武俠品賞六部曲之6: 修訂金庸 下 金庸小說新版評析 | 誠品線上

武俠品賞六部曲之6: 修訂金庸 下 金庸小說新版評析

內容簡介

內容簡介 武俠大師金庸逝世一週年，留給武俠迷無限遺憾。為緬懷金庸，特別規劃《武俠品賞六部曲》，以憶念金庸、重溫武俠！ 武俠品賞六部曲1：論劍之譜（上）武俠五大家品賞 武俠品賞六部曲2：論劍之譜（下）武俠五大家品賞 武俠品賞六部曲3：大俠——俠的精神文化史論 武俠品賞六部曲4：武藝──俠的武術功法叢談 武俠品賞六部曲5：修訂金庸（上）金庸小說新版評析 武俠品賞六部曲6：修訂金庸（下）金庸小說新版評析 ※兩岸知名武俠評論家龔鵬程、陳墨聯手出擊！ ※集結武俠小說五大名家金庸×古龍×梁羽生×溫瑞安×臥龍生共襄盛舉！ 金庸改版令你有多驚奇！ 笑看人生百態，且談武俠精髓； 從江湖走向廟堂，從武林走向民間…… 金庸先生之所以要修訂全部作品，當然因為這些作品還有修訂的餘地和修訂的必要。這些作品最初都是在報紙上連載的，與通常的小說創作不同，都不是先有完整構思然後進行集中的寫作，而是有一個大致的思路，邊構思邊寫作邊發表。這樣的寫作方式和過程，難免會留下這樣或那樣的缺陷和漏洞。雖然作者已經大規模修訂過一次，但仍然存在一些問題，需要修補或訂正。我將自己的觀點和意見毫無保留地說出，改得好的地方就說改得好，改得不好的地方就說改得不好。 不論是古典派還是現代風，給喜愛金庸小說的你，另一種思考方向。金庸小說獨傲武林群雄，更成一家之言，無人能敵，然而，從流行版到新修版，耗費作者巨大精力，經過無數次修訂的金庸小說，是否真的從此完美無瑕，再也沒有任何漏洞與缺點？他，不只是愛好金庸小說的忠實讀者，更是研究金庸小說內容的大家，且看他如何解剖金庸、評析金庸小說！ ◎終顏彈指老，剎那芳華，與其天涯思君，戀戀不捨，莫若相忘於江湖。——金庸《天龍八部》

作者介紹

作者介紹 陳墨陳墨，當代著名文學評論家，尤為金庸評論及武俠評論名家。活躍於兩岸三地，現為中國電影評論學會理事，中國台港電影研究會副會長，中國武俠文學學會副會長。著有相關著作無數，包括《張藝謀電影論》、《刀光俠影蒙太奇——中國武俠電影論》、《半間齋影話——陳墨電影評論集》、《陳凱歌電影論》、《影壇舊蹤》、《流鶯春夢——費穆電影論》、《中國電影百年閃回》、《中國武俠電影史》、《中國電影十導演論》、《黃建新的電影世界——成人的遊戲》、《張藝謀的電影世界——青春的呼喊》（新版）、《陳凱歌的電影世界——少年的詩篇》（新版）等。以及金庸小說研究系列：《評析金庸小說新版（上）：金庸想的和你不一樣》、《評析金庸小說新版（下）：金庸改版令你大驚奇》、《陳墨談金庸》、《細讀神雕：問世間情為何物》、《〈碧血劍〉拍攝秘笈》、《武俠文宗：金庸小傳》、《新武俠五大家導讀》、《新武俠之趣》、《海外新武俠小說論》、《新武俠二十家》等。

