日本傳統文樣: 花鳥風月250 (附CD-R) | 誠品線上

日本の伝統文樣花鳥風月 (附CD-R)

內容簡介

內容簡介 設計的寶庫第二部，以「花鳥風月」為代表性主題。日本人好以「花鳥風月」比喻自然美，傳統文樣中「花」為菊、牡丹，「鳥」則屬鶴最為常見，選擇並不似時下般豐富，甚至不時還會出現雷同的文樣名稱。 不過，古人還是能在這些極為有限的主題中不厭其煩的持續創作、賦予其千變萬化、勾勒出明朗健康、變化豐富的文樣。在比較這些變化時，不僅能充分體認先人設計品味的柔軟度，同時也能理解這些文樣之所以教人讚賞，並非出於主題是否新鮮罕見，而是以何種方式呈現。 即使純欣賞都令人讚嘆不已！製作輕鬆、應用廣泛，最實用的素材＋數位資料集hybrid格式適用Macintosh、Windows兩種作業平台附CD－ROM，高解析JPEG與PSD格式，便於設計上靈活運用 一窺日本美學的極致，欣賞和運用兼具的最佳工具書「花」以代表四季之花卉為主題的文樣與組合「鳥」與花卉有關的鳥、文樣中常見的鳥 「風」具有風景、民俗旨趣之文樣 「月」在月亮的啟發下展現各種情調的文樣 最實用的和風設計工具內容最豐富：收錄70項、250種當代設計師最需要的和風文樣。解說最詳盡：每一種文樣皆詳細說明歷史、淵源、特徵與用法等。製作最便利：附圖檔光碟，可直接使用，修改成需要的圖樣。最物超所值：比市面上的圖庫更精緻、價格最便宜，經濟又實惠。

作者介紹

作者介紹 ■編者簡介中村重樹自1964年起任美術總監。出自其手的主要熱門商品為「明星チャルメラ」（日本袋裝泡麵先驅之一）、「ミツカン酢」（「味滋康」食品醋）、「クレラップ」（KUREHA 企業所推出的保鮮膜）、「ネオシーダー」（戒菸藥品）等。1987年移居真鶴，創立COBBLE COLLABORATION CO.。編有《EPS文樣圖鑑‧數位資料集》，並於該公司網站上發表。曾於包裝展多次獲頒通產省大臣賞等獎項。為JAGDA（日本平面設計師協會）會員。■譯者簡介柳曉陽1968年生於台北市，紐約大學美術設計系研究所畢業，曾長年旅居美日。目前從事設計、翻譯工作，並為特定媒體撰文。譯有《設計的寶庫－－日本傳統文樣250》《設計的文法》《設計的技術104》等。

