緬甸詩人的故事書 | 誠品線上

緬甸詩人的故事書

內容簡介

內容簡介 ◎第一本在臺灣出版，關注緬甸「當代」詩人、政治及生活的詩文合輯。◎完整收錄17位緬甸詩人的訪談、創作，並以雙語（中緬）的方式呈現。◎同名紀錄片《緬甸詩人的故事書》逾30個國家、影展放映中。在緬甸，寫詩是危險的。有時候，你甚至連詩都不用寫，只要擁有「一台傳真機」就足以入監。寫詩是他們痛苦的、必要的、賴以維生的養分。是最微弱的抵抗，也是身為一個人，最強而有力的證明。 這不只是一本屬於緬甸的文學合輯，臺灣也曾走過充滿言論審查、戒嚴的白色恐怖時期。被審查與壓迫都不是詩人的專利，他們同時是失去選擇的普通人。透過詩歌創作，啟發我們思考人性、權力及自由的各種想像，也為勇於表達自我、爭取自由的人，提供了名為希望的出口。 緬甸詩人說，詩應該是－－「詩的本質核心就是同理心。這就是為何我認為詩中最重要的是情感，而不是形式或風格。」－－貌昂賓「能夠熬過獨裁統治，熬過如此糟糕的時代本身就是一首詩。」－－昂稱「如果每個人都讀詩，這個世界上就再也沒有人會惹上麻煩了……」－－杜克門萊「緬甸人民正在學習如何運用「負責任的自由」。」－－潘朵拉「我們這一代想要更多的藝術，更少的政治。」－－颯雅林「少了詩，我的日常生活將了無生機，甚至澆熄我想要繼續活下去的渴望。」－－欽昂埃「你必須順從自己的想像，不然，就乾脆回到軍政府時代去吧。」－－美瑞「即便沒有政治意涵，一首好詩就是一首好詩。」－－貌必明「只要這首詩是一首真正的詩，它就是創新的。」－－貌玉百「我的生活若沒有詩，就會像咖哩少了鹽一般無味。」－－蜜「你必須了解自己，對自己誠實。」－－韓林「對我而言，這個社會一直不斷地催我寫作。一個詞、一個境況，任何事物都能寫成詩。」－－百「我不是那麼擔心什麼川普王國。他總統任期才四年。我的國家被一個爛政府統治可是超過五十五年。」－－孟杜恩「你不可能禁止得了詩。詩永遠都在我們心中。」－－山佐兌

各界推薦

各界推薦 ◎聯合推薦作家／朱宥勳詩人／宋尚緯詩人／林達陽作家、報導者記者／房慧真政治、新媒體工作者／苗博雅獨立撰稿人／翁婉瑩獨立記者／梁東屏出版人／陳夏民小說家／陳又津燦爛時光東南亞主題書店店長／張正高中公民教師、《思辯》作者／黃益中詩人／楊佳嫻國立東華大學族群關係與文化學系副教授／傅可恩國立暨南國際大學東南亞學系助理教授／趙中麒詩人／鴻鴻

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介佩特．洛姆（Petr Lom）／編者1968年生於布拉格。在加拿大成長，目前定居荷蘭。哈佛政治哲學博士，曾在喬治．索羅斯的中歐大學擔任副教授並教授人權和哲學。於2003年成為紀錄片導演和製片，專精於人權議題。得獎影片曾在三十個國家、逾兩百五十個影展中放映，其中包括日舞與柏林影展。拍攝《緬甸詩人的故事書》紀錄片後，於2017年與太太柯琳‧馮‧艾禾拉特、緬甸詩人欽昂埃等編選同名出版品。 柯琳‧馮‧艾禾拉特（Corinne van Egeraat）荷蘭的獨立電影製作人、具劇場背景的創意製作人。擅長以言論自由為命題，創作獨立電影。在2011～2012年與年輕的埃及藝術家製作自傳性質的”ANA ANA”（阿拉伯語：我就是我）紀錄長片。這部電影在2014年的IDFA影展獲得了最佳影片的提名，並在荷蘭全國放映。柯琳目前正在製作”Framing the Transition”，是一部與十二位青年緬甸攝影師共同創作的人權影像故事集。 欽昂埃（Khin Aung Aye）緬甸詩人。■譯者簡介 罕麗姝緬甸華人，台大中文所碩士生。喜愛文學。曾參與2018年「赤道二三五‧東南亞文學論壇」讀本翻譯計劃之緬甸讀本翻譯，希望將來能夠譯介更多的緬甸文學作品給中文讀者。 廖珮杏輔大德語系畢業。陰錯陽差進了德語系，又陰錯陽差踏入自由譯者之途。後來漸漸明白，也許所有的偶然都是在回應生命的渴望。喜歡蒐集各種故事，著迷於光影，習慣在回憶與經驗中找規律。偏好人物、文化、社會議題的書。目前以打掉重練的心情，在工作中努力學習。譯作賜教：peixingliao@gmail.com

