漫筆金心: 金庸小說漫畫大系 (附俠骨．情心．繪金庸珍藏江湖明信片書) | 誠品線上

漫筆金心: 金庸小說漫畫大系 (附俠骨．情心．繪金庸珍藏江湖明信片書)

內容簡介

內容簡介 特蒐！史上第一部金庸漫畫全紀錄 驚豔！生動炫目的金學圖像故事書 「漫筆」指畫家畫筆，「金心」即金庸創意，「漫筆金心」就是漫畫家筆下的金庸小說。 如果說，金庸小說構築了一個波瀾壯闊、馳騁想像的武俠世界；而漫畫，就是讓玄奇的想像有了落實的模樣。如果說，金庸以萬鈞筆力寫下無數扣人心弦、蕩氣迴腸的故事情節；而漫畫，就是跨界創作人以各自的敏銳心靈，重新用畫面節奏凝鍊或延伸出經典的姿態萬千。 透過一張又一張的珍貴圖片（近兩千幅），一頁又一頁的創作揭密，開啟了炫目迷人的時光隧道，六十多年來、一百五十餘種金庸小說漫畫的演變軌跡、版本圖像，盡收眼底。從漫畫「尋找失落的舊版故事」，窺探金庸的原創奇想；從「漫畫家說故事的方式」，提取有意思的切面，盡覽各家特色。唯有豐富的文獻收藏、扎實的研讀細究，才能將圖像所勾勒的金庸偌大江湖，信手拈來、娓娓敘說。 這是史上第一部金庸小說漫畫全紀錄，也是最「好看」的金學圖像故事書！ 【首刷限量超值禮】 李志清／繪圖《俠骨．情心．繪金庸——珍藏江湖明信片書》 規格：12.5 × 18 cm，內含 12 張明信片 李志清是唯一獲金庸書面授權，可以繪畫所有金庸小說人物與故事情節的香港知名畫家。近年以金庸小說為題材創作水墨畫，把武俠元素融入中國傳統繪畫中，「選取小說中的抽象成分，再加以感性的創作」。《俠骨．情心．繪金庸——珍藏江湖明信片書》收錄 12 幅李志清 2018 至 2019 年間的水墨畫作品，厚磅美術紙精美印刷，特殊膠裝設計，可直接撕下，既可做為私人小畫冊珍藏，也是適合與朋友分享的禮物書。 【六大精彩看點】 １ 完整蒐羅——首開先河，資料完善，第一部以圖像為主題的金學著作 作者為金庸版本研究暨收藏專家，本書是史上第一本以「圖像」為專題的金學研究著作，收錄 50 年代末至 2019 年這六十一年來，香港、台灣、中國大陸乃至日本、星馬地區，150 多種金庸小說漫畫及插圖畫作。尤其是 70 年代以前的漫畫，坊間多半罕見難尋，書中完整呈現全部書影，以便讓讀者充分理解當年實況。作者還訪談多位漫畫家分享其改編創作的過程，儼然是匯集歷來所有金庸小說漫畫與圖像的「瑯嬛福地」，也宛如繽紛神奇的時光隧道，反映了時代風潮、文化流行的遞嬗多變。 ２ 視覺饗宴——近百位畫師，近二千張圖片，生動描繪金庸的江湖世界 本書所述「漫畫」泛指廣義的圖像，含括：搭配小說的插圖和封面插畫、連環畫（一頁一圖或一頁兩圖）、連環圖（一頁多圖，指受日本影響、有動作分鏡的漫畫）、水墨畫、動畫，以及跨越小說之外的「二次創作」及周邊產品，包含：搞笑漫畫、同人漫畫、電玩遊戲設定畫集、桌遊卡、郵票、尪仔標（香港稱「公仔紙」、大陸稱「啪叽」）等。近2000張珍貴圖片、近百位畫師繪者的作品齊聚一堂，生動描繪了金庸筆下的江湖世界，是金迷們攬勝必蒐的視覺圖鑑。 ３ 文獻揭密——從最早的插圖到最新的漫畫，尋索圖像創作的流變與里程碑 你知道現存最早的金庸小說漫畫是哪一部嗎？台灣最早的金庸漫畫在 50 年代即已面世？第一本全彩色的金庸漫畫是哪位名家的作品？漫畫改編最多的又是哪部金庸小說？本書【上篇．歷史說】梳理了金庸小說漫畫的發展脈絡和演變軌跡，並且揭示每個時期畫家所樹立的「里程碑」，比如：最早出現的插圖、首次在報紙連載的漫畫、第一本標明「金庸原著」的漫畫書、史上唯一的金庸小說動畫……，乃至於 2019 年最新問世的漫畫，也是短篇小說《越女劍》的第一本漫畫《猿女天仙記》，畫家是馬來西亞人。 ４ 創作考掘——以圖為證，重現失落的舊版故事，突顯作品的改編特色 70 年代以前的金庸漫畫，以舊版故事為改編底稿，許多修訂版、新修版中被刪除的部分，正好可以透過漫畫重新認識，進而探索金庸的創作原型與修改想法。比如在舊版《倚天》，原來張無忌會使降龍十八掌其中三招，是謝遜傳授給他的，張無忌共使用四次降龍十八掌；又如《倚天》舊版中的玉面火猴，《射鵰》舊版中「黃蓉智擒血鳥」、「蛙蛤大戰」等異獸情節，作者特地擷取相關漫畫內頁，重現這些消失的情節或人物。此外，作者介紹的重點，強調漫畫家對原著的理解與判斷、對情節的取捨與側重，並且交代作品的歷史背景與創作背後的故事，藉此突顯改編的特色。 ５ 驚喜彩蛋——集合各家版本的俠士身影、武打丰姿，一次盡覽 【中篇．逐部說】按金庸小說名稱分類，先條列出作者精心整理的版本圖表，方便讀者綜覽每部改編漫畫之書名／作者／年代／出版社／出版地／冊數／頁數／開本等，繼而深入介紹各書的敘事手法、改編特色與創作背景。篇末更附有「彩蛋」，薈萃各家筆下的俠士身影與武打丰姿，如：江南七怪、張三丰與武當七俠、神仙姐姐玉像、陳家洛的奇門兵器、獨孤九劍、火焰刀對六脈神劍陣、小龍女「天羅地網勢」……等人物造型、兵器設定、武功招式的精采畫面，供讀者對比和欣賞。 ６ 首度曝光——從未出版的畫家手稿、李志清最新水墨畫作，先睹為快 本書不只讓許多失傳的早期漫畫重見天日，也包含了首度曝光的作品——獨家收錄 60 年代台灣漫畫家從未出版的手稿《驚虹劍》（改編自《碧血劍》）、香港「鄺拾記報局」發行的普及本《神鵰俠侶》111 冊與《倚天屠龍記》113 冊封面全輯、台灣漫畫家紀厚博先生交由作者於書中發表的文章〈金庸小說．台灣漫畫〉。「香港漫畫研究社」創會成員楊維邦先生為本書撰寫的序文，詳細論述上世紀 10 年代至 90 年代，香港的漫畫創作與大中華地區、東南亞各地的關係，讓讀者更加了解金庸小說所處的社會，如何影響金庸漫畫的創作。此外，畫家李志清先生特別應作者之邀，以《越女劍》為題為本書繪畫封面。

