霧, 鎖港了: 何郡詩集 2012-2018 | 誠品線上

霧, 鎖港了: 何郡詩集 2012-2018

內容簡介

內容簡介 「霧，鎖港了／街頭充斥當權者催淚瓦斯、長棍與盾牌／人民在街頭悲嚎，抱頭逃竄／／霧，鎖港了／獨裁者曾信誓旦旦説過五十年不變／如今卻大剌剌伸入民主殿堂，扼殺民意／／霧，鎖港了／街頭架起一層層柵欄／把前進人民團團包圍／／霧，鎖港了／人民看不到民主的春天／只看見一層層黑霧籠罩」──〈霧鎖港了〉 在我看來，他的直抒胸臆作詩，就是他的詩歌方法論，不論是他本人意識到，或者無意識的慨然成詩，這就是詩人整體生命的展現。他總是以最強的音量來表達他的政治觀察，不畏強權的立場，用吶喊的激情以接續那被壓抑的正直之聲，在摧折意志之中顯示自身。──作家‧邱振瑞

作者介紹

作者介紹 何郡筆名何山青，嘉義縣人。曾經主編嘉義《工商日報‧掌握詩頁》（1981年5月），每月一期，詩風走社會寫實批判路線，共出刊13期。1982年3月29日青年節發起籌組《掌握詩社》，集合嘉南地區詩人共11人，並出版《掌握詩刊》共13期。何郡大部份詩作以樸素語言，人民視角，社會關注，反映台灣當下社會民情和民意。出版詩集《春夏秋冬是你的臉》（嘉義：八掌溪出版社，1981）、《人牆與鐵絲網》（台北：掌握詩刊社，2000）、《永遠不敢伸出圍牆》（台北：秀威資訊，2017）等。

