台灣電影變幻時: 尋找台灣魂 | 誠品線上

台灣電影變幻時: 尋找台灣魂

內容簡介

內容簡介 後海角年代對台灣電影最私密最主觀最直言不諱的愛與評論如果《海角七号》重新定義台灣電影，為二十一世紀台片掀起第一波高潮，那麼從《賽德克‧巴萊》、《女朋友。男朋友》到《刺客聶隱娘》和《幸福路上》，面對變幻有時的影視環境，台灣電影何去何從？《台灣電影愛與死》作者鄭秉泓以「後海角年代」為起點，點評2010-2018年重要台片與作者，回顧這些年台灣電影每個關鍵瞬間……●第一本長期關注、追蹤、系統性評述近十年台灣電影的專書●近十年台灣電影與台灣影史的重要紀錄●適合海內外台灣電影愛好者與研究者，電影相關科系師生閱讀●向國際上推廣新一代台片與導演的最佳途徑◎專文推薦導演／鴻鴻◎聯合推薦（按姓氏筆畫排序）作家／萬金油台北電影獎最佳女主角／謝欣穎導演／應亮

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介鄭秉泓（Ryan Cheng）在高雄出生，目前也住在高雄。2013-2017年擔任高雄電影節短片策展人，任教於義守大學與東海大學。編著作品《台灣電影愛與死》、《她殺了時代：重訪日本電影新浪潮》，監製作品《伏流》。影評文字散見自由評論網、鳴人堂、in微創影像創作網、端傳媒、Yahoo奇摩電影等網路平台，以及《Fa電影欣賞》、《文學台灣》及《鹽分地帶文學》等雜誌。

產品目錄

產品目錄 序 不僅第一，而且唯一 鴻鴻1 台灣魂10+10賽德克‧巴萊KANO女朋友。男朋友大稻埕刪海經行動代號：孫中山車拼軍中樂園風中家族刺客聶隱娘給親愛的孩子血觀音幸福路上我們的那時此刻2 作者們郊遊念念酷馬健忘村當愛來的時候一路順風廢物阿莉芙太陽的孩子正面迎擊四十年印樣白冷圳幸福定格雞排英雄陣頭大釣哥報告老師！怪怪怪怪物！等一個人咖啡樓下的房客命運化妝師甜蜜殺機青田街一號歸來的人再見瓦城白蟻日常對話接線員生生角頭2：王者再起狂徒3 微點名微電影終究不是短片蔡明亮和李康生的慢走長征玄奘小康趙德胤的在台異鄉人系列短片最後一次交替yaya'光之塔離魂記覺悟的腳步華麗緣煙火拍短片改變世界休學 和 泳漾神算短片的社會實踐離家的女人一起去看海尋找突破框架的台灣短片小偷Rocker五樓之二紺珠之地他好嗎？阿爸的天氣預報理想狀態之Towers羅景壬的競選廣告自由人給愛麗絲暗河一個新加坡人的島嶼觀察回程列車全能元神宮改造王戴上VR頭顯，就是私人電影院5x1：金馬電影學院的VR集體創作4 追憶集寫給最勇敢的獨立女導演、暢銷女作家「琪姐」陳俊志永遠的討海人，悼馬如風情到深處無怨尤－－致劉立立導演點一首《甜蜜的家》遙寄豬哥亮想起汪笨湖，想起《那根所有權》最初與最後的《霓虹心》－－向英年早逝的劉漢威致意5 附錄陸片配額是政治問題IP行不行是毒藥還是春藥？從《紅衣小女孩》的台語五字經到《大尾鱸鰻》的連篇台語髒話霹靂之敗，革新與傳統的尷尬接軌後記

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最佳賣點

最佳賣點 : 後海角年代
對台灣電影最私密最主觀最直言不諱的愛與評論

試閱文字

推薦序 : 序
不僅第一，而且唯一
鴻鴻

影評人絕對是苦差事，必須來者不拒排山倒海而來的好片爛片。一般人看到不對味的電影可以過目即忘或中途離席，影評人卻不得不目不轉睛，之後才能把影片的病癥說得頭頭是道，讓觀眾和創作者心服。非僅如此，不甘於當「消費指南」型的影評人，還要把這些好片爛片一爐共冶，建構起一套自己的電影史觀。

能夠活下來的影評人，於是憑的不單是對電影的熱愛，更重要的是信念：相信電影的興衰與走向，不只是創作者個人才華的成果，更是社會現象、時代記錄的重要佐證。所以影評人看的應該不只是院線、影展、以及史上的經典「電影」，還有五花八門各種管道、類型的影像傳播媒介，並以即時的反應、判斷、批評、建言，參與這場影像歷史的書寫任務。

Ryan就是這樣一位「雜食」的影評人。雖然平日也書寫大量國際電影評論，但從他的第一本影評集《台灣電影愛與死》（2010）到這本《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》，他有意識、有使命地觀測新世紀以來台灣電影的各種生態樣貌。從作者電影、類型電影、電視電影、連續劇、學生短片，甚至到廣告、MV和「微電影」，不拘劇情、紀錄、動畫，包括編、導、演和其他專業項目，都在他的胃納之內。這種數量和能量，令人懷疑他應該睡覺的時候也在看片，才有可能。

這些文章的原始發表平台，包括電影雜誌、文學刊物、影展手冊、網路平台，可見Ryan的文字其實兼具了電影藝術的考察、人文和社會面向的探究、以及和網路世代讀者溝通的強大能力。同時，Ryan的忠實讀者悉知，他的文章最不缺乏的，就是犀利的觀點；那些犬儒的迂迴或學術腔的矯飾，在他的文章裡一行都找不到。然而他觀點的產出，從不限於單一影像文本的分析，更是奠基於每一位不論輩份作者的創作脈絡。Ryan從不諱言他是李幼鸚鵡鵪鶉的粉絲，可見他嚮往的是那種在博學雜食當中，仍然無比清晰的個人意見。而李幼鸚鵡鵪鶉對於新人短片及實驗作品與經典傑作一視同仁地津津樂道的胸襟，也深植在Ryan的靈魂之中。他在本書中自承，是因為1998年「李幼鸚鵡鵪鶉（那時還叫李幼新）大推黃銘正的《野麻雀》，湊熱鬧跑去電資館看了，這才發現台灣電影不只是侯楊蔡李朱，還有其他點點點，我把它當成我研究台灣電影的起點。」

要感謝那個起點，造就了今日的結果。過去十年來大師或者凋零、或者進入神殿，而後續的台灣電影除了票房大片作為里程，還有什麼令人驚艷、可以記憶、需要檢討、或值得期待的？一片真實的海洋，絕對不只有抹香鯨。在這層意義上，要了解當代台灣電影的真實，Ryan的著作不僅是第一，而且是唯一。