電影魯迅傳籌拍親歷記: 行雲流水記往二記 上 | 誠品線上

電影魯迅傳籌拍親歷記: 行雲流水記往二記 上

內容簡介

內容簡介 本書內容彙集了各位大師以及普通創作人員，對社會主義電影理論，電影創作等方方面面的探討，其中不泛精闢見解，珍貴異常，這是電影《魯迅傳》創作過程中，留下的一筆寶貴財富。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介沈鵬年中國上海市作家協會會員，曾任上海電影集團幹部，研究電影及現代文學史料達二十餘年。

產品目錄

產品目錄 序前言第一章 中國電影史上的盛舉──籌拍《魯迅傳》一、田一野文章是回答海外媒體的質疑二、拍攝電影《魯迅傳》是時代的需要三、為葉以群搞資料、借調作協三個月四、訂出《攝製準備工作計畫》、成立攝製組五、新華社對《魯迅傳》的追蹤報導、媒體大力宣傳第二章 許廣平對《魯迅傳》攝製組極大支持一、擔任創作顧問團顧問，為劇本提供豐富素材二、認真審閱劇本，提出書面意見三、應葉以群之請，出面約李立三談話四、幫助演員于藍，塑造影片中許廣平形象五、對資料工作的具體支持和鼓勵第三章 籌攝《魯迅傳》邁出最初的四步第一步：立主腦──聽取中央、市委意見第二步：建骨架──編著《魯迅及有關史實年表》第三步：充血肉──整理編印《訪談記錄集》第四步：定方案──制訂《劇本初步設計》第四章 電影文學劇本創作歷程的「一波三折」第一個波折：葉以群執筆階段（1958年－1959年）第二個波折：陳白塵執筆階段（1960.7－1961.5）第三個波折：爭取周揚審閱劇本（1961.3.18－4.30）第四個波折：夏衍奉命執筆階段（1961年5月－8月）第五章 導演如願、兩陳（白塵和鯉庭）定稿（1961年9月－12月）一、陳鯉庭：《魯迅傳》定稿工作安排上的一點建議。二、中宣部召集《魯迅傳》定稿問題座談會三、西頤賓館兩陳（白塵、鯉庭）討論「定稿」四、西頤插曲：趙丹為何與陳鯉庭「吵架」？五、接受鯉庭意見、白塵完成定稿六、陳白塵來信：報告「定稿」結果七、林默涵「同意發表」、《定稿》劃上句號八、《電影創作》發表定稿，夏衍著文「喜悅感奮」