產品目錄

產品目錄 推薦序 一座隨時噴發的活火山／邱振瑞 序詩 黎明之鳥 【輯一 霧，鎖港了】 霧，鎖港了 假髮 放天燈 洞里薩河 雨淚 進塔 寂寞是一座山頭 故鄉的月 尋風啟事 記憶之匣 窗外海水正藍 詩人的春夏秋冬 捷運上 在雨中 流浪的雲 獻給故鄉的貼心話 反登陸樁 垂頭喪氣的馬 我們都在吃餿水 高雄氣爆 寺前，一朵蓮花 雷在附近 海鳥 晨醒 風，何故亂翻書 晨雨 公園裡的元宵燈 苦悶的河 生活的風 冬至之晨 點燃火把 熾烈青春 影子 風中之淚 木雕菩薩 太陽花—寫給「反黑箱服貿」太陽花學運的學生 昨日雨水 緣起緣滅 海邊野草 魚的世界 你的氣球—夜讀陳明成《陳映真現象》有感而發 傾斜 我是低調的星 發呆亭 對你懸念 孤獨國 野鳥 海啊，你這巨大提琴 吃肉粽與寫詩之際 爭吵 鏡子 那晚，你們被黑暗擄走 時光匆匆掠過 停下腳步 從任何角度 河是長長的鏡子 光明探索黑暗 【輯二 革命山頭】 革命山頭 一夜狂風暴雨 為黃昏乾杯 跳舞的雨滴 苦難年代 遠去回憶 惡夢與美夢 因有光明 雨聲 不藥而癒 鞋 要像月光一樣 素描詩人—寫給高準 鞭炮 香爐 風雨這麼大 堅決走自己的路 在我眼裡 春天的火苗 神來夢裡 昨夜你熬的粥 我生活是零碎的 山鷹 今世相遇 天上的星 歸鄉路漫漫 山村雞啼 每日忙碌捕魚賣魚 隨想十六行 波的羅列 霧 年度詩選 眼痛 梳子 無題 這冷冷晨雨 浴火重生 請多走出去 每一個倒影 天上消遙的諸神啊 這寂靜之晨 露水 刀一樣的風 天公生 蚊子 風大雨大雷大 認養一顆牢牢的星 坐看眼前 你的詩集 納骨塔 今晨，一場春雨 趁青春 風在挑逗湖水 玫瑰 夜行貨車 短章 晨思 樹神 【輯三 真柏】 真柏 冰封千里 藍到你沒有一絲懸念 如果你不思前進 塑膠花 星星 明天是否安在？ 落葉 春之夜雨 光影 變色龍—台灣政壇有不少變色龍 一夜驟雨 暴雨 春雷終於開口了 為釣幾尾魚 過了山洞 尋找一本迷失多年詩集 初老的心聲 牽牛花的心聲 靈感蒸發 你在馬廄 孤獨走向自己墳場 自由快樂的風 寄語 修辭盛夏夜空 世界不會因此停止前進 河畔路燈的倒影 你剛出版的袖珍詩集 深夜那奔波的小溪 遙遠的星 落筆 遇見你之前 玉山 色彩學 總有一線天光 燈塔 觀音，在觀音山觀自在 鴿子 蝴蝶—想起母親 今晚有風 人與鳥 你一轉彎 如此周而復始 風 今日浪花 人生幾經波浪 自由的風 丙申年的中秋 蟬鳴 書趁我打瞌睡 一個老保全的心聲 我願 靠窗 眾菩薩安然禪坐 故鄉的山溪 家貓 傾斜 被砍斷的樹 【輯四 坐高鐵南下】 坐高鐵南下 夜半，大雨驟至 生命清單 遠山回音 時至今日—致中國異議人士劉曉波 山和雲 強烈颱風又要來 枯樹 星星都到齊了 煙火 與春天約定 生命的絃歌 在靈感河域漂流 一朵蓮 浪依然翻滾它的浪 銅像 在時光閃電中 問候基隆和平島 停電 邊境的風 你想寫詩也可以 這美麗島嶼 露水 一盆含苞待放的蓮 沒有門牌號碼 讓孤獨跳傘 秋天的影子 山之冰雪 斷崖邊的花草 入山與出山 燙金的雲 菅芒花 水舞噴泉 鳥，飛翔意義—兼懷逝世百日，中國異議作家劉曉波 那一盞燈 牛皮癬 你憂傷似海 蠟燭 天空的囚徒 秋葉 當我回到出生地 鼠 天猶未光 天上繁星 我在山裡 彼此距離竟是那麼渺邈 書桌上 讓光進來 你轉身之後 靈感 燈火 界線 天藍 那年的燦爛 我們都在天上飛—寫給天上的雲 今晚月娘 【輯五 你說，冬天的幸福】 你說，冬天的幸福 一棵臨近水湄的老樹 薩斯奎哈納河 尼加拉瀑布 都市傳奇 割草機 植物園 火葬場 一瞬之光 落日 天機不可洩漏 咖啡廳隨想 沒有看見時間 流水匆匆 這裡曾是一片好水田 今晚的雨 殯儀館 小草—兼懷台灣 天漸亮 在圖書館 湖之倒影 這裡僅剩一個位置 你的前方 日落的淡水河 水手 傘 時間也有皺紋 龜山島 至今仍執迷不悟 行使緘默權—給官司纏身的馬前總統 這座山有風 生活於窗台上花草 你還有多少懸念 流光已流盡你青春 一粒松子 歲月 白衣大士 吳哥窟 白雲與鷺鷥 及時雨 野柳女王頭 耳鳴 寫詩 風，終於鬆手 放空一切 遲早會被時間戳穿 普渡 有一種苦 跟著時代前行 閒看翻滾千丈波 窗口 海岸邊 夢有灰燼嗎？ 佛前的光明燈 陽光 水的流動 今晚月光 相信公理正義可喚回 寒流總是會過去！ 二○一八冰冷歲末 後記

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最佳賣點

最佳賣點 : ★紀錄時代的眼淚，傾聽土地的呢喃，訴說人民的感傷。
☆發自內心深處的政治抒情詩，沒有矯情，只有刻骨銘心的真實。

試閱文字

自序 : 〈後記〉

（一）

　　依出版順序，《霧，鎖港了》是我第四部詩集，確切說來算是我第二部詩集。前二部詩集：第一部《春夏秋冬是你的臉》（一九八一年五月出版，64頁），第二部《人牆與鐵絲網》（二○○○ 年三月出版，500頁），相較而言，兩部詩集出版頁數竟相差400頁。就我目前個人詩觀，第一部詩集出版是屬年少青澀之作，談不上什麼詩藝，完全藉助詩歌直抒情感，想到哪就寫到哪裡。當時，因出版倉卒不夠周延，比起前作第二部詩集，在詩藝方面稍有長進，但仍然以抒發奔騰的情感居多。在此部詩集之中，記錄不少當時台灣社會所發生重大事件，如果將來時間允許，將重新修訂再精選出版。我又想，或許這些詩作能為台灣社會留下時代的見證，傳達底層人民的心聲。如〈人牆與鐵絲網〉、〈一九九九年台灣921大地震〉、〈選舉組曲〉等詩輯。