產品目錄

產品目錄 第一章 花【花‧春】 梅花光琳的梅枝／唐織古布的梅紋／友禪古布的梅紋／友禪古布的梅紋櫻花－1友禪古布的櫻紋／刺繡振袖的櫻紋／友禪古布的散櫻紋／友禪古布的花朵綴飾櫻花－2蒔繪髮梳的散櫻紋／小袖古布的櫻紋／刺繡古布的散櫻紋／刺繡古布的直線散櫻牡丹－1古綾裂的牡丹紋／藍染中的牡丹／古銅鏡上的牡丹／唐織古布的牡丹與蝶紋牡丹－2東山金襴的牡丹唐草／小袖古布的牡丹唐草／模樣縫的牡丹唐草／友禪古布的牡丹紋春花蒔繪重箱的芙蓉紋／鍋島色繪皿的芙蓉紋／古布的山吹紋／友禪古布的春花紋梧桐京都版畫的梧桐紋／唐織古布的梧桐紋【花‧夏】藤蔓型染的藤蔓唐草／唐織的藤蔓唐草／唐織的藤蔓唐草／縫箔腰帶的藤蔓唐草夏草－1染付型紙的牽牛花紋／縫箔鬘帶上的牽牛花紋／摺箔小袖的牽牛花紋／塗膳上的野慈菇唐草夏草－2彩繪陶器上的酸漿果紋／友禪小袖上的扇與薊紋／型染葡萄唐草／友禪古布的葡萄紋夏草－3色漆繪的金粟蘭紋／蒔繪文箱上的鷺草紋／明石燒水壺上的紫陽花紋／友禪古布的紫陽花紋夏草－4友禪小袖的杜若（又名燕子花）紋／型染的葵花唐草／縫箔古布的百合紋／友禪古布的百合紋葫蘆織帶上的葫蘆唐草／藍染的葫蘆花紋【花‧秋】菊花－1伊萬里角皿的菊花紋／唐織的菊花唐草／小袖裂的菊花唐草／藍染的菊花唐草菊花－2蒔繪盆的菊花紋／唐織古布的菊花紋／蒔繪家具的菊花紋／友禪古布的牡丹與菊花紋紅葉染織古布的紅葉紋／友禪古布的紅葉紋／友禪古布的紅葉紋／紅型古布的紅葉紋秋草－1 縫箔古布的瞿麥紋／縫箔古布的紫苑紋／手繪友禪古布的桔梗紋／友禪古布的秋草紋秋草－2友禪古布的雲取蘆葦紋／桔梗、蘭草連續紋／蒔繪家具的桔梗唐草／蒔繪重箱的秋草紋秋景－1手繪友禪古布的秋草紋／蒔繪石榴紋／型染秋草紋／友禪古布的秋草紋秋景－2友禪古布的秋草花車紋／友禪古布的秋草花車紋【花‧冬】山茶花型友禪古布的山茶花紋／友禪古布的山茶花紋／漆繪的山茶花紋／蒔繪家具的山茶花紋矮竹刺繡鬘帶的矮竹唐草／刀劍護手上的竹紋／中文型紙的竹紋／蒔繪文箱的竹文樣冬景金系銀系唐織裂的矮竹紋／友禪古布的雪持竹紋／彫金釘隱的水仙紋／友禪古布的南天竹紋四季花－1友禪古布的花霞紋／友禪古布的群花紋四季花－2友禪古布裂的繪雙紙紋／友禪古布的花丸紋／友禪古布的吹寄紋第二章 鳥 鶴－1友禪古布的松鶴紋／友禪古布的松鶴紋鶴－2友禪古布裂的波濤鶴紋／友禪古布裂的梅花鶴紋鶴－3友禪古布的鶴紋／友禪古布的鶴紋／型繪染裂的鶴紋／金襴裂的菊鶴紋鶴－4繪付陶器的日出鶴紋／織物古布的鶴紋／古布的鶴地紋／蒔繪硯箱的飛鶴紋鶯型繪染的梅與鶯／漆繪文箱的梅與鶯燕鹿子染裂的飛燕紋／友禪古布的柳枝飛燕紋／友禪古布的花束飛燕紋／唐織裂的柳枝飛燕紋雀友禪古布的福良雀紋／傳統文樣中的雀－1／傳統文樣中的雀－2／蒔繪家具的竹雀紋鷺漆繪盆的蘆葦鷺紋／狩衣的蘆葦鷺紋／蒔繪硯箱的蘆葦鷺紋／壁面裝飾品的鷺紋 