暢所欲言! 押井守漫談吉卜力祕辛 | 誠品線上

誰も語らなかったジブリを語ろう

內容簡介

內容簡介 聽鬼才導演押井守盡情暢談 「吉卜力的過去與今後的動畫」 看完再回頭欣賞吉卜力作品會更加有趣！ 「我當然承認作為一個動畫師，宮先生是不世出的天才。對此我完全沒有異議。『龍貓』裡樹木朝著天空接連聳起的畫面，那是宮先生的真本領。因為唯有他做得出來。可是容我大膽地說，他作為導演的功力，講白了是在二流之下。」－－押井守 由導演過『福星小子』、『機動警察』、『攻殼機動隊』等知名作品的鬼才導演押井守，來談論全世界動畫都深受其影響的「吉卜力工作室」。時而批評，時而讚美，還穿插許多幕後不為人知的祕辛。讀完之後，會有一股想回頭重看吉卜力作品的衝動，而且還能從中獲得更多的樂趣！ 「透過押井導演的解說得知了吉卜力新的一面。」－－讀者「消除了我看完吉卜力作品的煩躁感。」－－讀者「這本書不只是有趣，而且讓人打從心底覺得開心。」－－讀者「在許多談論吉卜力的書當中，最有趣的一本。」 －－讀者

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介押井守（oshii mamoru） 電影導演。1951年出生於東京都。 1977年進入龍之子製作公司（現在的Tatsunoko Production）。後來加入小丑工作室，離職後成為自由工作者。導演的作品主要有『福星小子 愛星球之戀』（1983年）、『福星小子2 綺麗夢中人』（1984年）、『天使之卵』（1985年）、『機動警察 東京毀滅戰』（1989年）、『機動警察2 和平保衛戰』（1993年）。另外，『攻殼機動隊』（1995年）曾獲得美國《Billboard》雜誌評選的電視錄影帶銷售榜第一名；『攻殼機動隊2 INNOCENCE』（2004年）則入圍坎城影展正式競賽單元；『空中殺手』（2008年）入圍威尼斯影展正式競賽單元。近作有『次世代機動警察』系列共七部（2014〜2015年）、『次世代機動警察：首都決戰』（2015年）。最新作品是與加拿大合作的『最後的德魯伊：加爾姆戰爭』（2016年）。■譯者簡介鍾嘉惠

產品目錄

產品目錄 前言第一章 矛盾的天才 宮崎駿吉卜力工作室成立前夕『風之谷』押井守觀點的宮先生最佳傑作！『天空之城』「作者」覺醒之時『龍貓』阿敏喜歡的小女孩『魔女宅急便』宮先生的私人影片『紅豬』自然描寫看我的！『魔法公主』滿滿的吐槽點卻創下308億日圓的票房！『神隱少女』男人的心情我明白『霍爾的移動城堡』宮崎駿的反擊！『崖上的波妞』大人的吉卜力？不，是老子的吉卜力『風起』第二章 現實主義的惡魔 高畑勳死與愛欲『螢火蟲之墓』想畫的是農本主義！？ 『兒時的點點滴滴』勤奮學習又怎樣？『平成狸合戰』家庭劇高手發揮其實力了嗎？『隔壁的山田君』高畑勳，做想做的事『輝耀姬物語』第三章 吉卜力的第三導演們除去宮先生的味道『心之谷』雖然是複製品，但票房65億！ 『貓的報恩』不夠戀物『地海戰記』、『來自紅花？』被綁手綁腳於是反抗『借物少女艾莉緹』、『回憶中的瑪妮』第四章 小巨人－－吉卜力工作室吉卜力的過去與今後的動畫後記

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試閱文字

推薦序 : 前言

我先聲明，或許有部分人士很期待這本書，不過本書出版的用意不是要把我隨心所欲對吉卜力的謾罵、吐槽、暢所欲言的內容印刷成書以泄私憤（不過書中確實包含部分這樣的內容）。
大致而言，本書有兩個意圖。
基本上我不曾在公領域見過對吉卜力工作室及宮崎駿的批判。將共同利害視為默契，不允許內部批判的共同體，我們稱為「核心集團（Inner Circle）」，例如體育界的花式溜冰團體等，可說就是典型的核心集團。這傾向似乎常見於世人高度關注、參與者卻格外稀少、很難證明評分客觀性的競技項目，而由「少數專家和大多數業餘愛好者」組成的圈子往往會出現這類「核心集團」。我以前就曾經懷疑，對吉卜力工作室及宮崎駿作品的批判不太出現在公領域，也很難形諸文字出版的背後，是否也存在同樣的情況？不可能是因為鈴木敏夫暗中運作、到處施壓之類的關係。我過去雖然私下批評他是「戈培爾的後裔」、「東小金井的捷爾任斯基」，說了他不少壞話，但身為一個電影製作人，他不可能有那麼大的政治權力能夠堵住所有傳媒的嘴巴。
吉卜力工作室的作品為什麼沒有遭到批判？
其所有作品全是名作、傑作，怎麼可能有這種事。毋寧說情況完全相反，姑且不論其表現力卓越與否，就電影作品的角度來看，幾乎全是讓人吐槽吐不完、只能稱為奇葩的電影。「才不是那樣，我看了好多遍，每次看都很感動啊！」相信也有許多朋友會這麼說，那很好，我一點都不在乎。不過，觀眾認為看得心滿意足和作品的評價完全是兩碼子事。這世上不可能有所謂100%完美的作品、個人和組織。事實上，其他任何導演的作品同樣會被追問其作為作品的評價，作品的評價與票房成績是不同層次的問題，通常可以說一定有褒有貶，但為什麼吉卜力工作室的作品持續不斷獲得好評（在公領域）呢？我想試著逐一具體檢視這些作品，釐清這部分的原因，試著無視所有偏見來談這個問題，這是本書最初最大的意圖，也是動機。倘若有人問我：「做這樣的事會得到什麼？」我想要回答他：「這麼做有何不可？」電影就是要被人談論，有人談論才算是電影。
這本書另外還有一個意圖。就是吉卜力工作室這家製作公司為何成立？又何以能夠長年在日本電影界占有一席之地（我不會說那是稱霸）？說得誇張一點，就是想試著查證那些應當稱之為歷史背景的部分。在宮崎駿導演宣布退休（已表明要復出），吉卜力工作室這特異的動畫工作室（若要大膽地說）結束其歷史使命的現在，更是應該回頭來談這個部分。
此外，為了方便讀者閱讀，且作為講述者的我也能享受整個過程，我刻意採用對談形式，而非評論形式。並繼《我不需要朋友》之後，再次請到影評人渡邊麻紀小姐擔任與談人。她是位天生特出（天然系）的人物，能夠深入世界知名電影導演的內心世界，寫出獨一無二的採訪報導的難得人才，而且我認為其極度難以說服的性格非常適合這次的任務。只是有件事很麻煩，我和麻紀都是道地的離題大王，對談中常常聊著聊著就岔開話題，走向飄緲不定，讓責任編輯受累不少。此外，我講話速度快又口齒不清，常常讓人「聽不懂我在說什麼」，借此機會，我要向幫忙整理錄音稿的野口先生表達感謝之意。
相信會有許多反駁和意見，但若能承蒙各位讀到最後即是我的榮幸。
於工作室 押井守

最佳賣點

最佳賣點 : 聽鬼才導演押井守盡情暢談
「吉卜力的過去與今後的動畫」
看完再回頭欣賞吉卜力作品會更加有趣！