遠藤周作怪奇 幽默小說集 (2冊合售) | 誠品線上

怪奇小説集 ユーモア小説集

內容簡介

內容簡介 一探遠藤周作的黑色文學魅力／大師級幽默！遠藤有兩張臉，不！或者更多。到目前為止，台灣讀者看到的是遠藤正經八百的臉，也就是以探索信仰為主題的作品，較為嚴肅的臉：《深河》裡直探人性矛盾的遠藤周作；《沉默》裡反抗歷史、痛苦壓抑的遠藤周作；或是《武士》裡深沉哀傷的遠藤周作。但其實遠藤也有喜歡開玩笑、捉弄人的一面，在怪奇／幽默小說集這兩本書中的遠藤周作，絕對令你驚喜、驚訝、驚呼連連。其創作面向之深且廣，不僅令人耳目一新，更讓讀者透過大師透澈的眼、俐落的筆，體會人性百態。《遠藤周作怪奇小說集》寒入臟腑，冷透背脊，麻進骨子裡……只有最深沉的筆，才能寫出最深沉的非人性。驚悚、驚奇、精采絕倫的「周作怪譚」，結局出乎意料。文學大師親自輯錄執筆的「日本都市傳說」，需要讀者五感全開、投入全副心神來閱讀。每一篇小說的開頭，皆猶如驚悚電影裡那古怪的門扉咿啞聲，「是風嗎？是某人嗎？還是什麼未知的……」，讓人明知有蹊蹺，卻忍不住一步步探進。故事的結局，有如最後場景全亮的那一刻－－當真相大白之際，也是讀者拍案叫絕之時。《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》流暢揮舞著銳利筆刃的遠藤，一旦將刀刃一轉，在文字裡展露幽默功力，自然是力道十足，但凡人性的虛榮、驕傲、愚昧、鄉愿等百態，在遠藤的書寫下都成了一齣齣日常上演的荒謬劇，笑鬧中不無諷刺，不僅戳人笑穴，也戳中了痛處。林水福教授認為遠藤的幽默小說：「有時覺得朋友中，有像作品裡描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。……會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺－－觸及人性深處！」撓得人心癢，逗得人發噱，又教人讀完想要回家面壁自省，這就是大師級的幽默功力，邀請同樣淘氣的讀者一起來過招！

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介遠藤周作近代日本文學大家。一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人，曾先後獲芥川獎、谷崎潤一郎獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。 生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。 回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。■譯者簡介林水福日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京台北文化中心首任主任；現任南台科技大學應用日語系教授、國際芥川學會理事兼台灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼台灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。 著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯合文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（合著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（合著）；譯有遠藤周作《母親》、《影子》、《我．拋棄了的．女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；谷崎潤一郎《細雪》（上下）、《痴人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》《瘋癲老人日記》、《刺青》、《鑰匙》；大江健三郎《飼育》（合譯、聯文）；《芥川龍之介短篇選粹》（合譯）；與是永駿教授編《台灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ台湾現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會出版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象－陳千武詩集》、《深淵－瘂弦詩集》、《越えられない歴史－林亨泰詩集》、《遙望の歌－張錯詩集》、《完全強壮レシぴ－焦桐詩集》、《鹿の哀しみ－許悔之詩集》、《契丹のバラ－席慕蓉詩集》、《乱－向陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。

產品目錄

產品目錄 《遠藤周作怪奇小說集》序 另一個遠藤周作／林水福1 三個幽靈2 蜘蛛3 黑痣4 我看到了5 月光男子6 你的妻子也……7 時鐘停在十二時8 針9 新兵10 吉普賽的咒語11 陰沉的早上12 霧中的聲音13 活著的死者14 復活的德古拉15 假冒的學生《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》導讀 遠藤周作的幽默小說／林水福1 初春夢的寶船2 我們是愛迪生3 同學會4 女人的決鬥5 不該做的6 旅行出醜記7 工讀生8 像極了我的男子9 不該說謊話10 我家老爹11 輕井澤12 從前的教官大人遠藤周作年表