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產品目錄 《導讀》 緬甸會傷人 翁婉瑩／獨立撰稿人 二Ｏ一八年一月我在泰緬邊境金三角地區的大其力（Tachilek）與景棟（Keng Tong）採訪，蒐集報導資料時，接到詩人山佐兌因末期肝癌過世的消息。 緬甸至今仍是全世界第二大罌粟種植國，金三角因當地武裝組織與毒梟，長年收購鴉片、製造、運銷海洛英與價廉容易取得的合成毒品，而惡名昭彰。 這是我第二次以採訪為目的進入緬甸，但二Ｏ一七年卻是緬甸新聞界風聲鶴唳的時刻。多名記者被以各種罪名逮捕拘禁，包括同年十二月路透社的緬甸籍記者因採訪緬甸國軍集體屠殺羅興亞人事件，被以違反國家機密法入罪，面臨十四年有期徒刑。 而我停留的景棟，是鄰近中國與泰國的軍事及交通要衝，同時也因壯麗的自然景觀與少數民族風情，成為外國人喜愛的健行勝地，但周遭密佈的軍營與軍事檢查哨，說明了緬軍與少數民族武裝組織間緊繃對峙的情勢。在這國家權力難以完全掌握的地區，包括入住旅館、出城健行、購買車票，每一個外國人的行動，都要通報當地政府機構。 少有台灣人的景棟，我持的台灣護照，短時間多次進出，顯得特別醒目。 我開始回想所有接觸過的人，談過的話，懷疑任何一句試探性的對話，自以為的善意協助，不經意地卸下防備，在敏感時刻看來，都是對人的過於信任。畢竟我來自自由的台灣，對一九八七年終結的戒嚴，於我印象模糊，而台灣也在三Ｏ年內，幾乎洗盡了戒嚴時期的記憶。 我想起了詩人山佐兌。他的疾病來自於十三年的漫長政治監禁，未能獲得妥善治療。刑期起於一九九九年的告密，而告密者一直被認為是同路的民主異議人士。山佐兌在二Ｏ一二年緬甸廢除出版審查那年，獲得特赦出獄。 於是，我徹夜清理、掩藏筆記、照片、電腦資料——任何可能惹上麻煩的事物。我開始自我審查。 以為自己瞭解一九六二年緬甸軍事強人政變奪權，半世紀的鎖國、極權統治、情治偵防的背景，都僅是霧裡看花，隔絕著民主社會的自以為是與傲慢。 那一夜，景棟大停電。闃黑的城市，是一座蟄伏環山間的死城，和我對人的信任的徹底崩潰。 進出緬甸五次，這個讓人從熱愛、憤慨到迷惑的國度。夜裡我以僅存的手機電力和龜速的網路，向台灣朋友發了訊息：「緬甸會傷人。」 相對過去半世紀，持續以自由和生命為代價，透過文字挑戰威權的人們，我只是個驚懼卻步的外國人，終於理解何謂自我審查、思想箝制、讓人噤聲的威脅。 寫作者的自我審查是言論自由的內在崩解；人與人間的互相懷疑與監視，是文明的潰壞。 ♦ 一九六二年，緬甸軍事強人尼溫（Ne Win），建置綿密的情治與監控系統，維護政治權力的絕對穩定，其中包括了出版審查。 被稱為緬甸預言者的英國作家喬治歐威爾（George Orwell，一九Ｏ三-一九五Ｏ），在〈文學與極權主義〉一文表示：「文學如果不能真實地表達人們的想法與感受，它便一無是處。」「想像力就像野生動物一樣，無法存在於獸欄之中。」 緬甸作家、詩人、歌手、記者與編輯因應審查制度，發展出與審查委員會周旋的技巧，在出版品巧妙地置入諷刺、控訴現狀與對和平的期待。 比如，詩人百在〈上帝的舞廳〉以集體一致的舞步，形容獨裁統治國家中不能有歧異於領導者的思想，這首詩放在當今北朝鮮，同樣適用；「將美人蕉種子串成念珠戴在頸上的貓 跟著保鑣們一起搭乘電梯走上佛塔 貓的靴子們還在佛塔管理委員手裡。」詩人韓林巧妙地把軍事獨裁者比喻為貓，保鏢則是軍人，受緬甸民眾敬愛的僧侶成了佛塔管理員。韓林透過詩句，諷刺獨裁者為了取得僧侶的認同，確保統治地位而「虔誠地」禮佛。 讀者也習於報章雜誌中被塗黑的段落、莫名的空白、缺少的內頁，那是未通過審查委員會而被匆忙抽出，或來不及重新印製，同時也代表國家不想讓人民知道的事實。 而敏銳的讀者也能發覺出版品中「沒被寫出的」。研究喬治歐威爾生平的美國記者艾瑪‧拉金（Emma Larkin），在一九九Ｏ年代訪談緬甸當地人，他們帶領她如何透過生活觀察：「當某個主題從新聞中消失時，你幾乎可以確定那個領域一定出了問題。」例如，銀行出現危機，緬甸最重要的財經雜誌卻報導絲質籠基的染料。 軍政府自認足以截斷資訊的傳遞，但文字工作者與閱讀者的默契，卻是極權統治下的文字共舞。 但如此艱難隱晦的共舞，仍有其極限。緬甸數次以血腥鎮壓結束的抗爭事件，多由大學生發起，壓抑高等教育也成為軍政府維持社會穩定的手段：沒有理由的停課，總是中斷的學業，流於強記背誦教育模式，愈來愈少讀者能瞭解書寫者的精心安排。 詩人颯雅林說：「緬甸的教育系統之所以缺乏創意寫作（creative writing）課程，某部分要歸咎於，今日大部分的讀者都希望讀一些『清楚』、『直白』、還要『承載訊息』的詩，或是常常讀一些平庸之作。」 「我們將我們想說的話藏在隱喻的背後，但是越這麼做，就越少人會讀我們的詩。詩與文學作品，就會限縮在『同溫層』之間，最終讓緬甸的文學生命走向衰落之途。」詩人同時也是記者的蜜，如此說道。 ♦ 在軍方的支持下，新任總統登盛（Thein Sein）於二Ｏ一一年開始推動政治與經濟改革，緬甸結束半世紀的鎖國。二Ｏ一二年廢除出版審查制度，特赦政治犯。 