從邊緣到大師: 尼爾蓋曼的超連結創作之路 | 誠品線上

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內容簡介

內容簡介 故事是一扇大門，讓你逃離可怕的世界；故事是訴說真相的謊，是虛構世界中真實的情感；故事可以改變你的人生，甚至救你一命◎專文導讀：國立東華大學華文系教授／吳明益◎聯合推薦文字工作者／臥斧作家／馬欣「我寫作時內心是沒有答案的。我寫作，是為了釐清對某件事的想法。」－－尼爾‧蓋曼當代奇幻大師尼爾‧蓋曼橫跨多種領域，長篇、短篇、漫畫、童書、音樂，甚至電影都能見到他的身影。凡有作品出版，必定長據暢銷榜冠軍位置。身為文壇代表人物的他，文字更散見報章雜誌各大專欄，也有多次演講與致詞的經驗。本書挑選蓋曼的演講稿、散文、導讀、序等不同形式的文章，讓讀者一窺蓋曼腦中的詭譎世界，以及他對創作和人生的看法－－為什麼想寫美國的神？類型小說如何定義？當你立志當個作家－－或任何一種藝術家，你的人生，會發生什麼變化？蓋曼談小說●什麼是類型小說？到底是什麼元素把某種小說變成類型小說？●好的奇幻小說應該讓成人讀者感到非常、非常不安●有的人認為發生在小說裡的事都沒有真的發生－－這些人錯了蓋曼談作者●十四歲那年，我熬夜看完第一本史蒂芬金。此後，只要他有作品出版，我一定會買●對我來說，托爾金的《魔戒》大概是有書寫歷史以來最優秀的書●雷．布萊伯利的小說讓我們反思：如果那些故事只是虛構，為何我們需要它？又為何該在乎故事裡的人？蓋曼聊閱讀●當世界轉移到網路上，閱讀率也每年下降，是否代表大家不再需要書本？●其實，童話故事原本是要給成人讀者看的●閱讀的魔力與危險在於：我們得以透過他人的眼睛看世界，並被帶到從未去過的世界隨著蓋曼的文字，你將走進他心中的圖書館，遍覽他喜愛的故事，認識他欣賞的作家－－同時踏上一趟難以言喻的奇幻旅程。尼爾蓋曼作品，2017經典重啟《美國眾神》（American Gods）2017年5月《蜘蛛男孩》（Anansi Boys）2017年5月《無有鄉》（Neverwhere）2017年6月《星塵》（Stardust）2017年6月《北歐眾神》（Norse Mythology）2017年7月《好預兆》（Good Omens）2017年12月

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介尼爾．蓋曼（Neil Gaiman）當代奇幻大師，創作類型之廣，奇幻、科幻、驚悚小說無一不精；橫跨漫畫、散文、小說、電影劇本、歌詞創作，甚至兒童故事。80年代以圖像小說《睡魔》（Sandman）崛起，《美國眾神》堪稱生涯代表作，不僅獲得多項大獎，也囊括紐約時報等各大暢銷榜。出道至今，曾多次獲得雨果獎、軌跡獎、創神獎、星雲獎等重要獎項。官方網站：www.neilgaiman.com臉書粉絲團：https: www.facebook.com neilgaiman 推特：https: twitter.com neilhimselfIG帳號：neilhimself■譯者簡介沈曉鈺美國西蒙斯大學兒童文學碩士。小說譯作有《北歐眾神》、《五星豪門》、《波西傑克森：終極天神》、【埃及守護神】系列、《女王，請聽我說》。