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : ●日本近代文學大家遠藤周作，親筆輯錄「日本都市傳說」。怪奇小說讓你寒入臟腑，冷透背脊，麻進骨子裡……，幽默小說則重擊笑穴，讀完卻令人想回家面壁自省
●遠藤周作專家林水福教授親自翻譯、導讀，與讀者一同揭開大師不為人知的「搞笑面」
●人性╱非人性只在一線之間！透過大師透澈的眼、俐落的筆，體會人性百態

試閱文字

導讀 : 【導讀】遠藤周作的幽默小說——另一個遠藤周作∕林水福
一
　　遠藤周作的文學可分為三大類。

　　一是以基督宗教為主題的所謂純文學系列，包括小說《白色人種》、《黃色人種》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》等。以及評論及隨筆，如《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》。還有《死海之畔》、《耶穌的生涯》等遠藤對聖經的自我解讀。

　　二是中間性小說，如《我．拋棄了的．女人》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作幽默小說集》。此外，台灣尚未翻譯的「歷史小說」，有《往王國之道——山田長政》、《女人的一生——第一部．阿菊》、《女人的一生——第二部．幸子》、《宿敵》、《反逆》、《決戰之時》、《男人的一生》、《王之輓歌》、《女人》。這部分，尤其是遠藤晚年專注的歷史小說，台灣尚無翻譯。

　　三是談人生百態、愛情雜文，如《我最好的朋友 動物們》、《心靈故鄉》、《狐狸庵交遊錄》、《喜愛落第書生的母親》、《狐狸庵食道樂》、《狐狸庵動物記》、《狐狸庵人生論》、《我是我、這樣子就好》等，數量相當多。有趣的是遠藤逝世後，還陸續再版。

二
　　遠藤喜歡捉弄人，在日本文壇是有名的。曾經晚上打電話給年輕的作家，說你得了××獎；名稱故意說得接近，讓人以為真的得了有名的××文學獎。等對方一陣高興之後，才說不是××獎，是○○獎，遠藤杜撰的。讓人哭笑不得！

　　遠藤好友，當過文化廳長官的三浦朱門說了這麼兩個故事。

　　第一個故事：

　　有一次遠藤和阿川弘之、三浦朱門進入一家餐廳，吃壽喜燒。

　　女店員拿了生雞蛋過來，打破後，發現給遠藤的蛋裡有一點血絲，趕緊道歉。京都人說話非常客氣，態度謙卑：

　　「這個，我馬上拿去換，請原諒……。」

　　其他兩人覺得生蛋中帶血絲，是小事，不必這麼慎重道歉。對女服務生的謙卑態度感覺過意不去。只有遠藤一向同情弱者，又是女性主義者。當場，一本正經，表情認真說：

　　「這完全不是妳的過錯，不必這麼道歉呀！如果蛋是妳生的，當然是妳的責任；這蛋不是妳生的吧？所以，妳完全不用道歉。如果是妳生的話就……」

　　遠藤認真地、拚命安慰女服務生；然而，女服務生不知是哭或笑、還是生氣？一副不知發生什麼事的表情走出房間。遠藤是認真的，其他人都笑翻了。

　　第二個故事：

　　有一次遠藤對我（三浦朱門）說：
　　「男人不能被人看到的臉有三個。」
　　「嗯！嗯！」
　　「數鈔票的臉。」
　　「嗯！的確是。」
　　「第二，跟女人做某件事時的臉。」
　　「嗯！嗯！」

　　我嗤然一笑。

　　「第三種臉，你耳朵靠過來。」

　　他在我耳邊小聲說。

　　「第三種臉啊，是上大號的臉。下次你上大號時，帶小鏡子到廁所看看！可是很有趣的哦～」

　　遠藤這麼說，呵呵大笑。

三
　　遠藤這本幽默小說選，每篇各有特色，例如〈初春夢的寶船〉寫的是一九九○年，K大學的年輕醫師山里凡太郎縮小為千分之一，與三個醫師搭乘同樣縮小的潛水艇，進入罹患癌症的凡太郎戀人體內，進行手術，順利完成，不意回程卻發生意外，在腸內前進不得，怎麼辦？