不論是基於國際制裁的壓力，抑或憲法高度保障軍方權力的基礎下，軍政府開始對國際招手，從外資、外媒、觀光客，乃至網際網路、Facebook、YouTube與Twitter等。銳不可擋的資訊自由傳播與民主趨勢，軍方在二Ｏ一五年的大選落敗，與軍事強人周旋抗爭數十年的翁山蘇姬（Aung San Suu Kyi）及其所屬政黨，贏得國會過半席次。二Ｏ一六年緬甸正式政黨輪替，軍政府的時代落幕。 但對詩人與文字工作者而言，真的可以自由地書寫嗎？ 「現在已經不需要等好幾個月，就只為了審查批准，你隨時都能出版⋯⋯。你可以出版任何書。但是，如果你出版了可能冒犯到人的書，你可能會被起訴。」詩人莫偉說。 以詩諷刺緬軍，質疑和平進程的詩人郭覺誜奈（Ko Kyaw Zwa Naing），與其弟《The Voice》總編輯礄明穗（Kyaw Min Swe）在二Ｏ一六年六月以誹謗軍隊罪名遭到逮捕，被監禁二個月餘；同一時間，《The Irrawaddy》的勞偉（Lawi Weng）、《Democratic Voice of Burma》的埃奈（Aye Naing）與 別朋昂（Pyae Pone Aung），在採訪少數民族武裝組織銷毀毒品的公開活動途中，因目睹被槍殺的緬軍軍人，被控違反「非法組織法」，和武裝組織接觸被捕，直到九月才被釋放。 《Myanmar Now》的主編郭瑞溫（Ko Swe Win），因在Facebook上批評佛教激進主義、抵制穆斯林的代表——威拉杜（U Wirathu），被以污辱國家宗教入罪；同年十二月，路透社的緬甸籍記者瓦農（Wa Lone）和礄索吳（Kyaw Soe Oo），與軍警會面並取得文件後，遭到逮捕，理由是非法持有國家機密。而路透社也公布他們在若開邦的採訪——羅興亞人遭到緬軍與佛教徒集體屠殺，掩埋於集體墳場，這是自羅興亞人難民爭議爆發以來，首次被公布的屠殺事件。 不需再應付審查委員會的詩人百說：「現在在民主政府的統治下，我有言論自由。然而現實生活中，它並不存在。在審查制度的時代，一旦他們核准了你的作品，那就是沒問題了，之後不會再有追究。然而現在，你可以自由寫作，他們則可以隨時因為你寫的東西逮捕你。」 不只書寫，包括知道太多的人，都可能被以任何理由入罪。軍人在制度與政治實力上仍是緬甸的主導者，包括外界臆測的，翁山蘇姬儘管執政超過兩年，依舊難以控制軍方。 但還是要繼續寫詩與讀詩。「當我們感受到惡習、不公平、還有欺凌是什麼。我們同理那些被壓迫的人。然後開始習慣從被壓迫者的觀點去寫作。」詩人貌必明說。 至今仍被監禁的記者瓦農，在二Ｏ一八年二月的審判庭外，對媒體表示：「我是一個記者，我從來沒有做錯事，我會試著勇敢。」 從舊時代的紙筆，現在的電腦、手機、網路與相機外，帶著害怕的勇敢，一直是緬甸文字工作者的標準配備。 「在牢裡，他們不讓我們寫詩，但我們還是會把詩寫在地板上，或是用朗誦的方式創作詩，然後把詩默記在心裡。你不可能禁止得了詩。詩永遠都在我們心中。」詩人山佐兌在生前的訪問說到。 一九四八年，喬治歐威爾在諷刺極權主義的小說《一九八四》寫下，「除了你腦殼裡裝的那幾立方公分的東西之外，你身上的一切並不是你自己的。」他的預言從七Ｏ年前，直到現在，一直都在。 而如果寫詩能讓靈魂自由，那就寫吧；如果讀詩能讓人哀傷的微笑，那就讀吧。儘管「能夠熬過獨裁統治，熬過如此糟糕的時代本身就是一首詩。」詩人昂稱說。 糟糕的時代，似乎還沒走到盡頭，如幽暗漫長的隧道，遠端的自由光亮，總是遙不可及。 ▓貌昂賓（Maung Aung Pwint ） 貌昂賓（生於一九四五年）來自伊洛瓦底江三角洲（Irrawaddy River Delta）的勃生市（Pathein）。他住在河灣處一個小鎮邊緣的兩層磚房裡，與妻子跟著女兒的家庭一起生活，他們經營一間店舖，並在一樓興建供人借閱的圖書館。去年，他住的那條街道鋪設完畢，彷彿象徵緬甸經濟復甦。今年，他的太太與人合夥做生意，存錢買了一台計程車。 許多來他家拜訪的客人都稱貌昂賓為「薩亞[1]」或老師。他們坐在賓的腳邊，向他致意，讀自己的詩，聆聽他的建議。他被公認是國內在世最傑出的異議分子詩人。 Q：你是怎麼開始接觸詩的？ 小時候，我的母親就在緬甸內戰過世了。那段經歷我永生難忘。在我的童年裡，沒有玩耍或一絲快樂。幸運的是，在我的村莊裡有一個小小的圖書館。我都去那裡讀書。那裡有一些雜誌可以讀到詩。它們成為我最親近的密友，教導我如何去面對人生中的所有煩擾。詩還教我如何找到力量、平靜，以及生活的方式。 Q：那關於你積極參與政治活動的部分呢？ 我曾做過編輯還有反政府報紙的發行者，以及電影製片，專門紀錄少數族群的不公義以及強迫勞動。我走訪全國各地，包括一些少數民族區域。那裡真美。一些鄉下地區還沒被開墾殆盡，我甚至從那裡寄了一些石頭回家。那些石頭讓人覺得它們是活著的生物。但是整個國家充滿著苦難：政府軍隊入侵，讓那些少數民族遭受嚴重的折磨，軍隊將強暴作為武器。親眼見證這些事情，讓我決定起身參與行動。寫詩已經不夠了。 Q：你的行動讓你被逮捕，前後入獄了四次：一九六七年～六八年、一九七八年～一九八O年、一九九七年以及一九九九年～二OO六年。 是的，看來我每十年就進一次監獄。