產品目錄

產品目錄 前言I 我相信的二三事•信念•我們的未來為什麼仰賴圖書館、閱讀和白日夢：二○一三，英國閱讀協會講座•（為何）說謊討生活：二○○九，紐伯瑞獎得獎致詞•四家書店•三位作者：論路易斯、托爾金與卻斯特頓：第三十五屆神話會議貴賓演說•類型色情書刊，或色情書刊類型•機器裡的鬼：關於萬聖節的一些想法•對於神話的一些想法：離題聊聊園藝、漫畫及童話•算你有種：美國，以及書寫美國•書分性別•美國筆會文學獎與《查理週刊》•到底（非常不雅的髒話）什麼是童書？齊娜．蘇庶蘭演講詞II 我認識的一些人•這不是我們的臉•沉思：論黛安娜．韋恩．瓊斯•泰瑞．普萊契：致謝•談戴夫．麥金•如何閱讀吉恩．沃爾夫•追憶道格拉斯．亞當斯•哈蘭．艾里森：《向世界中心呼喊愛的野獸》•（敲鑼打鼓）聲援哈蘭．艾里森•談史蒂芬．金：《週日泰晤士報》撰稿•喬夫．諾特金：隕石獵人•關於金．紐曼，針對和平與愛的企業之成立、告終的一點註解•《私家偵探》：書評•模擬城市•從六點到六點III 前言與深思―科幻小說•弗里茨．賴柏：短篇故事•《叢林溫室》•雷．布萊伯利，《華氏四五一度》，及科幻小說的本質與功用•關於時間，關於格列佛．福伊爾：阿爾弗雷德．貝斯特與《群星，我的歸宿》•賽謬爾．德雷尼與《愛因斯坦交叉點》•星雲獎四十週年紀念：二○○五年致詞IV 影像與電影與我•科學怪人的新娘•《奇幻面具》：引言•《奇幻面具》：日舞影展日記•感染的本質：關於《超時空博士》的一些想法•論漫畫與電影：二○○六V 論漫畫及做漫畫的人•演講詞：好漫畫與鬱金香•論專業人士轉換跑道：一九九七年四月，專業漫畫人士大會•「但那和巴赫斯有什麼關係？」：埃迪．坎貝爾與《死面》•告白：論《星城》與寇特．畢西艾克•蝙蝠俠：封面藝術集•《波恩一家》：前言，以及一些後續想法•傑克．柯比：漫畫之王•賽門和柯比筆下的超級英雄•一九七五年的閃靈俠•閃靈俠精選集•威爾．艾斯納：紐約故事•二○○三年艾斯納獎專題演講•二○○四年哈維獎演說•二○一○年最佳美國漫畫VI 導讀和衝突•某種程度的詭異：艾德格．愛倫坡的絕美文字•論《吸血鬼德古拉新註釋版》•魯德亞德．吉卜林《恐怖奇幻故事集》•來自未來的過去：H．G．威爾斯《盲人國與其他故事集》•改裝期間，照常營業：談柯瑞．多克托羅的《資訊分享，鎖得住？》•G．K．切斯特頓，布朗神父的祕密•夢與夢魘：H．P．洛夫克萊夫特的夢境故事•談詹姆斯．瑟伯的《十三個鐘》•約翰．詹姆斯的《沃坦與其他小說》•論《維利科尼恩》：前言註解•《掰掰，謝謝你們的魚啦》：前言•黛安娜．韋恩．瓊斯的《神犬天狼星》•亞倫．摩爾的《火焰之聲》•吉姆．史坦梅爾所著《藝術與詭計》•蛾：前言VII 音樂與做音樂的人•喔嗨，你好：多莉．艾莫絲•Ψ奇妙的酒：續．多莉．艾莫絲•洪水：明日巨星合唱團二十五週年紀念版•紀念路．瑞德：「我生命的原聲帶」•等待路．瑞德•後記之後記：艾芙琳．艾芙琳•誰殺了亞曼達．帕爾默VIII 論星塵和其他童話•很久很久以前•關於查爾斯．范斯的二三事•談鄧薩尼勛爵的《精靈國國王之女》•《薄霧之地》•最重要的是：《英倫魔法師》•論理查．達德《仙子費勒的神來之筆》IX 做好藝術•做好藝術X 廉價座位上的視野：真正的事物•廉價座位上的視野•無邊無際的鏡子•德勒斯登娃娃：二○一○年萬聖節•富士山八景：《摯愛的惡魔》與安東尼．馬丁耶提•一千種死於敘利亞的方式：二○一四年五月•不小心一個手滑：泰瑞．普萊契

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試閱文字

內文 : 我逃走了。或者，至少是說我尷尬地遠離新聞圈，因為我想要擁有虛構故事的自由，我不想被事實箝制。或說精確一點：我想要能說出真相，不必擔心事實不事實。

在我打這段話的時候，我很清楚意識到我旁邊的桌上有一大疊紙，每張紙上都是我所寫下的文字，全都是我離開新聞圈之後寫的；在這些文字中，我非常努力地要說出最接近真相的事實。

而我偶爾會失敗。比方說，網路讓我確定了一件事：以十至十一歲的識字程度評鑑未來是否要建造監獄的事是假消息。但我會知道這件事，是因為之前在某個場合中，當時的紐約教育首長向我們保證此事屬實。今天早上，我在收聽BBC的新聞時，得知英國有半數犯人的讀寫程度大約等於十一歲――或者更低。