　　〈不應該做的〉寫的是自家牆壁屢遭人尿尿，雖採取種種措施，依然遏止不了。不得已請求警察協助，警察豎了警告牌，也繞到這兒巡邏；可是依然有人在這兒小解。主人納悶，追查之下，「兇手」竟然是警察！怎麼辦？

　　遠藤的幽默小說，讓人會心一笑，有時覺得朋友之中，有像作品裡描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。但總之，不傷大雅。

　　會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺——觸及人性深處！這或許是遠藤幽默小說的不同之處。

試閱文字

內文 : 【內文試閱】《遠藤周作怪奇小說集》
〈活著的死者〉
那一夜，我們在築地的料亭「福芳」的一室，喝著啤酒等待鷗外獎和久米獎的發表。

「應該快有結論了吧！」

A報社的佐竹神經質的眼睛瞄了一下手錶同時站起來。他站起來後，走到房間的走廊，注視著還下著毛毛細雨的庭院。說是庭院，其實只是三、四坪布置了竹子和燈籠的小地方。不只是佐竹，聚在這裡的將近二十位報社和週刊雜誌的記者們，對預定時刻已經超過一小時結果尚未發表，大家都坐立不安。公布延遲，地方版的新聞就來不及撰寫。

「結果應該是岩井均的〈新鮮人〉或者是別所二郎的〈山峽〉吧！因為秋山、村越、名和的作品，這些一開始就被刷掉了。」

「評審委員的古垣先生今天來這裡之前也說了，結果不是岩井就是別所的哪一個吧！」

依然是同樣的話重複。文化版或學藝版各記者的預測是，鷗外獎無論是誰來看，都覺得會頒給特別突出的延島英一；不過，說到久米獎，應該是落在岩井或別所的哪一個，或者共同獲得，這一點大家的意見一致。

鷗外獎，不用說是為了紀念明治的文豪森鷗外而設的文學獎。這是給予所謂純文學的作品。另一方面，久米獎是為了紀念久米正雄，四年前才設的大眾文學獎。這兩個獎是文學青年為登文壇龍門都想拿下的獎。

今夜，這兩個獎的評審就在這房間走廊盡頭的大會議室召開。主辦者F出版社的董事、局長、還有擔任評審委員的六位文壇大老，三小時之前就接連往大會議室去；但似乎還沒有結果。不時傳出服務生走過走廊的聲音，但現在連腳步聲也聽不到。

「到底搞什麼呢？共同獲得不就行了嗎？」

跟我一起來的中村邊嘖舌邊發牢騷。我們不是報社，而中山是週刊雜誌《新時代》的編輯，我不是那裡的職員，做的卻是同樣的工作攝影師。

獎一決定落在誰家，非馬上搭車到同事已經等著的得獎者的家不可。接著拍照，問「得獎感想」，趕稿。因為這兩個獎，不是四、五年前才開始的文壇小事，而是已演變成一種「秀」。

「真是無聊呀！不過是文壇產生一個新的文士罷了，新聞記者有必要這般騷動嗎？」

有人等得不耐煩了這麼抱怨，但沒有人附和。大家都這有同感，雖有同感；但這樣的奇怪習慣不知何時養成了。我也聽人說過，從前的鷗外獎只有頒獎者與得獎者靜靜地祝福，悄悄地喜悅。

毛毛細雨變大了，風吹過庭院的竹子發出響聲。突然服務生急速經過走廊。

「喂！要公布了喲！」

B報社的內山先生用手指把粗框眼鏡往鼻子上頂，同時回過頭來。這時，紙拉門打開了，F公司董事的坂崎先生進來。汗溼額頭，褲子的膝蓋處都跪坐變成圓形，一副疲累的表情。那模樣馬上讓我們感受到評審過程是多麼艱難。

