法國的浪漫與寫實套書 (2冊合售) | 誠品線上

La Mare au diable Le Rouge et le Noir

內容簡介

內容簡介 《魔沼》： 這本書的誕生，把法國小說的理想主義推向了頂峰。~~丹麥知名文學評論家勃蘭兌斯。 *田園小說代表作 *一則樸實卻又充滿詩意的愛情頌歌 年輕的農夫傑曼在妻子過世後，一個人帶著三個小孩踏實地生活著。 他的岳父不忍心才二十八歲的他獨自撫養小孩，勸他去和鄰村的寡婦相親。 剛好鄰居齊葉特嬤嬤的女兒小瑪麗要去鄰村打工，因為途中會經過「魔沼」，齊葉特嬤嬤便託他帶著她； 於是傑曼便帶著七歲的兒子和小瑪麗一起前往鄰村。 在這一天一夜之中，他們三人在途中會發生什麼事呢？這些事又會如何牽動他們往後的命運？ 《紅與黑》： * 現代小說之父斯湯達爾代表作 * 尼采認為斯湯達爾的作品是他這生最美麗的邂逅之一 這個故事是根據1828年2月29日的《法院新聞》上登載一個死刑案件所創作而來的。 因而斯湯達爾在書名中，還寫了一個小標「1830的編年史」。 而「紅」與「黑」在法國拿破崙執政的時代，代表的是「軍隊」與「教會」， 這也是當時有野心的法國青年對於自身前途的兩大選項。 平民朱利安儘管聰明又野心勃勃，但他的兩次戀愛終究敵不過世俗的尊卑與道德批判而悲劇收場。 斯湯達爾在書中對權貴階級、教會制度做了諸多批評； 他以心理分析的筆法來描述主角的性格，也將人性的善惡描繪得寫實又殘酷，為現代心理小說的奠定了基礎。*兩段挑戰道德與社會階級的禁忌之戀 全書分為上下二卷，上卷幾乎完全採用了《法院新聞》的案例， 描述鋸木廠之子朱利安到權貴的鎮長德賀納勒家擔任他孩子的家庭教師， 因而見識到貴族人家的奢華生活，一心想脫離貧困與低賤身分的他， 靠著俊美的外貌和手段引誘了德賀納勒夫人，但兩人的戀情終因階級與道德而被迫中斷，朱利安黯然離開神學院，前往巴黎。 下卷則是斯湯達爾虛構出來的。 朱利安到了巴黎，仍用盡心計想要攀附進入上流社會。 在教會神父的引介下，他來到德拉莫侯爵府邸擔任祕書一職， 然後利用侯爵之女瑪蒂爾德對他的好感，和她談起戀愛。 然而德賀納勒夫人的一封信，阻撓了這段戀情，改變了三個人的命運……