產品目錄

產品目錄 （下）金庸改版令你有多驚奇 《書劍恩仇錄》新修版閱讀札記 一、改得好的例子 二、改得不到位或不恰當的例子 三、該改而沒改的例子 四、陳家洛對霍青桐的情感 五、有關方有德身分的改動 六、有關新增加的《魂歸何處》 七、簡短的結語 黃藥師VS梅超風：情感與形象 一、梅超風回憶中的黃、梅關係 二、黃、梅關係的進一步討論 三、黃、梅關係中的具體問題及原因 四、黃藥師、梅超風的形象 五、新修版問題的原因分析 《射雕英雄傳》新修版細讀札記 一、改得好的例子詳細舉證 二、改得有問題的例子詳細舉證 三、應改而未改的例子舉證 四、有關新修版中的黃梅之戀 五、簡短的結語 傳奇視野中的人性表現問題——《神雕俠侶》新修版評析 屠龍刀、聖火令、畫眉筆——《倚天屠龍記》新修版中三大問題研究 附錄：《射雕英雄傳》舊版與流行版比較 一、舊版與流行版目錄與內容的差異 二、關於開頭部分的重大修訂 三、有關秦南琴的故事情節問題 四、情節與細節的修訂點評 五、簡短的結語

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : ※古龍酒、金庸棋，你還知道關於武俠五大家有什麼特別的習慣或寫作特色？
※金庸小說完成多年，為何又要改版？新版本的評價又是如何？
※段譽和王語嫣究竟是不是一對戀人？黃藥師和梅超風之間是否只有單純的師徒情誼？

試閱文字

內文 : 《書劍恩仇錄》新修版閱讀札記

《書劍恩仇錄》是金庸先生的第一部小說，寫作之始雖屬奉命倉促上陣，但故事的主線卻大致上還是清晰而又完整，小說中精彩地講述了乾隆和陳家洛這對兄弟的命運衝突故事。只是講故事的方法和言語，經過了第一次修訂時的反覆琢磨。在流行版，即第一次大修後的《書劍恩仇錄》的「後記」中，作者說：「現在修改校訂後重印，幾乎每一句句子都曾改過，甚至第三次校樣還是給改得一塌糊塗。」1其態度的認真嚴謹，由此可見一斑。
新修版再作修訂，仍然是逐字逐句地看過，只不過，並非每句話都有改動。新修版問世後，大家看法不一，意見紛紜。究竟如何，需要認真的比對和分析。本文是由我閱讀新修版過程中的札記整理而成，對新修版和流行版進行了比較仔細的比對和思考，按照實事求是的方法原則，做出自己的分析和評論。
具體分為：一、改得好的例子；二、改得成問題的例子；三、應該改但卻沒有改的例子；四、有關陳家洛對霍青桐的情感專題；五、有關方有德其人其事的修訂；六、有關小說的尾聲，六個部分。
最後，本文使用的版本是，流行版為北京三聯書店一九九四年五月第一版第一次印刷，新修版為臺北遠流出版公司二○○三年八月四版一刷。

