實踐小說教室: 傳達意念、感動人心的基本方法 | 誠品線上

実践小説教室伝える、揺さぶる基本メソッド

內容簡介

內容簡介 不僅教您「寫」小說 更教您如何「讀」小說、「解析」小說、深入認識小說。作者身為文藝叢書編輯，曾發掘過多位素人作家及讀遍多部文學投稿作品的經驗，大方分享小說的歷史到如何成為小說家、如何寫小說、讀小說的方法等等之外，也比較純文學與小說之間的不同，提出判斷自身是否成為小說家標準，並舉出多本書的例子，剖析名作家的小說寫法。書末附有與作家角田光代的對談，了解成為小說家的背景及成為小說家之後的種種等。寫小說雖然看似簡單，但實則是一大學問。透過本書將釐清小說的奧秘，讓您進一步了解小說、寫好好小說！想寫小說，卻不知該如何下手？總覺得自己寫的小說，總是少了些什麼？快來日本資深文藝叢書編輯開設的紙上教室，聽聽專業的寫作技巧及指導吧！寫小說絕非難事。小說很自由，但是沒辦法寫出不存在於自己內心的事物。所謂寫小說，就是從內心的感受、想法、思緒、回憶之中，選出重要的事來表現。把重要的事寫下來，傳達給別人看似簡單，其實並不容易。因為每個人感受、詮釋事物的方式都不一樣。要把自己內在的事傳達給和自己感受、詮釋方式不同的他人，是需要下功夫的。那到底是什麼樣的功夫呢？請跟著本書一起探討吧！

各界推薦

各界推薦 ◎聯合推薦 《聯合文學》雜誌總編輯、小說家／王聰威 作家、廣播主持人／吳若權 臺灣師大全球華文寫作中心主任／胡衍南 《徵婚啟事》作者、2007年台灣文學獎圖書類長篇小說金典獎得主／陳玉慧 有荷文學雜誌發行人／喜菡 作家、時報文學獎短篇小說組首獎得主／葉揚 文藝推廣人、教育工作者、繪本演說人／謝承志

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介根本昌夫（Masao Nemoto）文藝叢書編輯，法政大學、帝京大學、明治學院大學講師。一九五三年生，自就讀早稻田大學時擔任早稻田文學編輯室的一員展開活動。曾任文學雜誌《海燕》（Benesse）、《野性時代》（角川書店）的主編，協助島田雅彥、吉本芭娜娜、小川洋子、角田光代等多位名作家踏入文壇。在發掘、培育新進作家的功績深獲好評。從純文學到大眾文學的懸疑小說、非小說等領域，結識眾多作家，擁有廣大人脈。並在朝日文化中心開設小說寫作班，催生數名獲得新人獎的作家。■譯者簡介陳佩君輔仁大學日本語文學系、淡江大學日本研究所畢業，現為專職的中日文口筆譯者。另譯有《我在書店等你：三浦紫苑的私房書評集》、《書店女子》等。