各界推薦

各界推薦 楊維邦（香港漫畫研究社創會成員）： 邱健恩博士從五十年代的港產連環圖畫，而至 60 到 90 年代的港台及大陸各種翻版及授權漫畫均有搜羅，並作了梳理及抽絲剝繭的分析解讀，更找來當事人現身說法。漫畫以外，還涉獵到鲜為人談論的小說插圖、封面畫、水墨創作、公仔紙以至現今世代的桌遊圖像、郵票設計，均有所論述，不單止给金庸作品的周邊產品作了個周密的補白，也给港台大陸的漫畫史作了個重要的補白。是漫畫作品這幾十年如何與金庸小說「同行」，同闖高峰的最佳見證。 林保淳（台灣師範大學國文系教授，中華武俠文學學會會長）： 這書分從歷史與專書分述，按圖詳解，剖析新舊，將一百五十多種、近二千張剪影的金庸漫畫，從漫畫家的訪談、畫風的探究、畫作的品賞、小說與漫畫的區別，到整個金庸漫畫歷史的流變，都覶縷娓說的《漫筆金心》，終於要面世了，無論從武俠漫畫的研究，或是金庸小說的研究而言，都可以說是破天荒的一部鉅作，漫畫金庸雙獻功，無疑是具有里程碑的意義的。 馬銘浩（淡江大學中文系教授暨圖像漫畫研究室主持人）： 在金庸所建構的中華武俠體系裡，不同的文創產業都能依附而生，衍生出強大的文化生命力和產業價值。本書所收藏、紀錄的，不只是一般的漫畫，更是華人漫畫史裡的瑰寶。本書的另一重大意義，是集文學、文獻、文創於一身。無論是文學研究，還是文創研究，都必須始於文獻收集與整理。作者是資深漫畫收藏家，又具備文學閱讀根基與文獻考證功底，三方面交相結合，確能把這個題材發揮至極致。