本書中收錄了演說、散文和序。有些序會收錄在這兒，是因為我喜歡那些作者或那些書，我希望我的喜愛也能感染大家。而其他收錄的篇章則是因為，在那篇序的某處，我盡了最大努力來述說我認為是某種真理――甚至可以說非常重要的事。

多年來，我在許多作者身上學到各種技巧，而他們往往也是傳播文學福音的人。彼得・畢格寫了一篇標題為〈托爾金的魔戒〉（Tolkien’s Magic Ring）的文章，我小時候讀到，因而認識托爾金和《魔戒》。數年後，我在H・P・洛夫克萊夫特的長文、史蒂芬・金某本輕薄短小的書中，讀到將恐怖具象化的作者與故事。沒有他們，我的生命就不完整。娥蘇拉・勒瑰恩寫了許多文章，我去研究她提到的那些讓她能夠表達出想法的書。哈蘭・艾里森是位大方的作家，他在文章及文選中指引了我許許多多的作者。作者能享受閱讀，偶爾甚至受到書的影響，這個概念對我來說非常合情合理。文學並非發生在真空裡；文學不能只是獨白。文學必須是會話，初來乍到者、新的讀者，都需要一同被帶進對話裡。

我希望在這本書的某處談到的一些創作者或他們的作品（也許是某本書、甚至電影，或一首歌）也會是讓你感興趣的。

我在筆記本裡寫下這些事，腿上還抱著一個小嬰兒。熟睡中的他咕咕噥噥又咯咯叫。他讓我感到快樂，也使我感到脆弱：從前早已遺忘的恐懼又靜悄悄地從暗處爬了出來。

幾年前，有位作家告訴我（他的年紀不比我現在多長幾歲）――他不是發牢騷，而是就事論事――說我這樣年輕的作家不必像他一樣天天面對黑暗，不必感受著自己最好的作品已成昔日榮光，這是好事一件。另一位八十幾歲的作家則告訴我，驅策他每天寫作的動力，就是很清楚屬於自己的傑作尚未出現。他總有一天要完成這本大作。

我想要的是我第二位朋友的狀態。總有一天，我能真的寫出傑作――我喜歡這種想法。即便我有點擔心這句話我已經說了超過三十年。隨著年紀增長，我們做的每一件事，寫下來的每一件事，在在使我們想起過往做過的一切。它們大同小異，已經不會有什麼事是初次發生了

我為很多自己的作品寫序，序都很長，描述著創作那本書時的情境。另一方面，本篇的序言輕薄短小，多數文章都能獨立來看，不多做解釋。

本書並非「尼爾・蓋曼『完整』非小說文集」。相反地，本書大多是一堆演說、文章、序和散文。有些嚴肅、有些輕佻、有些真誠；有些東西我之所以寫下，是希望讓人們去傾聽。你不用一定要全部讀完，或照任何特別順序。我安排的順序乃是我覺得似乎比較說得通的順序──大多數演說和這類的文章擺在書的開頭；私人一點、更加入個人感情的，放在最後。許多瑣碎的文字、文章和解釋，有關文學、電影、漫畫和音樂、城市和生活，置於中間。

本書裡有些文字說的是我非常珍愛的人與事，也提到了一些我的生活：我很容易就這麼寫出自己的觀點，表示我也很可能在我所書寫的文字裡提到太多自己。

現在，在我收尾讓你自己去讀這本書之前，我想置上一些感謝：

感謝所有發稿邀我寫這些文章的編輯。一句「謝謝」不足以感激凱特•霍華（Kat Howard），她孜孜不倦爬梳我這麼多序文和文章，決定哪些可以收進本書、哪些要丟進黑洞，並將這些篇章統整為合理順序無數次，然後讓我說一些：「我有別的想法……」之類的話（每當她確定一切都已到位，我又替她把事情搞得複雜。我會說：「嗯，我已經在某某文章寫過類似的事了……」然後仔細搜找硬碟，或爬上積了灰的架子，直到找到那篇文章。）凱特是大聖人（大概是聖女貞德復活、重回人世那等級）；謝謝席爾德•邦尼森（Shield Bonnichsen），他找到一篇我們遍尋不著副本的文章；謝謝克莉絲汀•迪克洛卡（Christine Di Crocco）與凱特•米侯斯（Cat Mihos），她們找到很多東西、打字整理，幫了大忙，又親切大方；非常感謝經紀人梅若麗•海非茲；我的美國出版社編輯珍妮佛•布瑞爾（Jennifer Brehl）；我的英國出版社編輯珍•莫拜斯（Jane Morpeth）；以及我了不起的妻子亞曼達・帕爾默，永遠都要感謝她。