產品目錄

產品目錄 推薦序 能燒一手好菜，才是真美食家─推薦《小說教室》 胡衍南推薦序 小說夢想起飛吧！ 喜菡推薦序 寫小說──替上班族人生開放一些可能 葉揚推薦序 讀寫小說──這世界從以前就一直暗示著 謝承志第1章 何謂小說？1 小說不是「敘事」散文和傳聞也是小說小說是內在的「紀實文學（non-fiction）」純文學和通俗小說有什麼不同？「小說」這個業界的歷史一本好小說擁有多重面貌發揮語言擁有的力量來寫作2 適合或不適合成為小說家的人成為小說家需要具備什麼條件？小說的寫法和正確的語法不同寫小說需要特殊的才華或經驗嗎？小說家是普通人小說其實是一種實業當人興起「想要寫小說」的念頭時不適合當小說家的人3 目標成為小說家今昔踏入文壇的方法目標獲選新人獎決定新人獎獎落誰家之前研究趨勢和策略沒有意義芥川獎是純文學的新人獎踏入文壇後當作家有適齡期嗎？當小說家賺錢嗎？第2章 提筆寫小說1 寫小說這回事「如何」描寫「某物」無法直接寫出現實語言具有任意性「想寫的事」和文章之間的距離什麼是具有真實感的小說？2 決定主題要寫純文學還是通俗小說？要寫短篇小說還是長篇小說？「轉捩點」與「危機」就是主題一定存在只有你才寫得出來的小說小說主題的靈感如何查證想描寫的領域3 小說的種種寫法寫出簡單的設計圖直覺讓小說更有趣寫出角色人物的小檔案主角要用第幾人稱？「絕無僅有」的好標題開場白是小說整體的縮圖好作品都有精彩的開場白文風可隨作品而異如何精進描寫的手法生動的對話寫親身體驗時該注意的事項結局不可缺少之物創作通俗小說的重點寫作遇到瓶頸時沒有不遇到瓶頸的人讓作者突飛猛進的「絆腳石」動搖「理所當然」的事4 實踐篇：從身邊的事物開始練習寫小說試以「家庭」為題寫小說範例文第3章 深入閱讀，細細品味1 小說的讀法閱讀要廣泛，寫作要精簡小說有四種和四次的讀法好小說具有「架構」和「多重性」2 作品解說1：小川洋子《博士熱愛的算式》成為小川洋子轉捩點的作品《上帝的筆記本》所代表之物對阪神虎隊的愛理想的男女關係3 作品解說2：山本周五郎《城中之霜》以「安政大獄」史實為題材掌握小說關鍵的辭世詩受到無名小卒的支持4 作品解說3：村上春樹《海邊的卡夫卡》村上春樹為何獨佔鰲頭同時並行的兩個故事阻止「九一一」事件5 作品解說4：綿矢莉莎《欠踹的背影》、《這樣不是太可憐了嗎？》高中女生小初的孤寂與《金色夜叉》的意外關係初實苦澀的夏日回憶絹代離去的原因活在消費社會的年輕人受符號擺佈的危險世代6 作品解說5：町田康《阿楠與大黑》滑稽的正統派文學尋找失去之物的代償不捨棄就無法前進的世代角色的名字所隱含的意義處女作是宣示的場地7 參考文獻人為何要寫小說？──做為後記寫小說的魅力愈寫愈有意思從過去某個時刻重活一次站在約定俗成的世界之外沒有枉然的人生書末對談 角田光代×根本昌夫──慢慢寫下相信的事物寫小說是難為情的事？不讀書就寫不出來好小說具有讓人一讀再讀的鋪排慢慢思索答案寫下自己想要相信的事吃過苦的作家實力堅強

商品規格

試閱文字

推薦序 :

試閱文字

內文 : 純文學和通俗小說有什麼不同？

說到小說的種類，大家會想到哪些類別呢？首先有「純文學」這個領域吧？然後還有「通俗小說」，而且還能再細分成懸疑小說、時代小說等。
純文學和通俗小說的界線混淆不清，難以嚴格區分。不過就現實而言，在日本有刊登純文學作品的文藝雜誌（《新潮》、《文學界》、《群像》等）和以娛樂性質為主的小說雜誌（《小說新潮》、《OORU讀物》、《小說現代》等），可說是小說的兩大派別。
在此不妨根據先前提到的「小說是融合哲學的文體」定義，試著區分純文學和通俗小說吧。
在小說裡，故事和哲學兩者缺一不可。純文學和通俗小說也都由這兩者組成。
一般而言，純文學和通俗小說當中，故事或哲學所佔的比例並不一樣。
哲學比例高的是純文學。即使多少犧牲一點故事性，也要強調「我是誰」、「人該如何活著」的，就是純文學。
故事的比例較高的就是通俗小說。通俗小說追求的是故事的趣味。
相對於通俗小說的目的是為了讓讀者樂在其中，純文學則要求讀者「思考」。當然，閱讀通俗小說時也會進行推理等的思考，但是較少哲學層面的思考。通俗小說會讓人一頭栽入故事的世界。