作者介紹

作者介紹 邱健恩畢業於台灣大學中國文學系，後獲香港浸會大學哲學碩士，蘇州大學文學博士。曾於香港的專上學院任教，離職前為高級講師，以版本學、語言學為研究方向。2009 年舉辦「金庸小說版本展」，展出逾 300 件舊版金庸小說文獻，是華人地區首創。2010 年，發表〈自力在輪迴——尋找金庸小說經典化的原始光譜〉，根據多年收藏的舊版小說，釐清金庸小說從連載到單行本的文獻系統與相關問題。2013 年，獲香港文化博物館委任為特約研究員，探討「金庸小說與流行文化」，並為籌建「金庸館」借出逾 1800 件藏品。近年專事研究金庸小說的文創現象。

產品目錄

產品目錄 推薦序1：漫畫作品與金庸小說「同行」的最佳見證／楊維邦 推薦序2：漫畫金庸雙獻功／林保淳 推薦序3：金庸武俠的強大文化生命力／馬銘浩 自序：「畫家畫筆」寫出「金庸創意」 【上篇】歷史說 01 50年代與60年代：插圖，讓金庸的想像世界有了模樣 02 60年代至70年代初：舊版金庸故事漫畫初試啼聲 03 70年代初至80年代末：金庸小說漫畫百家爭鳴 04 90年代至千禧年：金庸小說漫畫最輝煌耀眼的年代 05 金庸小說漫畫番外篇 彩蛋：鄺拾記普及本《神鵰》與《倚天》封面全輯 【中篇】逐部說 01 書劍恩仇錄 02 連城訣、俠客行與飛狐系列 03 倚天屠龍記 04 神鵰俠侶 05 笑傲江湖 06 天龍八部 07 射鵰英雄傳 08 碧血劍、鹿鼎記、越女劍 09 金庸外一章：搞笑、同人與外傳 10 金庸外二章：畫集、周邊商品 【下篇】漫畫家說 01 訪問：黃玉郎、白金龍、黃展鳴、何志文、李志清、梁偉家 02 附錄1：金庸小說‧台灣漫畫／紀厚博 03 附錄2：金庸武俠漫畫──還看誰是俠之大者／司空劍 鳴謝

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : 特蒐！史上第一部金庸漫畫全紀錄 150 種漫畫版本及相關畫作
驚豔！生動炫目的金學圖像故事書 2000 張珍貴圖片

試閱文字

自序 : 「畫家畫筆」寫出「金庸創意」
背景
我一直認為，單憑金庸個人，根本無法讓他的武俠小說有如此偉大的成就。從1958年香港的峨嵋影片公司拍攝電影《射鵰英雄傳》開始，金庸小說已經與跨文字領域緊緊地綁在一起，成了命運共同體。自此以後，人人腦袋中的金庸小說人物，不再只是文字的想像，還會有真人形象的投射。
金庸小說漫畫幾乎與電影同時出現，不同的是，漫畫以兒童和少年為對象，文字圖像化讓這些小伙子在看電影之前，就有了金庸故事的印象。看金庸小說漫畫就像撒種一樣，當小伙子長大了，在他們心裡的這顆漫畫種子，便會發揮效用，引導他們走進金庸小說的想像世界。在那個年代，「公仔佬」（今天換了個很專業的名稱：漫畫家）即使地位不高，卻已經為金庸貢獻心力，一點一滴、一代又一代地參與打造「金庸小說文化城」的地基。漫畫之於金庸小說文化的推廣，功不可沒。
然而，幾十年過去了，金庸的名字愈來愈響亮，筆下的十五部小說也成為了經典，但那些曾經默默參與建構「金庸現象」的人卻在時代洪流中消逝。他們的作品，也因著功能消失而漸被湮沒，或被收藏，而永不見天日。
意義
事實上，金學界早有人提出「金庸現象」。如美國羅格斯大學的宋偉傑在1999年出版的《從娛樂行為到烏托邦衝動：金庸小說再解讀》中，即以「跨文類流行方式」來解讀金庸現象，該書分別從電影、電視、舞台劇、電玩等角度探討跨文類媒介與金庸小說的關係。可惜的是，他用了整整五頁的篇幅臚列曾經出現的金庸影視作品，但談到金庸小說漫畫時，卻只有寥寥數行：
 