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試閱文字

內文 : 前言
沈鵬年
北京守愚齋章詒和大姊關於人生的精闢概括，引起我深深的共鳴。她說：「人的一生，童年有遊戲，中年有經歷，晚年有回憶。其間自有許多變化，但人對自己的理解沒有變，對生活的基本態度和情感傾向沒有改變。這是什麼？這就是文化。它也正是我們寫作的惟一緣由。」——我如今已屆85歲高齡，回眸平生，所具有的也無非是童年遊戲、中年經歷和令人難忘的回憶而已。電影《魯迅傳》則是我畢生最為重要的親身經歷。
（一）
我童年遊戲中印象最深的，在祖居三學書屋中找到了有人面的獸、九頭的蛇、三腳的鳥和生著翅膀的人的繪圖《山海經》，我把書中所見告訴了積玉、懷大、慶生等小同學，他們不信，用香煙畫片打賭，有書為證，我贏得了許多「水滸」、「三國」的香煙畫片。從此萌發了我鑽古書看繡像的興趣；稍後，在嗣母攜領下去商務印書館和東方圖書館看書購書，嗣母說這是「人生的心路旅行」，是「知識的汪洋大海中學習游泳……」。她讓我熟讀新詩、散文和小說，教我從書本上認識了魯迅。書香門第的薰陶，我童年遊戲的良伴便是開始玩弄新文學版本書。嗣母的溺愛和慷慨，她帶我去內山書店購到了魯迅、西諦親筆簽名的第二十六號《北平箋譜》和皮脊燙金的《海上述林》；她給我金條從一個記者手中交換了新文學版本中最珍貴的1909年印自日本東京的《域外小說集》；她為我向宋慶齡、蔡元培領銜的魯迅紀念會用大洋百元訂購了柚木箱紀念本《魯迅全集》（我的限定版編號是第四十五號）；她給我鉅款從陳世芳（解放後曾任上海舊書店門市部主任）的舊書鋪購了阿英所藏流散的部分新文學珍本書。平心而論，這一些都是新文學書中「頂級」「極品」。於是，年方十六就在拉都路小洋樓佈置了兩周（魯迅和知堂）初版書的「皕週一廛」藏書室，儼然以小小藏書家自居。就這樣，從童年到青年，淘舊書舊期刊、玩新文學版本，成了我惟一的癖好、最大的樂趣和一生的最愛。這種童年遊戲養成的癖好和樂趣伴隨著我的生命，經歷了種種風險，度過了近八十個春秋。作為一個新文學版本書的老玩家，我是「藏以致用」。早在1946年已向郭沫若出版《文集》提供了他早年譯文歌德的《赫曼與竇綠苔》；「文革」浩劫中向俞平伯、豐子愷出示「五四」時代的珍本《憶》和《燕知草》，使他們得到了慰藉；後來又用珍藏五十多年的歷史資料寫了8萬字的《文以載道•秀出天南》，為文史大家金性堯討回公道；阿英之子錢厚祥籌編《阿英全集》，向我借去了珍本書27種（借條至今還在）；最近媒體盛稱的許廣平《魯迅回憶錄手稿本》，許多原始祖本來自我的珍藏……。1956年上影廠攝製由佐臨導演的《魯迅生平》紀錄片，其中有《域外小說集》的特寫鏡頭，這兩冊原書是我提供的；1964年天馬廠攝製由謝晉導演的彩色故事片《舞臺姐妹》，影片中有主角竺春花（謝芳主演）由地下黨員（女記者）江波陪同參觀「魯迅作品展覽會」的場景，作為道具的全部魯迅著作是從我家借去的。我童年遊戲的良伴珍本通過銀幕面向廣大觀眾，也是十分有趣的。凡此種種，足以為章大姊所說「童年的遊戲」也「是文化」一部分的佐證。
更加可以告慰嗣母的，由於「童年遊戲」的積累，在我26歲時結集出版了新中國建國以後第一部容量40萬字的《魯迅研究資料編目》，從而使我具備了在夏衍、葉以群等前輩領導下參加電影《魯迅傳》創作和籌備的資格。市委宣傳部因而調我為電影《魯迅傳》負責資料工作。
（二）