高橋源一郎曾這樣比喻──假設作品和讀者之間有一百公尺的距離，所謂的閱讀體驗，就是兩者在半途相會。
作品或作者以能傳達給讀者的表現方法或描寫，步步向讀者靠近。
讀者依據讀取作品的意圖，步步向作品靠近。
取得最佳平衡的作品是，能夠讓作品和讀者在五十公尺處的中心點相會的作品吧。
不過還是有一些前衛的小說或難懂的小說，必須由讀者向前走九十公尺。
純文學相對來說也是要求讀者走近。也就是說，作品要求讀者具備一定程度的知識、教養、人生體驗、閱讀經驗或鮮活的感性。
與此相反，作品靠近讀者比較多的是通俗小說。
不過，如果是自己打算寫通俗小說的情形，必須注意不可朝向讀者走滿一百公尺。因為讀者什麼都不用做的作品形同無趣。在這一百公尺之內，也要留下讓讀者參與的空間，這才是作家的工作。
順帶一提，電視就是朝觀眾走滿一百公尺的媒體。觀眾只要被動地接受就好，就算再疲累還是默默地收看。
讀小說需要勞力和努力。正因為如此，閱讀後的充實感也特別深刻。
讀到優秀的作品時，讀者偶有「這個主角簡直就和我一模一樣」的錯覺，之所以能如此把讀者拉進作品當中的世界，可以歸因於成功誘使讀者「向作品靠近一些」。讓讀者以自身為主體前進，如似擁有「正因為是我才能對這個形象產生共鳴」的特權，也是作品的一種鋪排手法。

「小說」這個業界的歷史

試著稍稍回顧日本二次戰後的文學史，昭和三十年代（一九五五～一九六四）左右前是純文學佔優勢。當時的作品品質高，閱讀的人也多，是寫純文學的作家銳不可擋的時代。「作家都在銀座喝咖啡寫作」這樣的印象也是源自那個時期。
不過，大概到了昭和三十五（一九六〇）年起，「中間小說」開始受到青睞。
「中間小說」是久米正雄創造的詞彙，當初是請純文學作家寫通俗小說而開始發跡。
目的是擴大讀者群。當時的純文學對一般讀者啟蒙「何謂近代」、「在近代這個時代該如何活著」，宛如人生的導師。這樣的純文學添加了娛樂元素，希望吸引更多人來閱讀。出版社商請純文學作家撰寫不失高品質、更富娛樂性質的作品，試圖藉此拓展作品的廣度。

另一方面，推理小說、科幻小說、奇幻小說、歷史小說等的類型小說也開始在此時嶄露頭角。當時，這些類型小說又被稱為「大眾小說」。
不過，這個時期的推理小說或科幻小說，普遍被認為層次低於中間小說。推理小說和科幻小說少有獲直木賞的得獎作，可以說就反映出了這一點。三度落選直木賞的筒井康隆對此氣憤難平，寫了一本名叫的《大力助跑》小說，內容是「直廾賞（諷刺直木賞）」的評審委員全被殺光的故事。
雖然如此，從那時開始推理小說和科幻小說相當受到歡迎，於昭和三十九（一九六四）年左右，專門連載推理小說的雜誌發行了。結果，銷售量超出預期，從此以後中間小說的編輯也開始致力於類型小說了。從請純文學作家寫娛樂性質的小說，轉變成培養專門寫推理或科幻小說的作家。
當時，小說雜誌的銷路很驚人。《小說新潮》、《小說現代》、《OORU讀物》這三大雜誌加總起來，每個月的銷售量約有一百萬冊之多。在那個時代，小說雜誌是出版社的支柱。池波正太郎在這三本雜誌都有執筆，可謂是當紅的超級暢銷作家。其他還有丹羽文雄、舟橋聖一、松本清張、井上靖、五木寬之、井上廈、司馬遼太郎、有吉佐和子等多位作家一起撐起了小說雜誌。
重新回顧過去，或許可說那時是小說雜誌的顛峰期。