雁加賀友禪小袖的雁紋／蒔繪的蘆葦雁紋千鳥染小袖的千鳥紋／友禪古布的蘆葦千鳥紋／染古布的千鳥紋／友禪古布的千鳥紋鴛鴦友禪古布的鴛鴦紋／唐織裂的鴛鴦紋鳳凰－1厚板的飛鳥紋唐草／腰帶的鳳凰丸紋／刺繡古布的花卉鳳凰紋鳳凰－2縫箔裂的立湧散花鳳凰紋／刺繡的花卉鳳凰紋孔雀瓷器的孔雀紋／瓷器的孔雀紋／友禪古布的孔雀紋鵜友禪古布的鵜紋第三章 風風流舞衣的花筏紋／縫箔的雷紋與花筏紋／友禪古布的花筏紋／友禪古布的鼓與繪雙紙紋花風友禪古布的散櫻紋／友禪古布的散櫻紋／友禪古布的吹寄紋／蒔繪鼓箱的竜田川紋雅－1友禪古布的扇與秋草紋／單衣的花車紋雅－2友禪古布的源氏香紋／繡綸子小袖（不明）的櫻花卉紋扇中紋的摺扇紋／友禪古布的手鞠摺扇紋／唐織摺扇垂枝紋／友禪古布的流水摺扇紋清海波與觀世水小紋的松形青海波／型染的變形青海波／中紋的竹青海波／金彩友禪古布的觀世水紋風音小紋的松葉渦紋／摺箔的間道縞與落花紋／友禪古布的風車紋／友禪古布的太鼓紋風姿縮緬友禪裂的柳紋／刺繡半襟的秋草紋／打掛的竹林紋／小袖的秋草紋風景－1小紋的鄉間屋宇紋／紅型的遠山紋／友禪古布的水車紋／縮緬友禪的春日鄉景紋風景－2友禪古布裂的籬笆／小袖的籬笆風物－1蝶1－寫實具象 縫箔裂的蝶紋／友禪古布的蝶紋／刺繡裂的蝶紋／友禪古布的蝶紋蝶2－抽象設計 漆繪盆的蝶紋／漆繪盆的蝶紋／辶十花染裂的蝶紋／唐織裂的蝶紋蝶3－自由造型 絞染裂的蝶紋／友禪古布的蝶紋蝶4－獨創造型 京都版畫的光悅蝶／小袖的熨斗蝶風物－2蜻蜓 麻古布的蜻蜓紋／漆繪盆的蜻蜓紋／浴衣的蜻蜓紋／肩衣的蜻蜓紋風物－3蟲 秋草與蟋蟀紋／蒔繪硯箱的蟲紋／蒔繪器的金鈴子紋／目貫的蟬紋風物－4魚 摺扇的金魚紋／大型紋的鯉紋風物－5正月1‧小紋的初夢紋／七夕‧帷子的七夕竹世紋／茶道‧小紋的茶道具什錦紋第四章 月 月－1友禪肩衣的秋月紋／友禪古布的秋月紋／縮緬古布的雪月花紋／蒔繪色紙箱的名月紋月－2光琳歌留多的月－1／光琳歌留多的月－2／友禪古布的摺扇月紋／漆繪的月兔紋月－3光悅色紙的秋草與月／銅鏡背面的富士芒草明月紋月－4漆繪的月與群雲紋／蒔繪硯箱的月紋／蒔繪硯箱的月與雁紋／蒔繪香合的月紋月－5蒔繪文台的鹿紋／蒔繪的名月紋／蒔繪盆的月與菊紋／黑留袖的松鶴與月紋月夜縮緬友禪的落櫻／蒔繪的遠山紋／友禪古布的秋野紋／友禪古布的長春藤紋雲－1瑞雲的變形－1／瑞雲的變形－2／瑞雲的變形－3／瑞雲的變形－4雲－2瑞雲的變形－5 底紋／瑞雲的變形－6 底紋／瑞雲的變形－7 底紋／瑞雲的變形－8 影雲－3小紋的雲取什錦文樣／小紋的雲取狢菊霞－1小紋的眩目底紋上的彩霞與千鳥／中文型紙的彩霞蝴蝶紋／中文型紙的彩霞牡丹紋／小紋的飛鶴彩霞紋霞－2鍋島色繪皿染付的秋草紋／著付的櫻霞紋／帷子的千鳥秋草紋／加賀友禪小袖的彩霞霞－3唐織的垂枝櫻松川菱霞／中文型紙的松川霞與草花靄中文型紙的長春藤紋／帷子的秋草紋／羅紗帶的圓池菖蒲紋／振袖1的竹雲紋雪中文型紙的雪輪紋／小紋的雪持竹紋／小紋的雪持矮竹紋／打掛的雪持竹南天紋大氣中文型紙的藤花丸立湧紋／縫箔的露芝紋／蒔繪盥水盆的雷電牡丹紋