香港漫畫也有《如來神掌》，取材《倚天屠龍記》，將金庸筆下人物「四大法王」分別繪出，並用線條流暢的畫法表現「乾坤大挪移」、「寒冰綿掌」的威力；《醉拳》則取材《射鵰英雄傳》，但改換主角名字為王無忌，還將原著中的東邪、西毒、南帝、北丐、中神通改換為東毒、西魔、南僧、北丐、中神通……1995年，黃展鳴的《神鵰俠侶》漫畫剛剛出版前兩冊，迅即風靡香港、台灣、日本、新加坡，金庸現象在漫畫界仍舊前景可觀。（頁46）
 
從1958年第一本金庸小說漫畫面世開始，到1995年為止，以金庸小說為題材的漫畫不知凡幾，獲記錄下來的卻只有三種。
宋偉傑能夠從跨文類討論金庸現象，是深知跨文類對金庸小說的發展與流布何其重要，顯然並非輕蔑漫畫。他之所以只說了幾句，便不得不草草收場，只有一個原因：文獻不足徵也。早期的漫畫家，社會地位不高，不會有人去訪問、去記錄，而漫畫是比辭賦小道更「小道」的「小兒科」娛樂製品，更不會有公家機關去收藏。在流行文化地位尚未抬頭的年代，任何相關產品都會因為不再流行而逐漸消失。由於文獻不足，今天的我們已經無法清楚地了解當日的情況。
要更真切而有效地研究金庸小說現象，必須先從文獻著手。正如要探求金庸小說的發展真貌，光有各版文字內容並不足夠，還要有各版小說的紙本實物（退而求其次是全本掃描），那才是最真實而原始的「文物」。像《武俠與歷史》中，表現出版日期的方法有兩個，一是XXXX年XX月XX日，另一是XX XX XX，乍看之下，內容一樣，實際可能從中透露一些玄機。沒看過各種原物文獻，排列相關資料，有些疑問，或不能解決。漫畫也一樣。如果說，金庸小說之所以偉大，跨文類應記一功；那麼，漫畫做為跨文類之一，也應該獲重視，不應該被抹去、被忽視。
如果把倪匡的《我看金庸小說》視為金學濫觴（也有金學開始於更早的說法），金庸研究已經發展差不多四十年了。時間推移，舊物消失，「金庸文獻整理」已經刻不容緩。因為，文物不全，一切據此而爬梳整理的研究成果，最終也可能成為站不住腳的後果。
價值
《漫筆金心──金庸小說漫畫大系》就是基於這種想法而出版的「金庸小說文獻學」的資料書。「漫筆」指畫家畫筆，「金心」即金庸創意，「漫筆金心」就是漫畫家筆下的金庸小說。那是筆者根據多年收藏漫畫所得，整理出來的成果。說是「大系」，只是指截至目前為止，能夠找到的金庸小說漫畫全紀錄。往後如果有更多漫畫面世與「出土」，自然會有「大大系」甚至「大大大系」了。
全書共分上中下三篇，【上篇‧歷史說】是筆者根據多年蒐集而來的金庸小說漫畫按時序排列，並嘗試配合時代背景，分期論述發展過程，並尋找演變軌跡。【中篇‧逐部說】則按小說名稱把漫畫重新分類，逐一介紹各書敘述故事的特點，並透過比較異同，從而突顯各種漫畫的特色。【下篇‧漫畫家說】則請漫畫家現身說法，談改編漫畫的經驗，以及對金庸小說的看法。
如果說，本書有一點點價值，可以從三個角度來看：
第一、這是截至目前為止，第一本純以「圖像」為專題的金學著作，在「金庸小說文獻學」的發展上具有一定的開創性；
第二、全書收錄六十一年來超過一百五十種的漫畫與畫集，是有史以來最完備的金庸小說漫畫的「目錄書」，除了封面，還有內文，讓讀者可以窺見每書特色；
第三、既以「漫畫」為題，自以「圖像」為主。全書圖片逾二千張，除漫畫外，也涵蓋其他平面插圖畫作。80年代以前的漫畫，現在傳本不多，為讓讀者更充分理解當年實況，70年代或以前的金庸小說漫畫封面，都會全部呈現書中。80年代及以後的，除非因數量稀少而逐漸為人忽略的漫畫會全收錄封面外，其餘各書，由於還能找到（有些甚至可以在網路上看到），本書只精選幾個封面，僅作記錄。
交流
筆者收藏金庸小說漫畫經年，每當以為已經收藏了全部的金庸小說漫畫，並為此沾沾自喜時，又總會有一些不曾見過的漫畫突然「出現」。2009年，那時我已經收藏了約70種漫畫，而到了今年年初，已經累積到一百一十種。增加的四十種中，只有約十種是近十年才出版的，也就是說，我在十年間多找了約三十種老漫畫。即使在撰寫本書期間，也有六種漫畫「出土」，當中更有兩種估計是1958年期間的作品，可以視作最早期的金庸小說漫畫。我原是坐在井底的青蛙，相信現在還在井中。
漫畫「新」出現，原本的看法便要改寫。2017年，吳貴龍的《亦狂亦俠亦溫文──金庸的光影片段》收錄了一部《碧血劍》小人書（連環畫），1962年出版，可以視為最早的金庸小說漫畫。今年年初，紀厚博先生提到，王朝基於1959年畫的《神拳寶劍》就是取材自《碧血劍》，如此一來，金庸小說漫畫的歷史，又可以推前兩年。二月初，從馬來西亞購入伍寄萍與錢塘江畫的漫畫，據推算是1958年或之前的作品，而金庸小說漫畫史又得改寫。
我本想在書名後加「初稿」二字，但基於永遠可能有新資料出現，「初稿」與否，便不重要了。我只期望本書出版後，能得到各方友好指正，甚至提供資料，讓我重新改寫。唯有這樣，漫畫家當年的心血才能得以流傳，為世人所知。
是為序。