起訴的理由有時候非常荒謬，像是「持有一台傳真機」。 在獄中，我是最老的一個。所有的年輕人都很看顧我。我們每晚都會朗誦詩，並把詩作傳進那些聽不見的牢房裡。我們從未停止學詩、蒐集詩作、分享經驗。這使我的牢獄之災，得到了意外的回饋。 Q：你在獄中寫了一首國內最著名的詩〈揪心的夜晚〉。 那是在我太太探視之後寫的，當時感到非常絕望。為了平復心情，我潦潦草草地寫在牢房的白色牆面。這首詩是關於不求回報的愛：獻給我的太太，以及牢房裡看不見的月亮。為了至少見到月亮的倒影，我曾在牢房的水泥地上灑水，寫下： 我，貌昂賓 即便癱成一張紙片 也要攤在月光下 吸取月的光華 如皮球般圓滿 再直直照進暗無天日的 螞蟻洞穴裡。 Q：你現在的身體變得虛弱……。 多年的牢獄生活在我身上留下了深刻的印痕。一九九九年時，我曾被審訊了二十五天之久。他們不允許我睡覺。獄卒在夜裡每半小時就來弄響我牢房鎖孔上的鑰匙。至今我仍無法忍受鑰匙的聲音。現在我罹患了帕金森氏症。有些日子，我無法再繼續書寫，就口述我的詩給我太太南紐瑞（Nan Nyunt Shwe）。。 Q：南紐瑞，妳的丈夫在獄中的時候，是怎麼扛起家計的？ 一大清早，在我去學校當老師之前，會先到市場賣湯。我們像是無形的幽魂。由於我的丈夫參與政治而入獄，人們拒斥、害怕我們。我必須理解，因為每個人都會害怕。讓我活下來的關鍵是，我從不顯露自己的恐懼。例如當警察來搜索房子的時候，我要求他們在進屋前脫鞋。他們照辦了。 Q：貌昂賓，因為你的遭遇，使得你必須丟下你的孩子。 我一九七八年被送入監獄，在獄中才知道那天剛好是國際兒童日。那天是八月六日，我的兒子三歲。早上下著雨，當天跟他一起玩球，我還為了接球跳入水中，逗得他非常開心。晚上，那些人逮捕了我。八月六日同時也是廣島被投下原子彈的日子。那天我家也像是被投了一顆原子彈。判刑當日，我在監獄的門口，我的兒子向我跑來。但他沒看清楚，最後不小心抱住了一個警衛。 我們為兒子與女兒都取名為「和平」（Nyein Chan）。我兒子後來成了叢林裡的叛軍士兵，他最後逃去了泰國，然後在芬蘭成了難民。 他第一次回家是在將近二十年後，就是去年十二月。嗯，你已經知道了，因為你拍攝了那段過程。 Q：你如何用詩來描述國家的歷史？ 在這段軍事獨裁以及世上最久、長達六十六年的內戰期間，發生了那麼多暴行與苦難。我們同理這個苦難，而我們的情感就反映在詩作之中。 現在，甚至宗教在我心中已無多少地位。唯獨詩、同理心，還有對和平的渴望。這些已足夠讓人過上一個有價值的人生。 Q：同理心是最重要的事嗎？ 詩的本質核心就是同理心。這就是為何我認為詩中最重要的是情感，而不是形式或風格。有些人或許會首先看重形式。但是，若沒了情感，生而為人還有什麼呢？ [1] 緬語中稱老師、長輩或前輩的稱謂，是表達敬意的尊稱。 〈我們的初夜〉貌昂賓 粗糙的冬之手 任性地胡亂拂過 真的好冷。 1973年12月 他們說是37年來最冷的冬天 那個冬天 我和她結為連理。 校稿工人如我 在結婚證書上 被他們錯寫成 「以編輯為生」。 枕頭散發著香味 一整個晚上 彷彿臉貼著臉 可以的話連枕頭都免了。 一床窄窄的小被 蓋著…… 給了我，她蓋不到 給了她，我背脊發冷 擁抱我，她暖和 反擁她，我比她更用力 還有任何更溫暖的夜晚嗎？ 只有蓋著愛，才讓人溫暖。 只有經歷過，才讓人明白。 〈揪心的夜晚〉貌昂賓 擁抱你的欲望 太過強烈 連大詩人波義 都淹死在黃河裡了 我，貌昂賓 即便癱成一張紙片 也要攤在月光下 吸取月的光華 如皮球般圓滿 再直直照進暗無天日的 螞蟻洞穴裡。 沐浴在金色光芒之下 挺起的下巴和揚起的小臉 我渴望去親吻，多少個黃昏 月亮啊，月亮會知道吧 情人的兩頰，兩輪香軟的月 它們還光輝如昔嗎？ 沒有消息，也不明究竟。 將一整罐開水倒在 房前地板 再低下頭，望著明月 水和月亮漸漸 在夜晚裡消失。 〈麻木的心靈〉貌昂賓 小的時候 不知為何，只要天黑 看到月亮 就興起想要掰開它的念頭 那閃亮燦爛的光華 會沾到我的手嗎？ 以此為憑，我將重返人間。 小的時候 一旦去到田間，看著無盡的原野 就想要站在 天地交接的盡頭 背倚著天，回頭看著村子。 別說什麼像月亮那麼高 像天邊那麼遠 現在的我已不能觸及 兒時美麗的願望。 〈老影子〉貌昂賓 白晝的 一切骯髒汙染都成為黑夜 也只能進入黑夜 搓洗一回之後 又以白晝之身探頭露臉 再變回黑夜。 將日夜左右拋舉玩耍 吹噓厲害的人好厲害 就這樣年邁衰老 頭髮變白，牙齒脫落 皮膚也全是皺摺。 就這樣和別人一樣 我獲得一個老影子。 我的老影子 極度驚慌焦慮。 他說他不想再看見 任何日出日落。 也無法再去感受 五官帶來的體驗。 最後他投奔向他的主人 我的腳底 隱藏蹤跡。 當我離開擁擠的公車 整副皮囊脫落 我的仁慈 我的糧食 和我的尊嚴 （被掛在老舊的公車後面） 他說他看到它們被公車帶走。 他說我沒有他飢渴 比他自由 比他能言善道 他，我的老影子 是個心神極度不寧的人 他是…… ……他是。 這一刻 我若是胡亂舉起雙手 他說他都會 立即毀滅。 正午太陽越辣光越亮 影子們 也就越黑越明顯。 那遠處的鐘樓 則只好將正午的時間 分成兩次敲鳴。

