春泥半分花半分: 台灣新俳壹百句 | 誠品線上

春泥半分花半分: 台灣新俳壹百句

內容簡介

內容簡介 在四十多年的創作歷程中，離畢華力求將各種文體、繪畫藝術都嘗試並且磨練以探究一番，主要是為的一個「通」字。俳句為日本所創，漢俳則是五四運動之後中日交流而生。作者憶起曾於《台灣新聞報》刊載的現代詩〈櫻樹的俳句〉，以此為根來延續俳意，並擷取日俳中的季語用法，後續的作品便以精簡的兩行文字來突破舊我的寫作習性，渾然天成的「台灣原生種」藉此新生。本書收錄一百首「離式俳句」，搭配大量的精美圖片，呈現典雅精煉的風格，期盼讀者在饒富禪意的詩文中，感受到屬於自己的「心領神會」。 離畢華是日俳的愛好者，但他堅持走出自己的「離畢華俳句」風格，遠離和俳、漢俳、台俳、華俳的既有印象，只留下「季語」作為自己從二〇一八年底寫到二〇一九春天的刻痕，但追求「日本文化中極具特色的、接近禪意的『侘寂』。」──詩人．評論家蕭蕭 「以不完美為美」是「侘寂」的走向，當詩也以極簡、類似「斷捨離」般削減到極致時，就近乎是趨向空寂的一種獨特的後現代表現形式，有時是大量的留白，有時像幾筆抽象藝術，需讀者自行體認或填補，台灣新俳壹百句的「離氏俳句」的二行體給了我們繼續思索的廣大空間。──詩人．評論家白靈 【特別收錄】 詩人．評論家李瑞騰教授的專文──〈離畢華答客十問〉。

作者介紹

作者介紹 離畢華離畢華藝術學碩士。曾任高雄文學館駐館作家、高雄市港都文藝學會顧問、高雄市南風油畫學會監事。現任野薑花詩社顧問。獲獎：〈普普坦之猜想〉獲第二十一屆時報文學獎新詩首獎。〈春潮月影〉獲第一屆台灣文史營新詩第一名、〈鈕扣〉獲第三名。〈春山花事〉獲第二屆玉山文學獎小說。〈巧克力草莓幕斯〉獲2017年玉山文學短篇小說優選獎。〈我家浴佛節〉獲第十七屆梁實秋散文文學獎佳作。《十三暝的月最美》獲九歌200萬長篇小說入圍（首獎從缺）、並入圍2009年台灣文學獎。〈三枚句號的懺悔〉、〈髮書〉、〈山寺走走〉、〈人間辭〉詩作選入2002年、2003年、2015年、2018年台灣詩選。著作：1997年佛學小說《頑石點頭──道生法師》、畫冊《野草花園》1999年詩集《縱浪去吧》，春暉2002年詩集《迷人》，南投文化局2003年短篇小說集《花間總問鳥聲否》，南投文化局2004年散文油畫集《心裡的光，亮著》，春暉2005年詩集《山中曆日》，春暉2006年離畢華愛美書《盛開的女人（美人の香りを探しに…）──人體包裝／造型設計十講》，啟英2008年長篇小說《十三暝的月最美》，九歌2014年《簪花男子離畢華詩˙文˙畫集》，遠景2015年詩集《字花繞境》，南投文化局2019年台灣新俳句集《春泥半分花半分》，秀威

