蜷川幸雄: 千刃千眼 | 誠品線上

千のナイフ、千の目

內容簡介

內容簡介 蜷川幸雄在華文世界第一本中文譯作世界的蜷川從小劇場轉型到商業劇場的歷程1935年出生的蜷川幸雄曾為日本前衛劇場運動的健將，引領著六○年代日本小劇場運動，以反體制、反新劇的思想創作戲劇演出。但到了七○年代熱潮消退，小劇場面臨解散的命運，他開始投入製作商業劇場，第一齣戲就是挑戰莎士比亞的名作《羅密歐與茱麗葉》，從此開啟了他與莎士比亞的不解之緣。「我們都是被時代病魔深深侵蝕的患者。現在我已經上了年紀，當導演也過了二十二年，但還是繼續地被戲劇這種病魔侵蝕。而這種病惡化的速度漸漸加快，一路奔馳倒數，直到終點。」本書從蜷川幸雄的戲劇自傳為始，呈現日本六○年代小劇場當時氛圍，與後來成為知名演員和編劇家的同儕們過往點滴。以及他轉型走入商業劇場後所面臨的挑戰，並回憶如何開啟世界各國巡演之門。「我這八年來從沒看過戲劇雜誌，也拒絕受訪。當我發現戲劇雜誌的評論和批評根本無法與我工作的辛勞相提並論時，我對這些就不怎麼感興趣了。」「為了將背負著形形色色不同日常的觀眾帶進戲劇的時間，也就是進入非日常的時間和空間中，我必須驅使各種不同技巧。這就是導演的工作。」蜷川也在本書中闡述他的戲劇理念、分析自己的作品，以及他為何起用明星、如何讓戲劇舞台進入「非日常」的世界等，鮮為人知的創作歷程。「假如觀眾席裡坐著一千名青年，他們手裡就等於握著一千把利刃。我想，我得打造一個足以對抗千把利刃的舞台。那就是我的使命。」最後，他提到與年輕人的溝通之道及如何產生共鳴、培養有個性演員的教育論等觀點，並回憶年少，述及影響他舞台美學的起點！

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介蜷川幸雄 Ninagawa Yukio1935年出生於埼玉縣川口市。1969年以《真情滿溢的輕薄》崛起於前衛小劇場運動。1974年以《羅密歐與茱麗葉》走入商業劇場。從莎士比亞、希臘悲劇到日本劇作與文學，舞台作品題材多元，涉獵廣泛，在長達半世紀的導演生涯中，執導超過百部作品。他將歌舞伎的表演符號運用於西方經典的搬演中，形塑出獨一無二的戲劇美學，被日本人尊稱為「世界的蜷川」。

產品目錄

產品目錄 第一章 我的戲劇自傳從演員到導演 （一九五五～一九六五）騷亂的新宿時代（一九六六～一九七三）千把利刃（一九七四～一九八三）愁緒的季節（一九八四～一九八九）第二章 戲劇這種病深夜對談 何謂導演破碎的鏡子強風將息一切都在舞台上 與朝日劇評抗爭記走進非日常空間的艱難和樂趣「1991、等待」的集團創作法總有一天要還以顏色媒體的獵巫 辭退NHK紅牌大賽的理由戲劇與我藝能表演者的一體感《雲雀卡門》的夢想令人讚嘆的喜劇人《馬克白》與兩位少年導演的孤獨―仰望飯店天花板被戲劇病魔侵襲為了遇見新的自己年輕工作人員給我的磨練TANGO AT THE END OF WINTER 戲劇的文化交流暢行世界的戲劇我的宴會服裝貪戀少年時的國家年輕導演才氣縱橫的英國倫敦的演員甄選導演的新起點飛天座墊之必要人生不能無戲繼續丟菸灰缸無人知曉的老街劇場以舞台觀點看建築―西本願寺、飛雲閣第三章 千種眼神溝通的訓練令人懷念的甜美地獄膽小的我駒込車站的杜鵑與音樂的濃密關係與年輕人的共鳴烙印銚子高中大人真辛苦培養有個性的演員育兒是成人的學校情慾的鮮紅花朵時間的方盒海外的邂逅夢幻舞台戲劇教育論與松田優作一致的演技論高橋一也的表現力對宇崎龍童的忌妒岡本健一的甄選我的三個東京三首安魂曲花柳錦之輔鹽島昭彥太地喜和子另一所學校後話文庫版後話

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