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內文 : 《導讀》                          
緬甸會傷人　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
獨立撰稿人／翁婉瑩
 
二Ｏ一八年一月我在泰緬邊境金三角地區的大其力（Tachilek）與景棟（Keng Tong）採訪，蒐集報導資料時，接到詩人山佐兌因末期肝癌過世的消息。
緬甸至今仍是全世界第二大罌粟種植國，金三角因當地武裝組織與毒梟，長年收購鴉片、製造、運銷海洛英與價廉容易取得的合成毒品，而惡名昭彰。
這是我第二次以採訪為目的進入緬甸，但二Ｏ一七年卻是緬甸新聞界風聲鶴唳的時刻。多名記者被以各種罪名逮捕拘禁，包括同年十二月路透社的緬甸籍記者因採訪緬甸國軍集體屠殺羅興亞人事件，被以違反國家機密法入罪，面臨十四年有期徒刑。
而我停留的景棟，是鄰近中國與泰國的軍事及交通要衝，同時也因壯麗的自然景觀與少數民族風情，成為外國人喜愛的健行勝地，但周遭密佈的軍營與軍事檢查哨，說明了緬軍與少數民族武裝組織間緊繃對峙的情勢。在這國家權力難以完全掌握的地區，包括入住旅館、出城健行、購買車票，每一個外國人的行動，都要通報當地政府機構。
少有台灣人的景棟，我持的台灣護照，短時間多次進出，顯得特別醒目。
我開始回想所有接觸過的人，談過的話，懷疑任何一句試探性的對話，自以為的善意協助，不經意地卸下防備，在敏感時刻看來，都是對人的過於信任。畢竟我來自自由的台灣，對一九八七年終結的戒嚴，於我印象模糊，而台灣也在三Ｏ年內，幾乎洗盡了戒嚴時期的記憶。
我想起了詩人山佐兌。他的疾病來自於十三年的漫長政治監禁，未能獲得妥善治療。刑期起於一九九九年的告密，而告密者一直被認為是同路的民主異議人士。山佐兌在二Ｏ一二年緬甸廢除出版審查那年，獲得特赦出獄。
於是，我徹夜清理、掩藏筆記、照片、電腦資料——任何可能惹上麻煩的事物。我開始自我審查。
以為自己瞭解一九六二年緬甸軍事強人政變奪權，半世紀的鎖國、極權統治、情治偵防的背景，都僅是霧裡看花，隔絕著民主社會的自以為是與傲慢。
那一夜，景棟大停電。闃黑的城市，是一座蟄伏環山間的死城，和我對人的信任的徹底崩潰。
進出緬甸五次，這個讓人從熱愛、憤慨到迷惑的國度。夜裡我以僅存的手機電力和龜速的網路，向台灣朋友發了訊息：「緬甸會傷人。」
相對過去半世紀，持續以自由和生命為代價，透過文字挑戰威權的人們，我只是個驚懼卻步的外國人，終於理解何謂自我審查、思想箝制、讓人噤聲的威脅。
寫作者的自我審查是言論自由的內在崩解；人與人間的互相懷疑與監視，是文明的潰壞。
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一九六二年，緬甸軍事強人尼溫（Ne Win），建置綿密的情治與監控系統，維護政治權力的絕對穩定，其中包括了出版審查。
被稱為緬甸預言者的英國作家喬治歐威爾（George Orwell，一九Ｏ三-一九五Ｏ），在〈文學與極權主義〉一文表示：「文學如果不能真實地表達人們的想法與感受，它便一無是處。」「想像力就像野生動物一樣，無法存在於獸欄之中。」
緬甸作家、詩人、歌手、記者與編輯因應審查制度，發展出與審查委員會周旋的技巧，在出版品巧妙地置入諷刺、控訴現狀與對和平的期待。
比如，詩人百在〈上帝的舞廳〉以集體一致的舞步，形容獨裁統治國家中不能有歧異於領導者的思想，這首詩放在當今北朝鮮，同樣適用；「將美人蕉種子串成念珠戴在頸上的貓 / 跟著保鑣們一起搭乘電梯走上佛塔 / 貓的靴子們還在佛塔管理委員手裡。」詩人韓林巧妙地把軍事獨裁者比喻為貓，保鏢則是軍人，受緬甸民眾敬愛的僧侶成了佛塔管理員。韓林透過詩句，諷刺獨裁者為了取得僧侶的認同，確保統治地位而「虔誠地」禮佛。
讀者也習於報章雜誌中被塗黑的段落、莫名的空白、缺少的內頁，那是未通過審查委員會而被匆忙抽出，或來不及重新印製，同時也代表國家不想讓人民知道的事實。
而敏銳的讀者也能發覺出版品中「沒被寫出的」。研究喬治歐威爾生平的美國記者艾瑪‧拉金（Emma Larkin），在一九九Ｏ年代訪談緬甸當地人，他們帶領她如何透過生活觀察：「當某個主題從新聞中消失時，你幾乎可以確定那個領域一定出了問題。」例如，銀行出現危機，緬甸最重要的財經雜誌卻報導絲質籠基的染料。
軍政府自認足以截斷資訊的傳遞，但文字工作者與閱讀者的默契，卻是極權統治下的文字共舞。