（二）

　　二○一七年十月中旬，我出版了詩集《永遠不敢伸出圍牆》， 期許自己能每年出版一部詩集，但這雄心大志卻因保全工作繁重而放棄。畢竟時間非常零碎，寫詩往往透過靈光乍現，藉由詩神眷顧降臨，隨即掌握詩之準星而快速書寫。其中，多首詩作都不是在書桌上完成，而是在工作中抽空奮然寫就，但多半為短詩。每思及自己到了這種年歲還能繼續創作，已屬幸運，更應該埋頭創作才是。此外，我經常告誡自己在詩藝上要精益求精，不可因為較著重閱讀而疏於詩創作。幸好，平日有摯友振瑞不斷鼓勵敦促，促使這部詩集才得以早日出版。

（三）

　　這部詩集收錄我二○一二至二○一八年間詩作約300首，大部分詩作在自己臉書社群發表，我依然要盡力記錄台灣這些年來社會所發生不公不義現象，給予強烈的批判。基本上仍然維持自己一貫的寫實風格，力求詩藝臻於完美。雖然自知詩才淺薄，這也是我多年以來努力實踐的目標。不苛求得到什麼名聲，只求自然寫實而不矯情做作，不依附任何權勢去歌功頌德。對於當權者或獨裁政權走上歧路，身為詩人就應該及時反映出來，不可失去批判的勇氣，甚至提醒自己，儘管心中充滿悲憤，都不可讓詩作淪為無謂吶喊。

　　最後，要衷心感謝好友邱振瑞再度為拙作撰序，以及秀威資訊文學主編鄭伊庭小姐與石書豪先生鼎力協助編輯，在此用申謝忱。

　　二○一九年一月十五日
　　何郡　寫於台灣新北

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試閱文字

推薦序 : 推薦序　一座隨時噴發的活火山

　　每次與詩人何郡談詩話舊，在提及他的創作過程時，我總要這樣譬喻，他的詩人特質就如一座火山，一座隨時噴發的活火山。這時候，我就具有兩種身分，首先，我們是長期為詩歌爭取尊嚴地位的戰友，歷經過戒嚴時期的恐怖餘威，吃過這方面的苦頭，自然很清楚在他詩歌中的激揚之情，更明白時代為他烙下的印記。其次， 我還必須擔任地質考察者的任務，紀錄其岩漿如詩是如何憤怒爆出的，包括覆蓋在地面上的火山灰，那些狀似安靜卻不安的落塵，我都要仔細拍照存證，以便將來撰寫序文之用。

　　因此，當他的詩集《霧，鎖港了》即將出版，要我為其作序自是欣然應允，我恰巧可以寫點有用的文字來介紹他，讓我有機會對其詩歌風格做些敘述。

　　幸好，我多年來的努力沒有白費，沒有因於我的疏忽而徒勞一場。我不同意何郡的自謙說法，他經常說自己寫詩的技巧不高，遣詞用字方面顯得粗糙，缺少精緻和唯美情調，讓他的詩歌失去了光彩。

　　不過，我則持不同看法，乍看下，他的詩歌的確直白奔放，與臺灣主流派的詩風大相徑庭，說遠一點，這種詩作不可能進入各大文學獎評審的視野中。事實上，從他的整體風格來看，這都是無關宏旨，尤其後者前仆後繼的誘惑，他似乎早已把它拋到腦後了。

　　在我看來，他的直抒胸臆作詩，就是他的詩歌方法論，不論是他本人意識到，或者無意識的慨然成詩，這就是詩人整體生命的展現。

　　換言之，他與撰史的歷史學家不同，不出突顯自己獨特的融貫性和結構，進入史料的構成和論證，並不因為了吸引讀者的閱讀， 而刻意寫得有趣，在吟咏詩歌的中途上，刻意安排繞彎和折返。相反地，他像是奔騰的溪水一樣，既然衝出諸種禁錮，就要奔流而出順流而下，直到山谷和平原的彼方。而這才是屬於何郡詩歌的精神價值，屬於其詩歌生涯的獨特印記。