「對不起！讓各位久等了。」

山崎巨大的身軀微微彎曲向我們道歉。

「總之，鷗外獎很快就決定了；但是久米獎分成兩派……。現在發表得獎名單。」

他從口袋拿出紙條，開始大聲唸出來。

「第二十八屆鷗外獎是延島英一的〈砂丘〉，接下來是第四屆的久米獎……」

這時坂崎先生停頓了一下，笑著宣布，

「是芙蓉美知子的〈老殘記〉。」

瞬間，我們之間引起分不清是輕微的騷動或嘆息聲。因為出乎大家意料之外。久米獎跟純文學的鷗外獎不同；可是得獎者即使是新人，向來也是從有相當資歷的人之中選出來的。

不希望像煙火一樣突然燃燒又瞬間消失。就這一點，大家意料的岩井軍或別所二郎都是在《文藝現代》、《小說世界》發表過相當多次的作家。那兩個人卻落選了，被大家想都沒想過的芙蓉美知子搶了這個獎，這麼一來的確是新聞。

「為什麼岩井和別所落選了呢？」

「不！因為岩井和別所兩位即使不再拿獎，今後也會有大發展的。這時候，有評審委員說，乾脆給新鮮的新人好了！」

「所以那個芙蓉小姐成了黑馬，得了獎？」

「啊！是這麼回事沒錯。」

大家拿出記事本快速記下坂崎說的話。

「這位得獎作家芙蓉美知子小姐是怎樣的女性呢？」

A報的佐竹先生停下筆問；這是大家最想知道的問題。這名字，文壇和新聞記者聽過的人連一個都沒有；然而，讓我們聯想到燦爛的花朵，足以引起興趣。

「芙蓉小姐啊！她是在K大學研究所念書的女學生。」

「哦～」

坂崎先生在瞬間的嘆息聲中，露出高興的笑容。以身為F公司董事的他看來，這個新的得獎者只要能引起新聞記者的好奇心，支持這個獎就有價值了。他似乎在計算那效果，刻意停頓了一下。

「依她的履歷，二十三歲，現在的住所是東京都世田谷區經堂町八○八號，小森家。」

「她是美女嗎？」

不知是誰問了這個問題，大家不約而同笑了出來，

「這個嘛！」坂崎先生苦笑，「各位去訪問她，請自己親眼確認吧！就我個人的標準，她是漂亮的小姐。」

我們衝出房間。有人霸佔玄關的三具電話，拜託評論家寫得獎者的作品、有人趕搭等在外頭的車子要趕去芙蓉美知子家，形形色色；我和中山二人也對半睡著的司機大聲怒吼，「世田谷經堂！」

車子在毛毛細雨淋溼的車道往澀谷方向前進，我檢查心愛的相機，中山開始急忙翻閱刊載她得獎作品〈老殘記〉的雜誌。

「一定受歡迎的，這個人！」

中山拳頭貼在嘴上說。

「總之，是漂亮的女學生。她一旦成了久米獎的得獎作家︙︙文壇一定會引起一陣大騷動。從明天開始，她的照片一定會一直出現在報紙和雜誌上。」

接著他一直注視著雨中朦朧的霓虹燈，說：

「她一定還不知道吧！今晚，她跟昨天一樣睡覺吧！不過從明天開始一切都會改變。她已經不再是一個普通的女學生了。」

我點點頭。我不知道對芙蓉美知子的新作家人生而言，這樣是好還是不好。我現在最關心的是她的照片，希望能拍得美美的。

經堂車站附近一帶的燈火已全暗了；四輛車子從上町附近朝同一方向，所以根本不必向人打聽芙蓉美知子的住處。為什麼呢？因為我知道這些都是要採訪她的報社、雜誌社的車子。

車子駛過寂靜住宅街區，很快彷彿有人指揮似地到了某地點突然停下來。那是得獎者的住處。玄關的燈已經照得明亮，看得到先到者的黑影在燈下移動。

「不知怎的感到鬱卒呀！」中山發出不知是嘆息或呼吸的聲音，「這麼多大男人為了一個小女生，工作到半夜……」

我們淋著雨到達玄關之前，她已經好整以暇端坐那裡。那個女孩跟目前為止任何女作家的印象相去甚遠。我以前拍的女作家是可怕的、難應付的。可是，我看她回答記者的問題時，我直覺，

（這個會紅！）

太好了，職業性的喜悅充塞胸中。她低著頭。我享受著像釣魚時的快感，在中山提問題時從左從右朝芙蓉美知子的側臉按下多次快門。不是小說家的我無法巧妙描述她的臉，她像從前東寶女明星的牧規子。她自己也意識到相機吧！不斷更換姿勢，讓我方便拍攝。