產品目錄

產品目錄 【總序】不忘初心／李瑞騰 舉燈尋花答客問─社長李瑞騰十問 平行的雙軌如何瀰滿詩意？─離畢華的侘寂美學／蕭蕭 離氏俳句之猜想─《春泥半分花半分》序／白靈 石斑木的俳句／離畢華 【第一句】三千 【第二句】煙火 【第三句】左營 【第四句】清淚 【第五句】紅葉 【第六句】棲息 【第七句】道別 【第八句】深林 【第九句】深秋 【第十句】向死 【第十一句】初雪 【第十二句】脫下 【第十三句】紅磚 【第十四句】綿綿 【第十五句】空了 【第十六句】登山 【第十七句】鍋裡 【第十八句】花木 【第十九句】春雨 【第二十句】樹幹 【第二十一句】迷途 【第二十二句】疾步 【第二十三句】冬陽 【第二十四句】東照 【第二十五句】湖面 【第二十六句】幽徑 【第二十七句】矗立 【第二十八句】雪夜 【第二十九句】墨黑 【第三 十句】清明 【第三十一句】書頁 【第三十二句】彼岸 【第三十三句】流雲 【第三十四句】火車 【第三十五句】桌上 【第三十六句】幽暗 【第三十七句】永觀 【第三十八句】朽木 【第三十九句】賞楓 【第四 十句】池裡 【第四十一句】添水 【第四十二句】侘寂 【第四十三句】方丈 【第四十四句】桃花 【第四十五句】新娘 【第四十六句】法國 【第四十七句】焚燒 【第四十八句】撐開 【第四十九句】秋月 【第五 十句】德里 【第五十一句】滿街 【第五十二句】梔子 【第五十三句】子夜 【第五十四句】春雨 【第五十五句】山躑 【第五十六句】數十 【第五十七句】早春 【第五十八句】馬纓 【第五十九句】過熱 【第六 十句】不要 【第六十一句】一齣 【第六十二句】千枝 【第六十三句】泳池 【第六十四句】越冬 【第六十五句】春寒 【第六十六句】待春 【第六十七句】天空 【第六十八句】梅雨 【第六十九句】清空 【第七 十句】劈柴 【第七十一句】街道 【第七十二句】禿短 【第七十三句】晨浴 【第七十四句】一直 【第七十五句】防風 【第七十六句】飄落 【第七十七句】勞碌 【第七十八句】飛翔 【第七十九句】露地 【第八 十句】苔點 【第八十一句】鏡子 【第八十二句】梔子 【第八十三句】泰姬 【第八十四句】隱形 【第八十五句】缽內 【第八十六句】彩繪 【第八十七句】櫥窗 【第八十八句】玻璃 【第八十九句】茶筅 【第九 十句】生命 【第九十一句】清風 【第九十二句】漁船 【第九十三句】遺棄 【第九十四句】嬌豔 【第九十五句】靈感 【第九十六句】師法 【第九十七句】曬衣 【第九十八句】樹的 【第九十九句】拋擲 【第一ＯＯ句】手中

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : ★本書收錄一百首「離式俳句」，搭配大量的精美圖片，呈現典雅精煉的風格。

★李瑞騰、蕭蕭、白靈專序推薦。

★特別收錄李瑞騰教授與作者的問答十則，幫助讀者更清楚、更深刻地認識作者。

試閱文字

自序 : 【總序】
不忘初心／李瑞騰

　　詩社是一些寫詩的人集結成為一個團體。「一些」是多少？沒有一個地方有規範；寫詩的人簡稱「詩人」，沒有證照，當然更不是一種職業；集結是一個什麼樣的概念？通常是有人起心動念，時機成熟就發起了，找一些朋友來參加，他們之間或有情誼，也可能理念相近，可以互相切磋詩藝，有時聚會聊天，東家長西家短的，然後他們可能會想辦一份詩刊，作為公共平台，發表詩或者關於詩的意見，也開放給非社員投稿； 看不順眼，或聽不下去，就可能論爭，有單挑，有打群架，總之熱鬧滾滾。

　　作為一個團體，詩社可能會有組織章程、同仁公約等，但也可能什麼都沒有，很多事說說也就決定了。因此就有人說，這是剛性的，那是柔性的；依我看，詩人的團體，都是柔性的，當然程度是會有所差別的。

　　「台灣詩學季刊雜誌社」看起來是「雜誌社」， 但其實是「詩社」，一開始辦了一個詩刊《台灣詩學季刊》（出了四十期），後來多發展出《吹鼓吹詩論壇》，原來的那個季刊就轉型成《台灣詩學學刊》。我曾說，這一社兩刊的形態，在台灣是沒有過的；這幾年， 又致力於圖書出版，包括吹鼓吹詩叢、同仁詩集、選集、截句系列、詩論叢等，迄今已出版超過一百本了。

　　根據彙整的資料，二Ｏ一九年共有十二本書（未含蘇紹連主編的三本吹鼓吹詩叢）出版：

一、截句詩系

　王仲煌主編／《千島詩社截句選》

　於淑雯主編／《放肆詩社截句選》

　卡夫、寧靜海主編／《淘氣書寫與帥氣閱讀―截句解讀一百篇》

　白靈主編／《不枯萎的鐘聲：二Ｏ一九臉書截句選》

二、台灣詩學同仁詩叢

　離畢華詩集／《春泥半分花半分》（台灣新俳壹百句）

　朱天詩集／《沼澤風》

　王婷詩集／《帶著線條旅行》

　曾美玲詩集／《未來狂想曲》

三、台灣詩學詩論叢

　林秀赫／《巨靈：百年新詩形式的生成與建構》

　余境熹／《卡夫城堡―「誤讀」的詩學》

　蕭蕭、曾秀鳳主編／《截句課》（明道博士班生集稿）

　白靈／《水過無痕詩知道》

　　截句推行幾年，已往境外擴展，往更年輕的世代扎根了，選本增多，解讀、論述不斷加強，去年和東吳大學中文系合辦的「現代截句詩學研討會」（發表兩場主題演講、十六篇論文），其中有四篇論文以「截句專輯」刊於《台灣詩學學刊》三十三期（二Ｏ一九年五月）。它本不被看好，但從創作到論述，已累積豐厚的成果，「截句學」已是台灣現代詩學的顯學，殆無可疑慮。