　　若撇開寫作技法的成見，細心的讀者同樣可以發現，他總是以最強的音量來表達他的政治觀察，不畏強權的立場，勇於挑戰禁忌的異端精神。他從不隱匿自己的立場，迎向危險的處境。例如，他聲援「香港雨傘革命」的詩作皆然，甚至不惜捨棄華麗的詞彙，用吶喊的激情以接續那被壓抑的正直之聲。這也許是政治抒情詩所要付出的代價，但是依我看來，他卻甘之如飴，欣然地迎向每一場暴風雨，在摧折意志之中顯示自身。

　　在臺灣，像何郡這樣的反體制的詩人，已經快要瀕臨絕種了， 我們可能無力進行搶救復育，卻可以盡其所有應援和支持。我正是秉持這樣的信念，答應為何郡的詩集作序，今後他將陸續出版和詩集散文集，而我必定發揮置入行銷的行動，每部作品都由我來寫序，藉此透露詩人的危險與榮光。

　　邱振瑞　寫於二○一九年一月二十四日，臺北陋居

試閱文字

內文 : 【序詩　黎明之鳥】

每天，你與清晨
同時醒來
用最悅耳的歌聲
喚醒黎明

沉睡的
就讓他繼續
清醒的
早就起身

二○一八年六月二十日，新北

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【霧，鎖港了】

霧，鎖港了
街頭充斥當權者催淚瓦斯、長棍與盾牌
人民在街頭悲嚎，抱頭逃竄

霧，鎖港了
獨裁者曾信誓旦旦說過五十年不變
如今卻大剌剌伸入民主殿堂，扼殺民意

霧，鎖港了
街頭架起一層層柵欄
把前進人民團團包圍

霧，鎖港了
人民看不到民主的春天
只看見一層層黑霧籠罩

二○一四年九月三十日，台北

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【革命山頭】

我們始終浪費太多房事
始终衝不出一條生路
而黑夜太長
而黎明太短
革命山頭尚未攻陷
街頭巷尾已躺一堆醉漢

二○一五年九月三十日，台北

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【真柏】

我絕不屈服你
我只折腰歲月
雖你常霸凌我這小小身軀
但我勇敢迎抗你野蠻暴力

二○一六年十一月五日，台北市／羅斯福路／台電大樓

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【坐高鐵南下】

我們交會而過
在風聲與車聲轟然之間

你往北，我往南
在不同軌道與方向之間

我們雖同文同種
卻在不同世界與價值之間

你野蠻，我謙卑
在台灣海峽分裂開來……

二○一七年六月四日十時一分，寫於高鐵苗栗與台中之間

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【當我回到出生地】

當我回到出生地
祖先留下的三合院
父母親耕作的田地
童年哭笑聲
都消逝了

當我回到出生地
童年游泳的大池塘
大士爺廟前的廟埕
母親喚我去買菜的市場
都不見了

當我回到出生地
沒有一個人認得我
沒有一個人我認識
走在蕭條的村路
我轉進兒時的廟裡
二○一七年十一月十七日，嘉義

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【你說，冬天的幸福】

你說，冬天的幸福
是擁有一件防禦風雪外套，從冰冷的室外，走進溫暖的戶內

你說，冬天的幸福
是晝短夜長，讓我們擁有更多相聚時光

你說，冬天的幸福
是壁櫉火爐，整日不斷傳遞溫暖火舌，照亮彼此燦然的臉龐

你說，冬天的幸福
是冬雪覆蓋天地，大地所有生機，都在地底蠢蠢欲動，準備在春天反攻

你說，冬天的幸福
在異鄉是嚴冬，在故鄉是暖春。感覺在異鄉如故鄉，因為都是民主自由的故鄉

二○一八年三月三日，凌晨04:30／紐約

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【今晚月光】

今晚月光
從窗外
偷偷溜進我房

輕問月光
為何沒經同意
偷偷溜到我床

整晚
它默不回答
一直到天光

二○一八年九月二十二日，嘉義

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