商品規格

試閱文字

內文 :

CD 01 001～004
梅花 

提到花鳥圖案，相信大家第一個聯想到的就是「花扎」。12個月所選擇的花鳥，其中也蘊含風月，就設計而言可謂十分巧妙。其中代表2月的牌，就是「梅與鶯」。古時梅花為最具代表性的花，雖不及櫻花璀璨，但不少以梅花為主題的文樣，均呈現一股神似早春空氣般的清爽美感，同時也是能代表不同時代的日本美學、使用度極高的素材。 

1光琳的梅枝　
CD 01_001 不論花瓣的造型如何變化，也能保有一定品味的秀逸設計。 

2唐織1古布的梅紋　CD 01_002
布滿一片夜空的梅花看似香氣瀰漫，讓人彷彿嗅到一股淡淡的幽香。 

3友禪2古布的梅紋　CD 01_003
排列在立湧3曲線上的梅花、櫻花、與紅葉展現「融合之美」，呈現出一股濃郁的季節感。 

4友禪古布的梅紋　CD 01_004
一個較為近代的設計，彷彿和服圖案般的造型，同時也屬於櫻花文樣的範疇。

★譯者註：1日本古代從中國進口的絲織品。2染上花鳥、山水等的花紋。3飛升之意。

CD 01 005～008
櫻花－1 

不分名作或平庸之作，以櫻花為主題的傳統文樣可謂種類繁多。在此避開較為常見的名作，以稍稍不同的角度做篩選。對照本書其他章節所介紹的櫻花文樣，對昔日的設計者們對櫻花造型自由奔放的想像不得不感到由衷佩服。 

1友禪古布的櫻紋　CD 01_005
以各種櫻花文樣排列出小飾物般的組合，營造出一股可愛討喜的氣氛。 

2刺繡振袖1的櫻紋　CD 01_006
以刺繡勾勒造型時，線條有時會稍稍走樣。不過在這範例中，不難窺見設計者將此特性發展成趣味要素的意圖。 

3友禪古布的散櫻紋　CD 01_007
將夜空下的櫻花比擬為星光的造型。一反櫻花文樣中常見的邏輯，反而在暗色調中彰顯出一種豪華氣氛。 

4友禪古布的花朵綴飾　CD 01_008
呈縱向直線排列的櫻、梅、橘，以圓花與藤蔓切割構圖，所有造型都能深深打動人心。

★譯者註：1長袖和服。

CD 01 009～012
櫻花－2 

1蒔繪1髮梳的散櫻紋　CD 01_009
以滿鋪的散櫻排列而成的底紋，造型在眾多櫻花文樣中可謂獨樹一幟的卓越設計。 

2小袖2古布的櫻紋　CD 01_010
摻雜其間的「鹿子絞3」的紋路，讓這範例的造型得以擺脫平板，是在傳統文樣中頗為常見的表現手法。 

3刺繡古布的散櫻紋　CD 01_011
以色彩呈現出花落時間的先後次序，整體造型給人一股厚實的印象。 

4刺繡古布的直線散櫻　CD 01_012
數種不同大小、種類的櫻花交雜，以種類繁多的櫻花呈現出時間推移與遼闊空間的豪華造型。 

★譯者註：1漆器上以金、銀、色粉等繪製的泥金畫。2日式窄袖便服。3絞染技法之一種。由於染出來的效果神似小鹿背部的斑點，故得其名。

CD 01 013～016
牡丹－1 

花朵碩大無朋的牡丹，有人讚其華麗，亦有人斥其俗豔。傳統文樣中的牡丹，大都試圖將造型簡樸化以維持格調，但有時仍難掩其燦爛奪目的美。話雖如此，這並不全然代表造型上有所缺陷，或許只是個人好惡的問題。這就是牡丹的有趣之處。 