「您今後會繼續寫小說吧？」

「我不知道！」她笑著說。「高興的話就寫，不高興就不寫。無趣的事，不想做。」

「有沒有想見的心儀作家？」

「我沒有想見的作家。」

「為什麼？」

「這個～」

中山的問題讓這個新科得獎者一瞬間露出尷尬的表情；但馬上毅然地說，

「文士什麼的每一個都有點髒髒的，見了面也沒什麼意思。」

「咦？」連中山都感到驚訝地說。「沒意思是什麼意思？」

「我、不是很喜歡，經常露出一身背負全世界苦惱的表情的一群人哪！那些人就是因為那樣子，連一支舞也不會跳。」

四、五個在那裡的記者不由得苦笑。那樣子批評日本的文士，就某一方面來說是正確的；不只是正確，是到目前為止沒有人敢說出口的。

我剛剛就注意到中山的臉頰高興似地抽搐。只要跟這男子一起工作一年，就會知道他什麼時候會有什麼表情。他也跟我一樣覺得「太好了！」，不知是天真還是無知，文學獎的新人竟敢直言日本的文士都有點髒髒的、討厭！光是這樣就可以成為新聞的標題。中山先生露出高興的臉也是正常的。

「除了寫小說，妳還做什麼呢？」

「我啊，什麼都有興趣。運動是我的長項，好喜歡滑水。」

訪問結束之後，毛毛細雨中回到車子裡。記者們走向各自的車子同時感慨地說。

「文壇也不一樣了呀！」

「那是新生代作家，像已逝的井澤那樣的舊文人要是聽到了，一定會生氣吧！大概會說取消得獎吧！」

中山和我在週刊雜誌工作，今後文壇會怎麼變化，文學會怎麼改變，不是我們能夠了解的。

「這個啊！一定會成為話題。」

中山把筆記本放進口袋裡，在車內大喊。

「明天的早報會怎麼寫？有趣啊！」

如中山所說，翌日早報「當紅之人」、「話題人物」的專欄都刊載芙蓉美知子如花的笑容。而她在玄關直言無邪的話成了三家報紙的標題，這樣無邪的挑戰似乎也在看文壇前輩們會有什麼反應呢？

「這個女孩自己當導演！」

翌日，我拿了編輯部昨晚拍的照片準備出門時，久保總編輯打開報紙，正和中山閒聊。

「我也這麼覺得！說什麼文士有點髒髒的不喜歡，必然會引起反擊的發言︙︙這個女孩想讓自己更受到注目不是嗎？」

「嗯！或許是。不過，我今天來這裡途中，」久保先生用手指彈著桌上的一本雜誌，

「看了登在這裡的得獎作品。」

「那，有什麼感想呢？」

「A報紙評論家平寬氏所說的，她是以有相當人生體驗的眼睛看待事物呀！結構嚴謹，而且文章也有點舊式、正確呀！看了這樣的東西，對以前瞧不起的年輕傢伙都要另眼相待呀！」

久保先生說〈老殘記〉這部作品描繪的是從昭和年代就住在神戶的一個美國人的一生，他愛日本之餘，和日本人女性結婚；戰時，他被日本朋友和妻子拋棄，在收容所寂寞而死的故事。

「故事結構非常好呀！看不出來是二十幾歲女孩寫的。」

「以久米獎的得獎作家而言是名符其實了！」

久保先生嘩啦嘩啦翻閱我拍攝的照片。接著，

「這個女孩呀……這個女孩呀！」

重複說了好幾次。

「怎麼了？」

「沒什麼。我看芙蓉美知子的臉完全沒有陰影或陰暗的東西。作家再怎麼裝快活，臉上某個地方總會有陰鬱的影子呀……」

我和中山重新看照片。那是昨夜在那玄關，她意識到相機而發出微笑的側臉。的確如久保先生說的毫無陰影。

那年鷗外獎的得獎作家被低調處理到感覺有點可憐，而久米獎的芙蓉美知子卻讓新聞記者瘋狂起來。第二部作品都還沒寫，週刊雜誌像明星一樣已開始登她的照片。不知是編輯部的要求或是她自己的意思，不是對著稿紙或打開書本的那種看膩了的姿勢，而是打保齡球的美女作家或是在大學網球場穿著白色短裙，揮拍打球的動作。

