒的母親、被賣的女兒、最後成了丈夫的司機,「是對命運極端純潔的人們」,他們有著「不會對抗命運的個性,但也不能斷言他們對命運盲從、怠惰、無智或無力。應該說他們是對命運的美麗禮節有所體悟的人。」
三島推薦將〈謝謝〉與《伊豆的舞孃》一併閱讀,還舉出〈雨傘〉、〈夏天的鞋子〉都是絢麗如寶石的作品。
其次,〈殉情〉中逃走的丈夫,接連寄信給九歲的女兒,要她不要發出聲音,所以不能使用橡皮球、碗、鞋子,妻子也遵從他的要求。
女兒拿出吃飯的飯碗發出聲音,妻子反抗性製造了巨大聲響,確認聲音是否確實傳到丈夫那邊。丈夫的信又來了,命令:「你們不要發出任何聲音!」,最後妻子和女兒死了,丈夫也並枕而死。
川端解釋這篇作品是「刺到愛的悲哀」,同時代的梶井基次郎也注意到這篇小說,伊藤整的評價是「一串掌中小說的頂點」。之後有表現「愛情的束縛與掠奪」、「愛的脆弱、虛幻」,使用遠距離透視等的心靈現象,呈現「嘲諷的愛情形式與挖掘其悲痛的佳作」種種高度評價。星新一深愛這篇,說自己即使轉生多次也寫不出這樣的作品。
一般常說「從作家的處女作即可窺見作家將來的發展方向、風格等等」,川端的處女作《感情裝飾》裡收錄了三十五篇掌中小說。由此可見川端的文壇初航與掌中小說有著密不可分的關係。
摘文
臉
從六、七歲到十四、五歲,她在舞台上總是扮演哭泣的角色。那時候,觀眾也常哭。
她認為自己哭,觀眾也會哭,這是她觀察人生的第一個想法。她認為觀眾只要看了自己的表演就會哭。她認為世人的臉,沒有她看不懂的臉。她認為世人的臉是容易了解的臉。
她是美麗的童星,劇團裡,沒有其他演員可以像她一樣令那麼多觀眾哭泣。
然而,十六歲時她生了小孩。
「她沒有一個地方像我,這不是我的孩子。我不管!」孩子的爸爸說。
「她跟我也完全不像呀!」她也說。
「可是,她是我的孩子。」
那女孩的臉,是第一張她無法了解的臉。而生下小孩的同時,可以說是她童星壽命的結束。她察覺到自己過去演出能讓觀眾落淚的新派悲劇的舞台,與實際社會存在著巨大鴻溝。窺探那道鴻溝,是一片漆黑。從那黑暗中出現許多像自己小孩一樣陌生的臉。
她和孩子的爸爸在旅途中的某處,分開了。
隨著年齡的增長,她想起那孩子的臉,像分開的男人的臉。
不久,那孩子成為童星,就像她年幼時的演出也讓觀眾落淚。
旅途中的某處,她和孩子也分開了。
她覺得分開的孩子的臉,跟她的臉相似。
睽違十幾年,在鄉下的小劇團裡,她跟同為巡迴演員的父親,相遇了。
她被告知母親的所在處,她去見她母親,第一眼看到時:
「啊!」抱著痛哭。生平第一次見到母親,生平第一次真正哭泣。
為什麼?因為她分開的女兒的臉,跟她母親一個模子。如同她不像她媽媽,她跟她孩子也不像。然而,祖母跟孫女根本是一個樣子。
在母親懷裡,身為童星的她,是真的哭了。
她為了告知樣貌相似一事,現在以朝聖的心,又回到巡迴劇團裡,期待在某處與她的女兒和那孩子的父親相遇。
睡覺的習慣
她三、四次痛得像掉頭髮似地醒過來,然而,知道黑髮還圈著戀人的脖子,想到明天早上會這麼說:
「頭髮都這麼長了,那樣子睡覺,頭髮真的會生長呢。」微笑,閉上眼睛。「真討厭睡著!為什麼連我們都要睡覺?相愛的兩人睡什麼覺?」在她不需要離開他的時候,不可思議地說。
「只能說因為睡覺,人才相戀。絕不睡覺的戀愛,光想就感到恐怖。那是惡魔的伎倆。」
「胡說!我們最初不也是不睡嗎?沒有比睡眠更自我的東西了。」
的確是這樣。他一睡著沒多久,就蹙眉,把墊在她脖子下的手腕抽出來。她即使也抱著他部分身體,但突然醒來一看,手也已經鬆開。
「這樣的話,用頭髮一圈圈纏在你手腕上,緊緊握著。」
接著他把下襬一圈圈纏在她手腕上,抓著;睡眠還是奪走了手指的力量。
「好啊!像從前的人說的,用女人頭髮做成粗繩將你綁起來。」她用黑頭髮作成輪狀,套住他的脖子。
然而,那天早上說的話,他笑了。
「頭髮長了,糾纏在一起連梳子都梳不開。」
有過那樣的情況,讓人忘了時間,她也忘記他的存在,就這麼睡著了。然而,醒來一看,她的手腕一定接觸著他,他的手腕也在她身上。沒想到要這麼做的時候,這麼做卻成了兩人睡覺的習慣。
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