　　「台灣詩學詩論叢」前面二輯皆同仁之作，今年四本，除白靈《水過無痕詩知道》外，蕭蕭《截句課》是編的，作者群是他在明道大學教的博士生們，余境熹和林秀赫（許舜傑／台灣詩學研究獎得主）都非同仁。

　　至於這一次新企劃的「同仁詩叢」，主要是想取代以前的書系，讓同仁更有歸屬感；值得一提的是，白靈建議我各以十問來讓作者回答，以幫助讀者更清楚更深刻認識詩人，我覺得頗有意義，就試著做了，希望真能有所助益。

　　詩之為藝，語言是關鍵，從里巷歌謠之俚俗與迴環復沓，到講究聲律的「欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響」（《宋書‧謝靈運傳論》），這是寫詩人自己的素養和能力；一旦集結成社，團隊的力量就必須出來，至於把力量放在哪裡？怎麼去運作？共識很重要，那正是集體的智慧。

　　台灣詩學季刊社將不忘初心，在應行可行之事上面，全力以赴。
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試閱文字

推薦序 : 【推薦序】
平行的雙軌如何瀰滿詩意？
――離畢華的侘寂美學／蕭蕭

　　離畢華（盧兆琦，一九五五－）要出版他的兩行詩集《春泥半分花半分》，這樣的集名，在花的繽紛期就預見春泥的真實面目，頗富禪意，所以他不用時下流行的「截句」―兩三年內已經出版五十冊以上相關著作的截句，也不追隨原住民詩人瓦歷斯‧諾幹的「兩行詩」專名，而用「離畢華俳句百首」做為副標題，應該有他自己內心的三省五思。

　　我不是離畢華，不能周知他的三省五思。

　　他的出生地與我相隔一座八卦山又0.1座中央山脈，山阻水險，他既在山中又在水里坑，平原長大的我不能周知他的三山五脈。他從南投真的投向南方浸淫藝術，我飄往北地鑽研華夏文化，更不能周知他中南海的三顏五彩。他以〈普普坦之猜想〉勇奪第二十一屆時報文學獎新詩首獎，我還在猜想「普普坦」會是什麼樣的歷史印記，何能研析他的三猜五想。更早之前他創作長篇小說《十三暝的月最美》獲得第一屆「九歌」兩百萬文學獎網路人氣獎（首獎從缺），那種細膩的心思，曲折的安排，放眼文壇，誰又能委曲於他的三彎五轉，誰又能細辨十三暝、十四暝、十五暝的月哪時候最美？

　　但是，對於《春泥半分花半分》，我有七分鑽研內容的好奇心，對於「離畢華俳句百首」的「俳句」在台灣新詩史的發展軌跡，也有三分探險的欲望，所以，雖不能周知他的三省五思，我也要掀開這部詩集的第一頁……

……
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【推薦序】
離氏俳句之猜想
――《春泥半分花半分》序／白靈

　　詩無定式，詩要怎麼寫，採用什麼形式，詩人有絕對的自由。而當將某一形式固定化，定下名稱，自我實踐一段時間，看它效果如何，有無向外推展、引人認同效法，往往需要頗長時間的驗証，古今中外無不如此。

　　一九七九年後台灣的小詩、一九九六年大陸的三行微型詩、近年四或五行的微詩、二Ｏ一五年一至四行的截句一詞亦然，有趣的是，一九二二年周作人主張的小詩即是「一至四行」。而在台灣，上面各種短小形式，無不認定是小詩的範疇（十行以內），在大陸，多數詩人則稱它們是短詩。可見得，一名稱要能獲得普遍共
識，著實不易，非行之有年，恐難有定論。

　　離畢華將這本《春泥半分花半分》詩集稱為「台灣新俳壹百句」，但其俳句皆為二行體，捨去早已成規、風行世界的日本俳句五七五十七音形式（漢譯常成字數不定的三行），或一九八Ｏ年趙樸初所謂五七五漢俳，或一九九三年台灣陳黎《小宇宙》三行自由俳，倒有如二Ｏ一一年瓦歷斯‧諾幹二行體詩集《當世界留下二行詩》。因此離氏所寫明明亦是二行體，卻自稱「台灣新俳壹百句」，不能不說頗具膽識，以半年時間即實踐百首，此「離氏俳句」之出現，或有所圖，值得深究。

……

試閱文字

內文 : 【第三句】左營

左營舊城牆上的夕照
羊蹄甲跌碎

﹝季﹞夏


【第三十句】清明

清明掃墓
一半春泥一半花

﹝季﹞春

【第四十七句】焚燒

焚燒秋收後田地的稻草
泥製的菩薩

﹝季﹞秋

【第六十七句】天空

天空的魚鷹尋找海裡的魚
海面的帆船尋找晴空的風

﹝季﹞春

【第七十八句】飛翔

飛翔的金色鳳凰
晴空塔的高速電梯

﹝季﹞無