不只是週刊雜誌，連電視有時候也要她亮相。我看過她上早晨的「morningshow」節目，她笑嘻嘻地回答K主持人，那時候的問答大概如下：

「每天都很快樂嗎？」

「是的，每天、都很快樂。」

「開始寫第二部小說了嗎？」

「是的。正在寫。」

「寫第二部作品，還可以享受生活嗎？」

「啊！小說正是為此而寫的呀！」

「那如果沒意思就不寫了嗎？」

「當然。就停止不寫。」

「這麼說不擔心挨文壇前輩的罵嗎？」

「罵？挨罵也無所謂呀。我跟那些人無論是年齡或想法都不一樣呀。我完全不害怕。」

「妳喜歡的作家是？」

「佛蘭西絲．莎岡（FranoiseSagan）。」

我邊看電視，突然喊出「她奶奶的」。為什麼會喊出「她奶奶的」自己也不知道。可能是對這個芙蓉美知子的女孩感到一種羨慕和忌妒心吧！老實說，我自己也嚮往這樣的生活方式。也想說這樣的話吧！「她奶奶的」的話裡有著對這女孩的憧憬吧！

因此，當久保總編輯說下一期拍這位「才女的一天」時，我很開心。那一天的情形我還記得。當然是在她的同意下，我和中山半天時間跟在她身後。

「不過，在大學拍攝時不要太張揚哦。要不然會招來教授們的白眼。」

「了解！」

在大學校園拍了大約十張。然後也拍了她跟朋友們在簡餐店吃披薩。之後，這多少有點表演性質，出自中山的提議，她在赤坂的酒吧跳「gogo」舞，最後是在隅田川河岸，她邊走邊思考的樣子。也就是說，這照片想營造她「外表活潑，其實是孤獨的芙蓉美知子」的意象。為什麼呢？因為她逐漸增加的粉絲希望她是這個樣子。

「這麼一來小說家就成了明星呀！」

我邊按快門，若無其事地對中山說。

「同樣是得獎者，今年得鷗外獎的那個就紅不起來。已經不能光靠作品了，作家本身也很重要。」

「那有什麼不好呢？」中山突然生氣似地說。「我喜歡她那樣的生活方式呀！跟認為自己肩負天下之憂的文化人或作家的姿態相比，乾淨得多了！」

「很有趣呀！」

分手時，她握了我的手而不是中山的手。我覺得芙蓉美知子想讓我和中山彼此競爭不是嗎？

那一夜，很快就洗好照片。翌日，久保總編輯一張一張地挑選照片，

「她相當能意識到鏡頭呢！刻意擺出拍出來會好看的姿勢。」

「女孩子嘛，那是當然的。」

中山瞄了我一眼說。久保先生並未意識到中山心思的轉移，一直注視著照片。突然，

「喂！」

大聲叫出來。

「喂！這個男的是誰？」

「男的，不知道呀。」

「看！就是這個男的。無論是在地窖酒吧或隅田川的河岸、大學校園內，這個男的都在那裡晃來晃去，你沒注意到嗎？」

我拿起照片。如坂崎所說的，三張照片中都有一個男人站得遠遠的，若無其事地以不讓人發覺的姿勢出現，眼睛刻意轉向別的方向；但很明顯他的精神都集中在相機上。

那是早就過了五十歲，看來寒傖的男子。照片看不清他的臉，不過，看得出是中等身材，穿著廉價西服，不僅如此，其中一張照片明顯看得出他臉上露出微笑。

「奇怪呀！怎麼都沒發現，這個阿伯是偶然拍到的嗎？」

「或許吧！可是……對這張臉我好像有印象。喂！把刊載芙蓉美知子照片的週刊雜誌全部拿到這裡來看看！」

五分鐘之後，翻開拿來的幾本週刊雜誌；上面刊載著她的照片，奇妙的是找不到這個男人。換句話說，只有我拍的照片裡有他像亡魂似地站著附近。

活動

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