電影編劇新論 (第2版) | 誠品線上

Alternative Scriptwriting

內容簡介

內容簡介 本書超越傳統三幕劇結構，探究更新奇及更具創造力的編劇方法，讓讀者在傳統的類型、調性、人物及結構等各方面能打破傳統陳規，接受新的挑戰，並經由例證及個案研究來驗證這些挑戰及創新，從某方面來說，新奇通常就意味著商業上的成功，編劇必須創造革新而特殊的劇本。 本書論述的主題包括： ‧劇本的結構、對白、氛圍及類型的傳統與創新； ‧主動與被動人物的認定； ‧前景（故事）與背景（故事）的平衡； ‧劇本的語言與拍攝的根據； ‧聲音的效果與觀眾認同的問題； ‧劇本的開始，發展及結尾； ‧諷刺對結構及調性的影響。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介Ken Dancyger從事編劇教學數十年，曾為廣播及電視編過多部戲劇節目及紀錄片。任教於紐約大學The Maurice Kanbar Institute on Film and Television。著有Broadcast Writing (1991) , Global Scriptwriting (2001), The Director's Idea (2006), The Technique of Film and Video Editing (Fifth Edition, 2010)。Jeff Rush天普大學（Temple University）電影及媒體藝術系教授。除了教學，也從事自由編劇，劇本及撰文頗豐。■譯者簡介易智言政治大學西語系畢業，美國加州大學洛杉磯分校電影製作碩士，執導《寂寞芳心俱樂部》、《藍色大門》等多部電影，以及電視劇《危險心靈》。現為政治大學廣播電視學系助理教授。唐嘉慧政治大學西語系畢業，美國紐約市立大學戲劇研究所肄業。現為自由翻譯。黃志明東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》。為台灣資深電影工作者，製作過多部獲國際大獎的電影作品。林智祥東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》主編。擔任多部電影、電視劇的策劃、編劇、導演。陳惠玲東海大學外文系畢業。曾任外貿秘書、雜誌編輯、電影公司企劃。

產品目錄

產品目錄 目次 序／焦雄屏譯序／易智言原序第一章規則之外傳統方法結構／前提／衝突的任務／人物／對白／氛圍／動作線／上進式動作／副文／發現／逆轉／轉捩點超越結構人物替換對白替換氛圍替換前景故事及背景故事替換上進式動作替換發展敘事的策略結論第二章結構復原型三幕劇結構人物的變化／中心人物／內在、外在衝突的關聯／第一幕的特徵／第二幕的特徵／第三幕的特徵沙盤推演－－復原型三幕式結構練習三幕式架構／建立及焦點／人物與動作合一／第一幕和第三幕的關係／方向性結論第三章對「三幕劇」的批評故事重於紋理調性的一貫決策空間了解動機角色心理二元論歷史只是背景動機比事件重要隱沒的敘事者結論第四章反傳統結構明顯的結構反諷的三幕劇結構／誇張反諷的三幕劇結構／創作者就是反面角色紀錄片的隨機抽離的三幕劇結構／反諷的兩幕劇結構／一幕劇結構混合形式結論第五章跟著類型走類型與觀眾類型電影西部片／警匪電影／黑色電影／脫線喜劇／通俗劇／情境喜劇／恐怖片／科幻片／戰爭片／冒險片／史詩電影／運動電影／傳記電影／反諷類型結論第六章反類型而行改變母題西部片／警匪電影／黑色電影／戰爭片混合類型相反類型混合的個案研究：《月落大地》相似類型的個案研究：《銀翼殺手》脫線喜劇的個案研究：《散彈露露》諷刺性的冒險電影個案研究：《撫養亞歷桑那》改變母題與混合類型的個案研究：《罪與愆》結論第七章重新設定主／被動角色的差異約定俗成的角色觀念主動的角色／精力充沛的角色／有企圖的角色現實生活與戲劇生活現實生活的人物／電影人物／戲劇人物人生如戲故事推力敘事動力被動人物的問題被動主角的個案研究：《性．謊言．錄影帶》主角作為催化劑的個案研究：《誰能讓雨停住？》主角作為觀察者的個案研究：《我活不讓你死》主角作為局外人的個案研究：《四個朋友》主角作為媒介的個案研究：《夢幻成真》瓜分主要角色的個案研究：《現代灰姑娘》反面角色彌補主角的個案研究：《小狐狸》結論第八章延伸角色認同的限制同情、感同身受和反感認同與偷窺主義自我表白英雄主義魅力悲劇性的缺點魅力和悲劇性缺點的個案研究：《蠻牛》自我剖白與英雄主義的個案研究：《諜網迷魂》認同與偷窺主義的個案研究：《藍絲絨》結論第九章主要角色與次要角色戲劇民主化的個案研究：《陌生人之戀》多數主要角色的個案研究：《現代灰姑娘》平衡關係的個案研究：《誰能讓雨停住？》主角為目擊者的個案研究：《金甲部隊》內在主要角色與外在次要角色的個案研究：《巴黎．德州》角色對調的個案研究：《散彈露露》結論第十章副文、動作及角色前景與背景前景與背景之間的平衡以前景故事為主的個案研究：《音樂盒》加強背景故事的個案研究：《警察大亨》背景故事的個案研究：《發暈》「劇中的某個片段」及副文「片段」的個案研究：《豪華洗衣店》結論第十一章劇本的文字及其指涉一個鏡頭與一場戲拍攝本與劇本劇本形式的基本認識連續的幾場戲及轉場語言是誰在看？戲劇的動作另類的劇本形式結論第十二章角色、歷史和政治形式研究：《助選員》與《候選人》補白、節奏與個人化保持敘事距離以達歷史的客觀性結論第十三章調性－－無法避免的「反諷」人物對白氛圍敘述結構反諷的筆觸反諷的人物反諷與對白反諷與氛圍反諷與類型三幕劇結構諷刺劇結論第十四章戲劇的聲音／敘述的聲音聲音與結構結論第十五章寫作劇本的開始主流劇本的鋪陳／另類劇本的鋪陳／衝突的位置發展集中焦點與漸次加強／意義與動作收尾我們如何知道電影已經結束？／衝突的新位置結論第十六章修改接受建議練習捲入其中：擬寫副文／置身於外：改變觀點人物／置身於更外：寫場「不老實的」戲／淡化鋪陳的戲：把劇本中前面的場當作後面的場重寫／重整：改變故事架構／視覺化：不靠對白寫劇本／讓戲有呼吸空間：使結果相反／破解詛咒：寫明顯的理由，而不要解釋／放寬心胸：要求一群人幫你改寫結論第十七章個人式寫作你的故事你的結構你的人物真實的戲劇和虛構的生命困境的任務角色的魅力卓爾不群的傳統人物vs.劇情人物種類邊緣人物／瘋狂人物／受害者／英雄人物／對待人物的態度如何把劇本個人化編劇和其他藝術形式編劇和電影市場索引

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