一、改得好的例子
新修版改得好的例子很多，大部分字句的修改都很不錯。只不過，若是每一個字的修訂都要評述，既占篇幅，也無必要。所以，這裏只涉及相對重要的情節和細節的修訂，而不涉及一般性的文字修訂。
如此就開門見山，看新修版第一回的結尾，增加了一段陸菲青的心理活動：「這一番話，陸菲青都聽在耳裏，尋思……多半這紅花會是我們一條線上的兄弟，跟屠龍幫差不離。這件事今日教我撞上了，陸菲青若是袖手不理，圖他媽的什麼明哲保身，『綿裏針』還算是人不是？」這一段話，就是修改得好的典型例證。
此一心理活動，在文中有多重功能：第一，是從旁觀者的角度界定了紅花會的性質，這是最儉省也最具權威性的界定方法。第二，是表現了陸菲青這一人物的主觀心理，此人是這部小說中出現的第一個武林人物，開始的時候，會讓人覺得此人是一個躲避風頭甚至膽小怕事的人，從這裏開始，我們就要對他刮目相看了。第三，這一段心理活動邏輯嚴謹，但卻又風趣生動，個性突出。
再如，新修版第三回書中，周仲英的小兒子周英傑向父親承認自己上了當，增加了幾個字：「是，爹爹！我不是混蛋……」2這幾個字看起來尋常，但卻生動，一是周英傑在說明情況，二是自我辯護，三是能在客觀上激怒父親周仲英，即激化情緒，從而推動情節的發展。
又，第四回書中，駱冰搶了鎮遠鏢局鏢師韓文沖的白馬後，新修版增加了一句：「幸好韓文沖這馬也是初乘，否則良馬眷戀舊主，不會如此容易奪到。」這一句加得恰到好處，否則，就是小說中的一個小小的漏洞：若這白馬是韓文沖乘坐已久的夥伴，即使駱冰搶走，牠也不會輕易服從；只要主人韓文沖一聲呼哨，就會轉投舊主。現在加上這一解釋，那就沒有問題了。
又，第五回書中，余魚同救文泰來，用笛中短箭射中了辰州言家拳掌門人言伯乾，新修版增加了一段解釋：「他本來武功高強，但短箭突如其來，全無徵兆，竟不及避讓……」這一解釋，合情合理。若不加以解釋，言伯乾這個人就未免顯得太膿包，這對辰州言家拳這一門派也就不夠公平。
又，新修版第六回的結尾處，增加了一個段敘述：「陳家洛道：『多虧七哥神機妙算，此事一舉兩得。』周綺聽得總舵主稱讚徐天宏，暗暗歡喜，俏目向他望去，滿眼都是笑意。徐天宏向她伸了伸舌頭，眨了眨了眼。」這一段，除了最後「眨了眨了眼」之說有點古怪之外，總體上說，豐富了小說的細節，也增加了小說的情趣。陳家洛表揚徐天宏，表明他進入了總舵主的角色；周綺開心驕傲，是照應前文她要徐天宏想點子救助百姓的線索；徐天宏向女友眨了眨眼，則是他詼諧性格和喜悅心情的由衷表現。
又，第八回中，陳家洛和李沅芷打鬥結束，李沅芷離去之後，新修版加了一句：「陳家洛過招大占上風，極感快慰，忽地心頭掠過了霍青桐的俏麗身影。」這一細節大有道理。在陳家洛的心中，李沅芷乃是自己的「情敵」，所以戰勝她自然會感到快慰，也自然會掠過霍青桐的身影。在他的心中，這一仗與其說是為自己打，不如說是無形中想要打給霍青桐看。
進而，在第八回中，陳家洛回家，看到乾隆在自家的題詩碑之後的心理活動，流行版寫的是：「這皇帝口是心非，自己出來遊山玩水，也就罷了，說什麼『總廑萬民戚，非尋一己歡。』」新修版改為：「皇帝說什麼『總廑萬民戚，非尋一己歡。』倘然這真是心裏話，那麼他倒也關懷老百姓的安危苦樂。」這一改動相當大，前者根本就不考慮乾隆說真話的可能性，先入為主，判定乾隆是說假話，這樣寫當然也沒啥不可。後者改為設問語氣，顯得更好。因為這表明陳家洛的心智更加成熟，考慮和判斷問題更加客觀公允，而且，他畢竟剛剛見過乾隆，總體說來，乾隆留給他的印象還算不錯。還有一個不可忽視的因素，這首詩是題寫在陳家，陳家洛對乾隆的判斷和猜測多少會客氣一點點。