一本好小說擁有多重面貌

話說回來，你覺得所謂的「好小說」是什麼小說呢？
對你而言，什麼樣的小說才算是「好小說」呢？
我認為，具有「值得一讀再讀的架構或鋪排」的作品就是好小說。
說得再簡單一點，好小說就是「擁有多重面貌的作品」。可以這樣解讀、那樣解讀，隨讀者或閱讀時期而異，有不同的讀法，我認為這樣的小說就是好作品。
不妨請你試著想想和自己最親近的人。就算覺得自己很了解對方，但在長久的相處下，有時仍會驚訝地發現原來對方也有令人意外的一面吧。人類不只有正面的臉孔，也有側面和背影。
同樣的，小說也不只有正面的臉孔，還有側面、背影、從上往下看的姿態或是從下往上看的樣子。比起平面的小說，充滿立體感、有凹有凸的作品更精彩，且意味深長，可以令人留下深刻印象。
德國有一種小說稱為「書報攤小說」。在街角的小賣店即書報攤買來這種小說，於當天閱讀完畢後就能丟進垃圾桶。也就是說，這是為一時所需可用完即丟的小說。
做為當天的慰藉，書報攤小說也有其存在的功能。不過，我還是認為禁得起一讀再讀的小說才是有價值的小說。
所謂禁得起一讀再讀的小說，不是指讀過一次後馬上想讀第二次的意思，而是好比說，二十幾歲的時候看過、到四十幾歲時又會想重溫一遍的小說。二十幾歲看和四十幾歲看，印象最深刻的場面應該會有所不同吧。理解度和感想也完全不一樣才對。我的意思不是說何者才是正確的讀法，而是指一本豐富的小說，能讓人每次閱讀時都有不同的收穫。
或許可以這麼說，作家在作品中鋪設的真實，不是只有一面，而是具有多面體般的形狀，或者不管是否刻意或無意，就已經把複數的真實融入作品裡。
像這樣值得一讀再讀的小說當中，也常暗藏著只讀一次應該不會發現的「伏筆」或「鋪排」。發現第一次讀時沒注意到的巧思，彷彿窺見作者的創作歷程，也十分令人玩味。

發揮語言擁有的力量來寫作

說到「架構和鋪排值得一讀再讀的作品」，其實也可以說成「具有多重結構的作品」。好小說不會是單線閱讀的故事，往往是以複數的主題相疊而成。
例如第三章會再介紹的綿矢莉莎的《這樣不是太可憐了嗎？》。這本書不只是二十八歲粉領族的戀愛小說，雖然當作戀愛小說來看也很有意思，不過作者在這部小說裡安排的架構具有多重性──現代人的戀愛實態、實體與代號（記號）的問題、粉領族日常的哀愁。深入閱讀的話，就會察覺出作者對社會的問題意識，或從幽默的背後傳達出諷刺的精神。
不過，聽到「好小說具有多重結構」，好像是什麼高難度的技巧，或許會讓人對於寫小說退避三舍。
其實用不著擔心。很不可思議的，就算寫作時不特別意識到這一點，寫得出色的作品自然就會具有多重結構。因為身為作者的你心中多重的感性、多重的主題會在不知不覺中顯現在作品上。
小說以語言構成，語言本身就具有多重的涵意。既然用語言書寫，就好好運用語言所擁有的力量。不只是做為傳達故事的工具而已，寫小說時要投入許多涵意和心意在其中，好小說就是這樣得來的結果。
就小說的類別而言，比起通俗小說，純文學較易成為值得一讀再讀、具有多重性、可深度品味的作品。另一方面，就算故事直線發展，較有趣味的是通俗小說。兩者沒有好壞之分，但對於想嘗試寫小說的人，我建議多讀純文學的作品。
通俗小說還是以故事性為主，純粹享受故事的樂趣更勝於蘊藏哲學性的意涵。
我這樣說，可能會讓人以為純文學的作家比通俗小說作家更加才華洋溢、作品更具高度。不過實際上，我覺得或許正好相反。想要寫出真正精彩好看的故事，似乎真的需要具有一種只能名之為「才華」的潛能。