試閱文字

推薦序 : 漫畫金庸雙獻功
文／林保淳（台灣師範大學國文系教授，中華武俠文學學會會長）
 
健恩終於肯出書了，這可是千呼萬喚始出來的成果，《漫筆金心──金庸小說漫畫大系》早是我引頸翹盼的大作了。
健恩是晚我相當多屆的學弟，在學校讀書時從無緣見面，聽聞，並知道他與我有相同的興趣，以及相當傑出的表現之後，那種突獲知音的喜悅，是很難形容的。我研治武俠，而文學、文化與社會，是我最欲探究明白的；對比健恩，他在與我關注同樣課題之餘，還能行有餘力，對武俠漫畫，對金庸，有更專更精的研究，且不惜耗金費時，勤蒐廣羅，這就是我望塵莫及之處了。
我對武俠漫畫，傾向於對台灣50年代漫畫家，如陳海虹、葉宏甲而下的名家的關注，因為這是我童幼之時的精神食糧；對武俠作品，也偏愛台籍作家，如三劍客、古龍等的推揚，因為這是我青少年時的武俠夢。對香港漫畫，對金庸小說的認識，已是遲至我大學時代的事了。因此，廣不如健恩，精也瞠乎其後。與健恩多次晤談，赫然發覺他對漫畫，尤其是金庸小說改編的漫畫，竟如是如數家珍、瞭若指掌，且藏書數百種之多，真的是羨慕嫉妒恨兼而有之。
這本分從歷史與專書分述，按圖詳解，剖析新舊，將一百五十多種、二千張剪影的金庸漫畫，從漫畫家的訪談、畫風的探究、畫作的品賞、小說與漫畫的區別，到整個金庸漫畫歷史的流變，都覶縷娓說的《漫筆金心──金庸小說漫畫大系》，終於要面世了，無論從武俠漫畫的研究，或是金庸小說的研究而言，都可以說是破天荒的一部鉅作。漫畫金庸雙獻功，無疑是具有里程碑的意義的。
 
金庸武俠的強大文化生命力
文／馬銘浩（淡江大學中文系教授暨圖像漫畫研究室主持人）
 
經典的價值就在於豐富的文化核心概念，金庸武俠小說雖以文字創作為主，但是卻成就了不同載體的豐碩成果，而圖像、漫畫就是其中的一環。
文字與圖像的思考方式本就有差異，金庸小說漫畫讓讀者有更多的想像空間，也延續了武俠漫畫的精神。在他所建構的中華武俠體系裡，不同的文創產業都能依附而生，衍生出強大的文化生命力和產業價值。更重要的是，金庸小說漫畫繼承了曾有過的華人武俠漫畫風潮，讓文化得以延續並茁壯。本書所收藏、紀錄的，不只是一般的漫畫，更是華人漫畫史裡的瑰寶。
本書的另一重大意義，是集文學、文獻、文創於一身，無論是文學研究，還是文創研究，都必須始於文獻收集與整理。作者是資深漫畫收藏家，多年來收藏了許多舊版小說與金庸小說漫畫，又具備文學閱讀根基與文獻考證功底，三方面交相結合，使本書在介紹漫畫發展，以及分析漫畫與文學的異同時，都以大量而豐富的漫畫資料為基礎，加上文筆流暢，論述清晰，確能把這個題材發揮至極致。