我一生刻骨銘心、最難忘懷的，是從32歲開始參加創作和籌備拍攝電影《魯迅傳》。它使我獲得了畢生最大的幸福和歡樂；也從而經受了長期的磨難和痛苦。我原來是中共長寧區委的國家幹部、上海作家協會會員，32歲借調、35歲（組織決定用另一黨員幹部對調）而正式調入電影廠的。
在此期間，有幸親承周恩來、柯慶施、李立三、石西民、周揚、夏衍、林默涵、邵荃麟、陽翰笙等前輩謦欬，當場記錄了他們的意見和指示；去魯迅生前生活和工作的紹興、杭州、北京、廣州和上海等地遍訪了數百位知情者，獲悉了大量的第一手資料。使我擴展了眼界、增長了見聞、豐富了學識、提高了水平，感到難以言宣的歡欣和振奮。古人雲：「朝聞道夕死可也。」我人生的殊勝因緣，任何福祉，實無逾於此者。幸福滋生力量，我以業餘時間整理編印多冊《訪談記錄集》；用新的材料編著《魯迅生平及有關史事年表》供內部參考；寫了近百篇調查報告為電影張目。我在電影廠為創作《魯迅傳》文學劇本沒日沒夜地忘我工作，甚至連慈母在家鄉病危臨終也未能去見上最後一面；不幸的是，儘管籌備費化了50多萬，電影未能拍攝，我又為沒有攝成的《魯迅傳》電影經歷了一連串的政治運動。我為它在「四清」時挨過「整」；我為它在「文革」中受盡迫害。好不容易「四人幫」被粉碎了，我為它在「清查」和「整黨」時又幾乎過不了「關」……。苟活到61歲，組織要我離休，一事無成，兩鬢已斑。沒有拍攝的電影《魯迅傳》猶如永恆的夢中情人，使我魂牽夢縈，懷念無窮；又好似冥冥中的索命「無常」，對我勾魂攝魄、心憾終身。我收穫了無限的幸福，又背負了無端的讒言和誣陷。行無愧怍心常坦，心底無私天地寬，相信歷史是歪曲和抹煞不了的。
沒有拍攝成的電影《魯迅傳》構成了我中年時代的全部經歷。我經歷了幸福、經歷了歡樂、經歷了磨難、經歷了痛苦……。我感到影片未能拍攝的永遠的遺憾，但沒有虛度年華而後悔。因為我保存了歷史——最寶貴的文證等原始資料。——正如章大姊所說：「這就是文化」。
（三）
離休前夕，奉命為電影《魯迅傳》做的掃尾工作，就是1985年12月25日夏衍前輩授意我根據《魯迅傳》藝術檔案，寫出四萬多字的《巨片〈魯迅傳〉的誕生與夭折》。根據我的筆記，夏衍前輩說：電影《魯迅傳》誕生與夭折這件事，被歪曲和湮沒二十多年了。這本來是一項嚴肅的創作任務，涉及我們黨當時按照文藝特性和藝術規律領導文藝的一次實驗。大躍進和國民經濟嚴重困難，黨中央召開七千人大會和科技、文藝界的廣州會議，創作民主和政治寬鬆的空氣比較濃厚。編劇和導演對數易其稿的電影文學劇本定稿後繼續堅持不同意見，有點過份。劇本上集的四章結構是編劇導演共同擬訂、並經創作顧問團專門開會審議通過的。這是影片的底線。讓趙丹、藍馬、於是之、謝添、于藍、石羽等影劇界的精英在銀幕上各顯神通，來一場電影「群英會」總是藝壇盛事吧！遺憾的是，在市委下達拍攝命令、西民同志指出「劇本不宜再作變動」後，導演認為分鏡頭的自由不能發揮，住進了醫院，我們沒有及時提出強有力的措施，也失職了。
夏衍前輩囑咐：文章從事實出發，寫清楚歷史真相，不追究個人的責任。涉及編劇、導演和黨委負責人，一律「淡化」處理。還說：柯慶施提倡寫「十三年」是執行毛主席的意見，他並沒有反對拍《魯迅傳》。
因此，拙文在《下篇•功虧一簣》第六、第七節中把電影夭折涉及的人和事全部「淡化」處理，語焉不詳了。
拙文寄給夏衍前輩後，1986年4月28日得到復信：「來信及大作已拜讀，並已轉請喬木、周揚同志審閱，他們如有意見，當再奉告。」