1古綾裂1的牡丹紋　CD 01_013
圖中的牡丹類似紋章的設計，為牡丹造型的基本。 

2藍染中的牡丹　CD 01_014
獅子毛唐草中的牡丹。華麗的曲線蘊含一股妖豔的魅力。 

3古銅鏡上的牡丹　CD 01_015
去蕪存菁的牡丹與藤蔓造型，營造出一種高格調的簡樸氣氛。 

4唐織古布的牡丹與蝶紋　CD 01_016
雖出自古布，但本範例以新鮮的配色，適度減輕了牡丹那濃妝豔抹的厚實。

★譯者註：1裂為布料之意。

CD 01 017～020
牡丹－2 

1東山金襴1的牡丹唐草　CD 01_017
屬古代裂之一種。高台寺金襴的牡丹唐草中，則繪有兩層藤蔓。 

2小袖古布的牡丹唐草　CD 01_018
即使看似相近，但本範例在視覺上顯得較素材編號017的牡丹唐草輕盈，或許是時代、用途的不同使然。 

3模樣縫的牡丹唐草　CD 01_019
模樣縫為刺繡技法之一種。呈色塊狀的牡丹（疊縫）與模樣縫線條的牡丹，呈現出有趣的對比。 

4友禪古布的牡丹紋　CD 01_020
周遭夾雜的菊花，讓斗大牡丹更顯華麗奪目。

★譯者註：1金線織花的錦緞。

 CD 01 021～024
春花 

春天是百花齊聚的季節。不過在傳統文樣中，花的種類似乎不似實景般豐富。即使當時不似現今進口花卉充斥，但相信這並不代表那時代花卉的種類就較少。當年因應不同用途選擇花卉的設計者、以及欣賞這些作品的欣賞者所獲得的感受，與現代人的解讀當然是有所不同。遺憾的是，能討每個人歡喜的春季花草文樣，其實為數並不多。 

1蒔繪重箱的芙蓉紋　CD 01_021
高雅的色漆，為常被比喻為美女的芙蓉描繪出一種特殊的美感。 

2鍋島色繪皿的芙蓉紋　CD 01_022
以色鍋島（瓷器）特有的線條勾勒出的芙蓉，格調頗為高雅。請注意範例中的色彩與實物有別。 

3古布的山吹紋　CD 01_023
線條單純、造型討喜的堂棣。圖中的配色已被修改成接近實物的色彩。 

4友禪古布的春花紋　CD 01_024
櫻、藤、芍藥、六月菊（深山菊）齊聚一堂，展現出友禪特有的絢麗風情。 

CD 01 025～026
梧桐 

雖然在花札中，梧桐是象徵12月的花卉，但基於其開花的時期，在此將之歸類為春花。現代代表日本首相的徽章，就是梧桐紋。被譽為瑞鳥（鳳凰）棲息樹的梧桐徽章圖樣原為皇室所用，後來又由天皇賜予武家，是一種格調極高的圖樣。依花朵數目的多寡，梧桐有「五七梧桐」、「五三梧桐」等種類之分，但在文樣的領域中，應無必要如此吹毛求疵才是。 

1京都版畫1的梧桐紋　CD 01_025
此範例所採用的是「五七梧桐」。看來應是出自某名門宅邸的文樣。 

2唐織古布的梧桐紋　CD 01_026
雖使用彩度極高的色彩，但設計上的匠心獨運，使其依然不失梧桐圖樣慣有的清幽高雅。 

★譯者註：1原文作「京からかみ」，為一種印在宮中、寺院、茶室的紙拉門上的版畫。

CD 01 027～030
藤蔓 

一如別名「鐵線花」源自其強大的韌性，比起以細緻筆觸描繪花朵本身，藤蔓似乎更適合採用彰顯其強韌生命力的呈現方式，為此常被歸納入「唐草紋」的範疇。此外，由於其引進日本的時代較晚，因此也被視為一種展現異國風情的花草。 