2 適合成為小說家和不適合的人
成為小說家需要具備什麼條件？

成為小說家需要具備的條件，非「幹勁」和「熱情」莫屬了。就算拙劣也沒關係，要一直創作。
我在文化中心開設的小說寫作班中，最資深的一批學員已來上課超過八年以上。他們幾乎都擁有通過新人獎第一次初選的經驗。也有幾人獲得新人獎，從此踏入文壇成為小說家。
他們絕非什麼特異人士，都是平常在公司行號上班的一般人。不過有個共通點，他們都大量閱讀小說，並且持續寫作，絕不輕言放棄。
如果真心想要成為小說家，就不能半途而廢。在我指導過的學生當中，也有幾人讓我不禁感嘆「那個人那時要是沒放棄的話……」。明明已漸入佳境，讓我惋惜不已。
所以不能輕易放棄寫作，也不能中斷把小說的事放在心上的習慣。我常常對學生說，不管工作或學業多忙碌，每天至少得花一小時思考關於小說的事。
在當上小說家前半途而廢的人之中，甚至有人已經入圍了新人獎的決選評審。「為什麼？只差一步，太可惜了」一定連你也這麼想吧？
其實，入圍決選是相當嚴苛的經驗。如果就這樣順利得獎那還好，如果沒得獎，還必須接受來自評審委員的嚴格評論。
我曾任文學雜誌的主編，也試讀過新人獎募集而來的作品，所以很清楚新人獎的遴選過程。因此我敢這麼斷言──入圍作品和得獎作品幾乎是同樣水準。至少主辦文學獎的出版社是基於「不管五篇當中誰獲獎，希望對方具有將來成為作家的潛力」的標準選出最終的入圍作品，所以大可堂皇地抬頭挺胸。
但是，評選委員們必須針對落選作品說明落選的理由。因為闡明得獎作品和其他作品之間的差異是評審委員的職責。
「這部作品是這裡不好」，這樣的評語有時剛好說中了該作者的最大弱點。被別人一語道破的打擊太大，所以有人在此時受挫放棄。
當然也有人因此發憤圖強，寫出令人刮目相看的作品。不過要是太在意被點出的缺失，一心只想著改變，有不少人反而連自己的優點都失去了。

小說的寫法和正確的語法不同

為了成為小說家，有些人會開始努力學作文。也就是學習正確的日文語法、訓練寫出淺顯易懂的文章。
雖然這也有一定程度的重要性，但說到對於寫小說是否必要，則並非絕對。小說的文章其實不必一定要是正確的語法或是淺顯易懂的文章。
舉例來說，試想以下的句子：
「我從行駛中的巴士看到車窗外有幾株月見草開花了。」
這句話要表達的事情很明白，文法上也沒有錯誤，不過並沒有真實地傳達出「我」的感受。
對於「我」而言，這時的感受應該是「看到了，金黃色，原來是月見草啊」。「我從行駛中的巴士看到車窗外有幾株月見草開花了」這樣的直述句就是所謂國語的作文。
小說的文章是更加自由的。「一朵金黃色的月見草花，上頭還留著鮮豔的花瓣」若能像太宰治這樣表現的話，那是最棒的了。「我從行駛中的巴士看到車窗外……」不用像這樣整理資訊，反倒是不要整理資訊更具有傳達力，這就是小說的世界。
川端康成的《雪國》的知名開頭──「穿過縣界上長長的隧道就是雪國了」也不是具備充足資訊的句子。不過接著讀下文，主述者是什麼人？雪國是哪裡？都會逐一變得清晰起來，而開場的第一句話本身也顯得栩栩如生，可以了解這句話象徵了整本小說。
這一點其實很重要。寫報告或報導文的時候，我們常聽到內容必須具備5W1H（譯註：即what、when、where、why、who、how），小說的文章就這方面而言也很自由。反而是怎麼省略語言並帶來更大的效果比較重要。省略掉的諸多形容詞句或說明文，就是要請讀者自己用想像力去補足，這樣才具有引發讀者的想像力的效果。