作者介紹

作者介紹 喬治．桑George Sand十九世紀法國著名女小說家，本名阿曼蒂娜－露西－奧羅爾．杜班（Amantine-Lucile-Aurore Dupin）。後為杜德萬男爵夫人，筆名喬治．桑。1804年出生於巴黎。喬治．桑的父親是拿破崙時期的軍官，她四歲時父親過世，之後便跟著祖母生活，在諾昂（Nohant）農村長大。十三歲進入巴黎的修道院。十八歲時嫁給杜德萬男爵（François Casimir Dudevant）。婚後生活因喬治．桑的獨立性格和男爵的放浪不羈格格不入；兩人最終步上離婚一途。1831年，她帶着一對兒女離開諾昂到巴黎定居，並走上文學創作道路。1832年，發表第一部長篇小說《安蒂亞娜》（Indiana），揭開她「婦女問題」小說的創作序幕，並一舉成名，在文壇佔有一席之地。1846年，喬治桑回到諾昂，回歸田園生活。她的莊園是當時法國文學界名人聚會的場所。充滿詩意的《魔沼》便是她在諾昂莊園所寫出的田園小說代表作。喬治桑的許多作品深受盧梭、拜倫、夏多布里昂的影響。作品產量也極為豐富，包含六十多部長篇小說、五十多篇的中、短篇小說、戲劇創作等；其中最廣為人知的作品便是追憶早年和浪漫派詩人繆塞戀情的《她與他》（Elle et Lui）。喬治．桑和繆塞，以及她後來與鋼琴詩人蕭邦的戀情，在當時皆相當受矚目。斯湯達爾Stendhal本名馬利-亨利．貝爾（Marie-Henri Beyle，1783-1842），十九世紀法國批判現實主義作家。他率先提出了文學的時代性問題，因而被喻為最早的寫實主義實踐者之一，也被評論家稱為現代小說之父。斯湯達爾出生於法國東南部的格勒諾布爾城，父親是最高法院的律師，外祖父是醫師。少年時期的斯湯達爾很崇拜拿破崙，後來加入拿破崙所領導的軍隊，進軍義大利，擔任政府書記員。這段從軍的經歷深刻影響了他的思想和寫作。1802年，他回到巴黎，為了求學而辭去軍職。拿破崙倒台後，他拒絕在新政府中任職，在米蘭定居。他在米蘭度過很長一段時間，也很喜歡米蘭，甚至希望死後能葬在這裡。但1821年，因為和一些義大利愛國者之間的往來，而被奧地利政府逐出米蘭（當時北義是由奧地利帝國統治）。回到巴黎之後，斯湯達爾開始發表著作，陸續出版了《論愛情》（1822）、《羅西尼傳》（1824）、第一部小說《阿爾芒斯》（1827）、《羅馬漫步》（1829）、《紅與黑》（1830）等，以及數十個短篇或故事，和數百萬字的論文、隨筆和散文、遊記等。李毓真自由譯者，法國勃根第大學文學、語言及文化博士班肄業。曾於法國從事藝術經紀與口譯工作；喜愛時尚、文學、戲劇和傳統戲曲。翁尚均法國巴黎第四大學博士，公務人員高等考試及格，文化行政職系公務人員正式退休，現專事英法文中譯工作。

產品目錄

產品目錄 《魔沼》目錄： 推薦序：田園牧歌的魔力──鍾文音 作者序 致讀者 1.耕作 2.莫里斯老爹 3.優秀的莊稼漢傑曼 4.齊葉特嬤嬤 5.小皮耶 6.在曠野 7.大橡樹下 8.晚禱 9.冒著寒冷 10.星空下 11.村莊的寡婦 12.農場主人 13.老婆婆 14.回家 15.莫里斯嬤嬤 16.小瑪麗 附錄1.鄉間的婚慶 附錄2.彩禮 附錄3.傑曼的婚禮 附錄4.捲心菜 《紅與黑》目錄：上卷 導讀 歷史洪流中的光明與黑暗 005 第1章 小鎮 015 第2章 鎮長018 第3章 窮人之福021 第4章 父與子026 第5章 討價還價030 第6章 憂慮037 第7章 親和力045 第8章 許多小事件054 第9章 鄉間的一夜061 第10章 雄心和逆境068 第11章 一個夜晚071 第12章 遠行075 第13章 網眼襪081 第14章 英國剪刀086 第15章 雄雞之鳴089 第16章 翌日093 第17章 首席助理097 第18章 國王蒞臨韋里耶爾101 第19章 思考使人痛苦113 第20章 匿名信121 第21章 和一家之主的對話125 第22章 一八三○年代的行為模式137 第23章 一名官員的悲傷148 第24章 首府161 第25章 神學院168 第26章 世界或富人所沒有的東西175 第27章 初試人生 184 第28章 儀式隊伍188 第29章 第一次的拔擢晉升194 第30章 野心家207 下卷 （譯者） 第1章 鄉居樂趣225 第2章 踏入上流社會236 第3章 初試啼聲245 第4章 德拉莫府249 第5章 敏感和一位虔誠貴婦262 第6章 說話方式265 第7章 痛風發作272 第8章 哪種勳章令人卓越不凡？280 第9章 舞會290 第10章 瑪格麗特王后300 第11章 小姑娘的威力309 第112章 是否是另一個丹敦？313 第13章 一場密謀319 第14章 年輕女子的心思328 第15章 是密謀嗎？334 第16章 半夜一點340 第17章 一把舊劍346 第18章 殘酷時刻351 第19章 滑稽歌劇356 第20章 日本花瓶365 第21章 祕密紀錄371 第22章 討論376 第23章 教士、林地、自由384 第24章 斯特拉斯堡392 第25章 美德義務398 第26章 精神戀愛404 第27章 教會中的最好職位 408 第28章 瑪儂．萊斯科411 第29章 煩悶415 第30章 喜歌劇院的包廂419 第31章 讓她害怕423 第32章 老虎428 第33章 弱者的折磨433 第34章 才智之士438 第35章 暴風雨445 第36章 可悲的細節451 第37章 主塔樓458 第38章 權勢人物463 第39章 陰謀469 第40章 寧靜474 第41章 審判478 第42章485 第43章490 第44章495 第45章502