但如此艱難隱晦的共舞，仍有其極限。緬甸數次以血腥鎮壓結束的抗爭事件，多由大學生發起，壓抑高等教育也成為軍政府維持社會穩定的手段：沒有理由的停課，總是中斷的學業，流於強記背誦教育模式，愈來愈少讀者能瞭解書寫者的精心安排。
詩人颯雅林說：「緬甸的教育系統之所以缺乏創意寫作（creative writing）課程，某部分要歸咎於，今日大部分的讀者都希望讀一些『清楚』、『直白』、還要『承載訊息』的詩，或是常常讀一些平庸之作。」
「我們將我們想說的話藏在隱喻的背後，但是越這麼做，就越少人會讀我們的詩。詩與文學作品，就會限縮在『同溫層』之間，最終讓緬甸的文學生命走向衰落之途。」詩人同時也是記者的蜜，如此說道。
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在軍方的支持下，新任總統登盛（Thein Sein）於二Ｏ一一年開始推動政治與經濟改革，緬甸結束半世紀的鎖國。二Ｏ一二年廢除出版審查制度，特赦政治犯。
不論是基於國際制裁的壓力，抑或憲法高度保障軍方權力的基礎下，軍政府開始對國際招手，從外資、外媒、觀光客，乃至網際網路、Facebook、YouTube與Twitter等。銳不可擋的資訊自由傳播與民主趨勢，軍方在二Ｏ一五年的大選落敗，與軍事強人周旋抗爭數十年的翁山蘇姬（Aung San Suu Kyi）及其所屬政黨，贏得國會過半席次。二Ｏ一六年緬甸正式政黨輪替，軍政府的時代落幕。
但對詩人與文字工作者而言，真的可以自由地書寫嗎？
「現在已經不需要等好幾個月，就只為了審查批准，你隨時都能出版⋯⋯。你可以出版任何書。但是，如果你出版了可能冒犯到人的書，你可能會被起訴。」詩人莫偉說。
以詩諷刺緬軍，質疑和平進程的詩人郭覺誜奈（Ko Kyaw Zwa Naing），與其弟《The Voice》總編輯礄明穗（Kyaw Min Swe）在二Ｏ一六年六月以誹謗軍隊罪名遭到逮捕，被監禁二個月餘；同一時間，《The Irrawaddy》的勞偉（Lawi Weng）、《Democratic Voice of Burma》的埃奈（Aye Naing）與 別朋昂（Pyae Pone Aung），在採訪少數民族武裝組織銷毀毒品的公開活動途中，因目睹被槍殺的緬軍軍人，被控違反「非法組織法」，和武裝組織接觸被捕，直到九月才被釋放。
《Myanmar Now》的主編郭瑞溫（Ko Swe Win），因在Facebook上批評佛教激進主義、抵制穆斯林的代表——威拉杜（U Wirathu），被以污辱國家宗教入罪；同年十二月，路透社的緬甸籍記者瓦農（Wa Lone）和礄索吳（Kyaw Soe Oo），與軍警會面並取得文件後，遭到逮捕，理由是非法持有國家機密。而路透社也公布他們在若開邦的採訪——羅興亞人遭到緬軍與佛教徒集體屠殺，掩埋於集體墳場，這是自羅興亞人難民爭議爆發以來，首次被公布的屠殺事件。
不需再應付審查委員會的詩人百說：「現在在民主政府的統治下，我有言論自由。然而現實生活中，它並不存在。在審查制度的時代，一旦他們核准了你的作品，那就是沒問題了，之後不會再有追究。然而現在，你可以自由寫作，他們則可以隨時因為你寫的東西逮捕你。」
不只書寫，包括知道太多的人，都可能被以任何理由入罪。軍人在制度與政治實力上仍是緬甸的主導者，包括外界臆測的，翁山蘇姬儘管執政超過兩年，依舊難以控制軍方。
但還是要繼續寫詩與讀詩。「當我們感受到惡習、不公平、還有欺凌是什麼。我們同理那些被壓迫的人。然後開始習慣從被壓迫者的觀點去寫作。」詩人貌必明說。
至今仍被監禁的記者瓦農，在二Ｏ一八年二月的審判庭外，對媒體表示：「我是一個記者，我從來沒有做錯事，我會試著勇敢。」
從舊時代的紙筆，現在的電腦、手機、網路與相機外，帶著害怕的勇敢，一直是緬甸文字工作者的標準配備。
「在牢裡，他們不讓我們寫詩，但我們還是會把詩寫在地板上，或是用朗誦的方式創作詩，然後把詩默記在心裡。你不可能禁止得了詩。詩永遠都在我們心中。」詩人山佐兌在生前的訪問說到。
一九四八年，喬治歐威爾在諷刺極權主義的小說《一九八四》寫下，「除了你腦殼裡裝的那幾立方公分的東西之外，你身上的一切並不是你自己的。」他的預言從七Ｏ年前，直到現在，一直都在。
而如果寫詩能讓靈魂自由，那就寫吧；如果讀詩能讓人哀傷的微笑，那就讀吧。儘管「能夠熬過獨裁統治，熬過如此糟糕的時代本身就是一首詩。」詩人昂稱說。
糟糕的時代，似乎還沒走到盡頭，如幽暗漫長的隧道，遠端的自由光亮，總是遙不可及。
 