第八回的最後，關於回人進貢給乾隆的玉瓶上的美人圖像，流行版中，回人使者凱別興說：「那是敝族最出名的畫師斯英所繪。這對玉瓶本屬木老英雄的三小姐喀絲麗所有，畫中美人就是她的肖像。」這一說法，有一個大大的疑問，那就是木卓倫為何要把繪有自己美麗女兒畫像的玉瓶送給乾隆，那不是故意引誘嗎？更不必說穆斯林少女的畫像是否能給人看，本身還成大問題。如此看來，流行版取巧過分，但卻留下了明顯的人工痕跡。
新修版改為凱別興說：「那是五百年前敝族最出名的畫師斯英所繪。瓶上美女是敝族古時傳說中的女英雄瑪米兒，她得真主安拉護佑，捨身為族人立下大功。敝族有許多玉器帛畫、地毯上都有她的肖像。這對玉瓶本屬木老英雄的三小姐喀絲麗所有。喀絲麗就像瑪米兒那樣美！」修訂後的表述，不僅消除了人為的痕跡，而且將眼前的現實與回部的歷史聯繫起來，將喀絲麗與瑪米兒聯繫起來，擴大了小說敘事的象徵表現空間。送這樣的瓶子給乾隆，不僅沒有人工痕跡，且明顯愛女多了一層用意：那就是回部希望和平，但卻有英勇不屈的傳統。與此同時，也將喀絲麗的美貌順帶介紹出來，自然而然地為後文鋪墊。
又，第十六回書中，陳家洛和香香公主燒火堆拒狼群，張召重突然來到，昏迷過去，香香公主露出憐憫之意，陳家洛決定不殺他，新修版中增加了一句話：「這一生中不論如何艱險危難，決不能做什麼事教喀絲麗心中不喜。」這是最典型的愛情心理，陳家洛深愛喀絲麗，從這一細節中即可看出。
又，第十七回書中，霍青桐在迷城之中發現瑪米兒的遺書，陳家洛不知道瑪米兒是誰，流行版中，喀絲麗只是向陳家洛做出了最簡單的解釋：「那是『很美』的意思。想來她活著的時候生得很美。」新修版對此作了修正補充：香香公主說：「那是『很美』的意思。我們的玉瓶上畫的美女，就是她了。我們的壁畫、地毯上，也有她的肖像。」霍青桐道：「大家都說，玉瓶上的畫像，有點兒像喀絲麗。這個瑪米兒，是我們族裏偉大的女英雄。」新修版的修訂，說玉瓶上的畫像是回部民族女英雄瑪米兒，這就合情合理得多。霍青桐的補充，進一步將香香公主與瑪米兒聯繫起來，不但完善了情節邏輯，而且還具有一定的象徵作用。因而這一改動，前後呼應，一舉兩得。
與之相應的，是作者在新修版第十九回書中，對玉瓶的畫像作了相應的修正。流行版中說：「當日乾隆見了玉瓶上香香公主的肖像，便即神魂顛倒。後來玉瓶被駱冰所盜，乾隆大怒，殺了兩名看守玉瓶的侍衛，但思念玉瓶上美人愈加熱切，於是派張召重去回部傳令，務必要將此美人送京。」新修版改為：「當日乾隆見了玉瓶上回族美女的畫像，以為僅為古代畫工意像，其後聽回人使者說起，才知當世確有更勝於此的美人，不禁神魂顛倒，於是派張召重去回部傳令，務必要找些回人絕色美女送京。」這樣寫，也合情理，沒有漏洞。
又，第十八回中，陳家洛決定用新悟出的「庖丁解牛掌」與張召重惡鬥之前，流行版中有這樣一段：「陳家洛對余魚同道：『十四弟，煩你給我吹一曲笛子。』余魚同臉一紅，忙將李沅芷放在地下，橫笛口邊，問道：『吹什麼？』陳家洛微一沉吟，道：『霸王雖勇，終當命喪烏江，你吹《十面埋伏》吧！』余魚同不明他的用意，但總舵主有命，當下奮起精神，吹了起來。金笛比竹笛的音色本更激越，這曲子尤其昂揚，一開頭就隱隱傳出兵甲金戈之音。」新修版中，將這一段余魚同吹笛助陳家洛武打的情節刪除了，後面的有關吹笛的線索，例如「余魚同越吹越急，只聽笛中鐵騎奔騰，金鼓齊鳴，一片橫戈躍馬之聲」以及「忽然間笛聲突然拔高，猶如一個流星飛入半空，輕輕一爆，滿天花雨，笛聲緊處……」等等，自然也就一併刪除了。