接著他來上海治療眼疾，約我在醫院見面，轉告了「喬木、周揚同志」同意發表的「意見」，於是拙文便在學林出版社同年11月出版的《生活叢刊》作為「特稿」全文發表。
發表拙文的《生活叢刊》由新華書店發行，外銷港臺和美國。美國哥倫比亞大學夏志清教授讀了拙文給我來信，肯定拙文前半部分，對後半部分提出質疑。他說魯迅被毛澤東主席奉為「新中國的聖人」，拍《魯迅傳》電影得到周恩來總理大力支持，為何區區一個張春橋竟敢致《魯迅傳》胎死腹中？！他希望把事實真相公諸于眾。我當時謹記夏公的囑咐，保持了沈默。事過境遷，汲取教訓，何必糾纏於個人的是非……
夏公德高望重，人稱「電影祖師爺」。對《魯迅傳》電影投產拍攝，殫精竭慮、煞費苦心。花盡心血惹來無謂口舌，無奈中瀟灑地道「濕手捏了燥乾粉」，希望「儘快定稿，不要錯失良機。」《魯迅傳》流產二十年後，為進一步回答海外論客質疑，囑咐「只寫事實，淡化個人，不糾纏是非」。前輩風儀，不可企及。
事隔半個世紀，竟然有人繪影繪聲、無中生有，說什麼1963年3月導演、演員正在拍攝現場，柯慶施提出「大寫十三年」，下令「《魯迅傳》停拍！」於是主演「痛哭流涕，剃去鬍子」；導演「氣得一病不起，長住醫院」。——果真如此嗎？
請看前中共中央候補委員、上海電影局黨委書記、電影局長兼上影廠長吳貽弓主編的「上海市專志系列叢刊」《上海電影志》的記載：
「1961年3月，中共中央宣傳部副部長周揚在杭州召開座談會，座談天馬（廠）準備投產的故事片《魯迅傳》文學劇本問題。夏衍在滬期間多次與《魯迅傳》主創人員交換意見，並參加劇本修改。但由於對劇本的意見無法統一，外借人員合同到期，後報請中共中央宣傳部同意，決定暫停投產。」（見上海社會科學出版社1999年10月出版《上海電影志》第68頁。）
這條權威性的記載，揭示了歷史的事實真相。
《魯迅傳》電影最後「暫停投產」的關鍵，在於「對劇本的意見無法統一」。此事與兩年後提出「大寫十三年」的市委第一書記柯慶施「風馬牛不相及」。
我是籌攝《魯迅傳》全程參與的親歷者，現場記錄「對劇本的意見無法統一」的當事人。為保存歷史而轉輾藏匿這些原始文證，忍辱負重逾半個世紀。應該將事實公諸於眾了。夏衍在《舊夢錄自序》寫道：「記事離不開論人。明知其有，而加以隱諱，就是失真。」《魯迅傳》創作組長葉以群含冤而死四十五年了，「交遊零落，只今餘幾!」實錄其事，還他公道、是後死者的責任。
（四）
流光如駛，夏衍前輩仙逝一十五載，令人不勝懷念。根據檔案，夏衍前輩對我的資料工作有過評價。
1961年7月，夏衍前輩在翠明莊修改《魯迅傳》劇本時要我做他的助手。同年8月11日他在一份文化部印發的文件中寫道：
「重大歷史事件的真實性，這是原則問題。我在修改（《魯迅傳》劇本）中幾次叫沈鵬年同志查核材料，也大都是歷史事件方面的材料。……我是核對了魯迅在這個時期的所有雜文、書簡，又查了陰陽曆對照表，力求做到一時一事、季節、氣候、服裝、花木的開謝等等，即使不能做到『無懈可擊』，也要盡可能做到『少』懈可擊。對此，我曾和你們講過笑話，我說即使有一事不符，可能大多數觀眾不會有意見，但如沈鵬年同志等特殊觀眾，卻是連一點點小漏洞也一定會看出來的。」（見文化部1961年8月16日列印第116號檔）
1963年12月他在《電影論文集》第273頁（1985年1月重版本第261頁）公開寫道：「《魯迅傳》的創作，資料工作搞得很好，改編時就有了依據。」這是夏衍前輩對我的愛護和鞭策，衷心銘感無已。夏衍前輩所說「歷史事件的真實性，這是原則問題」，成為我資料工作的座右銘，永志不忘。