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最佳賣點

最佳賣點 : 這本書的誕生，把法國小說的理想主義推向了頂峰。~~丹麥知名文學評論家勃蘭兌斯。

試閱文字

推薦序 : 推薦序　田園牧歌的魔力  （知名作家 鍾文音）
　　我喜愛喬治．桑本人的傳記故事，除了因為她的獨特個性與持續不斷寫作的熱情使我著迷不已外，更因其不畏世人的眼光，終其一生她都在一種自由的心靈之下寫作，質量強大，生命力豐富。

　　她總是與現實貼近，因而她筆下的小說人物具有高度投射讀者的鏡像感，讀了彷彿心裡也住進了她筆下這些真真切切的常民百姓。喬治．桑的愛情生活精彩，她的小說早年多以愛情為主題，但後來轉為書寫土地，讚頌勞動的人。就像作者自言：「我看到也領悟到簡單中的美好，但感受和描繪是兩件事。藝術家們唯一希望的是，藉由自己的作品讓大眾睜開雙眼，看見樸實，讓大家看見天空、田野、大樹和農民，尤其是看見他們身上的良善和真實。」這段話幾乎表達了《魔沼》小說的精神底蘊與小說內涵。
早期喬治．桑曾被稱為政治小說家，但緣於震懾某次的工人暴動，從此她將社會寫實轉向自然田園之歌，《魔沼》即是喬治．桑田園小說的初始之作，以靜謐與淡然的田園抒情為小說添增樸實卻具有簡潔魔力的作品，不再控訴社會的黑暗，轉而描摹田園的心靈詩歌。

　　被稱為田園小說的《魔沼》文字樸實，穿插著在地語言，情節簡單有力，一路讀來，以莊稼漢人物為主的敘述與情節，具體而真實。每個上場的人物以情感傳遞著愛的使命。彷彿米勒筆下的麥穗情調、盧梭思想的情懷再現。喬治．桑把城市貴族文學轉向牧歌文學，在那個年代是如此地獨特且美麗異常。

　　讀她的小說，有一種坐看雲起的現世安穩之感，即使歲月並未靜好如初，但田園牧歌或者土地勞動的人知道烏雲在生命的上空是不會太久的。

作者序 （喬治．桑一八五一年四月十二日於諾昂）
 
　　當我以《魔沼》開始寫一系列的田園小說，並欲冠以「搓麻人晚會」的總稱時，我並沒有任何主義，也沒有任何文學革命上的抱負。沒有任何一項革命可以獨力完成，尤其是藝術上的改革，因為參與的人眾多，所以無法得知革新是怎麼成功的。不過這樣的說法並不適合田園小說，因為它以各種形式存在已久—有時浮誇，有時雕琢，有時卻很樸實。
 
　　我曾說過，並在此重申，長期以來住在城市的居民，甚至是宮廷貴族，都十分嚮往田園的生活；我只不過順著這樣的風潮，沒特別創新；我既不想創造一種新語言，也不想為自己找一種新體例。許多文評說我如此，但我比誰都清楚自己的意圖；我總是驚訝那些文評對這些簡單的想法、平凡的狀況、造就藝術作品的靈感，竟推敲分析到這種地步；就像《魔沼》一書，那幅讓我感動萬分、用於引言的霍爾拜因（Holbein）版畫，和我在播種時節所看到的場景相仿，因而促使我想寫這個簡單的故事，並將場景設定成我每天都會經過的樸實風光。
 
　　若有人問我想做什麼，我會回答：我想寫一個既感人又簡單的故事。但在我看來，我並沒成功。我看到也領悟到簡單中的美好，但感受和描繪是兩件事。藝術家們唯一希望的是，藉由自己的作品讓大眾睜開雙眼，看見樸實，讓大家看見天空、田野、大樹和農民，尤其是看見他們身上的良善和真實。您可以在我書中發現究竟，但您在大自然裡會看得更清楚。