1型染的藤蔓唐草　CD 01_027
此範例屬於唐草的基本款式，即使換上其他花卉也極具使用價值。 

2唐織的藤蔓唐草　CD 01_028
花朵的形狀感覺頗為古典，唐草部分也屬於和其他種類（獅子毛唐草等）共通的基本款式。 

3唐織的藤蔓唐草　CD 01_029
只要保留主體花葉的特徵，便能將藤蔓唐草的種種特性呈現得淋漓盡致的絕佳範例。 

4縫箔1腰帶的藤蔓唐草　CD 01_030
結合了刺繡與摺箔2的縫箔在「能裝束」上頗為常見。和唐織同樣屬於視覺風格較為厚實的華麗文樣。

★譯者註：1以摺箔與金銀線刺繡併用的文樣製作技法。2將金箔、銀箔蘸上糨糊，黏貼到布料上的技法。

CD 02 092～093
鶴－1 

在獲得翔鶴乃瑞鳥的外來知識以前，日本人想必早已深受鶴那端正的立姿與優美的翔姿所感動。生活在現代的我們，也認為寫實風格的鶴文樣，要比在蓬萊文（松、竹、岩、鶴、龜）裡的鶴具有更多美感。此乃因大家對鶴的審美印象，並不受文化財或美術品左右使然。 

1友禪古布的松鶴紋　CD 02_092
在鶴的造型中最具代表性的翔鶴。不僅是友禪的作品，在形形色色的素材中都頗為常見。 

2友禪古布的扇鶴紋　CD 02_093
俯角的翔鶴，藉由將地表的風景嵌入扇形內，表達出對祥鶴的讚美。 

CD 02 094～095
鶴－2 

1友禪古布裂的波濤鶴紋　CD 02_094
在波濤間覓食的翔鶴。採用暗沈色調的用意，在於試圖呈現出真實的鶴，而非觀念上的鶴，以追求設計的獨特性。 
2友禪古布裂的梅花鶴紋　CD 02_095
手法類似素材編號092的鶴紋。不僅是翔鶴，所有鳥類的翔姿，都蘊含著教人百看不厭的美感。 

CD 02 096～099
鶴－3 

1友禪古布的鶴紋　CD 02_096
主題與素材編號096、097同為覓食的鶴。可見昔日的設計者，曾針對鶴的動作儀態做過形形色色的嘗試。 

2友禪古布的鶴紋　CD 02_097
採用的雖是看似不出傳統類型範疇的寫實風格，但將前景的鶴融入背景之中的手法，不失為一個有趣的嘗試。 
3型繪染裂的鶴紋　CD 02_098
素材編號098、099屬松口食（造字）鶴（口刁松枝之意）、松鶴紋、蓬萊紋的傳統範疇，鶴本身的動作並不生動。 

4金襴1裂的菊鶴紋　CD 02_099
即使以傳統類型的靜止姿態描繪，鶴也能展現高雅的格調。日本航空之所以選擇鶴紋作為標誌，或許正是出於這個理由。

★譯者註：1在緞子上以金線等施以刺繡而成的圖案。

CD 02 100～103
鶴－4 

鶴的美，在於其具有讓觀者觀看文樣中的祥鶴時，得以與自己心目中的形象吻合的特質。此外，即使不採繪畫式的手法，也能展現出鶴所代表的美感，毋寧說抽象的文樣反而更能激起觀者對鶴的美麗想像。這和抽象文樣中的櫻花，要比以寫實筆觸繪製的櫻花更能製造情感上的刺激是同樣的道理。 

1繪付陶器的日出鶴紋　CD 02_100
在永樂保全（1759－1854年京燒的陶工）知名的日出鶴紋茶碗中，鶴的下方常繪有金泥的波濤。本範例就是一個深受其風格所影響的傑作。 