 
 
 
 
 
 

 
貌昂賓（Maung Aung Pwint ）
 
貌昂賓（生於一九四五年）來自伊洛瓦底江三角洲（Irrawaddy River Delta）的勃生市（Pathein）。他住在河灣處一個小鎮邊緣的兩層磚房裡，與妻子跟著女兒的家庭一起生活，他們經營一間店舖，並在一樓興建供人借閱的圖書館。去年，他住的那條街道鋪設完畢，彷彿象徵緬甸經濟復甦。今年，他的太太與人合夥做生意，存錢買了一台計程車。
 
許多來他家拜訪的客人都稱貌昂賓為「薩亞[1]」或老師。他們坐在賓的腳邊，向他致意，讀自己的詩，聆聽他的建議。他被公認是國內在世最傑出的異議分子詩人。
 
你是怎麼開始接觸詩的？
 
小時候，我的母親就在緬甸內戰過世了。那段經歷我永生難忘。在我的童年裡，沒有玩耍或一絲快樂。幸運的是，在我的村莊裡有一個小小的圖書館。我都去那裡讀書。那裡有一些雜誌可以讀到詩。它們成為我最親近的密友，教導我如何去面對人生中的所有煩擾。詩還教我如何找到力量、平靜，以及生活的方式。
 
那關於你積極參與政治活動的部分呢？
我曾做過編輯還有反政府報紙的發行者，以及電影製片，專門紀錄少數族群的不公義以及強迫勞動。我走訪全國各地，包括一些少數民族區域。那裡真美。一些鄉下地區還沒被開墾殆盡，我甚至從那裡寄了一些石頭回家。那些石頭讓人覺得它們是活著的生物。但是整個國家充滿著苦難：政府軍隊入侵，讓那些少數民族遭受嚴重的折磨，軍隊將強暴作為武器。親眼見證這些事情，讓我決定起身參與行動。寫詩已經不夠了。
 
你的行動讓你被逮捕，前後入獄了四次：一九六七年～六八年、一九七八年～一九八O年、一九九七年以及一九九九年～二OO六年。
是的，看來我每十年就進一次監獄。起訴的理由有時候非常荒謬，像是「持有一台傳真機」。
 
在獄中，我是最老的一個。所有的年輕人都很看顧我。我們每晚都會朗誦詩，並把詩作傳進那些聽不見的牢房裡。我們從未停止學詩、蒐集詩作、分享經驗。這使我的牢獄之災，得到了意外的回饋。
 
你在獄中寫了一首國內最著名的詩〈揪心的夜晚〉。
那是在我太太探視之後寫的，當時感到非常絕望。為了平復心情，我潦潦草草地寫在牢房的白色牆面。這首詩是關於不求回報的愛：獻給我的太太，以及牢房裡看不見的月亮。為了至少見到月亮的倒影，我曾在牢房的水泥地上灑水，寫下：
 
　我，貌昂賓
　即便癱成一張紙片
　也要攤在月光下
　吸取月的光華
　如皮球般圓滿
　再直直照進暗無天日的
　螞蟻洞穴裡。
 
你現在的身體變得虛弱……。
多年的牢獄生活在我身上留下了深刻的印痕。一九九九年時，我曾被審訊了二十五天之久。他們不允許我睡覺。獄卒在夜裡每半小時就來弄響我牢房鎖孔上的鑰匙。至今我仍無法忍受鑰匙的聲音。現在我罹患了帕金森氏症。有些日子，我無法再繼續書寫，就口述我的詩給我太太南紐瑞（Nan Nyunt Shwe）。。
 