刪除這一段，有些讀者或許會覺得非常遺憾，余魚同吹笛，陳家洛武打，音樂和舞蹈配合得如此默契，堪稱金庸小說武功打鬥藝術化的典範之一。然而，問題也恰恰在這裏，這一段情節，也正因為要追求藝術化的效果，將音樂和舞蹈結合起來，露出了太多的人為痕跡，使得武打本身虛化得太厲害，反過來傷害了小說的真實性和可信度，因而有些得不償失。再說，上面的這段情節及其關聯句中，還有大量的問題，損害小說的機體：一、陳家洛讓余魚同將受傷嚴重的李沅芷放在地上，吹笛子幫他武打，恐怕不合人道精神；二、吹奏《十面埋伏》，將張召重比作楚霸王項羽，顯然不倫不類；三、陳家洛從未使用過這套武功，更從未與余魚同排練過，如何張口就說要音樂伴奏？四、一根金笛要吹奏出「鐵騎奔騰」已屬不易，還要「金鼓齊鳴」就明顯讓人為難，還要「一片橫戈躍馬之聲」和「滿天花雨」，那就更是難以想像了；五、沒聽說有《十面埋伏》的笛子曲。
又，第十八回書中，張召重被打敗，並被送入狼群之中，陸菲青不忍心，情不自禁地跳下去要拯救這個師弟，沒想到張召重恩將仇報，要與陸菲青同歸於盡。流行版中的說法是：「左手一拉，右手一舉，已將陸菲青遮在自己身上。」在流行版中，張召重一壞到底，死不改悔。新修版第十九回對此有重要修改。3雖然張召重開始時也將陸菲青抓住，但後來卻大不相同：「張召重……突然間認出了他，叫道：『師哥，是你啊！你一直待我很好，像我親哥哥一般……』急速翻身，遮在陸菲青身上，擋住凶狼爪牙，兩隻狼猛咬他背心……」
如此一改，在修訂版中，張召重有了最後的人性靈光一閃，這並不違背「人之將死其言也善」的通常規則，也符合在特定情況下，從本能的自保到理智的認知再到靈光閃現的心理規則，而且出人意料地給人以強烈震撼和深刻啟示。張召重畢竟是一個人，而不是一個妖魔，在臨死前的靈光一閃完全符合人性，使得這一藝術形象呈現出極大的藝術張力。這樣的結局，顯然比流行版中的一壞到底要好得多。而新修版在張召重死後，再加上「陸菲青垂淚不語」一句，使得這一場景有了更加豐富的人文內涵。
又，第十九回書中，紅花會群雄在少林寺大苦禪師的請求下，不得不放走成璜和瑞大林二人，在流行版中，放了就放了。新修版中卻加上了一段：「陸菲青將成瑞二人帶在一旁，點了二人穴道，詢問從北京趕來福建，傳何密旨。二人只說皇上特派金鉤鐵掌白振率領十餘名侍衛來到福建，命福建總兵調集三千旗兵及漢軍旗官兵，在德化城候命，到時皇上有加急密旨下給方藩台，會同白振及總兵，依旨用兵。至於這些兵馬如何用途，只有到時候開拆密旨，方能知曉。陸菲青……當下解開二人穴道，遣其自去，悄悄將情由告知了陳家洛。」
增加的這一段，使得小說敘事更加周密，乾隆派白振等人前來福建，正是為了要火燒福建南少林寺，毀滅一切與他的身世有關的證據。而陳家洛等人則相反，來尋找這些資料，並且對乾隆用兵的行為進行了錯誤的猜測。與此同時，陸菲青等人的細緻也在這一段情節中體現出來。若像流行版中那樣，說放了這兩名大內侍衛就放了，那麼紅花會群雄加上陸菲青等人就都顯得太粗心大意了。
又，第十九回書中，陳家洛闖關闖到第二關大顛和尚處，發現大顛和尚的瘋魔杖法幾乎是不可擋，只好行險不抵抗。流行版中的寫法是：「大顛雖然勇猛，平素從不殺生，哪肯無故傷人性命？禪杖砸到離他頭頂二尺之處，陡然提起……」新修版的寫法是：「大顛知陳家洛是友非敵，禪杖砸到離他頭頂二尺之處，陡然提起，改砸為掃，滿擬將他掃倒，叫他知難而退，也就罷了。」這一寫法，比流行版的寫法更加真實可信，也更加周密生動。
又，第十九回書中，石雙英趕到山東泰安迎接陳家洛一行，新修版刪除了流行版中的一段：「心硯奔上前去，叫道：『十二爺，那奸賊死啦！』石雙英一愣。心硯又道：『張召重，張召重！』石雙英喜道：『張召重死了？』心硯道：『正是，給餓狼吃得乾乾淨淨。』」這一段本身沒啥不好，心硯年輕熱情，忍不住要向石雙英報告張召重死亡的消息，因為石雙英曾被張召重打傷，這消息當然應該及時告訴他。但現在，張召重死前曾有人性光輝閃動瞬間，群雄對他的死亡也就由純粹的解氣變成了唏噓和感傷，因而心硯也就不能把張召重之死當成純粹的喜訊報告給石雙英了。群雄見面，肯定有很多話說，張召重之死的消息肯定會讓石雙英知道，但不見得一定要明寫出來。改動的部分，沒有任何問題。