2織物古布的鶴紋　CD 02_101
本範例以毫不做作的柔美曲線，描繪出振翅沒入天際的翔鶴。 

3古布的鶴地紋　CD 02_102
在松葉底紋上重複配置三種動作的翔鶴，由於對造型特徵的巧妙掌握，即使遠觀也看得出上頭是一隻隻的翔鶴。 

4蒔繪硯箱1的飛鶴紋　CD 02_103
一個單純化的祥鶴翱翔天際的圖樣，屬於極為常見的類型。拜空間的巧妙配置之賜，不論是近看還是遠觀，皆能帶來不同的樂趣。
 
★譯者註：1盛裝硯、墨、筆的箱子。 

CD 02 104～107
鶴－5 

1友禪古布的鶴紋　CD 02_104
一個手法頗為罕見的祥鶴文樣。圖中的三隻鶴雖然造型抽象，但以誇張的透視法重疊配置後，卻也營造出一股栩栩如生的動感。 

2友禪古布的折鶴紋　CD 02_105
以紙鶴獨特的造型為主題。在大眾心目中，紙鶴一直帶有某種活潑、可愛的意涵。 

3金銀和紙染製的鶴紋　CD 02_106
以仿金紙黏貼的手法繪製而成的日式傳統群鶴，雖屬常見的設計，但其中仍有無窮盡的發展空間。 

4友禪小袖古布的鶴紋　CD 02_107
以主體形狀內包小紋的手法雖然傳統，但帶給觀者的觀感仍取決於所選擇的題材。若是以鶴為主題，營造出的便是美麗高雅的氣氛。  

CD 02 108～109
鶯 

雖有報春鳥、賞花鳥等暱稱，美妙的歌聲數度為萬葉集所歌詠，並廣受各時代人士所喜愛，但以鶯為主題的文樣卻是出乎意料的稀少。不過，倘若古人未曾以鮮綠取代其背部的橄欖綠，以與麻雀有所區隔，鶯恐怕就要淪落到只能賞其聲，不可觀其形的命運了。倘若知道花札中的梅與鶯，上頭畫的其實是綉眼鳥，想必許多人都要大吃一驚才是。 

1型繪染的梅與鶯　CD 02_108
明顯是為花札所創作的圖案。上方的底色選擇、再加上剔除雲紋的手法，風格感覺較接近現代插畫，或許代表本範例的年代較為晚近。 

2漆繪文箱的梅與鶯　CD 02_109
實物的構圖乃以梅樹為重心，藉由添入一隻活化畫面的鶯，巧妙地抵消了整體的古老氣氛。 

CD 02 110～113
燕 

燕子古稱「黑燕」或「矢燕」，代表古人將牠視為一種宛如黑箭般在空氣中穿梭的鳥。選擇以燕子創作文樣，正是出於牠的尾巴、象徵敏捷迅速的體型、與極具特徵的動態特有的美感。如此說來，素材編號113的範例雖然和其他文樣有許多共通點（例如色彩變化、要素組合等），卻呈現出一股清爽氣氛，大概正是由於選擇這種鳥為題材的緣故。 

1鹿子染裂的飛燕紋　CD 02_110
以成排的鹿子象徵雨絲，並以成群飛舞的大小燕子表現畫面的景深，是個看似平庸、但內容樸實的佳作。 

2友禪古布的柳枝飛燕紋　CD 02_111
基本構圖與屬於標準燕文樣的素材編號113雷同，但燕子身軀的黑與輕快的特性在此範例中更形彰顯。 

3友禪古布的花束飛燕紋　CD 02_112
本範例中燕子的造型可謂風格獨具，即使背景的花卉線條如此繁複，都不至於搶去主題的風采。 

4唐織裂的柳枝飛燕紋　CD 02_113
豪華絢麗的唐織，與形象敏捷的燕子，兩者的組合看似有欠協調，但經過唐織特有的色彩處理，讓圖中的燕子在背景中顯得毫不突兀。  

CD 02 114～117
雀 

由於是最常見的鳥類之一，因此麻雀自古便是常為文樣所採用的題材。也基於大家對麻雀形姿的熟悉，因此也不難辨識出這類文樣的時代感、背景、和繪製手法至今是否仍通用。不過，使用傳統文樣時，應重視的並不是是否適合現代的氣氛，而是是否能妥善利用其完整度、以及傳統風格所代表的品味等本質。如此一來，原本對時下而言略顯唐突的時代氣氛，也能成為巧妙的設計語彙。 