寫小說需要特殊的才華或經驗嗎？

很多人認為成為小說家需要出眾的才華或個性，尤其少不了天馬行空的想像力和創造力。
但我認為寫小說所需的想像力和創造力，並不是那麼奇特之物。沒有異想天開的幻想也沒關係。
例如請試著想像「如果自己比現在高十公分，這個世界看起來是什麼樣子」。如果你是男性，請想像「假如自己身為女性」，如果你是女性就想像相反的情況。光是這樣，描寫出來的風景應該就會不一樣，有如此的想像力就已然足夠了。
寫科幻小說的情況也是一樣，不需要能幻想出一個全然無中生有的宇宙般的想像力。如果能想像出「如果自己的身高有兩百公分會怎麼樣？」那應該也能想像出一百公分高的自己。
反倒是仔細、深遠地觀察身邊事物的心思比較重要。例如看著洗衣機裡的漩渦，從中感覺到宇宙，然後用豐富的詞彙表現出來。反而是這樣的人能寫出好作品。

也有人認為，如果沒有經歷過一些別人沒有的特殊經驗就寫不出小說。
關於這一點，我總是以「充分與必要條件（necessary and sufficient condition）」這個詞來說明。
假設有個實際體驗過戰爭的人。試問那人是否就能寫出非常寫實又出色的戰爭小說呢？答案是未必。戰爭的體驗對於寫小說也許可以成為必要條件。但是，如果沒有滿足「須以能傳達給讀者的話語或文章寫成」這項條件，就不算是一部好小說。
人們常說「不管是多麼特殊的體驗，若沒經過相對化就無法具有普遍性」。要以小說的形式用語言向眾人傳達，也就是試圖相對化，在這個過程中「特殊的體驗」往往反而容易淪於陳腐而變得平庸。
要把體驗直接傳達給他人是相當困難的。
話雖如此，也有人是把司空見慣的日常生活題材寫成出色的小說。
這些人所擁有的特質想當然除了豐富的感性之外，還浮現出「語言」這個關鍵字。說到寫小說必要的條件，比起特殊的體驗，「語言」或許更為重要。在語言的層面上，用字遣詞的品味對於寫小說而言，更是不可或缺的要素。

關於小說，常有人誤解為只要寫一些反社會的事或泥濘不堪的內幕就是小說。
例如，寫一篇小說描述平常謹言慎行的自己其實內心裡住著一個「色老頭」。有人以為這樣就是「寫出真實的自己」。我不得不說這是天大的誤解。
如前文所述，人類不管是任何人除了正面的臉孔之外，還有側面和背影，作者以獨到的觀點捕捉這些姿態就是小說。話雖如此，像「內在其實是個怪胎」之類的事其實不必特地開誠布公地寫出來。
不論是誰，只要剝開一身臭皮囊，裡頭當然是黏呼呼的內臟。這對每天替病患動手術的醫師來說是再自然不過的事。沒有必要特意挖出內部的不堪，誇大描寫人類的汙穢。這樣的文章既不算懺悔錄，也不是悔過書。
對你而言，什麼是重要的事？它在現實和理想之間還有多少差距？雖然覺得家人很重要，卻少有相處的時間，或是覺得忠於自我很重要，卻老是被心愛的人誤會……，我想有各式各樣的「重要的事」和「差距」因人而異。與別人之間，這樣的差異或許就是你特有的「特殊經驗」和「獨特感性」。
又或者，你對什麼樣的事物感到喜悅呢？悲傷是什麼呢？你最愛的人是誰？……異於別人，自己是世界上獨一無二的自己，這就具備寫小說的資格了。

活動

• 7/4前 全站滿$1,600享93折
• 7/4前 全站滿$3,000享9折