二、改得不貼切或不恰當的例子
新修版的修訂，成功的地方固然很多，不成功的例子也有不少。以下我們還是按照小說的順序，依次掃描分析。
首先，新修版第一回書中，對霍青桐的容貌描寫有小小改動。流行版是說：「當真是麗若春梅綻雪，神如秋菊披霜，兩頰融融，霞映澄塘，雙目晶晶，月射寒江。」新修版改為：「……當真是麗若冬梅擁雪，露沾明珠，神如秋菊披霜，花襯溫玉，兩頰暈紅，霞映白雲，雙目炯炯，星燦月朗。」這一改動，很難說好或者不好。說好，那是改動之後顯得更加通俗易懂，雖仍然是四六駢體，但卻減少了不少冬烘氣味；若說不好，是因為這些文字都是從陸菲青的眼中出來，有點冬烘才是正常，不必修改。更大的問題是，若陸菲青先生盯住這個美貌姑娘不眨眼，並且作太長的形容文章，那就令人懷疑這個老前輩是不是不正經了。
又，小說第二回寫陳家洛和袁士霄下棋，新修版中加了一句話：「棋盤旁站著個小道童，遇有食子、打劫，便伸手從棋盤中捏子。」這句話本身是沒有問題的，陳家洛和袁士霄下棋，兩人都離棋盤很遠，在遠處將棋子投嵌在棋盤上，但若要食子、打劫，當然需要一個人在旁邊服務。所以，這句話彌補了一個小小的細節漏洞。問題是，這句話加的不是地方，因為，上述情形，是從陸菲青等旁觀者眼裏出現的，剛來第一眼，應該是看不出這個小道童在這裏幹啥。除非他們站了一會，從小道童的動作中看到他的功能作用。
又，第五回書中，當章進趕來拯救文泰來的時候，新修版增加了一個細節，即文泰來大喊：「快去救十四弟！」——流行版中就沒有這個細節，這對文泰來的形象肯定是一種損害，余魚同時為了救他而身陷囚車之中，若文泰來根本想不到喊人去救十四弟，實在說不過去。新修版增加這一細節，算是補上了一個漏洞。問題是，這句話卻沒有得到任何的回響：文泰來身邊的駱冰、車前的章進，竟不約而同地對文泰來的呼喊置若罔聞。作者說章進是「心不旁騖」，也就是說沒有聽見；那麼駱冰呢，她總該注意丈夫的一舉一動、一言一行吧？何以她也對文泰來的呼喊沒有任何反應或故意不加理睬？難道說她對余魚同還有意見、不想救他？無論如何，總該有個合理的解釋才好。
當然，我們知道真正的原因，乃是作者故意安排如此，要讓余魚同被李沅芷所救，方便以後的行動。但這一情節需要專門設計，確保每一步進展都有合理且充足的理由，而沒有任何漏洞或人為的痕跡。流行版中的問題更加明顯，新修版注意到了一處漏洞，但卻仍然沒有整體上重新檢查和彌補。在同一回書中，過了很長一段時間之後，文泰來再次高喊詢問：「十四弟呢？他傷勢重不重？大家快去救他回來！」這當然很好，但卻仍然存在一些問題。
問題一，文泰來若是真正關心余魚同，又怎麼會等了這麼長的時間才重新想起來，要去救余魚同？當他第一次大喊、發現沒有人注意的時候，他就應該接著喊，一直到有人答應去救余魚同為止，那能跟自己的妻子說了半天話、看了幾場打架之後，這才想起還有一個為了拯救自己而受了重傷身陷囚車的兄弟？問題二，更要命的是，文泰來第二次大喊，仍然沒有任何回應，只有駱冰有口無心的答上一句「是，十四弟？他受了傷？」然後再一次置諸腦後。然後，文泰來夫婦再一次共同將余魚同受傷被囚之事拋到九霄雲外，再也沒有任何人提起！