1友禪古布的福良雀紋　CD 02_114
福良雀1指的是羽毛蓬鬆的寒雀，同時也是一種和服緞帶的結法。在文樣的領域中，已是一種十分確立的類型。 

2傳統文樣中的雀－1　CD 02_115
圖中的麻雀雖然繪製手法頗為寫實，但不妨將之視為古今皆適用的基本造型。 

3傳統文樣中的雀－2　CD 02_116
造型饒富個性，實物中繪有數十隻這種風格的麻雀，畫面的整體氣氛頗為輕快。 

4蒔繪家具的竹雀紋　CD 02_117
本範例屬竹與雀文樣的典型。準確的省略、緻密的筆觸，是個品味雖高雅，卻也不失親切感的傑作。

★譯者註：1也作「脹雀」。
 
CD 02 118～121
鷺　 

論儀態，較為常見的鷺鷥或許不及鶴端莊，但牠那較平易近人的美，也常為文樣所歌詠。特徵獨具的羽冠、眼睛、以及飛翔時的頸部曲線，讓每個以鷺鷥為題材的文樣，都帶有一股不可言喻的幽默感。 

1漆繪盆的蘆葦鷺紋　CD 02_118
罕見的抽象化鷺鷥。令人驚訝的是本範例敏銳的造型品味，在現代依然通用。 

2狩衣1的蘆葦鷺紋　CD 02_119
造型可愛的鷺鷥與背景的蘆葦均以圓弧的線條勾畫，立姿與翔姿皆展現幾分幽默。 

3蒔繪硯箱的蘆葦鷺紋　CD 02_120
造型雖寫實，但羽毛等部分卻處理得頗為抽象，整體氣氛頗為潔淨。 

4壁面裝飾品的鷺紋　CD 02_121
帶立體感的飛鷺，營造出一個清靜涼爽的畫面空間。

★譯者註：1古時原為野外狩獵時所穿著的運動服裝，平安時代轉為官家便服，鐮倉時代起成為神官祭祀時著用的服裝。

CD 02 122～123
雁 

古代的文人雅士好稱信為「雁書」，或許是源自望見雁排成人字或一字、成群消失在天際時，想像出了一個自己將書信托付一隻飛雁，讓牠在同類保護下振翅飛去的故事。一如其形姿，雁的文樣多半也帶有一股熟悉的哀愁。月與雁金的組合，最能將這股哀愁彰顯得淋漓盡致（請參照月的章節，素材編號210）。 

1加賀友禪小袖的雁紋　CD 02_122
圖中的流線型飛雁造型猶如時下的飛機，其中一隻以刺繡表現，為整體氣氛營造出明顯的起伏。 
2蒔繪的蘆葦雁紋　CD 02_123
本範例中朝蘆葦下降的雁造型圓滾幽默，適度緩和了蒔繪慣有的肅穆莊嚴。  

CD 02 124～127
千鳥 

「千鳥」意指成群飛舞的群鳥。雖然不似雁的井然有序，但也展現出一種自由奔放的風情。在波濤的文樣中配置千鳥，便能輕而易舉地達到擴展畫面空間的效果。由於形姿、動作討喜，千鳥自古便是文樣創作者鍾愛的題材之一。不過，千鳥這題材已成為一種固定的類型，本身造型並不多元。這代表採用此題材，雖然創作意圖易於為人所理解，但也暗藏落入形式窠臼的危險。 

1染小袖的千鳥紋　CD 02_124
本範例的千鳥包含數種不同的翔姿，這是以千鳥為主角時適於採用的手法。 

2友禪古布的蘆葦千鳥紋　CD 02_125
圖中這種筆觸較為堅硬的千鳥，在傳統文樣中頗為常見。其中挑選幾隻賦予較多細節，以增加畫面整體的變化。

3染古布的千鳥紋　CD 02_126
在將傳統造型的千鳥添上陰影之餘，也以同樣的筆觸繪製背景的波濤，藉此適度打破刻板造型的窠臼。 

4友禪古布的千鳥紋　CD 02_127

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