南紐瑞，妳的丈夫在獄中的時候，是怎麼扛起家計的？
一大清早，在我去學校當老師之前，會先到市場賣湯。我們像是無形的幽魂。由於我的丈夫參與政治而入獄，人們拒斥、害怕我們。我必須理解，因為每個人都會害怕。讓我活下來的關鍵是，我從不顯露自己的恐懼。例如當警察來搜索房子的時候，我要求他們在進屋前脫鞋。他們照辦了。
 
貌昂賓，因為你的遭遇，使得你必須丟下你的孩子。
我一九七八年被送入監獄，在獄中才知道那天剛好是國際兒童日。那天是八月六日，我的兒子三歲。早上下著雨，當天跟他一起玩球，我還為了接球跳入水中，逗得他非常開心。晚上，那些人逮捕了我。八月六日同時也是廣島被投下原子彈的日子。那天我家也像是被投了一顆原子彈。判刑當日，我在監獄的門口，我的兒子向我跑來。但他沒看清楚，最後不小心抱住了一個警衛。
 
我們為兒子與女兒都取名為「和平」（Nyein Chan）。我兒子後來成了叢林裡的叛軍士兵，他最後逃去了泰國，然後在芬蘭成了難民。
 
他第一次回家是在將近二十年後，就是去年十二月。嗯，你已經知道了，因為你拍攝了那段過程。
 
你如何用詩來描述國家的歷史？
在這段軍事獨裁以及世上最久、長達六十六年的內戰期間，發生了那麼多暴行與苦難。我們同理這個苦難，而我們的情感就反映在詩作之中。
 
現在，甚至宗教在我心中已無多少地位。唯獨詩、同理心，還有對和平的渴望。這些已足夠讓人過上一個有價值的人生。
 
同理心是最重要的事嗎？
詩的本質核心就是同理心。這就是為何我認為詩中最重要的是情感，而不是形式或風格。有些人或許會首先看重形式。但是，若沒了情感，生而為人還有什麼呢？
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
我們的初夜 / 貌昂賓
 
粗糙的冬之手
任性地胡亂拂過
真的好冷。
 
1973年12月
他們說是37年來最冷的冬天
那個冬天
我和她結為連理。
 
校稿工人如我
在結婚證書上
被他們錯寫成
「以編輯為生」。
 
枕頭散發著香味
一整個晚上
彷彿臉貼著臉
可以的話連枕頭都免了。
 
一床窄窄的小被
蓋著……
給了我，她蓋不到
給了她，我背脊發冷
擁抱我，她暖和
反擁她，我比她更用力
還有任何更溫暖的夜晚嗎？
只有蓋著愛，才讓人溫暖。
只有經歷過，才讓人明白。
 
揪心的夜晚 / 貌昂賓
 
擁抱你的欲望
太過強烈
連大詩人波義
都淹死在黃河裡了
 
我，貌昂賓
即便癱成一張紙片
也要攤在月光下
吸取月的光華
如皮球般圓滿
再直直照進暗無天日的
螞蟻洞穴裡。
 
沐浴在金色光芒之下
挺起的下巴和揚起的小臉
我渴望去親吻，多少個黃昏
月亮啊，月亮會知道吧
 
情人的兩頰，兩輪香軟的月
它們還光輝如昔嗎？
沒有消息，也不明究竟。
 
將一整罐開水倒在
房前地板
再低下頭，望著明月
水和月亮漸漸
在夜晚裡消失。
 
麻木的心靈 /貌昂賓
 
小的時候
不知為何，只要天黑
看到月亮
就興起想要掰開它的念頭
那閃亮燦爛的光華
會沾到我的手嗎？
以此為憑，我將重返人間。
 
小的時候
一旦去到田間，看著無盡的原野
就想要站在
天地交接的盡頭
背倚著天，回頭看著村子。
 
別說什麼像月亮那麼高
像天邊那麼遠
現在的我已不能觸及
兒時美麗的願望。
 
老影子 / 貌昂賓
 
白晝的
一切骯髒汙染都成為黑夜
也只能進入黑夜
搓洗一回之後
又以白晝之身探頭露臉
再變回黑夜。
 
將日夜左右拋舉玩耍
吹噓厲害的人好厲害
就這樣年邁衰老
頭髮變白，牙齒脫落
皮膚也全是皺摺。
 
就這樣和別人一樣
我獲得一個老影子。
 
我的老影子
極度驚慌焦慮。
 
他說他不想再看見
任何日出日落。
 
也無法再去感受
五官帶來的體驗。
最後他投奔向他的主人
我的腳底
隱藏蹤跡。
 
當我離開擁擠的公車
整副皮囊脫落
我的仁慈
我的糧食
和我的尊嚴
（被掛在老舊的公車後面）
他說他看到它們被公車帶走。
 
他說我沒有他飢渴
比他自由
比他能言善道
他，我的老影子
是個心神極度不寧的人
他是……
……他是。
 
這一刻
我若是胡亂舉起雙手
他說他都會
立即毀滅。
 
正午太陽越辣光越亮
影子們
也就越黑越明顯。
 
那遠處的鐘樓
則只好將正午的時間
分成兩次敲鳴。
 


[1] 緬語中稱老師、長輩或前輩的稱謂，是表達敬意的尊稱。