余魚同的這種遭遇，無形之中幾乎成了對紅花會群雄的「兄弟情誼」的一個尖刻的反諷。他雖然是個犯了錯誤的同志，但怎麼說也還是同志啊！再說，駱冰既然沒有將余魚同犯錯誤的事情告訴別人，那麼紅花會群英如此對待自己的同志，就更加不能原諒了，他們有那麼多時間精力看熱鬧、議論打架和武功，卻沒有人分心去尋找和拯救自己的兄弟，這實在說不過去吧？！在後文中，對余魚同的這段遭遇也是始終語焉不詳，只是匆匆一筆帶過，說是李沅芷在混亂之中爬上了一輛車、車中就是余魚同，這顯然也太簡單，且不合情理了。
實際上，余魚同的這段遭遇，應該大有文章可作。那就是：
一，駱冰曾經來到余魚同的車前，將余魚同「喚醒」，但當他高興地說「你也來啦」的時候，駱冰不理不睬的轉身離去——駱冰沒有細想車中會是余魚同，情有可原——這卻是給余魚同「致命一擊」，使得他明白自己是「不受歡迎的人」。
二，當余魚同的車子沒人看管，余魚同掙扎著探出頭去，看到駱冰夫婦相見時候的歡喜，以及夫婦間「耳語」的情形，懷疑是駱冰在對丈夫講述自己的「壞事」，更感到自己無顏面再見自己的兄長同道，從而奮力一掙，從車裏爬了出去。
三，恰好是這個時候，章進或者其他人聽到了文泰來的呼喊，前來尋找余魚同，但在車子裏卻沒有見到人影，大家盡了心力，不至於再有任何無情無義的責備。
四，余魚同是故意越爬越遠，憑著自己的機智，躲到了一個相對安全的地方，最後竟被李沅芷發現——最好是不要讓李沅芷在車中發現他，那樣實在有點說不過去，即使文泰來沒有大喊要救余魚同，即使車中不是余魚同而是別的什麼人，紅花會中人或周綺等也該有點好心或好奇心，要看看另一輛車中關押的是什麼人，也應該將那個被官府關押的人救出來才對。所以，不能讓余魚同在車上。
五，經過這一番身心兩方面的痛苦掙扎，余魚同不想、不敢、不願再見紅花會的兄弟，從而決心跟著李沅芷一起到杭州去，試圖忘卻自己所做過的一切，這才有了充分的理由。否則，余魚同既然知道陳家洛等紅花會眾弟兄都來到了杭州，怎麼能不與他們相見？相見之際，又怎麼會用一塊布蒙住自己的臉？
又，第六回書中，徐天宏和周綺談及自己的仇人，流行版中說只知道仇人姓方，卻不知道名字，新修版對此作了修改：「……只知道他姓方，好像叫什麼方有德。得，得，得他媽的屁！他左臉上有一大塊黑記，一見面就知道。」新修版的這一段話，至少有三處不妥：
第一，既然知道對方名字，就不能再說「只知道他姓方」這句話。
第二，徐天宏在這本書中從頭到尾只說一次髒話，偏偏要在自己的女朋友面前說，顯然不妥當。作者或許要表現徐天宏對仇人的憤恨情緒，但須知徐天宏號稱武諸葛，是紅花會中最為冷靜且最為足智多謀者，無論如何都不大可能在一個大姑娘面前這樣說話。
第三，之所以要知道仇人的名字，是因為後面的與方有德遭遇的情節有大改變，流行版中是他們直接見到方有德，當然要能夠認出對方的形象才好；新修版則是從榜文中看到方有德這個名字，所以知道仇人的名字就至關重要，至於對方的形象如何，反而不甚重要了。按照徐天宏講述的情況看，他知道並且記住仇人的名字的可能性最大，而記住仇人的形象可能性則較小，他甚至沒有機會和可能見過方有德。所以，修訂版中保留流行版中的形象特徵，即「左臉上有塊黑記」就沒有多大的必要性了。

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